客从远方来
袅袅汉宫柳，青青胡地桑。琵琶出塞曲，横笛断君肠。"
昔游有初迹，此路还独寻。幽兴方在往，归怀复为今。
"鼎气孕河汾，英英济旧勋。刘生曾任侠，张率自能文。
功成谁不拥藩方，富贵还须是本乡。
竹暗闲房雨，茶香别院风。谁知尘境外，路与白云通。"
"一日辞秦镜，千秋别汉宫。岂唯泉路掩，长使月轮空。
将命宁知远，归心讵可传。星郎复何意，出守五溪边。"
芳菲更似洛城东。时看雨歇人归岫，每觉潮来树起风。
迟迟不见怜弓箭，惆怅秋鸿敢近飞。"
半山槲叶当窗下，一夜曾闻雪打声。"
客从远方来拼音解释:
niao niao han gong liu .qing qing hu di sang .pi pa chu sai qu .heng di duan jun chang ..
xi you you chu ji .ci lu huan du xun .you xing fang zai wang .gui huai fu wei jin .
.ding qi yun he fen .ying ying ji jiu xun .liu sheng zeng ren xia .zhang lv zi neng wen .
gong cheng shui bu yong fan fang .fu gui huan xu shi ben xiang .
zhu an xian fang yu .cha xiang bie yuan feng .shui zhi chen jing wai .lu yu bai yun tong ..
.yi ri ci qin jing .qian qiu bie han gong .qi wei quan lu yan .chang shi yue lun kong .
jiang ming ning zhi yuan .gui xin ju ke chuan .xing lang fu he yi .chu shou wu xi bian ..
fang fei geng si luo cheng dong .shi kan yu xie ren gui xiu .mei jue chao lai shu qi feng .
chi chi bu jian lian gong jian .chou chang qiu hong gan jin fei ..
ban shan hu ye dang chuang xia .yi ye zeng wen xue da sheng ..
译文及注释
译文
让侍女典卖珠宝维持生计，牵把青萝修补茅屋。
路旁之人问他们所笑何事？他们原来是(shi)笑我像山公一样烂醉如泥。
林下春光明媚风儿渐渐平和，高山上的(de)残雪已经不多。
你和洛阳苏季子一样，口齿流利，如剑戟森锋。
有时群峰顶上的气候，刮起的风像飞霜一样。
从前有个愚蠢的人，到朋友家，主人给他食物。食物嫌淡而无味。主人知道之后(hou)，于是添加盐。吃的，很美，于是自言自语说：“之所以味道鲜美，是有了盐的缘故。很少就如此，何况又多了？”这个愚蠢的人没有智慧，就只吃盐。味觉败坏，反而成为他的祸患。天下的事情都是这样，经过则不但没有好处，反而是有害的。
刚抽出的花芽如玉簪，
亲朋好友们音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
尽管现在战乱结束了，但是回到故乡也(ye)还会感到悲哀。
荆州不是我的家乡，却长久无奈地在这里滞留？
秋霜降后，长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺，像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬，佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去，如同(tong)飞电一闪即驰。
心中(zhong)悲凉凄惨难以忍受啊，但愿见一面倾诉衷肠。
注释
⑴梅生：即梅福，字子真，九江寿春人。为郡文学补南昌尉。王莽篡位，隐于九江一带，后传说成为神仙。见《汉书·梅福传》。
17.宜可使：可供差遣。宜，适宜。
⑹因循：迟延。
123、迕（wǔ）：犯。
② 松排山面：指山上有许多松树。
赏析
与白居易的众多咏物诗一样，这首诗也蕴含深刻的寓意，或在感叹身世，或在哀怜同道，或指讽权贵阀阅，或存心帝王回顾，或在演绎诗人对人生的观察，或兼而有之。就诗歌自身的内容来看，它主要抒发一种对人们屈没贤材，争逐虚名的不满与愤慨，并劝谕执政者能明察贤愚，以使有志之士得效轮轴之材，肩负起治国的重任。这是一首哲理诗。枣树平凡鄙陋，其身多刺，其貌不扬。它生在繁花似锦的杏园中，更令游春之客鄙弃。诗人的价值观却与众不同，认为枣树虽然不如柳杞柔可绕指，不如桃李赏心悦目，但“君若作大车，轮轴材须此。”对以貌取人的做法提出了批评。
本文的篇幅不长，结构也比较简单，先介绍黎、安二生的由来，再说明写作本文的用意，然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔，从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容，我们可以这样理解：所谓迂阔，是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点，不迎合世俗偏见，而又有一种执著的信念，矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话，那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路，才对迂阔进行了精辟的分析。
