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浩歌

五代 / 李着

"春融艳艳,大醉陶陶。漏添迟日,箭减良宵。
不知短发能多少,一滴秋霖白一茎。"
"佩墨县兼清,约关西近城。三峰岂不重,厚地戴犹轻。
八极鳌柱倾,四溟龙鬣沸。长庚冷有芒,文曲淡无气。
"东归还着旧麻衣,争免花前有泪垂。每岁春光九十日,
贽无子,人谓屈洞所致)"
鲁殿铿寒玉,苔山激碎金。郄堂流桂景,陈巷集车音。
唐祖本来成大业,岂非姚宋是平人。"
竹迥烟生薄,山高月上迟。又登尘路去,难与老僧期。"
"负谴虽安不敢安,叠猿声里独之官。
"市箫声咽迹崎岖,雪耻酬恩此丈夫。
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。
去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种,岳碑犹见圣君题。
泉注城池梦,霞生侍卫衣。玄机不可学,何似总无机。"


浩歌拼音解释:

.chun rong yan yan .da zui tao tao .lou tian chi ri .jian jian liang xiao .
bu zhi duan fa neng duo shao .yi di qiu lin bai yi jing ..
.pei mo xian jian qing .yue guan xi jin cheng .san feng qi bu zhong .hou di dai you qing .
ba ji ao zhu qing .si ming long lie fei .chang geng leng you mang .wen qu dan wu qi .
.dong gui huan zhuo jiu ma yi .zheng mian hua qian you lei chui .mei sui chun guang jiu shi ri .
zhi wu zi .ren wei qu dong suo zhi ..
lu dian keng han yu .tai shan ji sui jin .xi tang liu gui jing .chen xiang ji che yin .
tang zu ben lai cheng da ye .qi fei yao song shi ping ren ..
zhu jiong yan sheng bao .shan gao yue shang chi .you deng chen lu qu .nan yu lao seng qi ..
.fu qian sui an bu gan an .die yuan sheng li du zhi guan .
.shi xiao sheng yan ji qi qu .xue chi chou en ci zhang fu .
.nv ji shan qian lan qi di .jia ren liu hen ci zhong ti .
qu ma ming shi xian zao ji .guan liu bu zhi shui shi zhong .yue bei you jian sheng jun ti .
quan zhu cheng chi meng .xia sheng shi wei yi .xuan ji bu ke xue .he si zong wu ji ..

译文及注释

译文
丈夫倒裹头巾,身旁满满一壶浊酒飘出浓浓的(de)(de)香气。
闺中的思妇独守着琼窗,想到韶华渐逝,心愿难成,怎不双眉紧皱,愁在心头。回首边地,征人久无音讯。想要寄书信,可是黄河寒波滔滔,溯流难上,思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
  太阳每天早上升起,晚上落下,循环往复没有穷尽的时候。世间的事物在不断发展,而人的生命却很短促,与世间的永恒存在不同。四季的更迭交替不依靠人的意志为转移,所以春并非(fei)我想要的春,夏并非我想象中的夏,秋并非我期盼的秋,冬并非我中意的冬。宇宙之大好比四海的水一样,没有尽头,而人生短促,好比一个小池。看遍了这些事实,应该怎么办呢?我了解怎样才能快乐(le),只有爱好六龙,驾驭六龙上天,才合我的心意。我期盼乘黄能够从天而降,把我带上仙界。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上,微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色,飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里,默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
孤灯暗淡照着窗外冷雨,幽深的竹林漂浮着云烟。
深夜,前殿传来有节奏的歌声。
你看这黄鼠还有肢体,人却不知礼义。人要不知礼义,还不如快快死去。
  周厉王颇为得意,对召穆公说(shuo):"我能消除指(zhi)责的言论,他们再(zai)也不敢吭声了!"
天近拂晓,东风微拂,向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮,原野弥漫在晨雾的朦胧中,不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中,我怎么不思念她呢?她一定也像我一样因思念而早起,拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
乐声顺着流水传到湘江,化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
登高楼坐水阁,吐论滔滔不绝,声音清朗。
说句公道话,梅花须逊让雪花三分晶莹洁白,雪花却输给梅花一段清香。
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
别人(还)说崔先生你一定要杀他(晏子)的。崔先生说:“(他)是民众指望啊,放了他得民心。”
暮春时节,眺望江面,风雨连天。篷蔽的茅屋里,烛灯明灭,悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫,惟有杜鹃,在月夜里孤苦哀啼。
汲来清凉井水漱口刷牙,心清了再拂去衣上尘土。

注释
⑴《东门行》佚名 古诗:乐府古辞,载于《乐府诗集·相和歌辞·瑟调曲》中。东门:主人公所居之处的东城门。
30.族:类。
⑸碧纱如烟:指窗上的碧纱像烟一样朦胧。
98. 子:古代男子的尊称。
旅:旅生,植物未经播种而野生。

