首页 古诗词 念奴娇·梅

念奴娇·梅

五代 / 闻人符

歌清管咽欢未极,越师戈甲浮江来。伍胥抉目看吴灭,
河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)
"君夸名鹤我名鸢,君叫闻天我戾天。
慢逐清烟散,轻和瑞气饶。丰年知有待,歌咏美唐尧。"
临老交亲零落尽,希君恕我取人宽。"
朝昏常傍佛,起坐省逢人。非独心常净,衣无一点尘。"
七盘九折难行处,尽是龚黄界外山。"
师子寻前曲,声儿出内坊。花深态奴宅,竹错得怜堂。
仍嫌众里娇行疾,傍镫深藏白玉鞭。
懒拜腰肢硬,慵趋礼乐生。业文随日遣,不是为求名。
久别唯谋道,相逢不话贫。行藏一如此,可便老风尘。"
"有马骨堪惊,无人眼暂明。力穷吴坂峻,嘶苦朔风生。
何意久城市,寂寥丘中缘。俯仰在颜色,区区人事间。
此会诚堪惜,穷秋日又曛。人间唯有醉,醉后复何云。"
云从高处望,琴爱静时弹。正去重阳近,吟秋意未阑。
日落温泉鸡一鸣。彩羽鸟仙歌不死,翠霓童妾舞长生。


念奴娇·梅拼音解释:

ge qing guan yan huan wei ji .yue shi ge jia fu jiang lai .wu xu jue mu kan wu mie .
he shi kun lun yuan .shan xing han dan qiu ...guo hua zuo ..
.jun kua ming he wo ming yuan .jun jiao wen tian wo li tian .
man zhu qing yan san .qing he rui qi rao .feng nian zhi you dai .ge yong mei tang yao ..
lin lao jiao qin ling luo jin .xi jun shu wo qu ren kuan ..
chao hun chang bang fo .qi zuo sheng feng ren .fei du xin chang jing .yi wu yi dian chen ..
qi pan jiu zhe nan xing chu .jin shi gong huang jie wai shan ..
shi zi xun qian qu .sheng er chu nei fang .hua shen tai nu zhai .zhu cuo de lian tang .
reng xian zhong li jiao xing ji .bang deng shen cang bai yu bian .
lan bai yao zhi ying .yong qu li le sheng .ye wen sui ri qian .bu shi wei qiu ming .
jiu bie wei mou dao .xiang feng bu hua pin .xing cang yi ru ci .ke bian lao feng chen ..
.you ma gu kan jing .wu ren yan zan ming .li qiong wu ban jun .si ku shuo feng sheng .
he yi jiu cheng shi .ji liao qiu zhong yuan .fu yang zai yan se .qu qu ren shi jian .
ci hui cheng kan xi .qiong qiu ri you xun .ren jian wei you zui .zui hou fu he yun ..
yun cong gao chu wang .qin ai jing shi dan .zheng qu zhong yang jin .yin qiu yi wei lan .
ri luo wen quan ji yi ming .cai yu niao xian ge bu si .cui ni tong qie wu chang sheng .

译文及注释

译文
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家,昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小(xiao)雨,现在已经放晴,燕子双双在微风中轻飘。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
大雁鸣叫向南翱翔啊,鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰,红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  
苏秦穿着破烂的毛裘,妻子嫂子都感觉羞愧,冯谖将长剑托交亲人。
微风阵阵,河水泛起层层波浪,渔灯微光在水面上散开,河面好象撤落无数的星星。
状似玉虎的辘轳,牵引绳索汲井水。
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色,落日的红光映在荷塘(tang)上,使那一池红莲更加红艳夺目。
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳,在半空中传来天鸡报晓的叫声。
  屈原痛心怀王惑于小人之言,不能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为朝廷所容,所以忧愁苦(ku)闷,写下了《离骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源(yuan),所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因(yin)大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对(dui)远古上溯到帝喾,近世称述齐桓(huan)公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高,国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词意精微,他的志趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。
无可找寻的
人间从开始到现在已经有九十六圣君,空名挂于浮云端。

注释
(20)眇:稀少,少见。
其是之谓乎:其,表推测语气,之,结构助词,助词宾语前置。
大观:雄伟景象。
⒀沙棠:植物名,果味像李子。
②紫绶:紫色丝带。古代高级官员用它来系官印。
无敢:不敢。
17、内美:内在的美好品质。

