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新制绫袄成感而有咏

清代 / 区怀年

"花时一宿碧山前,明月东风叫杜鹃。孤馆觉来听夜半,
前有方丈沼,凝碧融人睛。云浆湛不动,璚露涵而馨。
仙因隐居信,禅是净名教。勿谓江湖永,终浮一大瓟。"
入洞几时路,耕田何代人。自惭非避俗,不敢问迷津。"
海树灵风吹彩烟,丹陵朝客欲升天。
多朝轩冕冠干坤,四海皆推圣最尊。楚玉已曾分卞玉,
今朝偶得高阳伴,从放山翁醉似泥。"
见月上弦还下弦。遥为晚花吟白菊,近炊香稻识红莲。
"高高起华堂,远远引流水。粪土视金珍,犹嫌未奢侈。
数重山翠欲留人。望崇早合归黄阁,诗好何妨恋白苹.
"溪风如扇雨如丝,闲步闲吟柳恽诗。杯酒疏狂非曩日,
何如神爽骑星去,犹自研几助玉皇。


新制绫袄成感而有咏拼音解释:

.hua shi yi su bi shan qian .ming yue dong feng jiao du juan .gu guan jue lai ting ye ban .
qian you fang zhang zhao .ning bi rong ren jing .yun jiang zhan bu dong .qiong lu han er xin .
xian yin yin ju xin .chan shi jing ming jiao .wu wei jiang hu yong .zhong fu yi da bo ..
ru dong ji shi lu .geng tian he dai ren .zi can fei bi su .bu gan wen mi jin ..
hai shu ling feng chui cai yan .dan ling chao ke yu sheng tian .
duo chao xuan mian guan gan kun .si hai jie tui sheng zui zun .chu yu yi zeng fen bian yu .
jin chao ou de gao yang ban .cong fang shan weng zui si ni ..
jian yue shang xian huan xia xian .yao wei wan hua yin bai ju .jin chui xiang dao shi hong lian .
.gao gao qi hua tang .yuan yuan yin liu shui .fen tu shi jin zhen .you xian wei she chi .
shu zhong shan cui yu liu ren .wang chong zao he gui huang ge .shi hao he fang lian bai ping .
.xi feng ru shan yu ru si .xian bu xian yin liu yun shi .bei jiu shu kuang fei nang ri .
he ru shen shuang qi xing qu .you zi yan ji zhu yu huang .

译文及注释

译文
水(shui)中行船,堤岸曲(qu)折,岸上红墙时近时远,远山明丽,近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番,骏马在(zai)绿柳间驰穿,画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般,香雾在湖面弥漫,笑声歌声不断。情趣涌现,哪里还受酒的束管?面前美景欢乐一片,我却冷眼旁观,忧愁令肠断,此处无我立脚之点。已经日落要归返,我却仍与伤感凄凉相伴。
置身万里之外报效朝廷,自己并无任何追求贪恋。
哪一家盖起了豪华的宅第?红漆的大门开在大道旁边。
  堆积土石成了高山,风雨(yu)就从这里兴起了;汇积水流成为深渊,蛟龙就从这里产生了;积累善行养成高尚的品德,自然会心智澄明,也就具有了圣人的精神境界。所以不积累一步半步的行程,就没有办法达到千里之远;不积累细小的流水,就没有办法汇成江河大海。骏马一跨跃,也不足十步远;劣马拉车走十天,(也能到达,)它的成绩来源于走个不停。(如果(guo))刻几下就停下来了,(那么)腐烂的木头也刻不断。(如果)不停地刻下去,(那么)金石也能雕刻成功。蚯蚓没有锐利的爪子和牙齿,强健的筋骨,却能向上吃到泥土,向下可以喝到土壤里的水,这是由于它用心专一啊。螃蟹有六条腿,两个蟹钳,(但是)如果没有蛇、鳝的洞穴它就无处存身,这是因为它用心浮躁啊。
听到有过路的人问路,小孩漠不关心地摆了摆手,生怕惊动了鱼儿,不敢回应过路人。
四种不同的丝带色彩缤纷,系结着块块美玉多么纯净。
走出大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在征衣上。
职务提升如老牛拉破车,瘦马却要驾驶两辆车。
眼泪哭干了会露出头骨,但天地终归是无情的,不能改变这悲痛的安排。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃花源。
  永州的百姓都善于游泳。一天,河水上涨的厉害,有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时,船破了,船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远,他的同伴们说:“你最会游泳,现在为什么落在后面?”他说:“我腰上缠着很多钱,很重,所以落后了。”同伴们说:“为什么不丢掉它呢?”他不回答,摇摇他的头。一会儿,他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上,又呼又叫:“你愚蠢到了极点,蒙昧到了极点,自己快淹死了,还要钱财干什么呢?”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样,难道不会有大利淹死大人物的事情吗?于是写下了《哀溺》。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
陆机如此雄(xiong)才(cai)大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。

