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水调歌头·送郑厚卿赴衡州

五代 / 缪重熙

又闻贞观之初道欲昌,文皇仰天吞一蝗。
却睡至日午,起坐心浩然。况当好时节,雨后清和天。
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。
有身有离别,无地无岐路。风尘同古今,人世劳新故。
下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。
虮虱谁不轻,鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐,在怀交秽污。
但愿我与尔,终老不相离。"
向夕天又晴,东南馀霞披。置酒西廊下,待月杯行迟。
"清歌且罢唱,红袂亦停舞。赵叟抱五弦,宛转当胸抚。
"弦清拨剌语铮铮,背却残灯就月明。
寒轻夜浅绕回廊,不辨花丛暗辨香。
爱风岩上攀松盖,恋月潭边坐石棱。
"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,


水调歌头·送郑厚卿赴衡州拼音解释:

you wen zhen guan zhi chu dao yu chang .wen huang yang tian tun yi huang .
que shui zhi ri wu .qi zuo xin hao ran .kuang dang hao shi jie .yu hou qing he tian .
dao zhou ji yi yi .wang zhe bu ke zhui .he shi wu qi ren .lai zhe yi ke si .
ming kui kong xu de .guan zhi zhi zu xiu .zi xian you xie xie .zhong xiao da you you .
you shen you li bie .wu di wu qi lu .feng chen tong gu jin .ren shi lao xin gu .
xia ru she qu pan .shang ruo sheng ying yu .ke lian zhong jian shu .shu fu cheng ku zhu .
ji shi shui bu qing .jing ni shui bu e .zai hai shang you xia .zai huai jiao hui wu .
dan yuan wo yu er .zhong lao bu xiang li ..
xiang xi tian you qing .dong nan yu xia pi .zhi jiu xi lang xia .dai yue bei xing chi .
.qing ge qie ba chang .hong mei yi ting wu .zhao sou bao wu xian .wan zhuan dang xiong fu .
.xian qing bo la yu zheng zheng .bei que can deng jiu yue ming .
han qing ye qian rao hui lang .bu bian hua cong an bian xiang .
ai feng yan shang pan song gai .lian yue tan bian zuo shi leng .
.chuan li rao she bi wei yi .shi mu xian ju ban shi chi .shi bao chuang jian xin shui hou .

译文及注释

译文
梦醒了,伊人软语仿佛仍在耳边徘徊,伊人泪眼仿佛仍在眼前婆娑,然而伊人何在?词人竟沉溺于梦境不(bu)能自拔,披衣而起,在茫茫“碧落”中“寻寻觅觅”。又有谁能见证这一夜的辗转,一夜的奔波,一夜的背情呢?或许只有早落在头发上的秋霜吧。真是秋霜?还是“朝如青丝暮成雪”(李白《将进酒》)?谁知道呢。“便人间天上,尘缘未(wei)断”,“死者长已矣”(杜甫《石壕吏》),又怎么能再续前缘?只有未亡人的回忆、愁绪还在不断的滋长吧!看着曾经一起流连过的“春花秋叶”,又一次勾起了莫名的伤感。怎么能够承受如此痛苦的煎熬?还是把你忘却吧!抹去了你留在我生活中的印痕。然而邻院幽幽的笛声,又一次把你带回我的身旁。“真无奈”!
当年春风下观赏桃李共饮美酒,江湖落魄,一别已是十年,常对着孤灯听着秋雨思念着你。
就(jiu)像飞入云中的鸟儿(er)一样,一去就没有影迹了。
金陵的白杨十字巷,北边是引潮河道的入口。
艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
经常记起在溪边的亭子(zi)游玩直到太阳落山的时候,被美景陶醉而流连忘返。
我自喻是朴素纯情的蕙兰花,正(zheng)是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
美妙地鸣啭,怎么能没有本意?碰到了良辰,也未必就有佳期。
徒然听到传说,海外(wai)还有九州,来生未可预知,今生就此罢休。
放晴高歌求醉想以(yi)此自我安慰,醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞,轻薄不自重的桃花追逐流水而去。其七
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
  泪水沾满纶巾,连绵不断。散乱的头发,帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野,柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁,纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后,乌鸦小鸟们活跃起来,四处觅食。

