小桃红·胖妓
"闲吟游古观，静虑相神仙。上景非难度，阴功不易全。
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚，月明风撼寒光落。
"飒飒旱天雨，凉风一夕回。远寻南亩去，细入驿亭来。
行军在函谷，两度闻莺啼。相看红旗下，饮酒白日低。
"昔有道士求神仙，灵真下试心确然。千钧巨石一发悬，
时人莫笑非经济，还待中原致太平。"
"征战初休草又衰，咸阳晚眺泪堪垂。去路全无千里客，
帝曰更吾嗣，时哉忆圣唐。英星垂将校，神岳诞忠良。
窈窕云雁没，苍茫河汉横。兰章不可答，冲襟徒自盈。"
晓光满院金鱼冷，红药花擎宿露飞。
小桃红·胖妓拼音解释:
.xian yin you gu guan .jing lv xiang shen xian .shang jing fei nan du .yin gong bu yi quan .
zhi shang yi zhi sao liao kuo .bai shi cang tai yong gen jiao .yue ming feng han han guang luo .
.sa sa han tian yu .liang feng yi xi hui .yuan xun nan mu qu .xi ru yi ting lai .
xing jun zai han gu .liang du wen ying ti .xiang kan hong qi xia .yin jiu bai ri di .
.xi you dao shi qiu shen xian .ling zhen xia shi xin que ran .qian jun ju shi yi fa xuan .
shi ren mo xiao fei jing ji .huan dai zhong yuan zhi tai ping ..
.zheng zhan chu xiu cao you shuai .xian yang wan tiao lei kan chui .qu lu quan wu qian li ke .
di yue geng wu si .shi zai yi sheng tang .ying xing chui jiang xiao .shen yue dan zhong liang .
yao tiao yun yan mei .cang mang he han heng .lan zhang bu ke da .chong jin tu zi ying ..
xiao guang man yuan jin yu leng .hong yao hua qing su lu fei .
译文及注释
译文
姑娘的(de)容光像早晨的太阳，谁不爱慕她动人的容颜？
我在秋草中寻觅人迹不在，寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
如果光阴不能停留，像流水一样消逝，很快就到了五十岁的年龄。您是刚满，而我却已经超过两岁了。国内的相识知交，差不多都要死光了，只有会稽的盛孝章还活着。他(ta)受到东吴孙氏政权的困辱，妻子儿女都已死去，只留下他孤单无助的一个人，处境非常危险，心情十分痛苦。假使忧愁可以损害人的健康，孝章恐(kong)怕不能长寿了。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装(zhuang)饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。
潇水奔腾出九疑，临源湘水逶迤行。
期盼年年岁岁这样度(du)过，其实在人间这样的事又是何其的多？只不过是没有发生在我身上罢了。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退，我身已经在千里之外的他乡。
永王节制并非是想做春秋五霸中齐桓公与晋文公，永王的军师却拥有勇猛的将士。
巨鳌背负神山(shan)舞动四肢，神山怎样才能安然不动？
还有眼睛直长的豺狼，来来往往群奔争先。
暗黑的山体凝成黛色，峥嵘的山势屹立曙空。
少年时鄙视功名不爱官冕车马，
春游中全国裁制的绫罗锦缎，
注释
4.心旷而放：心性旷达，游离于世俗。
⑹辞恩句：谓失宠。长信，汉宫名。
59.禽滑厘：人名，魏国人。墨子学生。
⑷蔚（wèi）：一种草，即牡蒿。
4.则：原则、方法。此处指按一定方法才能砍伐到斧子柄。
1、混沌-指世界还没有开辟以前的状态。古人认为天地未开时“混沌如鸡子”。这里指大地。
219、后：在后面。
⑺妨：遮蔽。
赏析
这首诗的另外一个突出特点是采用了象征、暗示的手法。用行遇“樗”“蓫”“葍”等恶木劣菜象征自己嫁给恶人，并以之起兴，暗示自己为人所弃的痛苦心情，融情于景，情景交织。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
“荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。”这联诗写(shi xie)庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”，似乎很残破，但是诗人却意外地发现：庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实；屋宇的墙(de qiang)壁上画满了飞舞的龙蛇，于是荒庭和古屋充满了生机和活力，庭院不再荒凉，古屋不再残破。如果读者单纯从字(zi)面来解读这联诗，就看到了上面所说的自然景观，但是如果读者翻检典籍，就会发现诗人在这化用了大禹的典故：大禹治水受到人民的爱戴，他驱走龙蛇，既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时，那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了，诗歌的境界也就提升了。可以看出，诗人将大禹的典故与眼前的实景结合，使景物描写中包含典故而看不出是在用典，即景与典合为一体，所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范，称赞杜甫的笔法是“千古绝技”！