注释
①五马:汉代太守出行时乘坐五马之车,因此以“五马”为太守的代称。
(24)虽:虽然。劬:劳苦。
⑴《燕昭王》陈子昂 古诗:战国时期燕国有名的贤明君主,善于纳士,使原来国势衰败的燕国逐渐强大起来,并且打败了当时的强国——齐国。
20、不患寡而患不均,不患贫而患不安:意思是“不担忧贫困而担忧分配不均,不担忧人(东西)少而担忧社会不安定”。患,忧虑,担心。寡,少。
15.怀:抱。贞悫(què):忠诚笃厚。懽:同“欢”。此句指自以为欢爱靠得住。
15、断不:决不。孤:辜负。

赏析

  这首诗正以如此动人的描述,再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯,抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗,诗人把描述的重点,全放在回忆张好好昔日的美好风貌上;并用浓笔重彩,表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处,才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而,正是(zheng shi)这种不平衡,便在读者心中,刻下了张好好最动人美丽的形象;从而对她的悲惨处境,激发起最深切的同情。
  第二首诗与前一首虽然都是写游子题材,却截然不同。在艺术表现上,前一首多用赋笔,这一首则多用比兴。在思想内容上,前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情,这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要,前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步,贴切传神,韵味浓郁。开端二句便奕奕有神:“西北有浮云,亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合,车是古人主要的交通工具之一,浮云形似车盖,又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层,层折而下,把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇,适与飘风会",浮云本难滞定一方,却又命乖时舛,恰与突起的狂风遭遇。飘风,暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡,可谓形景切合,情理自然。因受飘风鼓荡,一去便千里迢迢,远至东南的极点了:“吹我东南行,行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼,却有千回百转无限伤怀之味,“行行至吴会",无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云,意在游子,形象鲜明,意蕴沉深,耐人玩味(wan wei)。古人说诗写得好,要“意象俱足”,这几笔足以当之。
  在古今代谢这一个莽莽苍苍和流动不居的世界中,诗人的遭际是渺小的,然而诗人的心理时空却又非常辽阔。他把长期的游子生涯放在一“去”一“来”的时间顺流中,把异乡的“郭门”和故乡的“里闾”放在两个空间的对流中;而更重要的,则是宇宙的代谢引起他主观和悟解,而诗人的焦灼又加深了景物的愁惨气氛中,耸立着一位耽于沉思的、净化了和升华了的悲剧性格的佚名诗人。就这一点说,又可以看做心灵与现实的交流。
  总之,《小雅·《小宛》佚名 古诗》在内容主题上是今人比较难于索解的(jie de),但在艺术技巧上,却是比较优秀的。
  “杂记”,是古代散文中一种杂文体,因事立义,记述见闻。该文是“杂记”名篇,材料繁富,错综复杂,人物众多,作者善于选择典型事例重点描写,“杂”而有序,散中见整,中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量,繁富的材料就是“义”,即“言之有物”;井然有序的记叙就是“法”,即“言之有序”。文章记狱中事实,在触目惊心的叙述中,间作冷峻深沉的议论。
  前八句为第一层,主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈,仕途风波险恶,因此士族文人既有进取之志,又有企羡隐逸之心,而诗人所面临的,却是两者俱无所得的困境。诗一开头即由此下笔:“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活,“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界;下面两句说无论前者还是后者,自己都不能做到,深感惭傀。四句中,第三句紧接第二句,第四句远承第一句,诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境,但为何会这样,并未交代清楚,所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业,施恩德于世人,与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志,却是才智不及。这句实际的意思,是说自己耿直守正,乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园,以耕作自资,与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿,却是力所未能。以谢氏的富有,当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思,是说自己颇有退隐之心,只是为形势所格,无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任,就是公开表示与当权者对抗,极可能招致更大麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅,入冬后久卧病床,所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实,由远及近,气氛渐渐降到最低点。
  第一段共八句,先从征伐的频繁和广远方面落笔。前四句写征伐的频繁。以两组对称的句式(ju shi)出现,不仅音韵铿锵,而且诗句复沓的重叠和鲜明的对举,给人以东征西讨、转旆不息的强烈印象,有力地表达了主题。“洗兵”二句写征行的广远。左思《魏都赋》描写曹操讨灭群雄、威震寰宇的气势时说:“洗兵海岛,刷马江洲。”此二句用其意。洗兵,洗去兵器上的污秽;放马,牧放战马,在条支海上洗兵,天山草中牧马,其征行之广远自见。由战伐频繁进至征行广远,境界扩大了,内容更深厚了,是善于铺排点染的笔墨。“万里”二句是此段的结语。“万里长征战”,是征伐频繁和广远的总括,“三军尽衰老”是长年远征的必然结果,广大士兵在无谓的战争中耗尽了青春的年华和壮盛的精力。有了前面的描写,这一声慨叹水到渠成,自然坚实,没有一点矫情的喧呶叫嚣之感。
