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水调歌头·题剑阁

五代 / 王景

细吟搔短发,深话笑长裾。莫道遗名品,尝闻入洛初。"
梦觉空堂月,诗成满砚冰。故人多得路,寂寞不相称。
"最忆楼花千万朵,偏怜堤柳两三株。
熘从华顶落,树与赤城连。已有求闲意,相期在暮年。"
"秋天欲霜夜无风,我意不在天地中。雪山世界此凉夜,
次卖东都五顷田。然后兼卖所居宅,仿佛获缗二三千。
湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发,巧乘风马是春光。
弦歌自是君家事,莫怪今来一邑闲。
谁能来此寻真谛,白老新开一藏经。"
汉卒马上老,繁缨空丝绳。诚知天所骄,欲罢又不能。"
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出,莲花不向水中芳。
欲待无人连夜看,黄昏树树满尘埃。"


水调歌头·题剑阁拼音解释:

xi yin sao duan fa .shen hua xiao chang ju .mo dao yi ming pin .chang wen ru luo chu ..
meng jue kong tang yue .shi cheng man yan bing .gu ren duo de lu .ji mo bu xiang cheng .
.zui yi lou hua qian wan duo .pian lian di liu liang san zhu .
liu cong hua ding luo .shu yu chi cheng lian .yi you qiu xian yi .xiang qi zai mu nian ..
.qiu tian yu shuang ye wu feng .wo yi bu zai tian di zhong .xue shan shi jie ci liang ye .
ci mai dong du wu qing tian .ran hou jian mai suo ju zhai .fang fo huo min er san qian .
hu yue gao di yuan lv yang .neng cu sui yin wei bai fa .qiao cheng feng ma shi chun guang .
xian ge zi shi jun jia shi .mo guai jin lai yi yi xian .
shui neng lai ci xun zhen di .bai lao xin kai yi cang jing ..
han zu ma shang lao .fan ying kong si sheng .cheng zhi tian suo jiao .yu ba you bu neng ..
luo qi man jie chen tu xiang .xing su bie cong tian pan chu .lian hua bu xiang shui zhong fang .
yu dai wu ren lian ye kan .huang hun shu shu man chen ai ..

译文及注释

译文
继承前人未竟事业,终于完成先父遗志。
灾民们受不(bu)了时才离乡背井。
山(shan)中砍柴人差不多走尽,烟霭中鸟儿刚归巢安息。
远了,远了,紫台的宫禁马车已消失不见,远望关山苍茫,万里之遥,又岂可一朝飞渡?
九重宫殿霎时尘土飞扬,君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
可怜楼上不停移动的月光,应该照耀着离人的梳妆台。
  在(zai)即将离别的时刻,我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂,月光撒满了大地,我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后,我就像月光普照天南地北一样,对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边(bian)塞。
  牛郎和织女被银河阻隔,二人分别的时间这么漫长,织女心中哀怨,禁不住哭泣。每年才能相会一次,两人见面之后,又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
我客游牛渚山,登高远眺,顿觉心胸开阔。高高的然犀亭耸立于此,占尽古(gu)往今来多少登临之士的愁闷。采石矶畔的江水如巨鲸般奔腾翻滚,岸上的山岩如猛虎盘距,地势险要,实为阻击敌人的一道天然屏障。当年正是在这里,我军战舰将来犯的金兵彻底击溃,大获全胜。当年的名将温峤平定了苏峻叛乱,屡立战功,曾在牛渚矶燃犀照水。
  成名反复思索,恐怕是指给我捉蟋蟀的地方吧?细看图上面的景物,和村东的大佛阁很相像。于是他就忍痛爬起来,扶着杖,拿着图来到寺庙的后面,(看到)有一座古坟高高隆起。成名沿着古坟向前跑,只见一块块石头,好像鱼鳞似的排列着,真像画中的一样。他于是在野草中一面侧耳细听一面慢走,好像在找一根针和一株小(xiao)草似的;然而心力、视力、听力都用尽了,结果还是一点蟋蟀的踪迹响声都没有。他正用心探索着,突然一只癞蛤蟆跳过去了。成名更加惊奇了,急(ji)忙去追它,癞蛤蟆(已经)跳入草中。他便跟着癞蛤蟆的踪迹,分开丛草去寻找,只见一只蟋蟀趴在棘根下面,他急忙扑过去捉它,蟋蟀跳进了石洞。他用细草撩拨,蟋蟀不出来;又用竹筒取水灌进石洞里,蟋蟀才出来,形状极其俊美健壮。他便追赶着抓住了它。仔细一看,只见蟋蟀个儿大,尾巴长,青色的脖项,金黄色的翅膀。成名特(te)别高兴,用笼子装上提回家,全家庆贺,把它看得比价值连城的宝玉还珍贵,装在盆子里并且用蟹肉栗子粉喂它,爱护得周到极了,只等到了期限,拿它送到县里去缴差。
鸾乌凤凰为我在前戒备,雷师却说还没安排停当。
  回答说:“(既然)斥责这种行为是罪过而又效仿它,罪更重啊!况且说出埋怨的话了,(以后)不应吃他的俸禄了。”