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
上四句叙寻而不遇，意绪明白。后四句继写一路景观，浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色，随山到水源”。这看松寻源，所趋何向，是不遇而再寻，还是顺便一游其山，还是返回，诗人没有说出。两句以景带叙，下句叙事成份更多些。“水源”，应该不是指来时“经行处”，所以“随山”不是下山，而是入山，随山转折，缘山道探寻水源。道士不在寓所，因此这寻水源，也就是寻道士，“随”字简洁，山道纡绕，峰回路转，随山探源，缘水经山。其间林壑深秀，水声潺潺，都由这个“随”字导人神游，启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”，或指道士居所“门外景”，或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨，诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在，而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字，把阵雨带来的清新宜人的气息、物色，轻松自然地托显出来，同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。
李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他(luo ta)正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾，不忍离去，但是已得不到君王的爱怜，只好腾跃惊矫，四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门，再也逢遇不到象寒风子那样识马的人，会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况，何其相似。
这两句看似极为自然，漫不经心，但却在短短十四个字中，包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中，与这样一位美慧可人的女子相会，不能不让人永远怀念，而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意，并且置于篇首，与以下几联追忆往事时的伤感，形成了有力的反衬。
这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外，自由自在，垂钓，饮酒，醉眠，戏风弄雨，一切任其自然，随遇而安。他以此为乐，独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。但从节奏上看这首诗节奏舒缓，说明诗人的意识流程是缓慢的，甚至是板滞的，这种意识流程，恐怕只有在心情郁闷之时才最为明显。
诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖（qíqū）难走的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
诗人的大女儿要出嫁，他的心情异常复杂，遂写了此诗。此诗是父女情的白描，是真性情的流露，令人读来感伤不已。
这是一首贤士发牢骚的小诗，讽刺秦君养士待贤有始无终；也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而实确”，真实动人。
又如第十三、十四两句，引司马相如《谏猎疏》之意，谈吴起舟中劝谏武侯之语，目的是提醒宪宗：“潜伏在您身边的危险远比当年大得多，稍有懈怠，便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是，现在这些危险已暴露无遗，皇上您该采取措施了吧！”这两句话，语重心长，言外有意，弦外有音。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
“荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。”这联诗写(shi xie)庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”，似乎很残破，但是诗人却意外地发现：庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实；屋宇的墙(de qiang)壁上画满了飞舞的龙蛇，于是荒庭和古屋充满了生机和活力，庭院不再荒凉，古屋不再残破。如果读者单纯从字(zi)面来解读这联诗，就看到了上面所说的自然景观，但是如果读者翻检典籍，就会发现诗人在这化用了大禹的典故：大禹治水受到人民的爱戴，他驱走龙蛇，既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时，那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了，诗歌的境界也就提升了。可以看出，诗人将大禹的典故与眼前的实景结合，使景物描写中包含典故而看不出是在用典，即景与典合为一体，所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范，称赞杜甫的笔法是“千古绝技”！
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
上四句叙寻而不遇，意绪明白。后四句继写一路景观，浑化无迹须缓缓味出。“过雨看松色，随山到水源”。这看松寻源，所趋何向，是不遇而再寻，还是顺便一游其山，还是返回，诗人没有说出。两句以景带叙，下句叙事成份更多些。“水源”，应该不是指来时“经行处”，所以“随山”不是下山，而是入山，随山转折，缘山道探寻水源。道士不在寓所，因此这寻水源，也就是寻道士，“随”字简洁，山道纡绕，峰回路转，随山探源，缘水经山。其间林壑深秀，水声潺潺，都由这个“随”字导人神游，启迪丰富的“曲径通幽”的想象。上句“过雨看松色”，或指道士居所“门外景”，或指“随山”时的景致。“过雨”暗示忽然遇雨，诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在，而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。“过”字，把阵雨带来的清新宜人的气息、物色，轻松自然地托显出来，同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。
