南乡子·路入南中
闲想更逢知旧否，馆前杨柳种初成。"
云飞北岳碧，火息西山红。何以代远诚，折芳腊雪中。"
瓜步逢潮信，台城过雁音。故乡何处是，云外即乔林。"
"自喜蜗牛舍，兼容燕子巢。绿筠遗粉箨，红药绽香苞。
"远冢松回曲渚风，一官闻是校书终。
"背如刀截机头锦，面似升量涧底泉。
"六代兴衰曾此地，西风露泣白苹花。烟波浩渺空亡国，
舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。
唯留古迹寒原在，碧水苍苍空寂寥。"
谁知更有芙蓉浦，南去令人愁思长。"
南乡子·路入南中拼音解释:
xian xiang geng feng zhi jiu fou .guan qian yang liu zhong chu cheng ..
yun fei bei yue bi .huo xi xi shan hong .he yi dai yuan cheng .zhe fang la xue zhong ..
gua bu feng chao xin .tai cheng guo yan yin .gu xiang he chu shi .yun wai ji qiao lin ..
.zi xi wo niu she .jian rong yan zi chao .lv jun yi fen tuo .hong yao zhan xiang bao .
.yuan zhong song hui qu zhu feng .yi guan wen shi xiao shu zhong .
.bei ru dao jie ji tou jin .mian si sheng liang jian di quan .
.liu dai xing shuai zeng ci di .xi feng lu qi bai ping hua .yan bo hao miao kong wang guo .
wu zhuan hui hong xiu .ge chou lian cui dian .man tang kai zhao yao .fen zuo yan chan juan .
wei liu gu ji han yuan zai .bi shui cang cang kong ji liao ..
shui zhi geng you fu rong pu .nan qu ling ren chou si chang ..
译文及注释
译文
想要高飞何处得双翅，想要渡河河面无桥梁。
远了，远了，紫台的(de)宫禁马车已消失不(bu)见，远望关山苍茫，万里之遥，又岂可一朝飞渡？
喝醉了酒后恣意欢笑，我哪里有那闲工夫发愁呢。
永州十年艰辛，憔悴枯槁进京；
我曾经在某年十月到达幽州，看见安禄山的军阵兵甲灿烂如群星(xing)。
又碰到裴迪这个接舆酒醉，在恰如陶潜的我面前讴狂。
真怕到那天翻(fan)地覆之时，彼此相见再也不能相识。
薄帷鉴明月，月光照在薄帷上。
岭南道中溪流纵横交错，地势迂回曲折，置身其间，茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木，绿树丛阴下，溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆，担心遇上毒雾，碰着蛇草；为了躲避沙虫，看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别，五月即收稻米，三更公鸡就打鸣，每当涨潮，它还会按时啼叫，这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应，看着那鲜艳欲滴的红槿花，听着那树上越鸟的鸣叫，想到想起(qi)家(jia)(jia)乡，这谪居岁月何时是个尽头，想起这些真是肝肠寸断。
可惜花期已过，收起凋零花瓣，且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
征和二年，卫太子因受到江充的诬陷而自杀，而燕王旦、广陵王胥又都有很多过失。这时武帝已年老，他的宠妃钩弋宫赵倢伃(yu)有个男孩，武帝心里想让他继承皇位，命大臣辅助他。仔细观察众大臣，只有霍光能负此重任(ren)，可以把国家大事托付给他。武帝就叫黄门画工画了一幅周公抱着成王接受诸侯朝见的图画赐给霍光。后元二年春天，武帝出游五柞宫，得了重病，霍光流泪抽泣问道：“如果有了意外，该谁继承皇位？”武帝说：“你不明白上次图画的意思吗？立小儿子，你担当周公的职务。”武帝让霍光任大司马大将军，金日磾任车骑将军，加上太仆上官桀任左将军，搜粟都尉桑弘羊任御史大夫，都拜伏在卧室内的床下，接受遗诏辅佐少主。第二天，武帝逝世，太子继承天子的尊号，就是孝昭皇帝。昭帝年方八岁，国家大事全由霍光决断。
