望海潮·自题小影
云归全岭暗，日落半江红。自然堪迸泪，非是泣途穷。"
载石人方至，乘槎客未还。 ——张贲
金翅动身摩日月，银河转浪洗干坤。（《献马殷颂德》，
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳，渐老多惭酒借颜。
莫言明灭无多事，曾比人生一世中。"
"文星今夜聚，应在斗牛间。 ——皮日休
"数里缘山不厌难，为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑，
奖善犹怜贡，垂恩必不轻。从兹便提挈，云路自生荣。"
莫倚名高忘故旧，晓晴闲步一相寻。"
诸侯归复背，青史古将今。 ——潘述
望海潮·自题小影拼音解释:
yun gui quan ling an .ri luo ban jiang hong .zi ran kan beng lei .fei shi qi tu qiong ..
zai shi ren fang zhi .cheng cha ke wei huan . ..zhang ben
jin chi dong shen mo ri yue .yin he zhuan lang xi gan kun ...xian ma yin song de ..
xiao ying feng yue bu bing xian .dang qiu mei xie qiong qing er .jian lao duo can jiu jie yan .
mo yan ming mie wu duo shi .zeng bi ren sheng yi shi zhong ..
.wen xing jin ye ju .ying zai dou niu jian . ..pi ri xiu
.shu li yuan shan bu yan nan .wei xun zhen jue wen huang guan .tai pu cui dian xian qiao hua .
jiang shan you lian gong .chui en bi bu qing .cong zi bian ti qie .yun lu zi sheng rong ..
mo yi ming gao wang gu jiu .xiao qing xian bu yi xiang xun ..
zhu hou gui fu bei .qing shi gu jiang jin . ..pan shu
译文及注释
译文
不要再问前朝那些伤心的(de)往事了，我重新登上(shang)越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山(shan)花开放。
我们相识有三年(nian)，日子如同做梦一般。如今你要去吴中故园，我有心打发黄狗随你身边。以便来来往往把相互的音信递传。如果到松江渡口时招呼渡船，不要惊动那里的白鹭双鸳，因为她们都是我旧时相识。有名的四桥我都看遍，足迹遍布那里的水水山山。
有的史书记载说：“封唐叔的事，是史佚促成的。”
一年年过去，白头(tou)发不断添新，
这首词在清冷的画面中，将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起，如随想曲一样自由潇洒。
现如今，在这上阳宫中，就数(shu)我最老。皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长。外边的人们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子。
日月依序交替，星辰循轨运行(xing)。
红漆髹墙壁丹砂涂护版，还有黑玉一般的大屋粱。
深宫中大好的春色有谁怜惜？傍晚时分，她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声，隐隐约约，不甚分明。
我第三次经过平山堂，前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了，只有墙上他的墨迹，仍是那样气势雄浑，犹如龙飞蛇舞。
他们当初在这里炼金丹，什么时候金丹成而玉泉闭？
初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。
想极目远眺，苦于没有登高的地方，哪能像陈登站在百尺楼上，高论天下大事呢。
偏偏是临近重阳风雨越多，今日如此温暖明丽特别叫人爱惜。试问秋花的芳香是否浓郁？我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅，满怀着无限愁绪，就怕登上荒台的高处，更是难以承受悲戚。面对着酒宴，又将滤酒、插花的友人回忆，只是座席上已没有昔日的旧侣。
我深深地畏俱日月如梭而逝，因此才欢歌纵酒，强以为欢。
我不会责怪你回来迟了，你千万不要到临邛那里去。
注释
寝疾：卧房。还：回，返回。家：指娘家。
27.巫医：古时巫、医不分，指以看病和降神祈祷为职业的人。
不顾：指不顾问尘俗之事。
⑹柂：同“舵”。
妄辔：肆意乱闯的车马。
135.勠力：齐心合力。致获：获得禽兽。
赏析
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
三、四两句看似写景，而诗人意在抒情，抒情中又含议论。就客观景物说，雨止风息，云散月明，写景如绘。就主观情怀说，始而说“欲三更”，继而说“也解晴”；然后又发一问：“云散月明”，还有“谁点缀”呢？又意味深长地说：“天容海色”，本来是“澄清”的。而这些抒情或评论，都紧扣客观景物，贴切而自然。仅就这一点说，已经是很有艺术魅力的好诗了。