李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他(luo ta)正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾，不忍离去，但是已得不到君王的爱怜，只好腾跃惊矫，四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门，再也逢遇不到象寒风子那样识马的人，会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况，何其相似。
这两句看似极为自然，漫不经心，但却在短短十四个字中，包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中，与这样一位美慧可人的女子相会，不能不让人永远怀念，而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意，并且置于篇首，与以下几联追忆往事时的伤感，形成了有力的反衬。
这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外，自由自在，垂钓，饮酒，醉眠，戏风弄雨，一切任其自然，随遇而安。他以此为乐，独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。但从节奏上看这首诗节奏舒缓，说明诗人的意识流程是缓慢的，甚至是板滞的，这种意识流程，恐怕只有在心情郁闷之时才最为明显。
诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖（qíqū）难走的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
诗人的大女儿要出嫁，他的心情异常复杂，遂写了此诗。此诗是父女情的白描，是真性情的流露，令人读来感伤不已。
这是一首贤士发牢骚的小诗，讽刺秦君养士待贤有始无终；也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而实确”，真实动人。
又如第十三、十四两句，引司马相如《谏猎疏》之意，谈吴起舟中劝谏武侯之语，目的是提醒宪宗：“潜伏在您身边的危险远比当年大得多，稍有懈怠，便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是，现在这些危险已暴露无遗，皇上您该采取措施了吧！”这两句话，语重心长，言外有意，弦外有音。
创作背景
据《后汉书·祢衡传》记载：祢衡少有才辩，而尚气刚傲，好矫时慢物。孔融深爱其才，在曹操面前称赞他。曹操因被他所辱，把他送与刘表。刘表又不能容，转送与江夏太守黄祖。黄祖之长子黄射在洲上大会宾客，有人献鹦鹉，令祢衡写赋以娱嘉宾。祢衡揽笔而作，文不加点，辞采甚丽，鹦鹉洲由此而得名。后黄祖终因祢衡言不逊顺，把他杀了。李白一生道路坎坷，虽有超人才华而不容于世。这时，他从流放夜郎途中遇赦回来，望鹦鹉洲而触景生情，思念起古人祢衡来了。故作此诗以表敬仰。
周渭( 隋代 )
收录诗词 (9176) 首
简 介
周渭 周渭，字兆师，唐代淮阴（今江苏淮安）人，先后于公元779年、780年获进士榜榜眼和武举第一名。周渭是为数不多的涉足文武双科举的进士之一。唐代宗大历十四年(779)己未科王储榜进士第二人(即为榜眼)。该科进士20 人。周渭在唐德宗建中元年（780）又参加“贞师伐谋对有明法”科（即军谋越众科）考试，中武举第一（即为武状元），初授汝州襄城尉。周渭自殿中侍御史迁膳部员外郎、祠部郎中，十年不变。上皇践阼（即位），他本想托病还乡，有诏授秘书少监，遂任之。
周颂·维清
谁知今日秋江畔，独步医王阐法筵。"
金貂传几叶，玉树长新枝。荣禄何妨早，甘罗亦小儿。"
"百尺原头酒色殷，路傍骢马汗斑斑。
"青枫落叶正堪悲，黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早，
"谷口山多处，君归不可寻。家贫青史在，身老白云深。
"柳阴如雾絮成堆，又引门生饮古台。淑景即随风雨去，
"蜀王殿上华筵开，五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语，
崖空蓄云雨，滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃，庙貌横杳冥。
醉着
楂拥随流叶，萍开出水鱼。夕来秋兴满，回首意何如。"
"大名掩诸古，独断无不适。德遂天下宗，官为幕中客。
节换知身老，时平见岁功。吟看北墀暝，兰烬坠微红。"
自然成妙用，孰知其指的。罗络四季间，绵微无一隙。
早年迷进退，晚节悟行藏。他日能相访，嵩南旧草堂。"
园深宜竹树，帘卷洽杯盘。已作丰年兆，黎民意尽安。"
"世业传珪组，江城佐股肱。高斋征学问，虚薄滥先登。
令人惆怅江中令，只作篇章过一生。"
咏怀古迹五首·其四
近臣押赐诸王宅，拜了方开敕字封。
春光是处伤离思，何况归期未有涯。
数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履，泉迸侵阶浸绿钱。
彼我俱若丧，云山岂殊调。清风生虚空，明月见谈笑。
"王孙还是负佳期，玉马追游日渐西。
觉来依旧三更月，离绪乡心起万端。
出处成交让，经纶有大功。泪碑瓜步北，棠树蒜山东。
病果因风落，寒蔬向日多。遥闻数声笛，牛晚下前坡。"
霜天晓角·梅
何因知我津涯阔，远寄东溟六巨鳌。"
"登高节物最堪怜，小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈，
"送别枯桑下，凋叶落半空。我行懵道远，尔独知天风。
风暖云开晚照明，翠条深映凤凰城。
笼鹤羡凫毛，勐虎爱蜗角。一日贤太守，与我观橐籥.
