首页 古诗词 鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢

鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢

近现代 / 秦梁

"折向离亭畔,春光满手生。群花岂无艳,柔质自多情。
数日不上西南楼。故人薄暮公事闲,玉壶美酒琥珀殷。
吐言贵珠玉,落笔回风霜。而我谢明主,衔哀投夜郎。
"我行穷水国,君使入京华。相去日千里,孤帆天一涯。
"灵飙动阊阖,微雨洒瑶林。复此新秋夜,高阁正沉沉。
时菊乃盈泛,浊醪自为美。良游虽可娱,殷念在之子。
如今虽在卞和手,□□正憔悴,了了知之亦何益。
《零陵总记》)
□□□□□□□,□□□□□□□。"
官属不令拘礼数,时时缓步一相寻。"
燕宫豸冠客,凭览发清奏。珠玉难嗣音,摐辕愧孤陋。"
天寒楚塞雨,月净襄阳秋。坐见吾道远,令人看白头。"
朴素偕前哲,馨香越搢绅。褒辞光万代,优旨重千钧。
一国荒淫万国羞。安得上方断马剑,斩取朱门公子头。"
蜀笺都有三千幅,总写离情寄孟光。"
欲求玉女长生法,日夜烧香应自还。"
瓶冰知冬寒,霜露欺远客。客似秋叶飞,飘飖不言归。
江湖水清浅,不足掉鲸尾。


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢拼音解释:

.zhe xiang li ting pan .chun guang man shou sheng .qun hua qi wu yan .rou zhi zi duo qing .
shu ri bu shang xi nan lou .gu ren bao mu gong shi xian .yu hu mei jiu hu po yin .
tu yan gui zhu yu .luo bi hui feng shuang .er wo xie ming zhu .xian ai tou ye lang .
.wo xing qiong shui guo .jun shi ru jing hua .xiang qu ri qian li .gu fan tian yi ya .
.ling biao dong chang he .wei yu sa yao lin .fu ci xin qiu ye .gao ge zheng chen chen .
shi ju nai ying fan .zhuo lao zi wei mei .liang you sui ke yu .yin nian zai zhi zi .
ru jin sui zai bian he shou ...zheng qiao cui .liao liao zhi zhi yi he yi .
.ling ling zong ji ..
.................
guan shu bu ling ju li shu .shi shi huan bu yi xiang xun ..
yan gong zhi guan ke .ping lan fa qing zou .zhu yu nan si yin .chuang yuan kui gu lou ..
tian han chu sai yu .yue jing xiang yang qiu .zuo jian wu dao yuan .ling ren kan bai tou ..
pu su xie qian zhe .xin xiang yue jin shen .bao ci guang wan dai .you zhi zhong qian jun .
yi guo huang yin wan guo xiu .an de shang fang duan ma jian .zhan qu zhu men gong zi tou ..
shu jian du you san qian fu .zong xie li qing ji meng guang ..
yu qiu yu nv chang sheng fa .ri ye shao xiang ying zi huan ..
ping bing zhi dong han .shuang lu qi yuan ke .ke si qiu ye fei .piao yao bu yan gui .
jiang hu shui qing qian .bu zu diao jing wei .

译文及注释

译文
白鹭忽然飞到水稻田上来,在(zai)一片绿色的秧苗上点上了白点。
荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
泉眼悄然无声是因舍不(bu)得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
云霓越聚越多忽离忽合,五光十色上下飘浮荡漾。
回头俯视人间,长安已隐,只剩尘雾。
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到他们,
  我国西南一带的山水,只四川境内最为奇特。但那里与中原一带相距万里之遥(yao),陆路上有(you)剑阁、栈道之类的险阻;水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧虑。骑着马走,沿路层层竹林遮蔽高山,连续十来天,仰头看不到山顶;登上高处往下俯瞰,绝险的山谷有几万尺深,茫茫渺渺看不到谷底,令人惊恐万状,肝胆颤抖。乘船在水中行,江水悍猛,礁石尖利,波涛险恶,漩涡诡异,船只一旦稍微失去控驭,偏离航道仅有尺寸大小,就被(bei)撞得粉碎像泥土般下沉,船中人便喂饱了江中鱼鳖之腹,通往四川的道路艰难到这种地步。因此,不是做官出仕富有财力的人不能前往游历;不是天生富有文才的人,即使游览了也无所得;不是身强体壮人,大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
寄给(近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无,我又怎么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣呢。
爪(zhǎo) 牙
整顿纲纪国法,布下天罗地网。
在后妃居住的幽深的房里;灯光照着绘有图画的屏风,屏风上的山色一片浓绿,显得格外古(gu)雅庄重。听见冰冷的夜雨敲(qiao)打芭蕉声,惊断了房里她的好梦;醒来看见攀龙香炉的香烟,在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊,她已久住长信宫中,帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置无用,门儿关锁冷冷清清。
高楼送客,与友人依依惜别,心情悲愁,喝酒也不能尽兴。四周一片寂静,对着寒冷江天,只有高悬的明月照我心。
冬天有温暖的深宫,夏天有凉爽的内厅。
  工之侨拿着琴回到家,跟漆匠商量,把琴身画上残断不齐的花纹;又跟刻工商量,在琴上雕刻古代的款式;把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就用一百两黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?