薛涛流传下来的诗篇，以七绝为最多，同时也以七绝为最好。在这些七绝诗中，又以抒情的最多，也以抒情的为最好，这些诗哀婉流畅，清丽多姿，令人读了，深深感到薛涛的文采风流，才华卓越。同时也引起人们对薛涛一生的辛(de xin)酸生活，凄凉身世，寄与无限的同情。唐代各地官府及军镇均设有乐官，官妓居于其中。她们专为官府服务，献艺陪酒，甚至私侍寝席。当时成都的最高地方长官剑南西川节度使韦皋特别赏识薛涛，常命(chang ming)她来侍酒唱和，接应宾客。后来，韦皋甚至奏请朝廷想任命薛涛为“校书郎”，虽未获批准，但人们从此戏称薛为“女校书”了。从韦皋、高崇文、段文昌到李德裕，西川节度使共历十一届，他们均与薛涛有诗酒往来，关系极为特殊。薛涛的诗大多散失。清代编纂的《全唐诗》中有她的诗88首，多是吟花咏月、应酬唱和、感春伤别之作，思想性与艺术性均不是很高。但如细读起来，在字里行间往往能感受到诗人凄苦悲凉的难言之痛与对幸福生活的向往。薛涛最令人赞赏的是，她虽与权贵“诗歌唱和”，却是以不卑不亢的态度，完全以平等的身份、非常善解人意地交往。
诗人在秋风中送别友人，倍感凄凉，对友人流露出关切，表现了两人深厚的友谊。这首诗意境悲(jing bei)凉雄壮，情真意切，质朴动人。
通观全篇，诗人纯从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来，别有情韵。
“雪粉(xue fen)华，舞梨花。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
这篇文章它的立意也好，布局也好，都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写发现并且宴游的经过，以及由此而产生的感受。具体安排是，先写游西山的情形，再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
纵观全诗，可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材，然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌，这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样，用传奇的笔法来写普通的离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的童话式幻境，在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”（张戒《岁寒堂诗话》），说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗，正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上，表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示，朝野的一片反对之声，也挡不住皇上的一意孤行。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
后两句运用想象，正面写“思家”。后两句笔锋一转，来个(lai ge)曲笔，不直接写自己如何思家，而是想象家人冬至夜深时分，家人还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，以此来表现“思家”，使这种思乡之情扩大化，真实感人。其感人之处是：他在思家之时想象出来的那幅情景，却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节，由于自己离家远行，所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前，想念家人，直想到深夜的时候，家里人大约同样还没有睡，坐在灯前，“说着远行人”。具体“说”了什么，作者并没有指明，这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人，有过类似经历的人，都可以根据自己的生活体验，想得很多。作者没用华丽的词句，没有玩弄过多的艺术技巧，而用平实质朴的语言，却把思乡之情表现的淋漓尽致。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
三、四两句看似写景，而诗人意在抒情，抒情中又含议论。就客观景物说，雨止风息，云散月明，写景如绘。就主观情怀说，始而说“欲三更”，继而说“也解晴”；然后又发一问：“云散月明”，还有“谁点缀”呢？又意味深长地说：“天容海色”，本来是“澄清”的。而这些抒情或评论，都紧扣客观景物，贴切而自然。仅就这一点说，已经是很有艺术魅力的好诗了。