我没来得及见到魏国公（王旦），却见到了他的儿子懿敏公。他事奉仁宗皇帝时直言敢谏，出外带兵、入内侍从三十多年，这种爵位还不足以和他的德行相称。上天将再一次使王氏兴盛吗？为什么他的子孙有这么多的贤人呢？世上有的人把晋国公（王佑）与李栖筠（唐代贤相）相比，他们两人的雄才大略、正直气节，确实不相上下。而李栖筠的儿子李吉甫，孙子李德裕，享有的功名富贵和王氏也差不多，但忠恕仁厚，则不如魏公父子。由此可见，王氏的福份正旺盛不衰啊！懿敏公的儿子王巩，跟我交游，他崇尚道德而又善诗文，以此继承了他的家风，我因此把他记了下来。铭曰：
游玩蕲水的清泉寺，寺庙在兰(lan)溪的旁边，溪水向西流淌。山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染，傍晚，下起了小雨，布谷鸟的叫声从松林中传出。
宝塔宛如平地涌出，孤高巍峨耸入天宫。
锦江有一位先生头戴黑色方巾，他的园子里，每年可收许多的芋头和板栗，不能算是穷人。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
一抹斜阳透过树叶照在水面，江水翻卷着细细的浪花，深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人眼目，令人神伤。我伫立已久，眼看着黄昏将尽，街市上亮起了灯火点点。
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
华山的三座险峰，不得不退而耸立，险危之势，如欲摧折。
注释
斗转城荒：指转眼间南宋都城临安变成一座荒城。
⑤游骢：指旅途上的马。
15 非信不可也：不守信用是不行的。 信，守信，讲信用
283、释：舍弃。
4 、谱：家谱。此处用为动词，即“续家谱”的意思。
⑴曲玉管：词牌名。
赏析
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来(fan lai)重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
碑文最后，为了进一步抒写作者对于韩愈的高度崇敬之情，又展开浪漫的想象，创作了一首热情洋溢的诗歌。诗中想象韩愈是天仙下凡，“下与浊世扫秕糠”的；他的诗歌成就极高，可以“追逐李、杜参翱翔”；他忠诚耿直，敢于“作书诋佛讥君王”；他感动上苍，“祝融先驱海若藏，约束蛟鳄如驱羊”。因而当他离开天廷以后，上帝十分悲伤，仍然将他召回。诗的最后，写作者献上丰厚的祭品，虔诚地向他祷告，希望他能在人间稍作停留，但他却翩然飞回天宫，于是作者再也控制不住自己的感情，便涕泪滂沱了。诗中通过这种浪漫的想象，既再一次高度赞扬了韩愈的业绩，天人共鉴，韩愈的精神，感天动地，从而表现一位古文运动完成者对于古文运动开拓者的十分虔敬的心情，又紧密呼应碑文首段对于浩然正气的描述、评论，文心之深细严密，达到了无以复加的程度。
这首七律以工于写景驰名，不仅“诗中有画”，而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动，画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联，则因其奇妙的想象与贴切的比喻，更受后世诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”（《游西湖》），程孟阳有“古寺工如昏壁画”（《闻等慈师在拂水有寄》），黄庭坚有“田似围棋据一枰”（《题安福李令朝华亭》）、“稻田棋局方”（《次韵知命入青原山石》），文同有“秋田沟垅如棋局”（《闲居院上方晚景》），杨万里有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），杨慎有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王渔洋品评此联(ci lian)“写景最工”（《池北偶谈》），是有道理的。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过(kan guo)“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