  这首小令描写的少妇的烦恼,是因为“人未归”而引发的,故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠,由景入情,直入怀抱。“风飘飘,雨潇潇”,是说风雨交加,突然而至,声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵,音响悠长,倍增空寂之情。女主人公心绪不宁,夜难成寐,所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事,极言少妇被哀思愁绪煎熬着,即使做了陈抟,也难以入睡。忧思如此之深,终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。所以四、五句又写道:“懊恼伤怀抱,扑簌(pu su)簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现,并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间,让读者想像补充,其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里,尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话,那么在《《大德歌·秋》关汉卿 古诗》这支小令里,她的忧思就势如潮涌,终于冲决感情的堤坝,伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻,“扑簌簌泪点抛”,就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉”继续写景,景语皆情语,蝉噪蛩鸣,雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦,进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻,窗内:枕冷衾寒,形单影只;窗外:秋蝉寒蛩,轮番聒噪。这一切都融化在一起,物我不分,从而使女主人公的离思之苦得到了充(liao chong)分的表现。大有“梧桐声,,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”(温庭筠《更漏子·玉炉香》)的境界。
  【滚绣球】这段曲词,是莺莺在赴长亭的路上唱的,主要以途中的景物为线索来抒情写意,从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。
  全诗三章十二句,其实只是一个意思,一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓,相同或相近意义的字语反复吟唱,正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱,既表现劳动青年感情的纯朴强烈,又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式,一直沿用到现代。如果说变化,三章只换三个字,一个沤的对象不只是麻,还有苎麻菅草;一个是晤的形式变了,还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续,爱情的温度也在渐渐提升。
  “木末芙蓉花,山中发红萼。”木末,指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上,形如毛笔,所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”,即指辛夷,辛夷含苞待放时,很象荷花箭,花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花,色与芙蓉乱”的句子,可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间,辛夷在生命力的催动下,欣欣然地绽开神秘的蓓蕾,是那样灿烂,好似云蒸霞蔚,显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼,点缀着寂寞的涧户,随着时间的推移,最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英,了结了它一年的花期。短短四句诗,在描绘了辛夷花的美好形象的同时,又写出了一种落寞的景况和环境。
  姜夔一生困顿失意,为生计所迫,羁旅天涯。他写这首诗时,生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助,人到中年,彷徨无措,使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由,雨绸缪,料得吟鸾夜夜愁”,正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请,三、四句甚至带有些豁达,但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁,因此读来使人觉得有些压抑。
  首句点明了约会的地点,是在园中“鸾桥”上。桥以鸾为名,盖有深意存焉。这里暗用了南朝·宋范泰《鸾鸟诗序》中的故事:传说古代有一只鸾鸟(神话中凤凰一类的鸟)被捉,因为失偶尔三年不鸣,后于镜中自顾身影,哀鸣而死。鸾凤和鸣,后遂成为男女约会的典故。这里,男女“同在鸾桥上”,一个“同”字,频频表达了相亲相爱之情,相依相偎之态。那时,这位女子正斜靠在红色的桥栏上,与诗人一道歌咏柳絮。这里也暗用了《世说新语·言语》中的典故事:东晋宰相谢安的侄女谢道韫,咏雪以柳絮相比拟,博得谢安称赏,后用指女子赋诗。
  这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”
  该诗约作于上元三年担任明堂主簿时。诗前有《启》,介绍说是应吏部侍郎“垂索”而作的。该诗取材于汉代京城长安的生活故事,以古喻今,抒情言志,气韵流畅,有如“缀锦贯珠,滔滔洪远”,在当时就被视为绝唱。它不仅是诗人的代表作,更是初唐长篇诗歌的代表作之一,堪与卢照邻的《长安古意》媲美,被称为姊妹篇。