注释
(65)人寰(huán):人间。
82.桀犬句:桀,夏朝末代君主,此处以桀犬喻叛将余兵,以尧喻唐朝皇帝。按其时安禄山已死,其部史思明、史朝义仍在作乱。
浦:水边,这里泛指京城外面的江河。
(13)出其十一佣乎吏:拿出他收入的十分之一来雇佣官吏。意思是:人民给官府纳赋税,官吏的俸禄就从赋税中出。
2.酸:寒酸、迂腐。
种作:指世代耕种劳作的人。
①诉衷情:唐教坊曲名。唐温庭筠取《离骚》诗句“众不可说兮,孰云察余之中情”之意,创制此调。本为情词,后作一般抒情用。后人又更名《桃花水》、《画楼空》、《步花间》、《偶相逢》、《试周郎》等。单调,三十三字。五仄韵,六平韵。另有《诉衷情令》,四十四字,双调前段四句三平韵,后段六句三平韵。

赏析

  “父耕原上田,子劚山下荒”,并不仅仅是写一家父子的事件,而是高度概括了千千万万个农民的家庭,所谓“夜半呼儿趁晓耕,羸牛无力渐艰行”,正是农家普遍的情事;而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原,而泛指已耕的熟田和待垦的荒地,从耕田写到开荒,简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦,几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力,增加了诗意的典型性,几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
  最后两句“共欢新故岁,迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”,由宫廷而至天下,推而广之.概述举国欢庆、共度良宵,辞旧迎新的普遍现象,从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
  其一, 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字, 却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”, 朱熹《诗集传》释为: “我若非以君之故”; “微君之躬”, “躬”是“躳”的异体, 《尔雅·释言》: “躬, 身也。”躬、身二字互训, 故“躬”即自身也, 也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”, 下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼, 把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其二, 一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》: “路, 露也。言人所践蹈而露见也。”方玉润《诗经原始》: “‘泥中’犹言泥涂也。”按: “中露”也即今俗语所谓心里沉沉的, 像被什么东西堵得慌; “泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写, 上下章可互相补充理解。
  从这首诗的写作,说明杜甫没有客观主义地展览伤痕,而是有正确的指导思想,他根据战争的正义性质,写出了人民的感情和愿望,表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
  至此,乐曲进入了最高潮,感情达到了白热化。凭藉着诗人丰富的想象,湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现。然而全诗最精采的还不在于此,令全篇为之生辉的是结尾两句:“曲终人不见,江上数峰青。”《旧唐书·钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”,其实无非说这两句诗是钱起的神来之笔。此联的妙处有:
  这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句,诗人淡淡地说出一个事实:“入春才七日,离家已二年”。笔调平淡,似乎不带什么感情,然而低吟之际,就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实:今天是正月初七,是新年的第七天。然而一个“才”字,则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日,在作者的主观感受中新年已过去很久了,但是仔细一算,诗人只能不禁失望地说:原来入春才七天呀!——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡,好像不带什么感情,但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品,可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”,进入了第二年。到了“人日”,入春不过才七天,不能算长。但从旧年到新春,已经跨了两个年头,因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实,又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比,短短的七日已让人难以忍受,离乡两年的岁月又是怎么样熬过(ao guo)去的呢!这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
  从这首诗的写作,说明杜甫没有客观主义地展览伤痕,而是有正确的指导思想,他根据战争的正义性质,写出了人民的感情和愿望,表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
  正面描写主要从三个方面着手:一是行动描写,“尽力而不能寻常”,暗示钱的累赘;二是语言描写,“吾腰千钱,重,是以后”,说明他明知关键在钱,却仍不愿割舍;三是表情描写,两次“不应,摇其首”,说明他要钱不要命,至死不悟。
