浪淘沙·九日从吴见山觅酒
庭芳自摇落，永念结中肠。"
卷句冰团大，炉烟枥橛粗。劝君君记取，不用更他图。"
千日功夫不暂闲，河车搬载上昆山。虎抽白汞安炉里，
"安南千万里，师去趣何长。鬓有炎州雪，心为异国香。
"九土尽荒墟，干戈杀害馀。更须忧去国，未可守贫居。
两精感激。河车覆载，鼎候无忒。洪炉烈火，烘焰翕赫。
南北惟堪恨，东西实可嗟。常飞侵夏雪，何处有人家。
坐来惟觉情无极，何况三湘与五湖。"
净水仙童调玉液，春宵羽客化金丹。
八马回乘汗漫风，犹思往事憩昭宫。宴移玄圃情方洽，
浪淘沙·九日从吴见山觅酒拼音解释:
ting fang zi yao luo .yong nian jie zhong chang ..
juan ju bing tuan da .lu yan li jue cu .quan jun jun ji qu .bu yong geng ta tu ..
qian ri gong fu bu zan xian .he che ban zai shang kun shan .hu chou bai gong an lu li .
.an nan qian wan li .shi qu qu he chang .bin you yan zhou xue .xin wei yi guo xiang .
.jiu tu jin huang xu .gan ge sha hai yu .geng xu you qu guo .wei ke shou pin ju .
liang jing gan ji .he che fu zai .ding hou wu te .hong lu lie huo .hong yan xi he .
nan bei wei kan hen .dong xi shi ke jie .chang fei qin xia xue .he chu you ren jia .
zuo lai wei jue qing wu ji .he kuang san xiang yu wu hu ..
jing shui xian tong diao yu ye .chun xiao yu ke hua jin dan .
ba ma hui cheng han man feng .you si wang shi qi zhao gong .yan yi xuan pu qing fang qia .
译文及注释
译文
怎样才可(ke)以得(de)到仙丹？真正生出羽翼，高飞蓬莱！泰(tai)山日观峰朝东北倾斜，两座山崖夹着一双巨石。
你如远古的百里之王候，陶然而卧如羲皇伏羲氏一般。
（在这里）低头可看到皇都的宏大壮丽之美(mei)，抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙，娇嫩的绿柳(liu)春色包蕴在苏小小家。
喝点酒来宽慰自己，歌唱《行路难》，歌唱声因举杯饮酒而中断。
有(you)布被不要担心睡觉冻僵，多一点耐心总会等到天明。
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家，昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨，现在已经放晴，燕子双双在微风中轻飘。
现在我把天上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞，希望愉快地度过如此良宵，邀月赏心，用(yong)酒浇愁，但悲(bei)愁还在。不要辜负了(liao)这良辰美景，此时此刻，唯有月亮才是我的知音，渴望乘风归去，在明净的月宫里，把横笛吹得响彻云霄，唤起人们对美好境界的追求和向往。
有的红得像朱砂，有的黑得像点点的生漆。
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年(nian)的虚名？
离情缭乱似漫空漂浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去？
自以为他有仙风道骨，谁知离长安归隐之因？
注释
横笛：竹笛，古称“横吹”，对直吹者而言。宋沈括《梦溪笔谈乐律一》：“或云：汉武帝时，丘仲始作笛；又云起于羌人。后汉马融所赋长笛，空洞无底，剡其上孔。五孔，一孔出其背，正似今之尺八。李善为之注云：七孔，长一尺四寸。此乃今之横笛耳。太常鼓吹部中谓之横吹，非融之所赋者。”《太平御览》卷五八。
17.驽(nú)马:劣马。
⑸碎花：喻指灯花。北周庾信《灯赋》：“蛾飘则碎花乱下，风起则流星细落。”
②一色裁：像是用同一颜色的衣料剪裁的。
⑺云窗雾阁：云雾缭绕的楼阁。扃（jiōng）：门环、门闩等。在此谓门窗关闭。
⑼月光寒：指夜渐深。
⑶恶路歧：险恶的岔路。
赏析