赏析

  作者在文章开篇鲜明地提出了品德高尚的人立身处世的三个要点,然后逐条用人物的行为来加以阐述:要蒙受苦难、坚守正道;把法典传授给明君;将教化施及人民。即:道德高尚的伟大人物立身处世的三个标准:一、正蒙难:要蒙受苦难,坚守正道。二、法授圣:要把法典传授给明君;三、化及民:将教化施及人民。殷商有仁人叫箕子,立身处世完全符合上述三个标准。
  笫三层八句,镜头转向一个贫妇人,她被捐税弄得破了产,现时只能以拾麦穗为生,这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象:左手抱着一个孩子,臂弯里挂着一个破竹筐,右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累,而收获又是多么少啊!但有什么办法呢?现在是收麦的时候,还有麦穗可捡,换个别的时候,就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年,也是有地可种、有麦可收的人家呀,只是后来让捐税弄得走投无路,把家产,土地都折变了,至使今天落到了这个地步。第四层六句,写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
  这首诗题为“宫怨”,却没有出现宫女的形象,而是运用象征手法,通过宫苑景物和环境气氛的描写,烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  8、此句为武氏品行定论,却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的:为了搬倒王皇后,她不惜闷毙亲生女儿;如愿称后,她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙;至于毒死亲生的儿子太子李弘,饿死儿媳等事,更是令人发指。
  “居高声自远,非是藉秋风”,这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传,一般人往往以为是藉助于秋风的传送,诗人却别有会心,强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理:立身品格高洁的人,并不需要某种外在的凭藉(例如权势地位、有力者的帮助),自能声名远播,正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样,“不假良史之辞,不托飞驰之势,而声名自传于后。”这里(zhe li)所突出强调的是人格的美,人格的力量。两句中的“自”字、“非”字,一正(yi zheng)一反,相互呼应,表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信,表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”(德行、忠直、博学、文词、书翰),诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”,可能带有自况的意味吧。沈德潜说:“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声,此独尊其品格。”(《唐诗别裁》)这确是一语破的之论。
  第三段从“蛾眉马上传呼(chuan hu)进”到“无边春色来天地”,写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面,出人意表地把两情重圆的无限温柔旖旎的场面,端端安排在杀声甫定的战场上,而且是在夜晚,打着火把找到似的,为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使,九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”那样的妙笔:“蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场,啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆,还是圆圆成就了三桂呢?从此吴三桂青云直上,持专征特权,移镇汉中。夫贵妻荣,陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼,散关月落开妆镜”,诗人不写平西王府的豪华,偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景,写圆圆的舒心如意,正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼,明月为之掌镜,“时来风送滕王阁”,似乎天地一切都是为圆圆而存在,这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好,遑论其余。以战场为背景,暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
  次句“野径来多将犬伴,人间归晚带樵随”,山上野径交错,人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下,晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面,给人平静而悠远的感觉。
  此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津,异服殊音不可亲。”这两句是总起,“不可亲”三字,深含感叹之情,很自然地开启下文。
  司马迁的《史记》是忠实于历史真实的。他的作品“其文直,其事核,不虚美,不隐恶,故谓之实录。”他对信陵君这个历史人物是十分敬佩的,他是满怀敬意为信陵君作传的。但作者并没有把他笔下的人物神化,而是写成一个有血、有肉、有感情、有成功、也有失误的活生生的人物。当矫杀晋鄙救赵后,赵王“以五城封公子”时,信陵君“意骄矜而有自功之色”。这时有门客劝告他“物有不可忘,或有不可不忘,夫人有德于公子,公子不可忘也;公子有德于人,愿公子忘之也。”于是他“立自责”“似若无所容者。”当他留赵十年,“秦闻公子在赵,日夜出兵东伐魏”,魏王派人请他回国时,他下令门下:“有敢为魏王使通者,死”。为此事毛公、薛公二人去责备他,“语未及卒”,他“立变色”,“告车趣驾归救魏”。这些描写,一方面表现了信陵君的一些弱点,另一方面也表现了他从善如流、勇于改过的精神。这些描写,无损于人物形象,相反,使人物形象更加丰满了,而且也进一步深化了主题思想。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  这首偈,同神秀的那一首,在修行方法上具有原则的区别。神秀的那首“无相偈”,使他失去作为弘忍继承人的资格,却成了北宗一派的开山祖。由于神秀强调“时时勤拂拭”,后人以其主张“拂尘看净”,称之为“渐修派”。而惠能的这一首,是对神秀偈的彻底否定,也即主观唯心主义对客观唯心主义的彻底否定,直接把握住“见性成佛”的关键,被称为“顿悟派”。
  诗以第一首开头二字为题,与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主,从居处、服饰、日常生活等方面,写她们身虽入道,而尘心不断,情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙(xie xian)人居地。碧霞为城,重叠辉映,曲栏围护,云气缭绕,写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活,第二联把仙女比作鸾鸟,说她们以鹤传书 ,这里的“书”,实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事,“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵,应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景,实则紧接“ 传书”,暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”,谓长夜将晓之际;雨脚能见,则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载,汉代张骞为寻河源,曾乘槎(木筏)直至天河,遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会,有“朝为行云,暮为行雨”之句。可见,诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故,写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上,所以星沉雨过,当窗可见,隔座能看,如在目前。末联“若是晓珠明又定,一生长对水精盘。”“上联隔座看雨,天色已明,情人将去,所以结联以“晓珠”紧接上文,意思是说,如果太阳明亮而且不动,永不降落,那将终无昏黑之时,仙女们只好一生清冷独居,无复幽会之乐了。反过来,如果昏夜不晓,即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者,肯定后者的方法,表现仙女对幽会的留恋不舍,难舍情缘。此诗通篇都用隐喻,写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主,却假托为天上的仙女;本来是写幽期密约,表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出,而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法,乍一读去,似觉恍惚迷离,难明所指。然而只要反复体味,仍能曲径通幽,捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富,把场景安排在天上,将道教传说和古代优美神话引入诗中,不但很好地表现了诗的主题,而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联,设想之新奇,景象之壮美,用典之巧妙,词意之幽深,达到了很高的造诣。
  又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物,但又是必不可少的人物。他是君,唐雎是臣,他的态度决定着唐雎的态度,他不失为明君,但却比唐雎软弱,更缺乏才干,大敌当前,他有见识,会应对,却拿不出解决问题的办法,找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国,面对秦王,一开口便胜安陵君一筹,“否,非若是也”,不卑不亢;接下去则一句比一句更有锋芒。他看透了秦王的色厉内荏,只要掌握时机,就能一举而战胜之。但反回头说,没有安陵君的支持信任,唐雎纵然浑身胆识,怕也难有用武之地。两个人物,两种性格,互为表里,相辅相成。
  诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船,只能是渔户用的白木划(mu hua)子,而不是轻柔的画舫。摇船的人,通过下联“莲媚两相向”的“媚”字,可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物,就约制了读者的想象,使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的,只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪,诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说,就是“意识流”。
  时间的变化:忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽

创作背景

  唐代自武后以来,外戚擅权已成为统治阶层中一种通常现象,他们形成了一个特殊的利益集团,引起了广大人民的强烈不满,这也是后来酿成安史之乱的主因。《旧唐书·杨贵妃传》载:“玄宗每年十月,幸华清宫,国忠姊妹五家扈从。每家为一队,着一色衣;五家合队,照映如百花之焕发。而遗钿坠舄,瑟瑟珠翠,璨瓓芳馥于路。而国忠私于虢国,而不避雄狐之刺;每入朝,或联镳方驾,不施帷幔。每三朝庆贺,五鼓待漏,靓妆盈巷,蜡炬如昼。”又杨国忠于天宝十一载(752)十一月拜右丞相兼文部尚书,势倾朝野。这首诗大约作于天宝十二载(753年)春。

  

李着( 五代 )

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简 介

李着 金真定人,字彦明。高才博学,善诗文,工字画。章宗承安二年经义进士第一。累迁彰德府治中。蒙古兵破城时,不屈死。

满宫花·月沉沉 / 刘光祖

"稻垄蓼红沟水清,荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过,
且把风寒作闲事,懒能和泪拜庭闱。"
碛浮悲老马,月满引新弓。百战阴山去,唯添上将雄。"
"步步入林中,山穷意未穷。偏逢僧话久,转与鹤栖同。
印茶泉绕石,封国角吹楼。远宦有何兴,贫兄无计留。"
年年媚景归何处,长作红儿面上春。
遗编往简应飞去,散入祥云瑞日间。"
"零零夜雨渍愁根,触物伤离好断魂。


生查子·富阳道中 / 史思明

"轺车故国世应稀,昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛,
秋山迤逦更斜阳。白髭兄弟中年后,瘴海程途万里长。
锦筝银甲响鹍弦,勾引春声上绮筵。
子期子野俱不见,乌啼鬼哭空伤悲。坐中词客悄无语,
此得名浑别,归来话亦新。分明一枝桂,堪动楚江滨。"
是境皆游遍,谁人不羡闲。无何一名系,引出白云间。"
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑,遥天何益抱坟青。
瀑流垂石室,萝蔓盖铜梁。却后何年会,西方有上房。"