第二联以空中与地上景象相互映衬，进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节，南国正是“江南草长，群莺乱飞”之时，无奈春风不度玉门关，一路上唯见偶尔飞过的归雁；平视前方，漫漫长路上极少有行人往来。
后首诗开头“紫塞白云断，青春明月初”二句写景，前句写旅程之展望，为虚写；后句写眼前之场景，是实写。此联形式上为对仗，内容上既点明诗题的“春夜”，又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜，离忧怅有馀”二句，是说虽然处于良辰美景之中，但在这个充斥着离情别意的场面上，一切都变得黯然，用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满，滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境，这两句与前首五六两句意境相通，寓情于景，从景物描写中可见人物心理，表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他，而是向国家献书论政，本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠，只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础，因而诗篇虽略有感伤色彩，但基调却高昂明快，并不给人以任何低徊悲抑之感。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
全诗共十句，可分为两层。前四句为第一层，借孤鸿所见，描写双翠鸟盛气凌人、得意忘形的神态；前两句很耐人寻味，经历过大海上的惊涛骇浪的孤鸿，对对一条小小的护城河却不敢顾，说明人世（特别是朝廷）的险恶远远超过了自然界的险恶。而在这孤鸿“不敢顾”的地方有一双小小的翡翠鸟却竟在珍贵的三珠树上营巢，高高在上，气势熏天。“侧见”有两重意义，一是说明翡翠鸟盛气凌人，不可一世，令人侧目而视；二是说纵然翡翠鸟悲气焰嚣张，但孤鸿对之却不屑正视，由此，也就引发出第二层，即第五句以下的六句。前两句从翡翠鸟骄横情态，想到它们会招致的后果提出问题，这是一个反问。翡翠鸟站立在珍木之颠，窃据高位，飞扬跋扈，难道就不怕别人难以容忍吗？不怕从背后打来的致命的金弹吗？接着平静地指出了一条耐人寻味的生活哲理：“美服患人指，高明逼神恶。”物极必反，地位与权势在官场中愈显赫，也就愈易成为别人猎取的目标，覆灭的日子也就愈近。正因如此，诗中这只孤独的鸿雁，并不艳慕翠鸟一时的荣耀，也不怨恨自己的一时失意，这就引发了最后两句，孤鸿自己决心高举苍冥，翱翔云中，让那些“弋者”的欲望无法得逞。这里所暗寓的是诗人不羡慕荣贵，澹泊名利和决意隐退的情怀，同时也进一步衬托出了翠鸟多代表的小人们狭隘、浅薄的品行。第二层写出了孤鸿的感受。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
它先写目中景。眺望金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景，此时只有诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落，不胜感慨系之。
今日把示君，谁有不平事
第二部分：孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论(de lun)辩方式，分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”，就是论辩中常用比喻说理，且比喻之后连带反诘句而向对方发难，逼其回答，对方不回答则已，答则中其圈套，陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问，不直接回答原因，却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家，用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家，用逃跑了一百步比喻邻国，用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题；凭自己只跑了五十步而耻笑他人跑了一百步，怎么样?逼使梁惠王回答，梁惠王说：不行，只不过没有跑一百步，这也是逃跑。这样，梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套，承认了自己与邻国之政并无本质区别，都是没能实行仁政。因此，不能希望民之加多。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。