注释
⑶梅雪飘裙:梅花飘雪,洒落在同行歌妓的衣裙上。
(54)二句回忆昔日朝夕共处的爱情生活。
⒏亭亭净植,
③犹:还,仍然。
1.兮:文言助词,相当于现代的“啊”或“呀”
[48]凶年:荒年。语出《老子道德经》第三十章:“大军之后,必有凶年”。大举兴兵造成大量农业劳动力的征调伤亡,再加上双方军队的蹂躏掠夺以及军费的负担,必然影响农业生产的种植和收成。故此处不仅指自然灾荒。
⑾虡(jù):悬钟的木架。业:装在虡上的横板。枞(cōng):崇牙,即虡上的载钉,用以悬钟。
[3]就郡言:谓就余杭郡的山水而言。
(1)征:行,此指行役。徂:往,前往。

赏析

  “茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。
  这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是,矛盾的互相转化是有一定条件的,没有一定条件,是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还,而且还带回一匹好马,这是福;但是后来,其子骑马又摔坏了腿,福于是变成了祸。其中,这个儿子去骑马,或是由于事先没有做好安全措施,或是由于他的骑术不高明,摔下马来,这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法,只讲转化,忽略了转化的条件,带有一定的片面性,是不足取的。当然,这是诗句,不可能讲得那样细致,后人是不能苛求于古人的。
  善于在景物的写实中兼用比兴象征手法,寄寓强烈的主体情感,是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒(衔觞),由逸峰的奇绝,松菊的贞秀,自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高人隐士(幽人),他们千百年来一直坚持着(抚)松菊(尔)那种傲然特立的秘诀要道,其高风亮节真是可钦可敬。这里,赞美企慕“幽人”的节操,也寓有诗人内在品格的自喻和自厉。然而这只是诗人内心世界的一方面;另一方面却是“少时壮且厉,抚剑独行游”(《拟古》之八);“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五);“或大济于苍生”(《感士不遇赋》)的宏图壮志。《杂诗》之二已作于五十岁左右,但仍感叹:“日月掷人去,有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中,还义愤填膺地大呼:“明明上天鉴,为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚,猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂:“其人虽已没,千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生,也未忘情现实;在向往“幽人”隐逸的同时,内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情,反映在此诗中,便逼出结尾二句:诗人检查平素有志而不获施展,在清秋明月之下,也不由得老是厌厌无绪了。
  全诗六章,各章重点突出,但前后钩连,结成一体;内容相对集中,而前后照应,首尾呼应,无割裂枝蔓之累,其结构亦可资借鉴。
  前人评陶,统归于平淡,又谓“凡作清淡古诗,须有沉至之语,朴实之理,以为文骨,乃可不朽”(施补华《岘佣说诗》)。陶渊明生于玄言诗盛行百年之久的东晋时代,“理过其辞,淡乎寡味”乃诗坛风尚,故以理为骨,臻于平淡皆不为难,其可贵处倒在淡而不枯,质而实绮,能在真率旷达的情意中化入渊深朴茂的哲理,从田园耕凿的(zao de)忧勤里讨出人生天然的乐趣。读陶诗《《移居二首》陶渊明 古诗》其二,即可知此意。
  此诗分五章,,每章四句,除每章的第二句为六言外,其余均为四言句。其结构有如音乐中的装饰变奏曲:将一个结构完整的主题进行一系列的变奏,而保持主题的旋律。就诗而言,此歌主题旋律便是:野鸭沙鸥在水泽畔欢快地嬉戏觅食,公尸来到宗庙接受宾尸之礼就像野鸭沙鸥自得其所那样恬适愉悦,人们答谢公尸,献给公尸的酒清醇甘甜,献给公尸的食香酥鲜美,希望公尸沟通献祭的人们与受祭的神灵,并祈求神灵赐福。
  “千里远结婚,悠悠隔山陂。”从这两句看来,男方所在甚远,他们的结婚或非易事。这女子曾企盼着,不知何时他的车子才能到来,所以接下来说:“思君令人老,轩车来何迟!”这首诗开头的六句都是比,这四句改用赋,意尽旨远,比以上六句更见性情。
  此诗兼层深与浑成,主要还是作者生活感受深切,又工吟咏,“初非措意,直如化工生物,笋未生而苞节已具,非寸寸为之也。若先措意,便刻画愈深,愈堕恶境矣。”(毛先舒)此理又不可不知。
  领联具体描写纵鹰击捕,怒马追逐,进一步渲染了打猎的气氛,细致地刻画出打猎的场面,成为千古传诵的名句。诗人用“疾”字刻画鹰眼锐利,以“轻”字形容马蹄迅捷,细腻传神。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  前四句描写煤炭的形象,写尽煤炭一生。后四句有感而发,抒发诗人为国为民,竭尽心力的情怀。全诗以物喻人,托物言志。 诗人一生忧国忧民,以兴国为己任。其志向在后四句明确点出,其舍己为公的心志在后两句表现得尤为明显。综合全诗,诗人在诗中表达了这样的志向:铁石虽然坚硬,但依然存有为国为民造福之心,即使历尽千辛万苦,他也痴心不改,不畏艰难,舍身为国为民效力。
