古风·其一
"绿树多和雪霰栽，长安一别十年来。王侯买得价偏重，
不知天泽答何人。秋登岳寺云随步，夜宴江楼月满身。
诗窗盛岛屿，檄盾照风雷。几度陪旄节，营巡海色回。"
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内，苏武书传汉苑中。
饰装无雨备，着述减春眠。旦夕应弥入，银台晓候宣。"
李将军自嘉声在，不得封侯亦自闲。"
暗隙愁听蟋蟀声。醉卧欲抛羁客思，梦归偏动故乡情。
病中枕上谁相问，一一蝉声槐树头。"
看取年年金榜上，几人才气似扬雄。"
营中不用栽杨柳，愿戴儒冠为控弦。"
古风·其一拼音解释:
.lv shu duo he xue xian zai .chang an yi bie shi nian lai .wang hou mai de jia pian zhong .
bu zhi tian ze da he ren .qiu deng yue si yun sui bu .ye yan jiang lou yue man shen .
shi chuang sheng dao yu .xi dun zhao feng lei .ji du pei mao jie .ying xun hai se hui ..
bi shan fei ru mu xia hong .xuan wang de mei zhou shi nei .su wu shu chuan han yuan zhong .
shi zhuang wu yu bei .zhuo shu jian chun mian .dan xi ying mi ru .yin tai xiao hou xuan ..
li jiang jun zi jia sheng zai .bu de feng hou yi zi xian ..
an xi chou ting xi shuai sheng .zui wo yu pao ji ke si .meng gui pian dong gu xiang qing .
bing zhong zhen shang shui xiang wen .yi yi chan sheng huai shu tou ..
kan qu nian nian jin bang shang .ji ren cai qi si yang xiong ..
ying zhong bu yong zai yang liu .yuan dai ru guan wei kong xian ..
译文及注释
译文
卞山的影子映照在城郭上，太湖烟波浩渺，浮天无岸。
他还说：“贡献大的人(ren)，他用来(lai)供养自己的东西多，妻室儿女都能由自己养活。我能力小，贡献少，没有妻室儿女是可以的。再则我是个干体力活的人，如果成家而能力不足以养活妻室儿女，那么也够操心的了。一个人既要劳力，又要劳心，即使是圣人也不能做到啊！”
酒旗相望着在大堤的上头，堤下船(chuan)连船，堤上楼挨楼。
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开，万里青天白日朗朗映照着楼台。
喧闹的群鸟覆盖了春天的小洲，各种花朵开满了芳草遍地的郊野。
跋涉在道路崎岖又遥远的三巴路上，客居在万里之外的危险地方。四面群山下，残雪映寒夜，对烛夜坐，我这他乡之客。因离亲人越来越远，反而与书童和仆人渐渐亲近。真难以忍受在漂泊中度过除夕夜，到明天岁月更新就是新的一年。
乱我心思的今日，令人烦忧多多。
此处虽然萧(xiao)条了，但是一大早(zao)就来此为送别饯行的，并在这里放牧将要远行的马匹。
子奇十六岁的时候，齐国的国君派（他）去治理阿县。不久，齐王反悔了，派人追赶。追赶的人回来说：“子奇一定能够治理好阿县的。”齐王问：“你怎么知道的呢？”回答说：“同车的人都是老人，凭借老人的智慧，由年轻人来作最终决定，一定能治理好阿县啊！”子奇到了阿县，把兵库里的兵器锻造成为耕田(tian)的农具，打开粮仓来救济贫穷的人民，阿县治理得井井有条。魏国的人听说小孩子治理阿县，兵库里没有武器，粮仓里没有积粮，于是就起兵攻打（齐国）阿县。阿县的人父亲带儿子，哥哥带弟弟，以自己家的兵器战斗，于是打败了魏国军队。
你从东方回到长安来，衣裳沾满灞陵的春雨。
今天我来此登楼而望，简直就是在九重天之上游览。
蜀国卧龙空自忠心耿耿，统一大业终究难以完成。
荒凉的城池靠着古老渡口，落日的余晖洒满金色秋山。
身已死亡啊精神永不死，您的魂魄啊为鬼中英雄！
东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，
注释
（68）挛拘之语：卷舌聱牙的话，喻姜尚说的羌族口音的话。
⑸北凉：似误，应作北京，唐代称太原为北京。
赐：赏给，古代上给下，长辈给晚辈送东西叫赐。
⑨养拙：犹言藏拙，有守本分、不显露自己的意思。刚：正好。戍卒宜：做一名戍卒为适当。这句诗谦恭中含有愤激与不平。
⑼父兄：父老兄弟。指同姓臣子。共亿：相安无事。
赏析
