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却东西门行

近现代 / 王昶

已念寡俦侣,复虑劳攀跻。丈夫重志气,儿女空悲啼。
北阙应无梦,南山旧有名。将何喻浮世,惟指浪沤轻。"
本寺重江外,游方二室西。裴回恋知己,日夕草萋萋。"
忧民心切出冲炎,禾稼如云喜气兼。
"白萍红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
地脉通来万物生。自晓谷神通此道,谁将理性欲修真。
不意入前溪,爱溪从错落。清清鉴不足,非是深难度。
勐烧侵茶坞,残霞照角楼。坐来还有意,流水面前流。
谁谓天路遐,感通自无阻。
今日东归浑似梦,望崖回首隔天波。"
大丈夫,超觉性,了尽空门不为证。伏羲传道至于今,
"邛南方作尉,调补一何卑。发论唯公干,承家乃帝枝。


却东西门行拼音解释:

yi nian gua chou lv .fu lv lao pan ji .zhang fu zhong zhi qi .er nv kong bei ti .
bei que ying wu meng .nan shan jiu you ming .jiang he yu fu shi .wei zhi lang ou qing ..
ben si zhong jiang wai .you fang er shi xi .pei hui lian zhi ji .ri xi cao qi qi ..
you min xin qie chu chong yan .he jia ru yun xi qi jian .
.bai ping hong liao bi jiang ya .ri nuan shuang shuang li shui shi .
di mai tong lai wan wu sheng .zi xiao gu shen tong ci dao .shui jiang li xing yu xiu zhen .
bu yi ru qian xi .ai xi cong cuo luo .qing qing jian bu zu .fei shi shen nan du .
meng shao qin cha wu .can xia zhao jiao lou .zuo lai huan you yi .liu shui mian qian liu .
shui wei tian lu xia .gan tong zi wu zu .
jin ri dong gui hun si meng .wang ya hui shou ge tian bo ..
da zhang fu .chao jue xing .liao jin kong men bu wei zheng .fu xi chuan dao zhi yu jin .
.qiong nan fang zuo wei .diao bu yi he bei .fa lun wei gong gan .cheng jia nai di zhi .

译文及注释

译文
(齐宣王)说:“是的。的确有这样(对我误解)的百姓。齐国虽然(ran)土地狭小,我怎么至于吝啬一头牛?就是因为不忍看它那恐惧战栗的样子,就这样没有罪过却要走向死亡的地方,因此用羊去换它。”
相伴到田里送饭食,男人(ren)劳作在(zai)南山冈。
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?
我留恋巍峨的终(zhong)(zhong)南山,还要回首仰望清澈的渭水之滨。
我心并非卵石圆,不能随便来滚转;我心并非草席软,不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪,不能荏弱被欺瞒。
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
左右的男女们都在喧哗,有的还因饥饿哭声啾啾。
  清泉映出株株枝叶稀疏的古松,不知已在这里生成了几千年。寒月照着流荡的清水,流萤的光芒闪烁在窗前。对此我不禁发出长叹,因为它也引起了我对您的深深思念。在这美好的月光中我无法见到您这戴安道(dao),游兴虽尽,心中却又被一种别愁充满。
春天回来了,使万物欣欣,令我高兴;
这个世道混浊善恶不分,喜欢嫉妒别人抹煞所长。
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
峰峦(luan)秀丽直插中天,登极顶四望,目不暇接。
平缓流动的水啊,冲不走成捆的木柴。那位远方的人儿啊,不能和我驻守申国城寨(zhai)。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。

注释
30.有古陵蔚起:有古坟高起。蔚,草木茂盛的样子,引申为高大的样子。
⑷野老:村野老人。牧童:一作“僮仆”。
⑵辇:人推挽的车子。
⑶舅姑:公婆。
(64)蓬莱宫:传说中的海上仙山。这里指贵妃在仙山的居所。
(63)炳烛夜游:点着烛火,夜以继日地游乐。《古诗十九首》:"昼短苦夜长,何不秉烛游?"炳,燃。一作"秉",持。
(27)遣:赠送。