  首句“板桥人渡泉声”,截取了行途中的一景。当作者走过横跨山溪的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着他。句中并没有出现“山”字,只写了与山景相关的“板桥”与“泉声”,便颇有气氛地烘托出了山行的环境。“人渡泉声”,看似无理,却真切地表达了人渡板桥时满耳泉声淙淙的独特感受。“泉声”的“声”字,写活了泉水,反衬出山间的幽静。这一句写出农家附近的环境,暗点“过”字。“人渡”的“人”,实即诗人自己,写来却似画外观己,抒情的主体好像融入客体,成为景物的一部分了。短短一句,使人如临其境,如闻其声,仿佛分享到作者步入幽境时那种心旷神怡之情。
  首句“来是空言去绝踪”凌空而起,次句“月斜楼上五更钟”宕开写景,两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来,方能领略它的神情韵味。远别经年,会合无缘,夜来入梦,两人忽得相见,一觉醒来,却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁,远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围,那么第一句便是主人公的叹息感慨。
  “何人不起故园情”,听到这笛声的,谁不会动思乡之情呢?联系第一句看,这种游子怀念故园的感情,最初可能是隐藏的、莫可名状的,因偶然听到的笛声突然明朗、强烈起来了。笛声来自何处,何人在吹,是和自己一般的游子?是乐工?是歌妓?这些都让诗人和读者去猜测。而这些又都无须一一去分别,因为思乡之情对游子来说,都是共有的。它绵绵不绝,弥漫在夜空中,缠绕在游子心头,抹不去化不开。“何人”一词概括性极强,实则是突出诗人思乡之情。(部分简析文字载自“潼江小屋”,有删改)
  从诗的主题和语言看,这首古辞当是出于文人之手。在汉乐府诗作中,此诗显得朴拙了一些,但结构还是比较严谨的,诗从望荡阴里、见三坟写起,转到写坟中人被谗言遭杀害的悲惨事件,再转到揭出设此毒计之人。层层推进,语语相衔。诗中两用问答句式,都处在诗的关键处,既起醒目作用,又使文气免于平实。语言虽质朴而少文彩,但句句简洁,文雅而不艰涩,明白而不浅俗,可见是经过一番锤炼之功的。
  前半部分诗人借“游侠子”的遭遇来抒发自己沉沦不遇的感慨,后半部分则以直抒胸臆的议论,将抑郁不平之情进一步表达出来。一开始以“君不见”当头唱起,提示人们注意:现在世人只按“黄金”的多少来决定双方“交态”的厚薄。没有“黄金”,关系就自然“疏索”(即疏散之意)了。诗人的感情又由前面的沉实转入激愤,正因他“感叹”之深,对世态炎凉体会之切,因此对于“旧游”和“时事”厌恶之极,这样就有力地逼出最后两句:“且与少年饮美酒,往来射猎西山头!”这样的结尾看似旷达,与世“无求”,实则正话反说,充满慷慨之情,愤懑之气,“宕出远神”。它不仅以“痛饮美酒”,“射猎西山”(西山即邯郸西北的马服山)的豪举,刻画出“游侠子”的英武雄迈之态。而且以一虚字“且”冠在句首,更表现出他睥睨尘世、待时而动的高旷情怀和耿介刚强的性格特征。这样的曲终高奏,宛若奇峰突起,意蕴深远,令人回味无穷。因此赵熙批曰:“大力收束,何其健举(jian ju)!”(《唐百家诗选手批本》)
  有一种歌词,简单到一句两话,经高明作曲家配上优美的旋律,反复重唱,尚可获得动人的风韵;而《《金缕衣》佚名 古诗》,起诗意单纯而不单调,有往复,有变化,一中有多,多中有一,作为独立的诗篇一摇曳多姿,更何况它在唐代是配乐演唱,因此而被广泛流唱了。
  首句不谈忧,而是谈喜;不说老,而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时,无忧无虑,体魄健全,精力充沛,真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”,就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒,正为(zheng wei)衬出下文”(《杜诗镜铨》卷八)。庭前,八月梨枣熟,一日上树能千回。即当梨枣成熟之时,少年杜甫频频上树摘取,一日千回。所谓“千回”,只是夸张的语气,喻其多也。少年杜甫“心尚孩”,这个尚字用得非常贴切,说明了一颗天真无邪的童心,在十五岁时,仍在持续跳跃着。一个“尚”字,就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征,以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我,也不是用喜悦的心情颂扬少年自我,而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活,因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是:“聊以泄愤,不嫌径直。”(《杜诗镜铨》卷八)
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。

