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高轩过

隋代 / 严有翼

贵人皆怪怒,闲人亦非訾。天高未及闻,荆棘生满地。
雨师习习洒,云将飘飘翥。四野万里晴,千山一时曙。
鸭头新绿水,雁齿小红桥。莫怪珂声碎,春来五马骄。"
唯忆夜深新雪后,新昌台上七株松。"
闲将酒壶出,醉向人家歇。野食或烹鲜,寓眠多拥褐。
弓劲马肥胡语喧。豳土人迁避夷狄,鼎湖龙去哭轩辕。
有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,
骑省通中掖,龙楼隔上台。犹怜病宫相,诗寄洛阳来。"
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取,利是身灾合少求。
况我身谋拙,逢他厄运拘。漂流随大海,锤锻任洪炉。
"谬历文场选,惭非翰苑才。云霄高暂致,毛羽弱先摧。
"夕照红于烧,晴空碧胜蓝。兽形云不一,弓势月初三。
所以达人心,外物不能累。唯当饮美酒,终日陶陶醉。
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意,可怜秋思两心同。"
回悲镜中发,华白三四茎。岂无满头黑,念此衰已萌。
旧事思量在眼前。越国封疆吞碧海,杭城楼閤入青烟。
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼,末下刀圭搅麹尘。
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
怜君寂寞意,携酒一相寻。"


高轩过拼音解释:

gui ren jie guai nu .xian ren yi fei zi .tian gao wei ji wen .jing ji sheng man di .
yu shi xi xi sa .yun jiang piao piao zhu .si ye wan li qing .qian shan yi shi shu .
ya tou xin lv shui .yan chi xiao hong qiao .mo guai ke sheng sui .chun lai wu ma jiao ..
wei yi ye shen xin xue hou .xin chang tai shang qi zhu song ..
xian jiang jiu hu chu .zui xiang ren jia xie .ye shi huo peng xian .yu mian duo yong he .
gong jin ma fei hu yu xuan .bin tu ren qian bi yi di .ding hu long qu ku xuan yuan .
you jiu you jiu xi ri jiang luo .yu guang wei zhao zai lin bao .yang wu liao luan xi wu shang qi .
qi sheng tong zhong ye .long lou ge shang tai .you lian bing gong xiang .shi ji luo yang lai ..
bu wen feng lang fu xu zhou .ming wei gong qi wu duo qu .li shi shen zai he shao qiu .
kuang wo shen mou zhuo .feng ta e yun ju .piao liu sui da hai .chui duan ren hong lu .
.miu li wen chang xuan .can fei han yuan cai .yun xiao gao zan zhi .mao yu ruo xian cui .
.xi zhao hong yu shao .qing kong bi sheng lan .shou xing yun bu yi .gong shi yue chu san .
suo yi da ren xin .wai wu bu neng lei .wei dang yin mei jiu .zhong ri tao tao zui .
shui liao can hua ji mo hong .wo yan huan you jun shi yi .ke lian qiu si liang xin tong ..
hui bei jing zhong fa .hua bai san si jing .qi wu man tou hei .nian ci shuai yi meng .
jiu shi si liang zai yan qian .yue guo feng jiang tun bi hai .hang cheng lou ge ru qing yan .
lv ya shi pian huo qian chun .tang tian shao shui jian yu yan .mo xia dao gui jiao qu chen .
ta ri yao cheng fen yi li .yu jun xian qu sao tian tan ..
lian jun ji mo yi .xie jiu yi xiang xun ..