注释
127.班(pán)乎:犹“班然”,依次相连的样子。裔裔:络绎不绝地向前行进的样子。
3、风回:春风返回大地。
①金滕:是用金属封缄的柜子。这里是运用典故。《尚书》记载,周武王病危,周公曾祭告太王、王季、文王,要求代武王死,其祭祷之文,藏在金滕中。
⑵连云:一望无际好象同云相连。(禾罢,bà)稏(yà):水稻的别称。
[16]莫邪[yé]:古代宝剑名。铅刀:软而钝的刀。铦(xiān):锋利。
2.苍苍: 茂盛的样子 3.为:凝结成。

赏析

  “瓦瓯蓬底独酌时”与上句互为因果:“卷钓丝”是“因”,“独酌时”是“果”。按照常理,收竿了,应该划船回家了,但诗人却没有,而是躲进船里,面对风雨迷茫,倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来,或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓;也可能是因为“山雨溪风”,正好有了过酒瘾的借口,诗人才有机会喝一杯。然而,透过画面的情景和气氛,这种闲适自乐的背后,却似乎隐藏着溪上人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说:“荀鹤嗜酒,善弹琴,风情雅度,千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气,王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮,而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水,风风雨雨,气氛是凄清的,那垂钓者形单影只,百无聊赖,以酒为伴,这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
  此诗的语言基本上是直言抒写,喷涌而出,但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺,如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强,如说皇父等人强霸百姓田产时,用“予不戕,礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
  抗元英雄文天祥的《《正气歌》文天祥 古诗》系写作于北京(元大都),鲜为人知的文天祥祠在北京市东城区府学胡同,是抗元英雄文天祥曾被元朝关押三年的地方。文天祥祠现有前后两进院落,前院东墙上嵌有诗碑,镌刻着文天祥当年在这里写作的著名诗篇《《正气歌》文天祥 古诗》;后殿庭中,有一株向南方倾斜近45度角的古老枣树,就是相传代表文天祥“不指南方不肯休”不屈精神的“指南树”。
  第二段,写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极,扣舷而歌,以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》:“望美人兮未来,临风恍兮浩歌”之意,并将上文“诵明月之诗,歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见,已流露了失意和哀伤情绪,加之客吹洞箫,依其歌而和之,箫的音调悲凉、幽怨,“如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”,竟引得潜(de qian)藏在沟壑里的蛟龙起舞,使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫,凄切婉转,其悲咽低回的音调感人至深,致使作者的感情骤然变化,由欢乐转入悲凉,文章也因之波澜起伏,文气一振。
  这首诗起笔即命运之不可把握发出慨叹,读来使人感到迷惘、沉痛。继而稍稍振起,诗人执著地在生活中寻找着友爱,寻找着欢乐,给人一线希望。终篇慷慨激越,使人为之感奋。全诗用语朴实无华,取譬平常,质如璞玉,然而内蕴却极丰富,波澜跌宕,发人深省。
  颔联直承而下,从细部用笔,由面(you mian)到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人。王彦辅《尘史》言:“此诗题于院壁,‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云‘润’,黄云‘老’,秦云‘嫩’,佛印云‘落’。觅集验之,乃‘湿’字也,出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志,信矣。”(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)“湿”字,也有选本作“落”,以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
  因此,三、四两章作者发出了久压心底的怨怼:我们不是野牛、老虎,更不是那越林穿莽的狐狸,为何却与这些野兽一样长年在旷野、幽草中度日?难道我们生来就与野兽同命?别忘了,我们也是人!
  次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官,接到开猎的命令后,急忙打开牢圈樊笼,将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出,于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫,但角度很巧妙,令人从被猎对象想像狩猎盛况,避实就虚,别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽,那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵,不用牝兽。在纷纭的围场中,诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公,只见他吆喝一声:“射左边的那一只!”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然,他狩猎的对象只是驯养的野兽,这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”(赤膊空拳打老虎)的公子相比,不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊,让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量,那是不现实的。因此,此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅,可谓抓住了牛鼻子,其余留下一片空白,让读者去自行想像补充。对于秦襄公,也只是摄取了一个刹那间的特写镜头,而略去其他枝节,叙事中有描写,笔法老练简洁。
  此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”,诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状,酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”,用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来,既说明二者之间的比喻关系,又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字,用拟人手法当即就把桑芽写活了,给画面增添了情趣。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  从艺术手法上看,这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来(yue lai)越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想,化虚为实,借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
  作为千古形胜之地的武关,诗人跋涉至此,不能不驻足凭吊一番。所以首联开门见山,用拟人的艺术手法,把自己在武关的盘桓说成是“碧溪”的相留,这就将诗情十分自然地转到对这一历史陈迹的临风联想上来。
  花朵痴情,恨不能一次绽放几世的美丽;春日寡义,视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣的结局,似乎早已注定。一如那梦想碎灭后的感花人,只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
  这首诗写作者“遇火”前后的生活情景和心情,很是真切,也很自然。比如遇火前后作者心情由平静到不平静,是几经波折,多种变化,但都显得入情入理,毫不给人以故作姿态之感。火灾的打击是沉重的,不能不带来情绪的反应,此诗若一味旷达,恐非合乎实际了。诗人的可贵,就是以平素的生活信念来化解灾变的影响,以面对现实的态度坚定躬耕的决心,他终于经受住这次考验了。
  明白了“麟”在古人心目中的尊崇地位,即可把握此诗所传达的热烈赞美之情了。首章以“《麟之趾》佚名 古诗”引出“振振公子”,正如两幅美好画面的化出和叠印:眼间刚出现那“不践生草、不履生虫”的仁兽麒麟,悠闲地行走在绿野翠林,却又恍然流动,化作了一位仁厚(“振振”)公子,在麒麟的幻影中微笑走来。仁兽麒麟与仁厚公子,由此交相辉映,令人油然升起一股不可按抑的赞叹之情。于是“于嗟麟兮”的赞语,便带着全部热情冲口而出,刹那间振响了短短的诗行。二、三两章各改动二字,其含义并没有多大变化:由“麟”之趾,赞到“之定”、“之角”,是对仁兽麒麟赞美的复沓;至于“公子”、“公姓”、“公族”的变化,则正如马瑞辰《毛诗传笺通释》所说,“此诗公姓犹言公子,特变文以协韵耳。公族与公姓亦同义”。如此三章回旋往复,眼前是麒麟、公子形象的不断交替闪现,耳际是“于嗟麟兮”赞美之声的不断激扬回荡。视觉意象和听觉效果的交汇,经了叠章的反覆唱叹,所造出的正是这样一种兴奋、热烈的画意和诗情。