赏析

  更妙的是作者始终装糊涂,文章直到了这里,这两段还是各打各的官司,他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政,民冤无告”对,还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾,都还在糊涂着:“吾亦不知公之政何如也,将从智者而问之。”而让奇峰之根,始终隐于雾的境界里。
  以上四句重在写景,豪情万丈的出塞健儿,似还只在背景中若现若隐。自“朝驱左贤阵”以下,他们终于大显身手了。“朝驱左贤阵”一句,写的是飞将军李广亲自指挥的一场激战。据《史记》记载,当时李广率四千骑出右北平,迎战匈奴左贤王十倍于己的骑兵。李广布圆阵拒敌,“胡急击之,矢下如雨”,“吏士皆失色”。而李广“意气自如”,执大黄弩射杀匈奴偏将数人,终于坚持到援军到来,突围而出。“夜薄(迫近)休屠营”抒写的,则是骠骑将军霍去病的一次胜利远征。公元前127年(元朔二年(er nian)),霍去病将万骑出陇西,“过焉支山千有余里”,杀折兰王、斩卢(zhan lu)胡王、执浑邪王子及相国、都尉,“首虏八千余级,收休屠祭天金人”,一时名震遐迩。这两次战役,在时间上相隔五、六年。诗中却以“朝驱”、“夜薄”使之紧相承按,大大增添了塞外征战的紧张态势,将出征健儿勇挫强敌的豪迈之气,表现得痛快淋漓!接着“昔事前军幕,今逐嫖姚兵”二句,又回射上文,抒写主人公先后追随前将军李广、嫖姚校尉霍去病屡建奇功的经历。语气沉着,字里行间,洋溢着一种身为名将部属的深切自豪感。
  全诗紧扣题目,以标题中的“荒”字笼盖全篇,使诗人笔下的画面,涂上了一层惨淡之色,霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉,无一不在它的笼罩之下,因而有力地突出了荒村的特点;而这个特点,又处处不离“杪秋”这个季节,使景物都具有浓厚的时令特色。
  燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台,这里代称燕地,用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”,四字倒装,固然是诗律中平仄声排列的要求,更重要的是,起笔即用一个壮大的地名,能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇,游目纵观,眼前是辽阔的天宇,险要的山川,不禁激情满怀。一个“惊”字,道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在,开出下文三句。
  而在《尧民歌》中,作者便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,表达的是少妇的闺怨情绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上“忽地”,“怎地”等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人,每天以泪洗脸,“新啼痕压旧啼痕”,实在悲苦。日子就在相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。
  全诗六章,显示欢乐的气氛,在赞美酒肴丰富的同时,并于后三章进而赞美年丰物阜,故而在宴会当中,宾主得以尽情享受。诗的前三章,章四句,皆以“《鱼丽》佚名 古诗”起兴,具体地歌赞主人酒宴的丰盛,礼遇的周到,可以说是全诗的主体部分。诗人从鱼和酒两方面着笔,并没有写宴会的全部情景。以鱼的品种众多,暗示其他肴馔的丰盛;以酒的既多且旨,表明宴席上宾主尽情欢乐的盛况。写鱼的品种众多,不厌其详,写饮酒的情况,就比较概括,这种写法,是经过精心选择的。在周代我国已进入农业社会,农业有了相当的发展,不仅广兴耕稼,而且许多鱼类,已成为人们常见的美食。捕鱼养鱼的方法也有了进步,在《诗经》里,提到鱼的篇章不少。《邶风·谷风》、《齐风·敝笱》、《豳风·九罭》,乃至《周颂·潜》、《小雅·南有嘉鱼》、《小雅·鱼藻》都有关于鱼的记载,特别是在《陈风·衡门》当中,有这样的诗句:“岂其食鱼,必河之鲂;岂其娶妻,必齐之姜。”又说:“岂其食鱼,必河之鲤,岂其娶妻,必宋之子。”用鲂、鲤两种鱼的嘉美和娶妻要娶“齐姜”“宋子”,相提并论,可见人们对吃这两种鱼的青睐。在《周颂·潜》诗中,以“猗与漆沮,潜有多鱼”写养饲鱼类的情况,并且表明饲养的目的,是为了“以享以祀,以介景福”,可见养鱼之被重视。滋味鲜美的鱼类在宴席上,也就成人们乐于称道的美馔了。在此诗前三章中,每章并列两种鱼名:“有鲿有鲨”、“有鲂有鳢”、“有鰋有鲤”,诗人不厌列举,并非纯用夸张语气,而是借鱼类之多,说明酒宴的隆重,并以表明其他肴馔也必然相应的丰富。诗人这种举一反三,以简驭繁的手法,是广为后人效法的。
  全诗语言通俗凝练,感情真挚,既表现了对白居易仙逝的哀痛,又表现了对他诗歌的赞赏,同时突出了白诗非同凡响的艺术成就。
  这是张籍游成都时写的一首七绝,诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况,表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄,所以用标乐府体的“曲”字示之。
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰(qing xi),烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚,一杯在手,话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意,细读却深有文理。这首诗便正是如此。
  本来,这样的调笑,对于公孙来说,也确有颇为不恭之嫌的。但此诗的分寸把握得也好,一边大笑着比划老狼前颠后踬的体态为喻,一边即又收起笑容补上一句:“您那德性倒也没什么不好!”“德音不瑕”句的跳出,由此化解了老狼之喻的揶揄份量,使之向着“开玩笑”的一端倾斜,而不至于被误解为讥刺。所以其所造成的整首诗的氛围,便带上了一种特有的幽默感。
  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
  望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端,后世的同类之作便源源不断,李白《送祝八》“若见天涯思故人,浣溪石上窥明月”,杜甫《梦太白》“落月满屋梁,犹疑见颜色”,常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月,清光犹为君”,王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴,开此河渚雾,清光比故人,豁然展心悟”,此类甚多,大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角,变换着形式,变换着语言,但似乎都只是一种意境,一种情调,即迷离的意境,怅惘的情调。这种意境与情调,最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品,总能使人受到感动与共鸣,这也正如月亮本身,终古常见,而光景常新。
  “阴火潜烧天地炉”四句,诗人突发奇想,发出喟然之叹:蕴藏在地下的火,以天地为炉,阴阳为炭,万物为铜,常燃不息,为什么偏偏把这西边一角烧得这么热?高处,它吞食月窟,侵及星辰;远处,它的气焰越过西方的赤坂,一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句,交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行;地点在天山脚下的城郭;时间是夕阳西下将于海边沉没之际,触景生情,引起一番对热海的赞叹。
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功夫。
  李重华《贞一斋诗说》指出:“诗有情有景,且以律诗浅言之,四句两联,必须情景互换,方不复沓。”他所说的“情景互换”,就是“情景分写”。当然,这种分写绝不是分割,而是彼此独立而又互相映衬,共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样,它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来,至今仍然能挑响读者心中的弦索。
  此诗在章法上也较独特,先是叙事,由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首,而是放在议论之前,且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论,使议论充满了形象感而未流于枯燥,加厚了诗意。