译文及注释

译文
长安(an)沦陷,国家破碎,只有山河依旧;春天来了,人烟稀少的长安城里草木茂密。
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重,娥皇女英死后云势盛大翻动。
南方有烈焰绵延千里,蝮蛇蜿蜒盘(pan)绕长又长。
北方军队,一贯是(shi)交战的好身手,
称我不愧于你,宛如青鸟有丹心。
插着羽毛的征兵文书疾如流星,朝廷调兵的虎符发到了州城。
秦少游醉倒在(zai)那古藤花下(xia),还会有谁紧敛愁眉再唱一杯?
难忍耻辱起(qi)而伐桀,是谁挑起这场是非?
楫(jí)
  每当风和日暖的时候,皇上的车驾降临,登上山巅,倚着栏杆远眺,必定神情悠悠而启动遐想。看见长江汉江的流水滔滔东去,诸侯赴京朝见天子,高深的城池,严密固防的关隘,必定说:“这是我栉风沐雨,战胜强敌、攻城取地所获得的啊。”广阔的中华大地,更感到想要怎样来保全它。看见波涛的浩荡起伏,帆船的上下颠簸,外国船只连续前来朝见,四方珍宝争相进贡奉献,必定说:“这是我用恩德安抚、以威力镇服,声望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲,更想到要设法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上,耕夫有烈日烘烤皮肤、寒气冻裂脚趾的烦劳,农女有采桑送饭的辛勤,必定说:“这是我拯救于水火之中,而安置于床席之上的人啊。”对于天下的黎民,更想到要让他们安居乐业。由看到这类现象而触发的感慨推及起来,真是不胜枚举。我知道这座楼的兴建,是皇上用来舒展自己的怀抱,凭借着景物而触发感慨,无不寄寓着他志在治理天下的思绪,何止是仅仅观赏长江的风景呢?
自从你扬帆远航到福建,已经是几度月缺又月圆。
夜静月黑雁群飞得很高,单于趁黑夜悄悄地逃窜。
请你不要推辞坐下来再弹一曲;我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
惶惶忽忽跟他们去,乘鸿雁到紫色天廷。

注释
1.余:我。
⑶窦融:东汉初人,任梁州牧。此处指代刘从谏上疏声讨宦官。
32数:几次
红装素裹:形容雪后天晴,红日和白雪交相辉映的壮丽景色。红装,原指妇女的艳装,这里指红日为大地披上了红装。素裹,原指妇女的淡装,这里指皑皑白雪覆盖着大地。
(84)保氏——《周礼》中的一个官名。
7.灵旗,又叫魂幡,古代招引亡魂的旗子。这里指后继者的队伍。