首句“绿江深见底”，描绘江水碧绿，又非常清澈，尽管水很深，却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江，足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出，表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底，可见，是在风平浪静的(jing de)时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
在唐代，边塞诗作很多，或写气候的酷寒，或勾 勒山势的险峻，或渲染战斗的激烈等等，以显征战之 苦。而此诗着重在描写人物，通过刻画一位戍边老将 的形象，表现了经久不息的残酷战争给边塞将士带来 的苦难，寄寓了渴望和平的美好愿望。
“《战城南》佚名 古诗，死郭北，野死不葬乌可食。”开头三句，一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北，互文见义，是说城南城北，到处都在进行战争，到处都有流血和死亡。战争过后，大地上横七竖八，躺满了尸体，成群的乌鸦，“呀呀”地叫着，争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状，谁都不能不惊心动魄。
这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
发思古之幽情，是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死(如一些论者所言，这首诗是诗人出于“忠晋报宋”而作)，为什么呢？首先，因为陶渊明反复地说过：“少时壮且厉，抚剑独行游。谁言行游近，张掖至幽州”(《拟古》之八)；“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥”(《杂诗》之五)。这使我们看到在作者的生活、志趣和性格中，也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次，诗人也曾出仕于晋，不过他说这是“误落尘网中，一去十三年”(《归田园居五首》)，悔恨之情溢于言表，足见“晋”也并不是他的理想王国，当然“宋”亦如此。这些都是我们不必将《《咏荆轲》陶渊明 古诗》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰，疾恶除暴、舍身济世之心常在，诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点，便是借历史之旧事，抒自己之爱憎，这样看是比较接近诗人心迹的吧。是的，这首诗的影响也正在此，此亦有诗为证：“陶潜诗喜说荆轲，想见《停云》发浩歌。吟到恩仇心事涌，江湖侠骨恐无多。”(龚自珍《己亥杂诗》) (赵其钧)
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
对友人深沉的怀念，进而发为对其身世的同情。“文章憎命达”，意谓文才出众者总是命途多舛，语极悲愤，有“怅望千秋一洒泪”之痛：“魑魅喜人过”，隐喻李白长流夜郎，是遭人诬陷。此二句议论中带情韵，用比(yong bi)中含哲理，意味深长，有极为感人的艺术力量，是传诵千古的名句。高步瀛引邵长蘅评：“一憎一喜，遂令文人无置身地。”这二句诗道出了自古以来才智之士的共同命运，是对无数历史事实的高度总结。
第七、八句写送别双方为妙不可言，难以形容的美景所吸引，故而留连景致，忘了启程，致使北风吹来，才感到寒冷，才注意到时间不早。这两句从侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情。最后两句写他们在夕阳西下，不得不别时，仍然依依不舍，驻马浮桥之上，眺望南山之景。
但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有(huan you)几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。
此时，人惊恐万状，无暇交流情况。大约过了一个时辰，《地震》蒲松龄 古诗停了，人们情绪稍有安定，这时，大家才有可能“竞相告语”，急于宣泄内心恐惧，抱团(bao tuan)取暖，竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态，真实地反映了当时的情况。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
这首古辞收在《乐府诗集·杂曲歌辞》中,写游子思乡不得归的悲哀。“《悲歌》佚名 古诗可以当泣”,诗一开头,劈头劈脑拦腰斩断许多内容,不难理解,这位《悲歌》佚名 古诗者在此之前不知哭泣过多少回了,由于太伤心,以至最后以放声《悲歌》佚名 古诗代替哭泣,他为何这样悲哀？