经过前面的蓄势，诗人终于在颈联以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊：“万里来游还望远，三年多难更凭危。”这两句诗，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法，但是又无可奈何。心中的苦闷，只好在“远望”中消解。“三年多难”，本来已经不胜觳觫，却还要在这里登高临危，让人不堪忍受。诗意至此，已经一波三折，千回百转，把感情推向了(xiang liao)极致。
《《周颂·维天之命》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇，无韵，篇幅不长，充满了恭敬之意、颂扬之辞。
这首诗的好处，还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态，这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质，也使全诗在跃动的气势中结束，留下了充分的想象余地。
第七章以总是偶居不离的鸳鸯相亲相爱，适得其所，反兴无情无德的丈夫不能与自己白头偕老的悖德举动。这一章要与第四、五、六章连起来读才会更深一层地理解弃妇的怨恨。她实际上是在说：虽然那个妖冶的女人很有诱惑力，如果做丈夫的考虑天理人情而不是“二三其德”，就不会有今天的结果。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
这一次动情的送别，发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗，泛泛其景”，用的是描述笔法。首句还是近景，两位年轻人终于拜别亲友登船；二句即镜头拉开，刹那间化作了一叶孤舟，在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边，所以画境之由近而远，同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏，也便全与送行者牵念之情的跌宕，有了“异质同构”的对应，令你说不清那究竟是波流，还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子，中心养养”，直抒送行者牵念深情，就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照(zhao)前人的解说，“养养”即“思念”之意，总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”，顿觉境界妙出：这是一种搔着心头痒处的感觉，简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念，依依难舍又不得不舍的难言之情，实在没有其他词汇可以替代。
杜笃的《论都赋》建议迁都长安，写得很策略；班固维护建都洛阳，在处理对前汉西都评价上，也极为谨慎小心。《西都赋》本为赞美、夸耀之词，不用说。《《东都赋》班固 古诗》开头云：
“沉醉似埋照，寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面：饮酒与作诗。《晋书》本传上说：“籍本有济世志，属魏、晋之际，天下(tian xia)多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止。钟会数以时事问之，欲因其可否致之罪，皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害，因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”，就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华，故云“埋照”，“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中，揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点，尤指他八十二首《咏怀诗》，其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法，以隐晦的手法自表心迹，展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患，故发此咏。”（《文选》李善注引）李善也说(ye shuo)：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏，故每有忧生之嗟。虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作，其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识，可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁(you chou)，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