赏析

  唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》,其中有两段,一段连用十九个以“或”字起句的句子,另一段连用三十个以“或”字起句的句子,都是两句一对比。很明显,韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是,韩愈的诗未免过于铺陈繁富,如沈德潜所批评:“然情不深而侈其辞,只是汉赋体段。”比较而言,韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
  这首诗是杜甫在去世前半年多,即公元770年(大历五年)春停留潭州(今湖南长沙)的时候所写,表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感(xiang gan)情。
  此诗(ci shi)由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月,用吴刚月中伐桂这一古老的传说,来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外,其它的如以“皎皎”写月色,“团团”摹月形,均为俗套。诗的颌联显得形象单薄,支离破碎,说诗人们往往借月来助长诗兴,山野的过客不忍对她而平添愁恨,意思显豁,别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬,太俗太露。诗的颈联,本应是另转新意,但此处仍原地踏步,仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类,对偶固然精切,仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻,也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈,这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见,作为刚刚学诗的香菱,即使为一首好诗而整日苦思冥想,“越发弄成呆子一般”,但毕竟初次尝试,还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚,使之符合人物的学识和身份,这别出心裁的安排,实在是多么不容易!
  “水深激激,薄苇冥冥”两句,通过景物描写,进一步渲染战场荒凉悲惨的气氛。清凉的河水流淌着,茫茫的蒲苇瑟瑟着,似乎在向人们哭诉着战争的灾难。“枭骑战斗死,驽马徘徊鸣。”突然,一声战马的长嘶,引起了诗人的注意:它身受重伤,已经不中用了,但仍然徘徊在死去的勇士身旁,悲鸣着不肯离去。表面上,是对战场上的景物作客观叙写,但这些景物,却是经过诗人严格挑选了的典型画面,无一不寄托着诗人深沉的感情在内。
  诗分二章,仅换数字,这种回环往复的叠章式,是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式,有一种纯朴亲切的风味,自不必言。各章皆可分为两层,前四句是一层,落脚在“蕑”;后八句为一层,落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换,即自然向人的转换,风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画,也描绘了一幅风俗画,二者息息相关,因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道:“溱与洧,方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神,表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天,真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中,人出现了:“士与女,方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰,冰雪的封锁,从蛰伏般的生活状态中苏醒过来,到野外,到水滨,去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草,便是这次春游的收获,是春的象征(zheng)。“招魂续魄,拂除不详”,似乎有点神秘,其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别,对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识,都生自现实生活的真切愿望。在这里,从自然到人、风景到风俗的转换,是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想,因而这里的转换顺理成章,毫不突然。
  第三首诗(日暮长江里)头两句“日暮长江里,相邀归渡头”,点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口,“归渡头”也就是划船回家的意思,“相邀”二字,渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻,那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上,船上的青年男女相互呼唤,江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声,此起彼伏,交织成一首欢快的晚归曲。
  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
  绝句就是“截句”,从律诗中截出两联,单独成诗,可以把不必要的部分删去,只突出精华的内容。由于形式适合,有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的,前两句交代,后两句用奇,此诗即如此。
  渊明此诗称叹精卫、刑天之事,取其虽死无悔、猛志常在之一段精神,而加以高扬,这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗,第一首咏隐居耕读之乐,第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物,末首则咏齐桓公不听管仲遗言,任用佞臣,贻害己身的史事。因此,此组诗当系作于刘裕篡晋之后。故诗中“常在”的“猛志”,当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱,但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤,与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。
  末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期,秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混,一个出身行伍,都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源,“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”(《过秦论》)的有效措施。说“刘项原来不读书”,而能灭亡“焚书”之秦,全句纯然是揶揄调侃的口吻,包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛”写起,又以“书”作结,首尾相接如环,显得圆转自然。
  全诗按思想感情的脉络,可以分成九段。
  “水绕陂田竹绕篱”,选材如同(ru tong)电影镜头的转换,由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺,环绕着山坡的田地。住宅外的小园,青竹绕篱,绿水映陂,一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”,槿花,又称木槿,夏秋之交开花,花冠为紫红色或白色。槿花稀疏,表明时已清秋,一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人,可惜盛时已过,残存的几朵木槿花,不免引起美人迟暮之感,清寂之意自在言外。
  第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔,并不怎么强烈;山上花竹,经过夜雨洗涤,枝叶上雨珠犹在,静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静,束句“时有乳鸠(ru jiu)相对鸣”则是借声响来突出静,收到的是“鸟鸣山更幽”(王籍《入若耶溪》)的艺术效果。显然,诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看,题中“游”字似乎在诗中没有着落,但从诗中诸种景象的次第出现,就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景,而人在景中,只不过诗人没有像韦应物那样明说自己“景煦(jing xu)听禽响,雨余看柳重”(《春游南亭》)而已。
  此篇无首无尾,诗人只是选择男子离家出走,女子拽着男子衣袖,拉紧他的手,苦苦哀求他留下的一个小镜头,以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句,既没有点明男子离家出走的原因,也没有交代他们之间是什么关系,然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面,却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景:一对男女在大路上追逐,女的追上男的,在路边拉扯纠缠,还似乎有女子悲怆的哭诉声,她呼唤着男子,不断重复地说着:“不要嫌恶丢弃我!”“多年相爱不能说断就断!”除此,她已经没有别的话要说,仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下,他能回心转意,两人重归于好,相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是,诗至此却戛然而止,不了了之,留下了一大片画面空白,容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造,去丰富,可能有多种不同的设想,绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的,但却是极具有包孕性的。
  全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。

创作背景

  一般认为,这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后,经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡,所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》,作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。

  

严有翼( 隋代 )

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简 介

严有翼 生卒年均不详,绍兴年间担任泉、荆二郡教官。着有《艺苑雌黄》,内容十分挑剔苏轼诗文,原书久佚,今有残本十卷,系明人收集《苕溪渔隐丛话》所引,加上《韵语阳秋》,已非原貌。《随园诗话》卷五载:“宋严有翼诋东坡诗,误以葱为韭,以长桑君为仓公,以摸金校尉为摸金中郎。所用典故,被其捃摘,几无完肤。然七百年来,人知有东坡,不知有严有翼。”

临平道中 / 公良书桃

夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我,为君酤酒张灯火。
内史称张敞,苍生借寇恂。名卿唯讲德,命士耻忧贫。
池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
顷我在杭岁,值君之越日。望愁来仪迟,宴惜流景疾。
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄,猿声不喘鱼龙听。
我为郡司马,散拙无所营。使君知性野,衙退任闲行。
酸辛犯葱岭,憔悴涉龙沙。初到摽珍木,多来比乱麻。
仰竹藤缠屋,苫茆荻补篱。面梨通蒂朽,火米带芒炊。