愿因高风起，上感白日光。"
野果新成子，庭槐欲作花。爱君兄弟好，书向颍中夸。"
平旦驱驷马，旷然出五盘。江回两崖斗，日隐群峰攒。苍翠烟景曙，森沉云树寒。松疏露孤驿，花密藏回滩。栈道谿雨滑，畬田原草干。此行为知己，不觉蜀道难。
与吴质书
情虚澹泊生，境寂尘妄灭。经世岂非道，无为厌车辙。"
鸾胶处处难寻觅，断尽相思寸寸肠。"
补衮应星曾奏举，北山南海孰为高。"
郊酒酣寥廓，鸿恩受渺茫。地图龟负出，天诰凤衔将。
及门思往烈，入室想前修。寂寞荒阶暮，摧残古木秋。
以上并见《乐书》）"
"寒灯耿耿漏迟迟，送故迎新了不欺。往事并随残历日，
纵步不知远，夕阳犹未回。好花随处发，流水趁人来。"
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
纳凉风飒至，逃暑日将倾。便就南亭里，馀尊惜解酲。"
凤笙临槛不能吹，舞袖当筵亦自疑。
惊起黑龙眠不得，狂风勐雨不多时。"
遥望青青河畔草，几多归马与休牛。
化合讴谣满，年丰鬼蜮藏。政源归牧马，公法付神羊。
何必到清谿，忽来见沧洲。潜移岷山石，暗引巴江流。
"执宪随征虏，逢秋出故关。雨多愁郢路，叶下识衡山。
感之西过聊问讯。欲来不来夜未央，殿前青鸟先回翔。
江南曲四首
杞梓呈才后，神仙入侍频。孤寒皆有赖，中外亦同忻。
时与文字古，迹将山水幽。已孤苍生望，空见黄河流。
长卿曾作美人赋，玄成今有责躬诗。报章欲托还京信，
善政空多尚淹屈，不知谁是解忧民。"
笼鹤羡凫毛，勐虎爱蜗角。一日贤太守，与我观橐籥.
想到滑台桑叶落，黄河东注荻花秋。"
温如春风至，肃若严霜威。群属所载瞻，而忘倦与饥。
远色千樯岸，愁声一笛村。如何遣怀抱，诗毕自开尊。"
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗
懒慢迟修鸳鹭书。老色渐来欺鬓发，闲情将欲傲簪裾。
时人莫笑非经济，还待中原致太平。"
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰，海上摘来朝霞凝。
双萍易飘转，独鹤思凌历。明晨去潇湘，共谒苍梧帝。"
三株树下青牛饭。鸿胧九阙相玉皇，钧天乐引金华郎。
不见短兵反掌收已尽，唯有勐士守四方。四方又何难，
"虽寄上都眠竹寺，逸情终忆白云端。闲登钟阜林泉晚，
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
养竹记
楚人不识凤，重价求山鸡。献主昔云是，今来方觉迷。自居漆园北，久别咸阳西。风飘落日去，节变流莺啼。桃李寒未开，幽关岂来蹊。逢君发花萼，若与青云齐。及此桑叶绿，春蚕起中闺。日出布谷鸣，田家拥锄犁。顾余乏尺土，东作谁相携。傅说降霖雨，公输造云梯。羌戎事未息，君子悲涂泥。报国有长策，成功羞执珪。无由谒明主，杖策还蓬藜。他年尔相访，知我在磻溪。
北风吹烟物，戴胜鸣中园。枯杨长新条，芳草滋旧根。
却笑田家门下客，当时容易叹车鱼。"
谏疏纵横上，危言果敢陈。忠贞虽贯世，消长岂由人。
"不随俗物皆成土，只待良时却补天。（《题支机石》，
数奇时且乱，此图今愈赊。贤哉薛夫子，高举凌晨霞。
寄谢山中人，可与尔同调。"
"朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。
山斋独坐赠薛内史
开门见太华，朝日映高掌。忽觉莲花峰，别来更如长。
荷叶罩芙蓉，圆青映嫩红。佳人南陌上，翠盖立春风。
征赋常登限，名山管最多。吏闲民讼少，时得访烟萝。
极目江山何处是，一帆万里信归船。"
堤缘九里郭，山面百城楼。自顾躬耕者，才非管乐俦。
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳，渐老多惭酒借颜。
种药畏春过，出关愁路赊。青门酒垆别，日暮东城鸦。"
明湖落天镜，香阁凌银阙。登眺餐惠风，新花期启发。"