本文的篇幅不长，结构也比较简单，先介绍黎、安二生的由来，再说明写作本文的用意，然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔，从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容，我们可以这样理解：所谓迂阔，是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点，不迎合世俗偏见，而又有一种执著的信念，矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话，那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路，才对迂阔进行了精辟的分析。
经过前面的蓄势，诗人终于在颈联以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊：“万里来游还望远，三年多难更凭危。”这两句诗，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法，但是又无可奈何。心中的苦闷，只好在“远望”中消解。“三年多难”，本来已经不胜觳觫，却还要在这里登高临危，让人不堪忍受。诗意至此，已经一波三折，千回百转，把感情推向了(xiang liao)极致。
《《周颂·维天之命》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇，无韵，篇幅不长，充满了恭敬之意、颂扬之辞。
这首诗的好处，还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态，这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质，也使全诗在跃动的气势中结束，留下了充分的想象余地。
第七章以总是偶居不离的鸳鸯相亲相爱，适得其所，反兴无情无德的丈夫不能与自己白头偕老的悖德举动。这一章要与第四、五、六章连起来读才会更深一层地理解弃妇的怨恨。她实际上是在说：虽然那个妖冶的女人很有诱惑力，如果做丈夫的考虑天理人情而不是“二三其德”，就不会有今天的结果。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
这一次动情的送别，发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗，泛泛其景”，用的是描述笔法。首句还是近景，两位年轻人终于拜别亲友登船；二句即镜头拉开，刹那间化作了一叶孤舟，在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边，所以画境之由近而远，同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏，也便全与送行者牵念之情的跌宕，有了“异质同构”的对应，令你说不清那究竟是波流，还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子，中心养养”，直抒送行者牵念深情，就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照(zhao)前人的解说，“养养”即“思念”之意，总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”，顿觉境界妙出：这是一种搔着心头痒处的感觉，简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念，依依难舍又不得不舍的难言之情，实在没有其他词汇可以替代。
杜笃的《论都赋》建议迁都长安，写得很策略；班固维护建都洛阳，在处理对前汉西都评价上，也极为谨慎小心。《西都赋》本为赞美、夸耀之词，不用说。《《东都赋》班固 古诗》开头云：
“沉醉似埋照，寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面：饮酒与作诗。《晋书》本传上说：“籍本有济世志，属魏、晋之际，天下(tian xia)多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止。钟会数以时事问之，欲因其可否致之罪，皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害，因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”，就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华，故云“埋照”，“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中，揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点，尤指他八十二首《咏怀诗》，其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法，以隐晦的手法自表心迹，展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患，故发此咏。”（《文选》李善注引）李善也说(ye shuo)：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏，故每有忧生之嗟。虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作，其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识，可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁(you chou)，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