赏析

  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的(ren de)愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉(bing quan)冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  通篇没有一个字涉及“情”,甚至没有一个字触及“人”,纯然借助环境景物来渲染人的情思,供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗,在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵,原因或在于此。无论(wu lun)从题材旨趣,还是从手法、风格上讲,这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
  再谈今人程俊英关于此诗的解释。程先生在《诗经译注》中说:“诗中以鹤比隐居的贤人。”“诗人以鱼在渊在渚,比贤人隐居或出仕。”“园,花园。隐喻国家。”“树檀,檀树,比贤人。”“萚,枯落的枝叶,比小人。”“它山之石,指别国的贤人。”“毛传:‘榖,恶木也。’喻小人。”她从“招隐诗”这一主题出发,将诗中所有比喻都一一与人事挂钩,虽不无牵强附会,倒也自成一说。
  “将何还睡兴?临卧举残杯”。诗人在宴罢闲步时,伴随着明月而来的新秋凉意,诗人兴奋不已,似乎是他首先感受到了这种时令和物候的变化,这新秋的凉风,不仅吹散了诗人身上的“残暑”余热,也掀起了诗人心田秋水般的微澜,不知是喜还是悲,睡意全无。但夜已深沉,万籁俱寂,人们早已进入了梦乡,是该睡觉的时候了。于是诗人,为了今夜酣畅的一觉,又举起酒杯,独酌起来。
  已经日落黄昏,她还在江上干什么呢?唱的又是什么歌儿呢?诗的第三句揭了这个谜,原来她在采莲。傍晚还在采莲,表现了她的勤劳,边采边唱,勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此,有声有色,有景有情,有静有动,一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面,而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字,读者一方面可以知晓她采莲熟练,另一方面也说明她健康朴实,从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲,自然让人了解到采莲是项繁重的劳动,反映出当时劳动人民的艰苦生活,顺势带出第四句“十五即乘潮”,使意境更深一层,原来她在小小年纪就能驾驭风浪,该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色,而且使人享受到一种健康纯朴的美。
  从此诗的内容看,似是一首女子自伤遭遇不偶,而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气,有幽怨之音,无激亢之语。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字,全诗用戏谑的口吻,加上拟人手法的运用,文辞清新,意味蕴藉,难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
  第一支曲子联系历史人物表现自己的历史观、政治观,借秦汉之际的历史事件,表现对功名事业的厌弃。作者把人们带进了熟悉的史实,并画龙点睛地做出了推论。既然刘项兴亡,不过一梦,韩信这样的功臣也落得杀头的结果,那当前的功名事业就没有什么值得留恋的了。通过对历史事件、历史人物的否定,对说不清功过是非的现实政治表示了反感。这是封建社会走下坡路的时期,许多文人喜欢用的手法。小令由“咸阳”——秦王朝说起。秦国“百二山河”,何等强盛,最后还是灭亡了。经过五年的楚汉之争,项羽兵败乌江自刎,刘邦统一天下,建立汉室。而辅助刘邦平定天下立有汗马功劳的韩信却遭到杀身之祸,连像蒯通那样的谋士,也不得不假装风魔以掩世人耳目。韩信怎么也没有想到力荐刘邦重用他的萧何,后来竟会设计杀害他。这些兴衰成败,是非恩怨,还有什么可说的呢?都不过是一场梦。“成也萧何,败也萧何”,道出世道之险恶,人心之叵测。结句以“醉了由他”突出“叹世”主题,表明自己超然物外,不问世事的态度。这是一首以咏史感叹世情的千古佳作。
  可将诗分为四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼声,是对于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  《《赠柳》李商隐 古诗》,其实就是咏柳。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  风尘女子的沦落生涯,在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节,正以浓笔重彩,追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕:“翠茁(zá,生长)凤生尾,丹叶莲含跗(花萼的基部)”——这位年方“十三”有余的歌女,当时身穿翠绿衣裙,袅袅婷婷,就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟;那红扑扑的脸盘,更如一朵摇曳清波的红莲,含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般,那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱,人们特为准备了铺张的“华筵”,高朋满座。而处于这一切中心的,便是张好好。