  也有一种说法认为此时表面是《送别诗》佚名 古诗实际表达的是对隋朝灭亡的诅咒,因为隋炀帝姓杨 。
  李龟年是开元(kai yuan)时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年,是在“开口咏凤凰”的少年时期,正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺,杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接,得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家,既是特定时代的产物,也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中,李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活,紧紧联结在一起的。几十年之后,他们又在江南重逢。这时,遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来,陷入重重矛盾之中;杜甫辗转漂泊到潭州,“疏布缠枯骨,奔走苦不暖”,晚境极为凄凉;李龟年也流落江南,“每逢良辰胜景,为人歌数阕,座中闻之,莫不掩泣罢酒”(《明皇杂录》)。这种会见,自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
  “灵台无许逃神失”,诗一开头就用希腊神话白虹神箭射心这个形象的比喻,倾诉了作者鲁迅强烈的爱国主义情思。作者鲁迅还在南京求学时,就努力学习西方的先进思想,密切注视当时的政治局势,关心国家大事,关心民族命运;到日本后,又接受了孙中山领导的民族民主革命的思潮影响(xiang),因而祖国的垂危、人民的苦难,更象神箭一样射中了他,使他无时无刻不为祖国和人民的命运担心和忧虑。这句诗展示了作者热爱祖国、热爱人民,把挽救国家危亡看作自己神圣职责的革命胸怀,表现了鲁迅积极战斗的人生观和彻底反帝反封建的革命民主主义立场。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  作为一名生活在宫廷中的女性,徐惠的诗作多数与宫闱题材有关,唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容,起笔高扬,富于气势。正如苏者聪先生评价的那样:“自拔于陈言之外,别出机杼,而为耳目一新之词。虽是应制之作,却写得气势雄浑,意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格,展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受,实属难得。
  “白登幸曲逆,鸿门赖留侯。”汉高祖刘邦曾被匈奴围困在白登山上,七日没有吃饭,后用了曲逆侯陈平的奇计才得以脱险。项羽在鸿门,宴请刘邦,范增指使项庄舞剑谋杀刘邦,全靠留侯张良事先结交项伯,才使得刘邦脱险。刘琨希望卢谌像陈平张良一样设法营救自己。“重耳任五贤,小白相射钩”,重耳流亡时,全凭赵衰、狐偃,贾佗、先轸,魏犨五人辅佐,才使他复国定霸。小白即齐桓公,管仲本来是辅佐齐桓公的哥哥公子纠的,公子纠与小白争立为君,管仲为了公子纠曾拉弓射小白,幸亏只射中了小白的衣钩,对于这欲以致命的一箭之仇,齐桓公没有计较,用管仲为相,于是才有了管仲辅佐齐桓公成就的霸主功业。刘琨希望卢谌以此典劝说段匹磾不要因为私人恩怨误了功业大事,同时也也表明自己不会因为被拘禁而计较段匹磾。
  最后一首《守岁》也是十六句,可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》,用生动的比喻说明守岁无益,从反面入题,与前二首又别。这个比喻不但形象生动,以蛇来比“岁”,又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽,和《别岁》紧密呼应,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻,到了除夕,已经是末梢了,“倒拔蛇”已不大可能,何况只抓尾巴梢,不可能系得住。诗人以这样六句开头,表面是说这个风俗无道理。要写守岁,先写守不住,不必守,这是欲擒先纵,使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主(ju zhu)要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受,他能不费力地写出来,使读者如同身临其境,格外亲切。最后四句为一节,与篇首第一节对照,表明守岁有理,应该爱惜将逝的时光,正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字,字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”,但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地守岁,共惜年华,言外有互勉之意。赵克宜评此十字说:“一结‘守’字,精神迸出,非徒作无聊自慰语也。”意思就是说,这个结尾,有积极奋发的意味在内,使全诗精神斗然振起,不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构,从全诗来说,可分两部,而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安,后五首详长安而略夔州;前三首由夔州而思及长安,后五首则由思长安而归结到夔州;前三首由现实引发回忆,后五首则由回忆回到现实。至于各首之间,则亦首尾相衔,有一定次第,不能移易,八首只如一首。八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。从整体看,从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。