创作背景

  杨继盛(1516-1555年),字仲芳,号椒山,容城人(今河北省容城县)。他幼年家贫,七岁丧母,放牛为生,后苦学成材。嘉靖二十六年(1547年),31岁的杨继盛在北京考取进士,朝廷命他做了南京吏部主事,吏部相当人事部,主事是司官,有就是今天司局级中最低一级的官员。可是南京官又与北京官不同,明朝有南北两京,永乐年间迁都北京以后,南京作为陪都,虽然仍保留一套中央机构,但是毕竟皇帝不在南京,那里机构的官职大都是闲散的,没有多少实权。两年后,他被调到了北京,从此在北京留下了可歌可泣、流芳千古的人生足迹。

  

闻人符( 五代 )

收录诗词 (2966)
简 介

闻人符 闻人符,嘉兴(今属浙江)人。高宗绍兴二十七年(一一五七)进士(明万历《嘉兴府志》卷一五)。

秋雨叹三首 / 刘仲达

"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
金庭路非远,徒步将欲举。身乐道家流,惇儒若一矩。
每向宣阳里中过,遥闻哭临泪先垂。"
怕君撩乱锦窗中,十轴轻绡围夜玉。"
"绕洞寻花日易销,人间无路得相招。
近来渐觉青莎巷,车马过从已有尘。"
时有猿猱扰钟磬,老僧无复得安禅。
能使龙宫买绡女,低回不敢织轻霞。"


满江红·中秋夜潮 / 徐昭然

"野性平生惟爱月,新晴半夜睹蝉娟。
"结茅苍岭下,自与喧卑隔。况值雷雨晴,郊原转岑寂。
蓦上心来消未得,梦回又听五更钟。
"归台新柱史,辞府旧英髦。劝酒莲幕贵,望尘骢马高。
逢人借问陶唐主,欲进冰蚕五色丝。"
徵调侵弦乙,商声过指拢。只愁才曲罢,云雨去巴东。"
日下文翰苑,侧身识经过。千虑恐一失,翔阳已蹉跎。
尊有陶潜酒,囊无陆贾金。莫嫌贫活计,更富即劳心。"