创作背景

  张养浩为官清廉,爱民如子。天历二年(1329年),因关中旱灾,被任命为陕西行台中丞以赈灾民。他隐居后,决意不再涉仕途,但听说重召他是为了赈济陕西饥民,就不顾年事已高,毅然应命。他命驾西秦过程中,亲睹人民的深重灾难,感慨叹喟,愤愤不平、遂散尽家财,尽心尽力去救灾,终因过分操劳而殉职。他死后,“关中之人,哀之如先父母”(《元史·张养浩传》)。《《山坡羊·潼关怀古》张养浩 》便写于应召往关中的途中。《元史·张养浩传》说:“天历二年,关中大旱,饥民相食,特拜张养浩为陕西行台中丞。登车就道,遇饥者则赈之,死者则葬之。”张养浩在“关中大旱”之际写下了这首《山坡羊》。

  

王昶( 近现代 )

收录诗词 (1536)
简 介

王昶 王昶,番禺人。明世宗嘉靖间贡生。事见明郭棐、清陈兰芝《岭海名胜记》卷五。

渡青草湖 / 罗诱

更买太湖千片石,叠成云顶绿嵾峨。"
"缘岸蒙笼出见天,晴沙沥沥水溅溅。
古往诸仙子,根元占甲庚。水中闻虎啸,火里见龙行。
"天与松子寿,独饮日月精。复令颜子贤,胡为夭其生。
闲花长对白云新。风摇翠筱敲寒玉,水激丹砂走素鳞。
扰弱新蒲叶又齐,春深花落塞前溪。
欲得坎男求匹偶,须凭离女结因缘。黄婆设尽千般计,
楞严禅髓更无过。万般如幻希先觉,一丈临山且奈何。


摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 / 陈尚文

"离乱几时休,儒生厄远游。亡家非汉代,何处觅荆州。
翛然不异沧洲叟。"
古木花犹发,荒台路未迁。暮来云一片,疑是欲归年。"
"江盘栈转虚,候吏拜行车。家世维城后,官资宰邑初。
"挪吴丝,雕楚竹,高托天风拂为曲。一一宫商在素空,
"无事相关性自摅,庭前拾叶等闲书。青山万里竟不足,
"抽得闲身伴瘦筇,乱敲青碧唤蛟龙。
荒窗秋见岳,赤地夜生云。莫叹谋身晚,中兴正用文。"


鹦鹉曲·赤壁怀古 / 郭福衡

讵怜愁思人,衔啼嗟薄命。蕣华不足恃,松枝有馀劲。
怨空闺,秋日亦难暮。夫婿断音书,遥天雁空度。
醉泛清波或见龟。七泽钓师应识我,中原逐鹿不知谁。
十二峰云更那边。巫女暮归林淅沥,巴猿吟断月婵娟。
岂是怨恨人不知。不食枯桑葚,不衔苦李花。偶然弄枢机,
始驭屏星乘,旋阴蔽茀棠。朝端瞻鹗立,关右仰鹰扬。
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时,平原草初绿。
"片雨拂檐楹,烦襟四坐清。霏微过麦陇,萧散傍莎城。


送白少府送兵之陇右 / 高志道

十五年前会虎溪,白莲斋后便来西。干戈时变信虽绝,
常忆团圆绣像前,东归经乱独生全。孤峰已住六七处,
东君谓我多情赖,罚向人间作酒狂。"
"到处听时论,知君屈最深。秋风几西笑,抱玉但伤心。
"剑刓秋水鬓梳霜,回首胡天与恨长。官竟不封右校尉,
"游,愁。赤县远,丹思抽。鹫岭寒风驶,龙河激水流。
愁人独处那堪此,安得君来独枕眠。
黑气腾蛟窟,秋云入战城。游人千万里,过此白髭生。"