碑文最后，为了进一步抒写作者对于韩愈的高度崇敬之情，又展开浪漫的想象，创作了一首热情洋溢的诗歌。诗中想象韩愈是天仙下凡，“下与浊世扫秕糠”的；他的诗歌成就极高，可以“追逐李、杜参翱翔”；他忠诚耿直，敢于“作书诋佛讥君王”；他感动上苍，“祝融先驱海若藏，约束蛟鳄如驱羊”。因而当他离开天廷以后，上帝十分悲伤，仍然将他召回。诗的最后，写作者献上丰厚的祭品，虔诚地向他祷告，希望他能在人间稍作停留，但他却翩然飞回天宫，于是作者再也控制不住自己的感情，便涕泪滂沱了。诗中通过这种浪漫的想象，既再一次高度赞扬了韩愈的业绩，天人共鉴，韩愈的精神，感天动地，从而表现一位古文运动完成者对于古文运动开拓者的十分虔敬的心情，又紧密呼应碑文首段对于浩然正气的描述、评论，文心之深细严密，达到了无以复加的程度。
这首七律以工于写景驰名，不仅“诗中有画”，而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动，画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联，则因其奇妙的想象与贴切的比喻，更受后世诗人们的激赏，仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅，尘暗缣绡浓淡间”（《游西湖》），程孟阳有“古寺工如昏壁画”（《闻等慈师在拂水有寄》），黄庭坚有“田似围棋据一枰”（《题安福李令朝华亭》）、“稻田棋局方”（《次韵知命入青原山石》），文同有“秋田沟垅如棋局”（《闲居院上方晚景》），杨万里有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），杨慎有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王渔洋品评此联(ci lian)“写景最工”（《池北偶谈》），是有道理的。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过(kan guo)“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
第二联以空中与地上景象相互映衬，进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节，南国正是“江南草长，群莺乱飞”之时，无奈春风不度玉门关，一路上唯见偶尔飞过的归雁；平视前方，漫漫长路上极少有行人往来。
后首诗开头“紫塞白云断，青春明月初”二句写景，前句写旅程之展望，为虚写；后句写眼前之场景，是实写。此联形式上为对仗，内容上既点明诗题的“春夜”，又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜，离忧怅有馀”二句，是说虽然处于良辰美景之中，但在这个充斥着离情别意的场面上，一切都变得黯然，用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满，滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境，这两句与前首五六两句意境相通，寓情于景，从景物描写中可见人物心理，表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他，而是向国家献书论政，本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠，只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础，因而诗篇虽略有感伤色彩，但基调却高昂明快，并不给人以任何低徊悲抑之感。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