创作背景
《毛诗序》曰：“《羔裘》，大夫以道去其君也。国小而迫，君不用道，好洁其衣服，逍遥游燕，而不能自强于政治，故作是诗也。”验之于诗，庶几可信。桧国为西周初期周武王封置的礹姓侯爵小国，在今河南省密县东北，为高辛氏火正祝融之后，历经唐尧虞舜至夏商周，文化底蕴丰厚，但高贵的出身，枕在头下的深厚文化积淀，最终没有挽救其衰亡的命运。由于统治者骄奢淫逸，国势日渐衰微，平王东迁后不久，即被郑武公所灭。
祖之望( 隋代 )
收录诗词 (9337) 首
简 介
祖之望 （1755—1814）福建浦城人，字载璜，晚字子久，号舫斋。干隆四十三年进士。授刑部主事。嘉庆初任湖北布政使。白莲教举兵，大吏皆统兵出战，之望独留镇守。官至刑部尚书。有《节制纪闻》、《皆山堂诗文钞》等。
酒箴
须臾里巷传，天子亦知贤。出诏升高士，驰声在少年。
文变骚人体，官移汉帝朝。望山吟度日，接枕话通宵。
策藜出村渡，岸帻寻古寺。月魄清夜琴，猿声警朝寐。
乍听丝声似竹声，又疑丹穴九雏惊。
"故侯将我到山中，更上西峰见远公。
"月上重楼丝管秋，佳人夜唱古梁州。
林色黯疑暝，隙光俄已夕。出岫且从龙，萦空宁触石。
"昔日才高容貌古，相敬如宾不相睹。手奉苹蘩喜盛门，
朱鹭
误作好文士，只应游宦迟。留书下朝客，我有故山期。"
待君挥洒兮不可弥忘。骏马迎来坐堂中，
"玉壶倾菊酒，一顾得淹留。彩笔征枚叟，花筵舞莫愁。
试问佳期不肯道，落花深处指青楼。
孤影临冰镜，寒光对玉颜。不随迟日尽，留顾岁华间。"
"鬓似衰蓬心似灰，惊悲相集老相催。故友九泉留语别，
恩洽因时令，风和比化原。自惭同草木，无以答干坤。"
"白首书窗成巨儒，不知簪组遍屠沽。
念奴娇·闹红一舸
云山经用始鲜明。藕绡纹缕裁来滑，镜水波涛滤得清。
无人更共鹦鹉语。十日不饮一滴浆，泪渍绿毛头似鼠。
挺生岩松姿，孤直凌雪霜。亭亭结清阴，不竞桃李芳。
连云湖色远，度雪雁声稀。又说家林尽，凄伤泪满衣。"
从未圆时看却好，一分分见傍轮生。
持刀斫地翻作泥。自言家贫母年老，长兄从军未娶嫂。
直道其如命，平生不负神。自伤庚子日，鵩鸟上承尘。"
古戍飘残角，疏林振夕风。轻舟难载月，那与故人同。"
女冠子·昨夜夜半
假手诚知拙，斋心匪暂宁。每惭公府粟，却忆故山苓。
"移樽铺山曲，祖帐查溪阴。铺山即远道，查溪非故林。
洄流势逆将覆船。云梯岂可进，百丈那能牵？
"拟报平生未杀身，难离门馆起居频。不看匣里钗头古，
先入茅君洞，旋过葛稚陂。无然列御寇，五日有还期。"
风烟临岘首，云水接昭丘。俗尚春秋学，词称文选楼。
"避影将息阴，自然知音稀。向来深林中，偶亦有所窥。
丛篁间之。思而不见，如渴如饥。亦既觏止，我心则夷。
莲藕花叶图
"八月更漏长，愁人起常早。闭门寂无事，满院生秋草。
径幽人未赏，檐静燕初窥。野客怜霜壁，青松画一枝。"
"近移松树初栽药，经帙书签一切新。铺设暖房迎道士，
共看三接欲为霖，却念百城同望岁。双旌去去恋储胥，
酒倦临流醉，人逢置榻迎。尝闻藉东观，不独鲁诸生。"
"秦声楚调怨无穷，陇水胡笳咽复通。
"焚香居一室，尽日见空林。得道轻年暮，安禅爱夜深。
何当翼明庭，草木生春融。"
剑客 / 述剑
曾是五年莲府客，每闻胡虏哭阴山。"
我有心中事，不与韦三说。秋夜洛阳城，明月照张八。
何必若蜉蝣，然后为跼促。鄙哉宦游子，身志俱降辱。
"天低荒草誓师坛，邓艾心知战地宽。鼓角迥临霜野曙，
"髭须虽白体轻健，九十三来却少年。问事爱知天宝里，
文章似扬马，风骨又清羸。江汉君犹在，英灵信未衰。
金声劳振远，玉柄借谈空。执玩驰心处，迢迢巴峡东。"
萤影疏帘外，鸿声暗雨中。羁愁难会面，懒慢责微躬。
张益州画像记
貌衰缘药尽，起晚为山寒。老病今如此，无人更问看。"
度枕频惊梦，随风几韵松。悠扬来不已，杳霭去何从。
"曾向岭头题姓字，不穿杨叶不言归。
信是天然瑞，非因朴斫成。无瑕胜玉美，至洁过冰清。
昨日围棋未终局，多乘白鹤下山来。"
北风凋白草，胡马日骎骎。夜后戍楼月，秋来边将心。
水国春雷早，阗阗若众车。自怜迁逐者，犹滞蛰藏馀。
讵知行者夭，岂悟壮者衰。区区未死间，回面相是非。
范雎说秦王
"俗尘浮垢闭禅关，百岁身心几日闲。
材俊依东阁，壶觞接后园。径深云自起，风静叶初翻。
绝徼褰帷识，名香夹毂焚。怀来通北户，长养洽南薰。
出处两相因，如彼衣与裳。行行成此归，离我适咸阳。
况闻秦宫女，华发变已青。有如上帝心，与我千万龄。
冒沙披浪自婵娟。若共心赏风流夜，那比高高太液前。"
"五色金光鸾凤飞，三川墨妙巧相辉。
"重楼窗户开，四望敛烟埃。远岫林端出，清波城下回。
饮酒·十三
十年难遇后，一醉几人同。复此悲行子，萧萧逐转蓬。"
末路甘贫病，流年苦滞淫。梦中青琐闼，归处碧山岑。
料敌知机在方寸，不劳心力讲阴符。"
"河水冰消雁北飞，寒衣未足又春衣。
光价怜时重，亡情信道枢。不应无胫至，自为暗投殊。"
静见烟凝烛，闲听叶坠桐。玉壶思洞彻，琼树忆葱笼。
"南入商山松路深，石床溪水昼阴阴。云中采药随青节，
斯言亦好在。至于他作多不拘常律，振摆超腾，
题所居村舍
"渡水傍山寻石壁，白云飞处洞门开。
海涛澜漫何由期。"
道具门人捧，斋粮谷鸟衔。馀生愿依止，文字欲三缄。"
"隔窗栖白鹤，似与镜湖邻。月照何年树，花逢几遍人。
"旧俗采菱处，津亭风景和。沅江收暮霭，楚女发清歌。
闲行池畔随孤鹤，若问多应道姓丁。"
殇为魂兮，可以归还故乡些；沙场地无人兮，
"何乃诗人兴，妍词属舜华。风流感异代，窈窕比同车。