与毛令方尉游西菩提寺二首·其二 / 穆脩

东楼生倚月,北固积吟烟。闻说鸳行里,多才复少年。"
"忆山归未得,画出亦堪怜。崩岸全隳路,荒村半有烟。
"春雨濛濛不见天,家家门外柳和烟。
"考槃应未永,聊此养闲疏。野趣今何似,诗题旧不如。
我恐江淹五色笔,作不立此碑之碑文不得。"
焰入空濛里,烟飞苍莽间。石中有良玉,惆怅但伤颜。"
常忆双溪八咏前,讲诗论道接清贤。文欺白凤真难及,
左手握骊珠,右手执慧剑。先破无明贼,神珠自吐焰。


春居杂兴·两株桃杏映篱斜 / 宋鼎

"之子之东洛,囊中有偈新。红尘谁不入,独鹤自难亲。
一朝鹏举,万里鸾翔。纵任才辩,游说君王。高车反邑,
先生去后身须老,乞与贫儒换骨丹。
"是事不相关,谁人似此闲。卷帘当白昼,移榻对青山。
冥心无挠忆山床。闲机但愧时机速,静论须惭世论长。
云门应近寺,石路或穿松。知在栖禅外,题诗寄北宗。"
绣闼雕甍处处烧。惊动干坤常黯惨,深藏山岳亦倾摇。
长忆旧山青壁里,绕庵闲伴老僧禅。"


踏莎行·寒草烟光阔 / 高坦

"我皇开国十馀年,一辈超升炙手欢。
焕乎遗芳。地变陵谷,崄列城隍。干德丙年,坏者合郎。"
逢君方展眉。不知是不是,若是即大奇。我又闻二公,
"莫惜三更坐,难销万里情。同看一片月,俱在广州城。
"佛前香印废晨烧,金锡当门照寂寥。
借问东邻效西子,何如郭素拟王轩。"
梅寒争雪彩,日冷让冰痕。早晚东归去,同寻入石门。"
履温行烧地,衣赤动霞风。又似朝天去,诸僧不可同。


周颂·赉 / 方成圭

晓看襟上泪流处,点点血痕犹在衣。"
"华顶危临海,丹霞里石桥。曾从国清寺,上看月明潮。
"峨嵋仙府静沈沈,玉液金华莫厌斟。
檐前飞七百,雪白后园强。饱食房里侧,家粪集野螂。
"深洞莺啼恨阮郎,偷来花下解珠珰。
"天目连天搏秀气,峥嵘作起新城地。德门钟秀光盛时,
四海九州多少山。静坐趁凉移树影,兴随题处着苔斑。
"瀑布见高低,岩开岩壁西。碧云多旧作,红叶几新题。


咏百八塔 / 仰振瀛

欲识无为理,心中不挂丝。生生勤苦学,必定睹天师。
井上梧桐是妾移,夜来花发最高枝。
杀气诸蕃动,军书一箭传。将军莫惆怅,高处是燕然。
"雁鱼空有信,鸡黍恨无期。闭户方笼月,褰帘已散丝。
"捏土为香事有因,世间宜假不宜真。
未调云路翼,空负桂枝情。莫尽关关兴,羁愁正厌生。"
野战攻城尽如此,即今谁是霍嫖姚。"
如何弃置功不录,通籍无名滞江曲。灞亭不重李将军,


泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩 / 林逢

岚光薰鹤诏,茶味敌人参。苦向壶中去,他年许我寻。"
梦外春桃李,心中旧薜萝。浮生此不悟,剃发竟如何。
"扬眉斗目恶精神,捏合将来恰似真。
近来赢得伤春病,柳弱花欹怯晓风。"
"田园临汉水,离乱寄随关。今日烟尘尽,东西又未还。
"武宿与文星,常如掌上擎。孙吴机不动,周邵事多行。
明月珠难识,甘泉赋可称。但将忠报主,何惧点青蝇。"
道游玄度宅,身寄朗陵公。此别何伤远,如今关塞通。"