创作背景

  秋瑾18岁时,嫁给湖南人王廷钧。王廷钧是一个暴发户的浮荡子弟。1898年前后王廷钧用钱捐了个户部主事的小京官,秋瑾跟随丈夫到了北京,在寓京期间她接受了新思想、新文化,并在当时的革命形势影响下,立志要挽救国家民族的危亡,要求妇女独立与解放。

  

区怀年( 清代 )

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简 介

区怀年 区怀年,字叔永。高明人。大相仲子。明熹宗天启元年(一六二一)贡生,任太学考通判。明思宗崇祯九年(一六三六)入都候选,以内艰回籍,后授翰林院孔目。归卧云石,学赤松游,日以赓和撰述为事。着有《玄超堂藏稿》、《击筑吟》诸集。清光绪《高明县志》卷一三有传。

八声甘州·寿阳楼八公山作 / 公羊安兴

不思管仲为谋主,争取言征缩酒茅。"
熨帖新巾来与裹,犹看腾踏少年场。
"手欠东堂桂一枝,家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁,
莫言万绪牵愁思,缉取长绳系落晖。
"虚抛南楚滞西秦,白首依前衣白身。退鹢已经三十载,
"小隐西斋为客开,翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局,
贪听新禽驻酒杯。树影不随明月去,溪声常送落花来。
贫游多是滞边陲。胡云不聚风无定,陇路难行栈更危。


鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 第五雨涵

无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合,树接帆樯晚思来。
想得故园今夜月,几人相忆在江楼。
黛敛愁歌扇,妆残泣镜台。繁阴莫矜衒,终是共尘埃。"
君才幸自清如水,更向芝田为刻铭。"
不知何事有生涯,皮褐亲裁学道家。深夜数瓯唯柏叶,
力疑擎上界,势独压中区。众水东西走,群山远近趋。
鹤群长扰三珠树,不借人间一只骑。"
鸟归残照出,钟断细泉来。为爱澄溪月,因成隔宿回。"


东城 / 柯鸿峰

有月堪先到,无风亦自凉。人烟纷绕绕,诸树共苍苍。
高从宿枭怪,下亦容蝼蚁。大厦若抡材,亭亭托君子。
沧江孤棹迥,白阁一钟深。君子久忘我,此怀甘自沈。"
兼被藤花占石矶。云岛采茶常失路,雪龛中酒不关扉。
"山横路若绝,转楫逢平川。川中水木幽,高下兼良田。
"暖辞云谷背残阳,飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊,
锦笈朱囊连复连,紫鸾飞下浙江边。绡从海室夺烟雾,
当时更有三年寿,石勒寻为关下囚。"


春居杂兴·两株桃杏映篱斜 / 刀庚辰

穷冬雨雪转春迟。山头堠火孤明后,星外行人四绝时。
"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。
"政成何用满三年,上界群仙待谪仙。便赴新恩归紫禁,
"予方任疏慵,地僻即所好。江流背村落,偶往心已嫪。
夏过无担石,日高开板扉。僧虽与筒簟,人不典蕉衣。
将命提雕笼,直到金台前。彼毛不自珍,彼舌不自言。
相逢且快眼前事,莫厌狂歌酒百杯。"
马蹄唯觉到秋忙。田园牢落东归晚,道路辛勤北去长。