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是(er shi)反映出诗向词演化的迹象。
颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久，因此当他目光移开渡船，抬眼向荒村望去时，已近黄昏，村里入家大约已在点火做饭了，所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺，听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。
尾联“一从陶令评章后，千古高风说到今”，菊花的高洁品格，自从受到诗人陶渊明的好评之后，一直被世(bei shi)人议论至今。陶渊明爱菊是出了名的，以此作结，可谓奇思妙想的神来之笔。
从文章的题目看，韩愈的《《送董邵南游河北序》韩愈 古诗》应是为送董邵南游河北作的送别赠序，但细思之，又有不同情味。
作者接着寻根溯源，探究秋声所以形成的缘由？“予曰：‘噫嘻悲哉！此秋声也，胡为而来哉？’”，自答曰：“盖夫秋之为状也，其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。……”秋声，是秋天的声音，作者从秋之色，容，气，意四个方面把秋天的到来之后万物所呈现的风貌和秋之内在“气质”描绘得具体可感，其色颜容貌似乎呈现眼前，其栗冽之气似乎穿透衣服直刺肌肤，其萧条之意似已围裹全身。这种秋气，是一种肃杀之气，是让人速生冷颤之气。它只要施展它的一点余威，就会使繁茂蓊郁的绿色变色，葱茏的佳木凋零。这样，通过秋声的描绘和感受把“秋”之威力作了形象化的描绘。“秋”何以有这样的威力和会使人产生如此的感受呢？
首联描写诗人信步走到东园、走过西堰，发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间(kong jian)广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断，“绝”表示分布很广，用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”，并夹杂了诗人的感受，“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转，从另一个角度，即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净，扩大了春天的内涵，春天不仅生机勃勃，春光无限，而且还有明净与和谐。
杨朴在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的，加之诗语简练、晓白、朴实，就使诗思凝重、洗练，富有趣味。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
诗歌的前半部分，作者的内心是很沉痛的。而在诗歌后半部分的一开始，苦不堪言的“农夫”的命运似乎出现了一丝转机，“不知何人奏皇帝，帝心恻隐知人弊。白麻纸上放德音，京畿尽放今年税。”白麻纸，古时诏书用白纸颁布，到了674年——676年期间（唐高宗上元年间），因为白纸容易被虫蛀蚀，所以一律改用麻纸。放德音，宣布恩诏，即下文所言减免赋税的诏令。京畿，古时称国都周围的地区。杜陵所在地属国都长安的郊区。白居易在诗里只说了“不知何人”，其实这位关心民生疾苦、视民如子的“何人”，根据史料记载正是白居易“本人”，是他上书宪宗，痛陈灾情之重，才使深居九重的皇帝动了恻隐之心，大笔一挥，居然免去了京城灾区当年的赋税。读者看到这里，也会为颗粒无收的“《杜陵叟》白居易 古诗”的命运松了一口气。可是令作者万万没有想到的是，这一切只不过是障眼法而已，不管皇帝的免税是否出于真心，但是官吏却是绝不肯照章办事的，因为这样一来，他们的政绩就要受到影响，他们的官路也会不再亨通。所以，他们自有一套阳奉阴违的“锦囊妙计”，那就是拖延不办，对此，白居易也是莫可奈何的了。
诗的下面四句写“暮秋”，是山行的环境。“山风吹空林，飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”，又以仿佛有人而实则无人来衬托林的“空”，幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻，更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨，石路无飞尘”，正值秋日凉雨初霁，路上行尘不起。前两句从左右，这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真，使人如临其境，就其本身而言，如唐代殷璠所说，是“宜称幽致”的，然而在此时此地，它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”，并非由于山色幽雅宜人，而是由于千般烦恼与愁绪集于一身，是由于“疲”。由“千念”一转，写所感。此时正是岁暮时节，而迎萧瑟秋风，诗人百感交集，而其感情基调则是一“悲”字。以“千念”统领，说明诗人感触很多，这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多，然而这一切音响只能越发触动诗人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”，反衬主观心境中的“千念”。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚(bang wan)时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