全诗共十句，可分为两层。前四句为第一层，借孤鸿所见，描写双翠鸟盛气凌人、得意忘形的神态；前两句很耐人寻味，经历过大海上的惊涛骇浪的孤鸿，对对一条小小的护城河却不敢顾，说明人世（特别是朝廷）的险恶远远超过了自然界的险恶。而在这孤鸿“不敢顾”的地方有一双小小的翡翠鸟却竟在珍贵的三珠树上营巢，高高在上，气势熏天。“侧见”有两重意义，一是说明翡翠鸟盛气凌人，不可一世，令人侧目而视；二是说纵然翡翠鸟悲气焰嚣张，但孤鸿对之却不屑正视，由此，也就引发出第二层，即第五句以下的六句。前两句从翡翠鸟骄横情态，想到它们会招致的后果提出问题，这是一个反问。翡翠鸟站立在珍木之颠，窃据高位，飞扬跋扈，难道就不怕别人难以容忍吗？不怕从背后打来的致命的金弹吗？接着平静地指出了一条耐人寻味的生活哲理：“美服患人指，高明逼神恶。”物极必反，地位与权势在官场中愈显赫，也就愈易成为别人猎取的目标，覆灭的日子也就愈近。正因如此，诗中这只孤独的鸿雁，并不艳慕翠鸟一时的荣耀，也不怨恨自己的一时失意，这就引发了最后两句，孤鸿自己决心高举苍冥，翱翔云中，让那些“弋者”的欲望无法得逞。这里所暗寓的是诗人不羡慕荣贵，澹泊名利和决意隐退的情怀，同时也进一步衬托出了翠鸟多代表的小人们狭隘、浅薄的品行。第二层写出了孤鸿的感受。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
它先写目中景。眺望金谷园遗址，只见柳条在春风中摆动，婀娜多姿，仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞，一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景，此时只有诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上，觉得分外冷落，不胜感慨系之。
今日把示君，谁有不平事
第二部分：孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论(de lun)辩方式，分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”，就是论辩中常用比喻说理，且比喻之后连带反诘句而向对方发难，逼其回答，对方不回答则已，答则中其圈套，陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问，不直接回答原因，却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家，用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家，用逃跑了一百步比喻邻国，用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题；凭自己只跑了五十步而耻笑他人跑了一百步，怎么样?逼使梁惠王回答，梁惠王说：不行，只不过没有跑一百步，这也是逃跑。这样，梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套，承认了自己与邻国之政并无本质区别，都是没能实行仁政。因此，不能希望民之加多。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。
创作背景
宋景佑四年（1037年），王安石随父王益定居江宁（今江苏南京），王安石是在那里长大的，对钟山有着深厚的感情。神宗熙宁二年（1069），王安石被任命为参知政事（副宰相）；次年被任命为同乎章事（宰相），开始推行变法。由於反对势力的攻击，他几次被迫辞去宰相的职务。这首诗写於熙宁八年（1075）二月，正是王安石第二次拜相进京之时。
谢薖( 隋代 )
收录诗词 (4589) 首
简 介
谢薖 谢薖（kē）（1074～1116）字幼盘，自号竹友居士。抚州临川（今江西抚州）人。北宋着名诗人，江西诗派二十五法嗣之一。谢逸从弟，与兄齐名，同学于吕希哲，并称“临川二谢”。与饶节、汪革、谢逸并称为“江西诗派临川四才子”。30多岁时参加科举，不第而归，遂淡泊功名之心。常开窗对竹，认为竹劲气节，贯四时而不改柯易叶，君子似之，因号竹友居士。当时，不少文人靠取媚权臣而显贵，而他兄弟二人宁可老死布衣，也不走此邪路，其高节一直为人称许。徽宗政和六年卒（吕本中《谢幼盘文集跋》），年四十三（明弘治《抚州府志》卷二一）。
五月十九日大雨
只是一家人，路人疑千家。过后香满陌，直到春日斜。
"皎皎复皎皎，逢时即为好。高秋亦有花，不及当春草。
"烟水本好尚，亲交何惨凄。况为珠履客，即泊锦帆堤。
"云阶月地一相过，未抵经年别恨多。
"雪霜知劲质，今古占嘉名。断砌盘根远，疏林偃盖清。
千里火云烧益州。卜肆至今多寂寞，酒垆从古擅风流。
天津西望肠真断，满眼秋波出苑墙。"
万里劳何补，千年运忝逢。不量横草力，虚慕入云踪。