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
在唐代，边塞诗作很多，或写气候的酷寒，或勾 勒山势的险峻，或渲染战斗的激烈等等，以显征战之 苦。而此诗着重在描写人物，通过刻画一位戍边老将 的形象，表现了经久不息的残酷战争给边塞将士带来 的苦难，寄寓了渴望和平的美好愿望。
“《战城南》佚名 古诗，死郭北，野死不葬乌可食。”开头三句，一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北，互文见义，是说城南城北，到处都在进行战争，到处都有流血和死亡。战争过后，大地上横七竖八，躺满了尸体，成群的乌鸦，“呀呀”地叫着，争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状，谁都不能不惊心动魄。
这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
发思古之幽情，是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死(如一些论者所言，这首诗是诗人出于“忠晋报宋”而作)，为什么呢？首先，因为陶渊明反复地说过：“少时壮且厉，抚剑独行游。谁言行游近，张掖至幽州”(《拟古》之八)；“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥”(《杂诗》之五)。这使我们看到在作者的生活、志趣和性格中，也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次，诗人也曾出仕于晋，不过他说这是“误落尘网中，一去十三年”(《归田园居五首》)，悔恨之情溢于言表，足见“晋”也并不是他的理想王国，当然“宋”亦如此。这些都是我们不必将《《咏荆轲》陶渊明 古诗》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰，疾恶除暴、舍身济世之心常在，诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点，便是借历史之旧事，抒自己之爱憎，这样看是比较接近诗人心迹的吧。是的，这首诗的影响也正在此，此亦有诗为证：“陶潜诗喜说荆轲，想见《停云》发浩歌。吟到恩仇心事涌，江湖侠骨恐无多。”(龚自珍《己亥杂诗》) (赵其钧)
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
对友人深沉的怀念，进而发为对其身世的同情。“文章憎命达”，意谓文才出众者总是命途多舛，语极悲愤，有“怅望千秋一洒泪”之痛：“魑魅喜人过”，隐喻李白长流夜郎，是遭人诬陷。此二句议论中带情韵，用比(yong bi)中含哲理，意味深长，有极为感人的艺术力量，是传诵千古的名句。高步瀛引邵长蘅评：“一憎一喜，遂令文人无置身地。”这二句诗道出了自古以来才智之士的共同命运，是对无数历史事实的高度总结。
第七、八句写送别双方为妙不可言，难以形容的美景所吸引，故而留连景致，忘了启程，致使北风吹来，才感到寒冷，才注意到时间不早。这两句从侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情。最后两句写他们在夕阳西下，不得不别时，仍然依依不舍，驻马浮桥之上，眺望南山之景。
但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有(huan you)几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。
此时，人惊恐万状，无暇交流情况。大约过了一个时辰，《地震》蒲松龄 古诗停了，人们情绪稍有安定，这时，大家才有可能“竞相告语”，急于宣泄内心恐惧，抱团(bao tuan)取暖，竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态，真实地反映了当时的情况。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
这首古辞收在《乐府诗集·杂曲歌辞》中,写游子思乡不得归的悲哀。“《悲歌》佚名 古诗可以当泣”,诗一开头,劈头劈脑拦腰斩断许多内容,不难理解,这位《悲歌》佚名 古诗者在此之前不知哭泣过多少回了,由于太伤心,以至最后以放声《悲歌》佚名 古诗代替哭泣,他为何这样悲哀？
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
创作背景
这两位早已是诗文至交，在经历了长期的仕途辗转、阅尽了人世沧桑之后；终于相聚在一起，彼此都十分高兴。
文森( 明代 )
收录诗词 (9831) 首
简 介