创作背景

  据《白居易诗集校注》,这首诗作于唐宪宗元和十一年(816年),当时作者任江州司马。一日在鄱阳湖边的亭子里赏雨后湖水有感而作。

  

缪重熙( 五代 )

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简 介

缪重熙 号星熊,字心农,郡庠生。家贫力学,品德高尚。至孝亲割股疗亲疾,嘉庆十九年生,同治六年卒。邑志传孝弟,有检身集十二卷,桂荫轩诗稿二卷。

灵隐寺月夜 / 顾仁垣

主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身,我曾排摈无限人。"
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。
竹寺过微雨,石径无纤尘。白衣一居士,方袍四道人。
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"
誓遣朝纲振,忠饶翰苑输。骥调方汗血,蝇点忽成卢。
悲火烧心曲,愁霜侵鬓根。一生苦如此,长羡村中民。"
念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
何须自生苦,舍易求其难。"


河传·秋雨 / 徐蒇

"三载卧山城,闲知节物情。莺多过春语,蝉不待秋鸣。
"世间好物黄醅酒,天下闲人白侍郎。爱向卯时谋洽乐,
"暂辞八座罢双旌,便作登山临水行。能以忠贞酬重任,
蝶戏争香朵,莺啼选稳枝。好教郎作伴,合共酒相随。
心为论文合,眉因劝善开。不胜珍重意,满袖写琼瑰。"
念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
唯应清夜无公事,新草亭中好一期。"
"因君知非问,诠较天下事。第一莫若禅,第二无如醉。