薛涛流传下来的诗篇，以七绝为最多，同时也以七绝为最好。在这些七绝诗中，又以抒情的最多，也以抒情的为最好，这些诗哀婉流畅，清丽多姿，令人读了，深深感到薛涛的文采风流，才华卓越。同时也引起人们对薛涛一生的辛(de xin)酸生活，凄凉身世，寄与无限的同情。唐代各地官府及军镇均设有乐官，官妓居于其中。她们专为官府服务，献艺陪酒，甚至私侍寝席。当时成都的最高地方长官剑南西川节度使韦皋特别赏识薛涛，常命(chang ming)她来侍酒唱和，接应宾客。后来，韦皋甚至奏请朝廷想任命薛涛为“校书郎”，虽未获批准，但人们从此戏称薛为“女校书”了。从韦皋、高崇文、段文昌到李德裕，西川节度使共历十一届，他们均与薛涛有诗酒往来，关系极为特殊。薛涛的诗大多散失。清代编纂的《全唐诗》中有她的诗88首，多是吟花咏月、应酬唱和、感春伤别之作，思想性与艺术性均不是很高。但如细读起来，在字里行间往往能感受到诗人凄苦悲凉的难言之痛与对幸福生活的向往。薛涛最令人赞赏的是，她虽与权贵“诗歌唱和”，却是以不卑不亢的态度，完全以平等的身份、非常善解人意地交往。
诗人在秋风中送别友人，倍感凄凉，对友人流露出关切，表现了两人深厚的友谊。这首诗意境悲(jing bei)凉雄壮，情真意切，质朴动人。
通观全篇，诗人纯从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来，别有情韵。
“雪粉(xue fen)华，舞梨花。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
这篇文章它的立意也好，布局也好，都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写发现并且宴游的经过，以及由此而产生的感受。具体安排是，先写游西山的情形，再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
纵观全诗，可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材，然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌，这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样，用传奇的笔法来写普通的离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的童话式幻境，在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”（张戒《岁寒堂诗话》），说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗，正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上，表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示，朝野的一片反对之声，也挡不住皇上的一意孤行。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
后两句运用想象，正面写“思家”。后两句笔锋一转，来个(lai ge)曲笔，不直接写自己如何思家，而是想象家人冬至夜深时分，家人还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，以此来表现“思家”，使这种思乡之情扩大化，真实感人。其感人之处是：他在思家之时想象出来的那幅情景，却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节，由于自己离家远行，所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前，想念家人，直想到深夜的时候，家里人大约同样还没有睡，坐在灯前，“说着远行人”。具体“说”了什么，作者并没有指明，这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人，有过类似经历的人，都可以根据自己的生活体验，想得很多。作者没用华丽的词句，没有玩弄过多的艺术技巧，而用平实质朴的语言，却把思乡之情表现的淋漓尽致。
创作背景
鲁桓公十八年（公元前694年）春，鲁桓公畏惧齐国势力强大，要前往齐国修好。夫人文姜要一起去，去看望同父异母的哥哥齐襄公。文姜与齐襄公关系暧昧，早有传闻。鲁国大臣申繻因而向鲁桓公婉言进谏道：“女有夫家，男有妻室，不可混淆。否则必然遭致灾殃。”鲁桓公没加理会，带着文姜，大批随从车骑簇拥着，沸沸扬扬前往齐国。在齐国他发觉文姜与齐襄公通奸，就责备文姜。文姜把这事告诉了齐襄公，齐襄公在酒宴后鲁桓公乘车将要回国时，派公子彭生将鲁桓公害死在车中。这就是《左传·桓公十八年》所载史实，也是《齐风·《敝笱》佚名 古诗》一诗的创作背景。
王恽( 金朝 )
收录诗词 (1941) 首
简 介
王恽 王恽，字仲谋，号秋涧，卫州路汲县（今河南卫辉市）人。元朝着名学者、诗人、政治家，一生仕宦，刚直不阿，清贫守职，好学善文。成为元世祖忽必烈、裕宗皇太子真金和成宗皇帝铁木真三代的谏臣。
菩萨蛮·春风吹绿湖边草
"十年兵火真多事，再到禅扉却破颜。
三庚到秋伏，偶来松槛立。热少清风多，开门放山入。
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
江南塞北俱关念，两地飞归是故乡。"
八水皆知味，诸翁尽得名。常论冰井近，莫便厌浮生。"
"谁道江南要雪难，半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖，
金殿香高初唤仗，数行鸳鹭各趋班。
散花童子鹤衣短，投壶姹女蛾眉长。彤庭侍宴瑶池席，
秋晓风日偶忆淇上
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