文森 文森（1462－1525），诗人进士，字宗严，南直隶长洲县（今江苏苏州）人。成化二十三年（1487）进士，历庆云、郓城二县县令、御史、南京太仆寺少卿。正德十年（1515），进为右佥都御史，巡抚南赣，因病未赴任。十二年二月二十二日奏准致仕，嘉靖四年（1525）卒于家，年六十四。有《中丞集》。
满庭芳·客中九日
惆怅雅声消歇去，喜君聊此暂披襟。"
"不肯资章甫，胜衣被木兰。今随秣陵信，欲及蔡州坛。
为尔流飘风，群生遂无夭。
罗列旌旗疾似风。活捉三尸焚鬼窟，生禽六贼破魔宫。
"赤心用尽为相知，虑后防前只定疑。
亦知希骥无希者，作么令人强转头。"
不上尔质。东风浩浩，谩入尔室。云何斯人，而有斯疾。"
男子怀胎岂等闲。内丹成，外丹就，内外相接和谐偶。
芄兰
瓦恶频蒙cv，墙虚屡被叉。映树便侧睡，过匮即放乖。
"谁家扫雪满庭前，万壑千峰在一拳。
欲待相看迟此别，只忧红日向西流。"
浮沈升降入中宫，四象五行齐见土。驱青龙，擒白虎，
萧条杳眇兮馀草莽。古山春兮为谁，今猿哀兮何思。
古木丛青霭，遥天浸白波。下方城郭近，钟磬杂笙歌。"
闲来屈指从头数，得见清平有几人。"
"为子歌行乐，西南入武陵。风烟无战士，宾榻有吟僧。
生查子·软金杯
有卖愁仍缓，无时心转伤。故园有虏隔，何处事蚕桑。"
"归和初喜戢戈矛，乍捧乡书感去留。雁序分飞离汉口，
至今高风在，为君吹桂枝。昨逢洞庭客，果得故人诗。
不知何处是楼台。终忧明夜云遮却，且扫闲居坐看来。
谷鸟犹迁木，场驹正食苗。谢安何日起，台鼎伫君调。"
雪罢见来吏，川昏聊整车。独吟多暇日，应寄柏台书。"
道薄犹怀土，时难欲厌贫。微才如可寄，赤县有乡亲。"
道在谁开口，诗成自点头。中间欲相访，寻便阻戈矛。"
山坡羊·潼关怀古
"别业逸高情，暮泉喧客亭。林回天阙近，雨过石门青。
汉爵犹轻苏属国。荒营寂寂隐山椒，春意空惊故柳条。
绣房拟会郎，四窗日离离。手自施屏障，恐有女伴窥。
"年年人自老，日日水东流。
不解细思惟，将言长不死。诛剥垒千金，留将与妻子。
"舟子相唿起，长江未五更。几看星月在，犹带梦魂行。
有花时节知难遇，未肯厌厌醉玉楼。"
石膏粘木屐，崖蜜落冰池。近见禅僧说，生涯胜往时。"
江楼夕望招客
"长溪通夜静，素舸与人闲。月影沈秋水，风声落暮山。
有孩有童，愿以名垂。何以字之，薛孙薛儿。"
映带兼苔石，参差近画楹。雪霜消后色，虫鸟默时声。
少室枯松欹不倒。夏室炎炎少人欢，山轩日色在阑干。
影断风天月，声孤荻岸霜。明年趁春去，江上别鸳鸯。"
盗泉之水匪水。世孚草草，能生几几。直须如冰如玉，
情着春风生橘树，归心不怕洞庭波。"
中洲暂采苹，南郡思剖竹。向夕分好风，飘然送归舳。"
倪庄中秋
神仙不可学，形化空游魂。白日非我朝，青松为我门。
处以德为藩，出则道可行。遥知南楼会，新景当诗情。
便随征棹别荆门。晴吟野阔无耕地，晚宿湾深有钓村。
峡狖有时到，秦人今日游。谢公多晚眺，此景在南楼。"
服药失明神气枯。不知还丹本无质，翻饵金石何太愚。
独上高峰望八都，黑云散后月还孤。
珠履三千侍玉除，宫花飘锦早莺初。虽然周孔心相似，
以上俱见《吟窗杂录》）"
墨梅
既登玉宸庭，肃肃仰紫轩。敢问龙汉末，如何辟干坤。
自把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜。"
"万物都寂寂，堪闻弹正声。人心尽如此，天下自和平。
金陵高忆恩门在，终挂云帆重一飞。"
宫门一闲入，临水凭栏立。无人知我来，朱顶鹤声急。
"接舆耽冲玄，伉俪亦真逸。傲然辞征聘，耕绩代禄秩。
自持孤影助明时。空庭散逐金风起，乱叶争投玉露垂。
凝华照书阁，飞素涴琴弦。回飘洛神赋，皎映齐纨篇。
点绛唇·一夜东风
"击鼓求亡益是非，木中生火更何为。
造业大如山，岂解怀忧怕。那肯细寻思，日夜怀奸诈。
寄语闺中娘，颜色不常好。含笑对棘实，欢娱须是枣。
"臧叟隐中壑，垂纶心浩然。文王感昔梦，授政道斯全。
羽人栖层崖，道合乃一逢。挥手欲轻举，为余扣琼钟。
天上人间更问谁。山衲静披云片片，铁刀凉削鬓丝丝。
"野鸭殊家鸭，离群忽远飞。长生缘甚瘦，近死为伤肥。
曾未若轩后顺风兮清静自化，曾未若皋陶迈种兮温恭允塞。
酬殷明佐见赠五云裘歌
"四象分明八卦周，干坤男女论绸缪。
草罢临风展轻素。阴惨阳舒如有道，鬼状魑容若可惧。
"重叠太古色，濛濛花雨时。好峰行恐尽，流水语相随。
□□□□□，□山绿过茶。重寻旧邻里，菱藕正开花。"
"雨气濛濛草满庭，式微吟剧更谁听。诗逢匠化唯贪住，
"饮冰食檗志无功，晋水壶关在梦中。秦镜欲分愁堕鹊，
日落烟水黯，骊珠色岂昏。寒光射万里，霜缟遍千门。
长唿遂刎颈，此节古未闻。两贤结情爱，骨肉何足云。
诉衷情·夜寒茅店不成眠
看心水磬后，行道雨花间。七叶翻章句，时时启义关。"
岩并金绳道，潭分玉像容。江微匡俗路，日杲晋朝松。
金鼎内，迥朦胧，换骨添筋处处通。"
灼灼桃兼李，无妨国士寻。苍苍松与桂，仍羡世人钦。
夹道行霜骑，迎风满草人。河流银汉水，城赛铁牛神。
紫芋白薤肥濛濛。鸥鸭静游深竹里，儿孙多在好花中。
"烛龙衔火飞天地，平陆无风海波沸。彤云叠叠耸奇峰，
君能仔细窥朝露，须逐云车拜洞天。"