凌虚台记 / 车铁峰

劲挺隐珪质,盘珊缇油姿。叶彩碧髓融,花状白毫蕤。
晚雾看春毂,晴天见朗陵。不应三考足,先授诏书征。"
"宫殿馀基长草花,景阳宫树噪村鸦。
红叶夜飞明月村。震泽风帆归橘岸,钱塘水府抵城根。
"一叶闲飞斜照里,江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇,
"吾宗偏好武,汉代将家流。走马辞中禁,屯军向渭州。
不须轻列宿,才可拟孤灯。莫倚隋家事,曾烦下诏征。"
山压秦川重,河来虏塞深。回銮今不见,烟雾杳沉沉。"


木兰花慢·武林归舟中作 / 漆雕美玲

"我怜贞白重寒芳,前后丛生夹小堂。月朵暮开无绝艳,
玄解犹嫌竺道人。霞染洞泉浑变紫,雪披江树半和春。
手栽松柏有枯枝。前山低校无多地,东海浅于初去时。
"行人愁落日,去鸟倦遥林。旷野鸣流水,空山响暮砧。
花时迁客伤离别,莫向相思树上啼。"
"岐路不在天,十年行不至。一旦公道开,青云在平地。
"行处避松兼碍石,即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓,
"霜实常闻秋半夜,天台天竺堕云岑。


江亭夜月送别二首 / 过金宝

漫说早梅先得意,不知春力暗分张。
"门向红尘日日开,入门襟袖远尘埃。暗香惹步涧花发,
灭顶于余奚所作。既不能赋似陈思王,又不能诗似谢康乐。
已闻都万骑,又道出重围。一轴金装字,致君终不归。"
"一夜江潭风雨后,九华晴望倚天秋。
"药成平地是寥天,三十人中最少年。白雪振声来辇下,
却讶轻涟动镜心。夜久即疑星影过,早来犹见石痕深。
心灭百虑减,诗成万象回。亦有吾庐在,寂寞旧山隈。


条山苍 / 骑戊子

折来未尽不须休,年少争来莫与留。
俄尔造平淡,豁然逢光晶。金堂似镌出,玉座如琢成。
素艳开时混月明。迁客岭头悲袅袅,美人帘下妒盈盈。
帘外无人报水筒。行药不离深幌底,寄书多向远山中。
"拥棹向惊湍,巫峰直上看。削成从水底,耸出在云端。
架书抽读乱,庭果摘尝稀。独有江南客,思家未得归。"
"玉貌元期汉帝招,谁知西嫁怨天骄。
"三世精能举世无,笔端狼藉见功夫。添来势逸阴崖黑,


阮郎归(咏春) / 熊艺泽

一身既饱暖,一家无怨咨。家虽有畎亩,手不秉镃基。
花拥弦歌咽画楼。锦袖妒姬争巧笑,玉衔骄马索闲游。
青筐与笋愧僧家。茗炉尽日烧松子,书案经时剥瓦花。
笑我中年更愚僻,醉醒多在钓渔矶。"
山花含雨湿,江树近潮欹。莫恋渔樵兴,生涯各有为。"
树散行参差;客散忘簪屦,禽散虚笼池。物外一以散,
不似闲栖折苇秋。自昔稻粱高鸟畏,至今珪组野人仇。
不知青帝已行春。危怜坏堞犹遮水,狂爱寒梅欲傍人。


迷仙引·才过笄年 / 单于科

"六出凝阴气,同云指上天。结时风乍急,集处霰长先。
看取病来多少日,早梅零落玉华焦。"
帝念淮壖疫疹频,牢笼山海委名臣。古来比德由无侣,
大风荡天地,万阵黄须膻。纵有命世才,不如一空弮。
争奈乱罹人渐少,麦城新赋许谁传。"
百禽不得一,十人九死焉。陇川有戍卒,戍卒亦不闲。
旅客愁闻去路遥。撅冻野蔬和粉重,扫庭松叶带酥烧。
所益谅弘多,厥交过亲族。相逢似丹漆,相望如脁肭。