创作背景

  现传李诗各本题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》,“北”就是北方的人,可以指妻子,也可以指朋友。有人经过考证认为它作于作者的妻子王氏去世之后,因而不是“寄内”诗,而是写赠长安友人的。

  

秦梁( 近现代 )

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简 介

秦梁 常州府无锡人,字子成,号虹洲。嘉靖二十六年进士,授南昌府推官,迁吏科给事中。筑京师外城,梁董其事,劾罢借机作威福之宦官。官至江西右布政使。

八月十五日夜湓亭望月 / 王瑛

州县信徒劳,云霄亦可期。应须力为政,聊慰此相思。"
宝叶随云髻,珠丝锻履綦。不知飞燕意,何事苦相疑。"
阴雾离披,灵驭摇裔。膏泽之庆,期于稔岁。"
久别二室间,图他五斗米。哀猿不可听,北客欲流涕。"
行行安得辞,荷此蒲璧荣。贤豪争追攀,饮饯出西京。
明晨复趋府,幽赏当反思。"
新诗问我偏饶思,还念鹪鹩得一枝。"
罗袖婵娟似无力,行拾落花比容色。落花一度无再春,


涉江 / 曹冷泉

"京口潮来曲岸平,海门风起浪花生。人行沙上见日影,
"使君心智杳难同,选胜开亭景莫穷。高敞轩窗迎海月,
秋野寂云晦,望山僧独归。"
柳映灵和折,梅依大庾飘。江帆风淅淅,山馆雨萧萧。
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺,谏纸题诗寄野人。
赠言幽径兰,别思河堤柳。征帆暮风急,望望空延首。"
荷花开尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
径出重林草,池摇两岸花。谁知贵公第,亭院有烟霞。"


大道之行也 / 朱硕熏

"谷鸟时一啭,田园春雨馀。光风动林早,高窗照日初。
千征万战英雄尽,落日牛羊食野田。
圣朝无隐才,品物俱昭形。国士秉绳墨,何以表坚贞。
朱门处处多闲地,正好移阴覆翠苔。"
"偶泊巴东古县前,宦情乡思两绵绵。
令人惆怅江中令,只作篇章过一生。"
所愿酌贪泉,心不为磷缁。上将玩国士,下以报渴饥。"
新闻赤帝种,子落毛人谷。远祖赐鹪鹏,遗芳遍南陆。