满江红·拂拭残碑 / 永璥

鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
待补苍苍去,樛柯早变龙。"
"每看阙下丹青树,不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼,
卧辙希濡沫,低颜受颔颐。世情焉足怪,自省固堪悲。
次言阳公迹,夏邑始栖迟。乡人化其风,少长皆孝慈。
逝者不复见,悲哉长已矣。存者今如何,去我皆万里。
"外事牵我形,外物诱我情。李君别来久,褊吝从中生。
"二王后,彼何人,介公酅公为国宾,周武隋文之子孙。


山行杂咏 / 刘家珍

晨从四丞相,入拜白玉除。暮与一道士,出寻青溪居。
霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。
雕鹗生难敌,沉檀死更香。儿童喧巷市,羸老哭碑堂。
急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取,莫遣后来无所祖。"
蚕役投筐妾,耘催荷莜翁。既蒸难发地,仍送懒归鸿。
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
闭目唯愁满空电,冥心真类不然灰。那知否极休征至,
"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,


漆园 / 邢世铭

常慕古人道,仁信及鱼豚。见兹生恻隐,赎放双林园。
何处难忘酒,天涯话旧情。青云俱不达,白发递相惊。
"不思北省烟霄地,不忆南宫风月天。
一自低心翰墨场,箭靫抛尽负书囊。
"良时光景长虚掷,壮岁风情已暗销。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃,九宫推命合漂沦。
会宿形骸远,论交意气增。一心吞渤澥,戮力拔嵩恒。
诏借当衢宅,恩容上殿车。延英开对久,门与日西斜。


蒿里 / 赖晋

何言一时事,可戒千年后。特报后来姝,不须倚眉首。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。
"不厌西丘寺,闲来即一过。舟船转云岛,楼阁出烟萝。
无人会得此时意,一夜独眠西畔廊。"
昔日愁头白,谁知未白衰。眼看应落尽,无可变成丝。
问人何能尔,吴实旷怀抱。弁冕徒挂身,身外非所宝。
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。"
疑是斩鲸鲵,不然刺蛟虬。缺落泥土中,委弃无人收。


夜行船·正月十八日闻卖杏花有感 / 彭始奋

以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
镜水波犹冷,稽峰雪尚残。不能辜物色,乍可怯春寒。
一缄疏入掩谷永,三都赋成排左思。自言拜辞主人后,
岸合愁天断,波跳恐地翻。怜君经此去,为感主人恩。"
何事古今诗句里,不多说着洛阳秋。"
数被官加税,稀逢岁有秋。不如来饮酒,酒伴醉悠悠。
朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"
专杀擒杨若,殊恩赦邓通。女孙新在内,婴稚近封公。


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 赵善沛

冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。
华阳洞里秋坛上,今夜清光此处多。"
与君言语见君性,灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽,
我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"
"尘埃经小雨,地高倚长坡。日西寺门外,景气含清和。
闲倾一醆酒,醉听两声歌。忆得陶潜语,羲皇无以过。
唯有元夫子,闲来同一酌。把手或酣歌,展眉时笑谑。
分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。


代出自蓟北门行 / 谢其仁

逝水良已矣,行云安在哉。坐看朝日出,众鸟双裴回。"
"岂料吾方病,翻悲汝不全。卧惊从枕上,扶哭就灯前。
"虚白堂前衙退后,更无一事到中心。
似觉肌肤展,潜知血气融。又添新一岁,衰白转成丛。
亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。
"香球趁拍回环匼,花醆抛巡取次飞。
相去幸非远,走马一日程。"
所以赠君诗,将君何所比。不比山上泉,比君井中水。"


春草宫怀古 / 刘友光

"晚来天气好,散步中门前。门前何所有,偶睹犬与鸢。
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书,束带敛手来从事。
"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。
坠叶推前事,新芽察未形。尧年始今岁,方欲瑞千龄。"
南花北地种应难,且向船中尽日看。
是时岁二月,玉历布春分。颁条示皇泽,命宴及良辰。
今日午桥池头游拂晨。山客砚前吟待月,野人尊前醉送春。