姑射山诗题曾山人壁
自怜金骨无人识，知有飞龟在石函。"
"不日即登坛，枪旗一万竿。角吹边月没，鼓绝爆雷残。
烛换三条烬，香销十炷灰。蛩声闻鼓歇，萤焰触帘回。
但闻虏骑入，不见汉兵屯。大妇抱儿哭，小妇攀车轓.
野花连洞武陵人。娇歌自驻壶中景，艳舞长留海上春。
"高人亦未闲，来往楚云间。剑在心应壮，书穷鬓已斑。
问拍拟新令，怜香占彩球。当筵虽一醉，宁复缓离愁。"
一川烟水夕阳平。苔封石室云含润，露滴松枝鹤有声。
感遇诗三十八首·其二十三
银箭催摇落，华筵惨去留。几时销薄怒，从此抱离忧。
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐，搔首残春向路迷。
竹窗僧去月犹明。杯浮野渡鱼龙远，锡响空山虎豹惊。
药鼎初寒火，书龛欲夜灯。安知北溟水，终日送抟鹏。"
"谁家洛浦神，十四五来人。媚发轻垂额，香衫软着身。
"石壁苍苔翠霭浓，驱车商洛想遗踪。天高猿叫向山月，
持罩入深水，金鳞大如手。鱼尾迸圆波，千珠落湘藕。
"近得水云看，门长侵早开。到时微有雪，行处又无苔。
答庞参军·其四
"柳弱湖堤曲，篱疏水巷深。酒阑初促席，歌罢欲分襟。
休指岩西数归日，知君已负白云期。"
忘战追无及，长驱气益振。妇言终未易，庙算况非神。
"二十知兵在羽林，中年潜识子房心。苍鹰出塞胡尘灭。
此中兼有上天梯。珠容百斛龙休睡，桐拂千寻凤要栖。
"古镇门前去，长安路在东。天寒明堠火，日晚裂旗风。
坛松涓滴露，岳月泬寥天。鹤过君须看，上头应有仙。"
调入青云一曲歌。寒柳翠添微雨重，腊梅香绽细枝多。
过香积寺
"沙埋古篆折碑文，六国兴亡事系君。
"暮暮焚香何处宿，西岩一室映疏藤。光阴难驻迹如客，
道却横波字，人前莫谩羞。只应同楚水，长短入淮流。
海燕参差沟水流，同君身世属离忧。相携花下非秦赘，对泣春天类楚囚。碧草暗侵穿苑路，珠帘不卷枕江楼。莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。
沙色遥飞傍苑风。晴见树卑知岳大，晚闻车乱觉桥通。
瑶简被灵诰，持符开七门。金铃摄群魔，绛节何兟兟。
还向秋山觅诗句，伴僧吟对菊花风。"
遍思诸草木，惟此出尘埃。恨为移君晚，空庭更拟栽。"
浣溪沙·荷花
"兰溪春尽碧泱泱，映水兰花雨发香。
峨峨群玉山，肃肃紫殿东。神飙泛钟漏，佳气浮筠松。
逗挠官军乱，优容败将频。早朝披草莽，夜缒达丝纶。
几回策杖终难去，洞口云归不见山。"
"官静亦无能，平生少面朋。务开唯印吏，公退只棋僧。
极浦千艘聚，高台一径通。云移吴岫雨，潮转楚江风。
遂从棹萍客，静啸烟草湄。倒影回澹荡，愁红媚涟漪。
车轮南北已无限，江上故人才到家。"
齐桓下拜受胙
"新官非次受，圣主宠前勋。关雪发车晚，风涛挂席闻。
"月榭风亭绕曲池，粉垣回互瓦参差。侵帘片白摇翻影，
"修修复雭雭，黄叶此时飞。隐几客吟断，邻房僧话稀。
夜棋全局在，春酒半壶空。长啸倚西阁，悠悠名利中。"
"正怀何谢俯长流，更览馀封识嵊州。树色老依官舍晚，
"好客连宵在醉乡，蜡烟红暖胜春光。
影沈巴峡夜岩色，踪绝石塘寒濑声。"
如君气力波澜地，留取阴何沈范名。"
如梦令·昨夜雨疏风骤
树凉风皓皓，滩浅石磷磷。会待功名就，扁舟寄此身。"
水文簟上琥珀枕，傍有堕钗双翠翘。
至竟江山谁是主，苔矶空属钓鱼郎。"
莫向尊前更惆怅，古来投笔尽封侯。"
玉辇忘还事几多。青冢路边南雁尽，细腰宫里北人过。
秋泊雁初宿，夜吟猿乍啼。归时慎行李，莫到石城西。"
何限归心倚前閤，绿蒲红蓼练塘秋。"
"老听笙歌亦解愁，醉中因遣合甘州。行追赤岭千山外，
讳辩
月落珠帘卷，春寒锦幕深。谁家楼上笛，何处月明砧。
"万滴相随万响兼，路尘天产尽旁沾。源从颢气何因绝，
代有王陵戆，时无靳尚谗。定应标直笔，宁为发空函。
自探典籍忘名利，欹枕时惊落蠹鱼。"
方袍近日少平叔，注得逍遥无处论。"
布令滕王阁，裁诗郢客楼。即应归凤沼，中外赞天休。"
生小太平年，不识夜闭门。少壮尽点行，疲老守空村。
"爱树满西津，津亭堕泪频。素车应度洛，珠履更归秦。
西江月·遣兴
渚边逢鹭下，林表伴僧过。闲检仙方试，松花酒自和。"
夜战桑干北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄征衣。
萧寺竹声来晚风。僧宿石龛残雪在，雁归沙渚夕阳空。
圣人奏云韶，祥凤一来仪。文章耀白日，众鸟莫敢窥。
"借问蓬莱水，谁逢清浅年。伤心云梦泽，岁岁作桑田。
腊梅迟见二年花。明时刀尺君须用，幽处田园我有涯。
纤腰弟子知千恨，笑与扬雄作解嘲。"
倚杖息惭倦，徘徊恋微暄。历寻婵娟节，剪破苍筤根。