颈联更是狂放愤慨：世上的人十之八九只配让人用白眼去看，好似当年阮籍的做派；“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事，此句既是自嘲，亦是醒世。
诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了。怎见得呢？“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪，所谓“纷纷扬扬，降下好一场大雪来”。但是临到雨，情况却正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨，而是细雨。这细雨，也正就是春雨的特色。细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的如倾如注的暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”，正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
语言简朴，明白如话，爱花之情，离开长安这牡丹花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久，因此当他目光移开渡船，抬眼向荒村望去时，已近黄昏，村里入家大约已在点火做饭了，所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺，听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。
尾联“一从陶令评章后，千古高风说到今”，菊花的高洁品格，自从受到诗人陶渊明的好评之后，一直被世(bei shi)人议论至今。陶渊明爱菊是出了名的，以此作结，可谓奇思妙想的神来之笔。
从文章的题目看，韩愈的《《送董邵南游河北序》韩愈 古诗》应是为送董邵南游河北作的送别赠序，但细思之，又有不同情味。
作者接着寻根溯源，探究秋声所以形成的缘由？“予曰：‘噫嘻悲哉！此秋声也，胡为而来哉？’”，自答曰：“盖夫秋之为状也，其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。……”秋声，是秋天的声音，作者从秋之色，容，气，意四个方面把秋天的到来之后万物所呈现的风貌和秋之内在“气质”描绘得具体可感，其色颜容貌似乎呈现眼前，其栗冽之气似乎穿透衣服直刺肌肤，其萧条之意似已围裹全身。这种秋气，是一种肃杀之气，是让人速生冷颤之气。它只要施展它的一点余威，就会使繁茂蓊郁的绿色变色，葱茏的佳木凋零。这样，通过秋声的描绘和感受把“秋”之威力作了形象化的描绘。“秋”何以有这样的威力和会使人产生如此的感受呢？
首联描写诗人信步走到东园、走过西堰，发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间(kong jian)广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断，“绝”表示分布很广，用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”，并夹杂了诗人的感受，“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转，从另一个角度，即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净，扩大了春天的内涵，春天不仅生机勃勃，春光无限，而且还有明净与和谐。
杨朴在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的，加之诗语简练、晓白、朴实，就使诗思凝重、洗练，富有趣味。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