禾熟 / 潘定桂

"风吹沙海雪,渐作柳园春。宛转随香骑,轻盈伴玉人。
九月山叶赤,谿云淡秋容。火点伊阳村,烟深嵩角钟。
地枕吴溪与越峰,前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高, 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深,古池香泛荷花白。 客有经年说别林,落日啼猿情脉脉。
赠言幽径兰,别思河堤柳。征帆暮风急,望望空延首。"
感至竟何方,幽独长如此。"
故国春风归去尽,何人堪寄一枝花。
帆影看离石首城。化剑津头寻故老,同亭会上问仙卿。
"艰难只用武,归向浙河东。松雪千山暮,林泉一水通。


咏萤火诗 / 陈叔达

日和风暖御楼时,万姓齐瞻八彩眉。
故人东海客,一见借吹嘘。风涛倘相见,更欲凌昆墟。"
隐拙在冲默,经世昧古今。无为率尔言,可以致华簪。"
良筹佐戎律,精理皆硕画。高文出诗骚,奥学穷讨赜。
"巧舌如簧总莫听,是非多自爱憎生。三人告母虽投杼,
复此休浣时,闲为畴昔言。却话山海事,宛然林壑存。
犹乘飞凫舄,尚识仙人面。鬓发何青青,童颜皎如练。
忆昨东园桃李红碧枝,与君此时初别离。金瓶落井无消息,


木兰花·池塘水绿风微暖 / 陈璠

旅魂惊处断,乡信意中微。几日应晴去,孤舟且欲归。"
"巴江秋月新,阁道发征轮。战胜真才子,名高动世人。
暂别扬州十度春,不知光景属何人。
"旌节临谿口,寒郊陡觉暄。红亭移酒席,画舸逗江村。
荒台汉时月,色与旧时同。"
君携布囊去,路长风满林。一入华阳洞,千秋那可寻。"
毛公一挺剑,楚赵两相存。孟尝习狡兔,三窟赖冯谖。
缅怀赤城标,更忆临海峤。风泉有清音,何必苏门啸。"


经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 王元粹

晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
石城古岸头,一望思悠悠。几许六朝事,不禁江水流。
独向东南人不会,弟兄俱在楚江湄。"
遥瞻尽地轴,长望极天隅。白云起梁栋,丹霞映栱栌。
"群物归大化,六龙颓西荒。(《感怀》)
回头因叹浮生事,梦里光阴疾若飞。"
一盏寒灯共故人。云外簟凉吟峤月,岛边花暖钓江春。
歌咏复何为,同心恨别离。世途皆自媚,流俗寡相知。


送白少府送兵之陇右 / 钱梓林

小舟若凫雁,大舟若鲸鲵。开帆散长风,舒卷与云齐。
罗袖婵娟似无力,行拾落花比容色。落花一度无再春,
"蜀郡路漫漫,梁州过七盘。二人来信宿,一县醉衣冠。
贾马才无敌,褒雄誉益臻。除奸深系念,致主迥忘身。
私燕阻外好,临欢一停觞。兹游无时尽,旭日愿相将。"
无处豁心胸,忧来醉能销。往来巴山道,三见秋草凋。
水静闻归橹,霞明见远山。过从本无事,从此涉旬间。"
"白首栖禅者,尝谈灞浐游。能令过江客,偏起失乡愁。


摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘 / 姚孝锡

"寄宿溪光里,夜凉高士家。养风窗外竹,叫月水中蛙。
对榻遇清夜,献诗合雅音。所推苟礼数,于性道岂深。
物情趋势利,吾道贵闲寂。偃息西山下,门庭罕人迹。
灭见息群动,猎微穷至精。桃花有源水,可以保吾生。"
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗,镜里霜华已满梳。
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹,不怕金吾司夜吏。
彩笺蛮榼旬休日,欲召亲宾看一场。
自从乞与羊昙后,赌墅功成更有谁。"


和张仆射塞下曲·其一 / 姜补之

十洲隔八海,浩渺不可期。空留双白鹤,巢在长松枝。
窥庭但萧瑟,倚杖空踌躇。应化辽天鹤,归当千岁馀。"
不知何日见,衣上泪空存。"
"衡门寂寂逢迎少,不见仙郎向五旬。
"红花颜色掩千花,任是猩猩血未加。
云雨连三峡,风尘接百蛮。到来能几日,不觉鬓毛斑。"
"霜雪皎素丝,何意坠墨池。青苍犹可濯,黑色不可移。
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事,望苑朝稀足晏眠。