如梦令·满院落花春寂 / 朱稚

应怜林壑主,远作沧溟客。为我谢此僧,终当理归策。"
"逐客指天涯,人间此路赊。地图经大庾,水驿过长沙。
"艳阳时节又蹉跎,迟暮光阴复若何。一岁平分春日少,
春风不怕君王恨,引出幽花落外边。"
"东望沧溟路几重,无因白首更相逢。已悲泉下双琪树,
虽有眼前诗酒兴,邀游争得称闲心。"
拟归太华何时去,他日相寻乞药银。"
"北风号蓟门,杀气日夜兴。咸阳三千里,驿马如饥鹰。


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 林迪

"簇锦攒花斗胜游,万人行处最风流。
月下牵来只见鞍。向北长鸣天外远,临风斜控耳边寒。
闭门无事后,此地即山中。但觉鸟声异,不知人境同。
欲报田舍翁,更深不归屋。"
"六合八荒游未半,子孙零落暂归来。
"高楼初霁后,远望思无穷。雨洗青山净,春蒸大野融。
方信玉霄千万里,春风犹未到人间。"
闲坐饶诗景,高眠长道情。将军不战术,计日立功名。"


丹阳送韦参军 / 孟大武

"近逢商洛口,知尔坐南塘。草阁平春水,柴门掩夕阳。
至今忆得卧云时,犹自涓涓在人耳。"
"道俗骈阗留不住,罗浮山上有心期。
"失运庐陵厄,乘时武后尊。五丁扶造化,一柱正干坤。
将相多收蓟北功。礼乐日稽三代盛,梯航岁贡万方同。
"献谋既我违,积愤从心痗.鸿门入已迫,赤帝时潜退。
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
清庙万年长血食,始知明德与天齐。"


齐天乐·绿芜凋尽台城路 / 陈星垣

"岧岧香积凌空翠,天上名花落幽地。
"十亩长堤宅,萧疏半老槐。醉眠风卷簟,棋罢月移阶。
"营营是与非,前乐后还悲。今世已如此,他生愿似师。
直为云泥相去远,一言知己杀身轻。"
"紫清人下薛阳陶,末曲新笳调更高。
山中明月独相亲。客心淡泊偏宜静,吾道从容不厌贫。
从风忽萧索,依汉更氛氲。影彻天初霁,光鲜日未曛。
"故人营此地,台馆尚依依。黑夜山魈语,黄昏海燕归。


夏至避暑北池 / 曹粹中

歌姬新嫁哭辞灵。功勋客问求为志,服玩僧收与转经。
春色流岩下,秋声碎竹间。锦文苔点点,钱样菊斑斑。
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计,临岐空羡独行身。
"怕见世间事,削头披佛衣。年小未受戒,会解如老师。
"水生风熟布帆新,只见公程不见春。
"东方暮空海面平,骊龙弄珠烧月明。海人惊窥水底火,
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易,能诗人少咏应难。
长廊无事僧归院,尽日门前独看松。"


酬乐天频梦微之 / 孙廷铎

"汴水从今不复浑,秋风鼙鼓动城根。梁园台馆关东少,
城柳宫槐谩摇落,悲愁不到贵人心。"
"真僧上方界,山路正岩岩。地僻泉长冷,亭香草不凡。
轻烟浮草色,微雨濯年华。乞假非关病,朝衣在酒家。"
四座筵开语笑同。焰焰兰缸明狭室,丁丁玉漏发深宫。
"明媚如怀玉,奇姿自托幽。白虹深不见,绿水折空流。
已谓无妖土,那知有祸胎。蕃兵依濮柳,蛮旆指江梅。
一经离别少年改,难与清光相见新。"


朝中措·梅 / 许德苹

"衡阳到却十三春,行脚同来有几人。
眉睫无他人,与君闲解题。陶然叩寂寞,再请吟清诗。
岭北啸猿高枕听,湖南山色卷帘看。"
"林前风景晚苍苍,林下怀人路杳茫。白发流年淹旧业,
"细故随缘尽,衰形具体微。斗闲僧尚闹,较瘦鹤犹肥。
霜仗迎秋色,星缸满夜辉。从兹磐石固,应为得贤妃。"
"行迈南康路,客心离怨多。暮烟葵叶屋,秋月竹枝歌。
宛是依依旧颜色,自怜人换几般愁。"


精卫填海 / 黎庶昌

"杜甫在时贪入蜀,孟郊生处却归秦。
"将军独乘铁骢马,榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有,
瞪目思清浅,褰裳恨暗投。徒看川色媚,空爱夜光浮。
空留棁仗犊鼻裈,濛濛烟雨归山村。"
经过词客空惆怅,落日寒烟赋黍离。"
风鸣云外钟,鹤宿千年松。相思杳不见,月出山重重。
每到集贤坊地过,不曾一度不低眉。
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能戾太虚。"