前有一樽酒行二首 / 俎丙戌

皂盖春行日,骊驹晓从时。双旌前独步,五马内偏骑。
竦足良甘分,排衙苦未曾。通名参将校,抵掌见亲朋。
"遍览古今集,都无秋雪诗。阳春先唱后,阴岭未消时。
"已题一帖红消散,又封一合碧云英。凭人寄向江陵去,
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
羽翼皆随凤,圭璋肯杂珉。班行容济济,文质道彬彬。
带宽衫解领,马稳人拢辔。面上有凉风,眼前无俗事。
忽见紫桐花怅望,下邽明日是清明。"


登太白楼 / 上官北晶

村人都不知时事,犹自唿为处士庄。"
共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。
热散由心静,凉生为室空。此时身自得,难更与人同。"
"今朝三月尽,寂寞春事毕。黄鸟渐无声,朱樱新结实。
一朝忽分散,万里仍羁束。井鲋思反泉,笼莺悔出谷。
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
凤阙悲巢鵩,鹓行乱野麏。华林荒茂草,寒竹碎贞筠。


法曲献仙音·秋晚红白莲 / 图门娜

但问此身销得否,分司气味不论年。"
从东分地色,向北仰天颜。碧缕炉烟直,红垂佩尾闲。
诚知欢乐堪留恋,其奈离乡已四年。"
"正听山鸟向阳眠,黄纸除书落枕前。
从史萌逆节,隐心潜负恩。其佐曰孔戡,舍去不为宾。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
但是人家有遗爱,就中苏小感恩多。"
有酒有酒兮告临江,风漫漫兮波长。渺渺兮注海,


登太白峰 / 司空丁

衡门蜗舍自惭愧,收得身来已五年。
"官借江边宅,天生地势坳。欹危饶坏构,迢递接长郊。
闲人暂听犹眉敛,可使和蕃公主闻。"
日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,
渐暖宜闲步,初晴爱小园。觅花都未有,唯觉树枝繁。
素泥朱版光未灭,今日官收别赐人。开府之堂将军宅,
"何以销烦暑,端居一院中。眼前无长物,窗下有清风。
"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。


楚宫 / 黎若雪

微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。
连行排绛帐,乱落剪红巾。解驻篮舆看,风前唯两人。"
征蛮一阵全军没。至今西洱河岸边,箭孔刀痕满枯骨。
"乌者种有二,名同性不同。觜小者慈孝,觜大者贪庸。
兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。
歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。
宫仗辞天阙,朝仪出国门。生成不可报,二十七年恩。
"认得春风先到处,西园南面水东头。柳初变后条犹重,


三垂冈 / 公良娜娜

陶潜不营生,翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕,孟光甘布裙。
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声,与君此别终天地。"
授我参同契,其辞妙且微。六一閟扃鐍,子午守雄雌。
不思朱雀街东鼓,不忆青龙寺后钟。
莫问华清今日事,满山红叶锁宫门。"
拙定于身稳,慵应趁伴难。渐销名利想,无梦到长安。"
疑是斩鲸鲵,不然刺蛟虬。缺落泥土中,委弃无人收。
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。


菩萨蛮·越城晚眺 / 皇甫辛亥

芳香销掌握,怅望生怀抱。岂无后开花,念此先开好。"
回看骨肉哭一声,梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋,
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异,对景东西事有殊。
和气蛊蠹化为蝗。始自两河及三辅,荐食如蚕飞似雨。
"紫毫笔,尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔,
"晨兴照青镜,形影两寂寞。少年辞我去,白发随梳落。
军府威容从道盛,江山气色定知同。报君一事君应羡,
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。


六幺令·绿阴春尽 / 公羊继峰

汝生何其晚,我年行已衰。物情小可念,人意老多慈。
处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。"
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
囚渐多,花之赤白奈尔何。"
露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。
行携杖扶力,卧读书取睡。久养病形骸,深谙闲气味。
日午脱巾簪,燕息窗下床。清风飒然至,卧可致羲皇。
春华何暐晔,园中发桃李。秋风忽萧条,堂上生荆杞。


上之回 / 越小烟

僻性慵朝起,新晴助晚嬉。相欢常满目,别处鲜开眉。
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
皮上有野叟,手中持酒卮。半酣箕踞坐,自问身为谁。
"东林寺里西廊下,石片镌题数首诗。
无根亦可活,成阴况非迟。三年未离郡,可以见依依。
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺,莫羡江西拥旆旌。
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
"优稳四皓官,清崇三品列。伊予再尘忝,内愧非才哲。