诗歌的前半部分，作者的内心是很沉痛的。而在诗歌后半部分的一开始，苦不堪言的“农夫”的命运似乎出现了一丝转机，“不知何人奏皇帝，帝心恻隐知人弊。白麻纸上放德音，京畿尽放今年税。”白麻纸，古时诏书用白纸颁布，到了674年——676年期间（唐高宗上元年间），因为白纸容易被虫蛀蚀，所以一律改用麻纸。放德音，宣布恩诏，即下文所言减免赋税的诏令。京畿，古时称国都周围的地区。杜陵所在地属国都长安的郊区。白居易在诗里只说了“不知何人”，其实这位关心民生疾苦、视民如子的“何人”，根据史料记载正是白居易“本人”，是他上书宪宗，痛陈灾情之重，才使深居九重的皇帝动了恻隐之心，大笔一挥，居然免去了京城灾区当年的赋税。读者看到这里，也会为颗粒无收的“《杜陵叟》白居易 古诗”的命运松了一口气。可是令作者万万没有想到的是，这一切只不过是障眼法而已，不管皇帝的免税是否出于真心，但是官吏却是绝不肯照章办事的，因为这样一来，他们的政绩就要受到影响，他们的官路也会不再亨通。所以，他们自有一套阳奉阴违的“锦囊妙计”，那就是拖延不办，对此，白居易也是莫可奈何的了。
诗的下面四句写“暮秋”，是山行的环境。“山风吹空林，飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”，又以仿佛有人而实则无人来衬托林的“空”，幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻，更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨，石路无飞尘”，正值秋日凉雨初霁，路上行尘不起。前两句从左右，这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真，使人如临其境，就其本身而言，如唐代殷璠所说，是“宜称幽致”的，然而在此时此地，它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”，并非由于山色幽雅宜人，而是由于千般烦恼与愁绪集于一身，是由于“疲”。由“千念”一转，写所感。此时正是岁暮时节，而迎萧瑟秋风，诗人百感交集，而其感情基调则是一“悲”字。以“千念”统领，说明诗人感触很多，这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多，然而这一切音响只能越发触动诗人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”，反衬主观心境中的“千念”。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚(bang wan)时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
颈联更是狂放愤慨：世上的人十之八九只配让人用白眼去看，好似当年阮籍的做派；“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事，此句既是自嘲，亦是醒世。
诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了。怎见得呢？“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪，所谓“纷纷扬扬，降下好一场大雪来”。但是临到雨，情况却正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨，而是细雨。这细雨，也正就是春雨的特色。细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的如倾如注的暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”，正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
语言简朴，明白如话，爱花之情，离开长安这牡丹花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
创作背景
这首《南柯子》就是写云游路上、羁旅异地时的一番感受，大致可归入羁旅愁思类作品，宋黄舁《花庵词选》擅题“忆旧”，是误解了词尾句意。
金涓( 宋代 )
收录诗词 (9117) 首
简 介
金涓 金涓(1306—1382)，字德原，义乌人。尝受经于许谦，又学文章于黄溍。尝为虞集、柳贯所知，交荐于朝，皆辞不赴。明初，州郡辟召，亦坚拒不起，教授乡里以终。
访妙玉乞红梅
不须更作悲秋赋，王粲辞家鬓已凋。"
心空默是印，眉白雪为棱。自得巡方道，栖禅老未能。"
缘杖虫声切，过门马足迟。漏残终卷读，日下大名垂。
野色人耕破，山根浪打鸣。忙时向闲处，不觉有闲情。"
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
"寻得仙家不姓梅，马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动，
夫君殁去何人葬，合取夷齐隐处埋。"
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
邯郸才人嫁为厮养卒妇
三月寒食时，日色浓于酒。落尽墙头花，莺声隔原柳。
"昔年离别浙河东，多难相逢旧楚宫。振锡才寻三径草，