左掖梨花 / 释崇哲

"妄动远抛山,其如馁与寒。投人言去易,开口说贫难。
"息虑狎群鸥,行藏合自由。春寒宜酒病,夜雨入乡愁。
鹊印提新篆,龙泉夺晓霜。军威徒逗挠,我武自维扬。
惆怅建章鸳瓦尽,夜来空见玉绳低。"
"不将高盖竟烟尘,自向蓬茅认此身。
迸泪成珠玉盘泻。碧珊瑚碎震泽中,金锒铛撼龟山下。
"中和节后捧琼瑰,坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价,
"晚学更求来世达,正怀非与百邪侵。


缁衣 / 王道坚

长卿只为长门赋,未识君臣际会难。"
"鲁史蜀琴旁,陶然举一觞。夕阳明岛屿,秋水浅池塘。
美人在何,夜影流波。与子伫立,裴回思多。"
盐车淹素志,长坂入青云。老骥春风里,奔腾独异群。"
有村皆绿暗,无径不红芳。已带伤春病,如何更异乡。"
圣日临双丽,恩波照并妍。愿同指佞草,生向帝尧前。"
"蓟北连极塞,塞色昼冥冥。战地骸骨满,长时风雨腥。
"一笈携归紫阁峰,马蹄闲慢水溶溶。黄昏后见山田火,


一剪梅·红藕香残玉簟秋 / 宿凤翀

星霜今欲老,江海业全空。近日文场内,因君起古风。"
虽有梦魂知处所,去来多被角声侵。"
渡口诸侬乐未休,竟陵西望路悠悠。
饮酒阑三雅,投壶赛百娇。钿蝉新翅重,金鸭旧香焦。
乘醉吟诗问禅理,为谁须去为谁来。"
日日熏风卷瘴烟,南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴,
绝顶神仙会,半空鸾鹤归。云台分远霭,树谷隐斜晖。
嫩叶舒烟际,微香动水滨。金塘明夕照,辇路惹芳尘。


浯溪摩崖怀古 / 嵇永福

"春半烟深汴水东,黄金丝软不胜风。
袁董非徒尔,师昭岂偶然。中原成劫火,东海遂桑田。
僻路浅泉浮败果。樵人相见指惊麏,牧童四散收嘶马。
"济川无楫拟何为,三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火,
此世相逢人自疏。野叶细苞深洞药,岩萝闲束古仙书。
京河亚尹是优贤。纵游云水无公事,贵买琴书有俸钱。
饱食嗟来未胜饥。穷寂不妨延寿考,贪狂总待算毫厘。
照耀金钗簇腻鬟,见时直向画屏间。


穷边词二首 / 顾非熊

露白凝湘簟,风篁韵蜀琴。鸟喧从果烂,阶净任苔侵。
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭,玉花毛色瘦来焦。
"北地花开南地风,寄根还与客心同。群芳尽怯千般态,
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"
夹道新阴九陌长。众饮不欢逃席酒,独行无味放游缰。
"兰陵市上忽相逢,叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约,
"洞房深闭不曾开,横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼,
"顽飔毙芳,吹愁夕长。屑戍有动,歌离吊梦。


唐太宗吞蝗 / 江湜

"惊魂往往坐疑飘,便好为文慰寂寥。
水馆红兰合,山城紫菊深。白衣虽不至,鸥鸟自相寻。"
"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。
"休说人间有陆沈,一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔,
江头寒夜宿,垄上歉年耕。冠盖新人物,渔樵旧弟兄。
"正叨清级忽从戎,况与燕台事不同。开口谩劳矜道在,
死恨物情难会处,莲花不肯嫁春风。"
中路残秋雨,空山一夜猿。公卿得见面,怀抱细难言。"


南歌子·驿路侵斜月 / 叶椿

远帆花月夜,微岸水天春。莫便随渔钓,平生已苦辛。"
离心长在草萋萋。檐横渌派王馀掷,窗袅红枝杜宇啼。
莫道秋霜不滋物,菊花还借后时黄。"
"南陌生岐穗,农家乐事多。塍畦交茂绿,苗实际清和。
借将前辈真仪比,未愧金銮李谪仙。"
"越鸟巢边溪路断,秦人耕处洞门开。
"度碛如经海,茫然但见空。戍楼承落日,沙塞碍惊蓬。
"轻风滴砾动帘钩,宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露,


念奴娇·天南地北 / 赵善宣

远似乘槎欲上天。雨外鸟归吴苑树,镜中人入洞庭烟。
远来朝凤阙,归去恋元侯。(赠僧,见《纪事》)
"洞房深闭不曾开,横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼,
"芳菲移自越王台,最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘,
若同人世长相对,争作夫妻得到头。
"古县新烟火,东西入客诗。静长如假日,贫更甚闲时。
"掘地破重城,烧山搜伏兵。金徽互呜咽,玉笛自凄清。
"六代江山在,繁华古帝都。乱来城不守,战后地多芜。