缀履将还用，褰裳必更收。蚌胎应自别，鱼目岂能俦。
百谷且繁三曜在，牲牢郊祀信无穷。"
开窗闻落叶，远墅见晴鸦。惊起晓庭际，莺啼桃杏花。"
麟凤隔云攀不及，空山惆怅夕阳时。"
金钗谩作封侯别，噼破佳人万里心。
石沈辽海阔，剑别楚山长。会合知无日，离心满夕阳。
缶圀及曌hE，作史难详备。唐祚值倾危，刘龑怀僭伪。
无题·万家墨面没蒿莱
绛节出崆峒，霓衣发光彩。古者有七贤，六个今何在。"
战地三尺骨，将军一身贵。自古若吊冤，落花少于泪。
张帆度鲸口，衔命见臣心。渥泽遐宣后，归期抵万金。"
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急，侯王更换恨难胜。
豫章花落不见归，一望东风堪白首。"
自有卷书销永日，霜华未用鬓边添。"
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
郢客相寻夜，荒庭雪洒篙。虚堂看向曙，吟坐共忘劳。
石灰吟
有如提吏笔，有如执时柄。有如秉师律，有如宣命令。
隐隐阊门路，烟云晓更愁。空瞻金辂出，非是濯龙游。
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
安存惟恐晚，洗雪不论昨。暮鸟已安巢，春蚕看满箔。 ——韩愈
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
"天推鲁仲尼，周游布典坟。游遍七十国，不令遇一君。
"越徼稽天讨，周京乱虏尘。苍生何可奈，江表更无人。
不是我公重葺理，至今犹是一堆灰。"
减字木兰花·广昌路上
残照林梢袅数枝，能招醉客上金堤。
"扫庭秋漏滴，接话贵忘眠。静夜人相语，低枝鸟暗迁。
"夕风庭叶落，谁见此时情。不作关河梦，空闻砧杵声。
"远使程途未一分，离心常要醉醺醺。
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺，岩木居来定几围。
一尘多宝塔，千佛大牛车。能诱泥犁客，超然识聚沙。"
四皓入山招不得，无家归客最堪欺。"
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨，花容终不更含羞。
玉芙蓉·雨窗小咏
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚，葛亮荒祠古木寒。
炼石医元气，屠鳌正昊苍。扫原铺一德，驱祲立三光。
"印火荧荧，灯续焰青。 ——张希复
"与君诗兴素来狂，况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月，
"郁郁贞松树，阴阴在紫宸。葱茏偏近日，青翠更宜春。
"凄凉繐幕下，香吐一灯分。斗老输寒桧，留闲与白云。
"仙桂曾攀第一枝，薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿，
"省从骑竹学讴吟，便殢光阴役此心。寓目不能闲一日，
伤心行
"嶓冢祠前汉水滨，饮猿连臂下嶙峋。渐来子细窥行客，
道与时相会，才非世所羁。赋诗贻座客，秋事尔何悲。"
"凌晨晓鼓奏嘉音，雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙，
长恸裴回逝川上，白杨萧飒又黄昏。"
"春田草未齐，春水满长溪。 ——李崿
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
承颜弄鸟咏南陔， ——澄（失姓）
"犹自莓苔马迹重，石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹，
云阳馆与韩绅宿别
垂黎玉押春帘卷，不夜珠楼晓鉴开。
纵使文翁能待客，终栽桃李不成行。"
岳雨狂雷送，溪槎涨水吹。家山如此景，几处不相随。"
"佩墨县兼清，约关西近城。三峰岂不重，厚地戴犹轻。
"横经叉手步还趋，积善方知庆有馀。五个小雏离学院，
笋非孝子泣，文异湘灵哭。金碧谁与邻，萧森自成族。
貌高清入骨，帝里旧临坛。出语经相似，行心佛证安。
乌兔中时近，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。
凄凉犯·绿杨巷陌秋风起
黄陵庙前烟霭深。丹青欲画无好手，稳提玉勒沈吟久。
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病，落叶庭中月照贫。
竹轩相对无言语，尽日南山不欲回。"
"经旬因雨不重来，门有蛛丝径有苔。
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
"浮世浮华一断空，偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水，
"寒食月明雨，落花香满泥。佳人持锦字，无雁寄辽西。
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
"九皋兰叶茂，八月露华清。稍与秋阴合，还将晓色并。
"深山宜避暑，门户映岚光。夏木荫溪路，昼云埋石床。
孤舟一水中，艰险实可畏。群操百丈牵，临难无苟避。
"芳树宜三月，曈曈艳绮年。香交珠箔气，阴占绿庭烟。
秋山秀兮秋江静，江光山色相辉映。雪迸飞泉溅钓矶，
徒有旧山流水畔，老松枝叶苦吟风。"
音尘自此无因问，泪洒川波夕照明。"
县清江入峡，楼静雪连村。莫隐匡山社，机云受晋恩。"