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道，雨收工部宿江津。
"爱子从烹报主时，安知强啜不含悲。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
绳其小而不绳其大。吾不知尔身之危兮，腹之馁兮，吁！"
急节写商商恨促，秦愁越调逡巡足。梦入仙楼戛残曲，
青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。"
筹笔驿
风期谁与同，逸趣余探遍。欲去更迟留，胸中久交战。"
昔时霜鬓今如漆，疑是年光却倒流。"
蛱蝶有情长自忙。千里宦游成底事，每年风景是他乡。
"别离终日心忉忉，五湖烟波归梦劳。凄凉身事夏课毕，
无名无位堪休去，犹拟朝衣换钓蓑。"
"履迹遍莓苔，幽枝间药裁。枯杉擎雪朵，破牖触风开。
"冷曹孤宦本相宜，山在墙南落照时。
没雁云横楚，兼蝉柳夹河。此心闲未得，到处被诗磨。"
更衣曲
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
凌晓无端照衰发，便悲霜雪镜光中。"
"披霞戴鹿胎，岁月不能催。饭把琪花煮，衣将藕叶裁。
茜袖啼痕数，香笺墨色新。"
鸡鸣关险雁来稀。无才敢更期连茹，有意兼思学采薇。
"铜仪一夜变葭灰，暖律还吹岭上梅。已喜汉官今再睹，
"西子能令转嫁吴，会稽知尔啄姑苏。
"羁栖亲故少，远别惜清才。天畔出相送，路长知未回。
饮酒·其五
"漠漠金条引线微，年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景，
仙桂那容鸟寄枝。纤草不销春气力，微尘还助岳形仪。
蚊蚋是阴物，夜从喧墙隅。如何正曦赫，吞噬当通衢。
洞连沧海阔，山拥赤城寒。他日抛尘土，因君拟炼丹。"
"洒洒滩声晚霁时，客亭风袖半披垂。野云行止谁相待，
韩生不是萧君荐，猎犬何人为指踪。"
大家拍手高声唱，日未沈山且莫回。"
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
水龙吟·梨花
"春融艳艳，大醉陶陶。漏添迟日，箭减良宵。
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月，早起长先野寺钟。
隔篱农叟遥相贺，□□□□膏雨来。"
野岫分闲径，渔家并掩扉。暮年诗力在，新句更幽微。"
幽枝好折为谈柄，入手方知有岁寒。"
待宾茶灶就岩泥。风生谷口猿相叫，月照松头鹤并栖。
"要路豪家非往还，岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩，
"尘生宫阙雾濛濛，万骑龙飞幸蜀中。在野傅岩君不梦，
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
一醉六十日，一裘三十年。年华经几日，日日掉征鞭。
想得白莲花上月，满山犹带旧光辉。"
"庭罗衙吏眼看山，真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹，
客愁何限夕阳知。秦陵无树烟犹锁，汉苑空墙浪欲吹。
天意未如是，君心无自欺。能依四十字，可立德清碑。"
生缘在地南浮去，自此孤云不可期。"
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
半袖笼清镜，前丝压翠翘。静多如有待，闲极似无憀.
父善游
闻说葛陂风浪恶，许骑青鹿从行无。"
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
自怜闲坐渔矶石，万级云台落梦魂。"
"清秋看长鹭雏成，说向湘僧亦动情。节屋折将松上影，
不似前时李丞相，枉抛才力为莺莺。
栋间云出认行轩，郊外阴阴夏木繁。高道乍为张翰侣，使君兼是世龙孙。溪含句曲清连底，酒贳馀杭渌满樽。莫见时危便乘兴，人来何处不桃源。
可怜燕谷花间晚，邹律如何为一吹。"
老却东堂射策年。潭底看身宁有异，镜中引影更无偏。
征部乐·雅欢幽会
"春蚕吐出丝，济世功不绝。蜘蛛吐出丝，飞虫成聚血。
"戎羯谁令识善言，刑将不舍遽能原。
把向严滩寻辙迹，渔台基在辗难倾。"
寒肌不耐金如意，白獭为膏郎有无。"
遍命登坛将，巡封异姓王。志求扶坠典，力未振颓纲。
龙墀仗下天街暖，共看圭峰并马行。"
若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。
楷模劳梦想，讽诵爽精神。落笔空追怆，曾蒙借斧斤。"
回乡偶书二首·其一
稍教得似红儿貌，不嫁南朝沈侍中。
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
谏疏至今如可在，谁能更与读来看。"
到此今经三纪春。（《洛阳》，并见《纪闻》）"
得路云从脚下生。深作四溟何浩渺，高为五岳太峥嵘。
闲与先生话身事，浮名薄宦总悠悠。"
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨，青梅早落中蛮烟。
鱼目出泥沙，空村百金珍。豫章值拥辏，细细供蒸薪。