创作背景

  李白于天宝元年(742年)奉诏入京,供奉翰林。由于他嫉恶如仇,性情孤傲,不肯与李林甫、高力士等同流合污,很快受到排斥打击。他感到官场的黑暗污浊,内心感到十分苦闷,常常以酒浇愁,这首诗就是他醉歌中的一首。

  

王景( 五代 )

收录诗词 (2278)
简 介

王景 王景(889年—963年),莱州掖县(今山东莱州)人。五代时期后周名将,历仕后梁、后唐、后晋、后汉、后周、北宋六朝。官至凤翔节度使、西面缘边都部署,封太原郡王。干德元年(963年),王景去世,年七十五。册赠太傅,追封岐王,谥号“元靖”。

咸阳值雨 / 丘瑟如

欲令从此行霖雨,先赐巫山一片云。"
随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
"从军五湖外,终是称诗人。酒后愁将别,涂中过却春。
"荷衣拭泪几回穿,欲谒朱门抵上天。
讵应流远迹,方欲料前程。捷径虽云易,长衢岂不平。
"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。
君非结心空结带,结处尚新恩已背。开帘览镜悲难语,
寿命天教过七旬。点检一生徼幸事,东都除我更无人。"


采桑子·残霞夕照西湖好 / 杜佺

赋感邻人笛,诗留夫子墙。延年如有作,应不用山王。
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
"幽岛曲池相隐映,小桥虚阁半高低。
"晚来林沼静,独坐间瓢尊。向己非前迹,齐心欲不言。
微风飘更切,万籁杂应难。凤阁明初启,鸡人唱渐阑。
"长空碧杳杳,万古一飞鸟。生前酒伴闲,愁醉闲多少。
霞光红泛艳,树影碧参差。莫虑言归晚,牛家有宿期。"
"却縠诗书将,衔恩赴梓州。绕身垂印绶,护马执戈矛。


示三子 / 李元沪

"翠娥初罢绕梁词,又见双鬟对舞时。
平生爱此树,攀玩无由得。君子知我心,因之为羽翼。
高摘屈宋艳,浓薰班马香。李杜泛浩浩,韩柳摩苍苍。
牛羊下暮霭,鼓角调寒云。中夕萧关宿,边声不可闻。"
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸,忘名何必入深山。
回首夕岚山翠远,楚郊烟树隐襄城。"
一杯重向樽前醉,莫遣相思累白头。"
曾随阿母汉宫斋,凤驾龙輧列玉阶。


忆秦娥·花深深 / 陈三聘

洗药溪流浊,浇花雨力微。朝昏长绕看,护惜似持衣。"
魂魄无不之,九山徒相似。没没竟不从,唯伤远人耳。
"落花门外春将尽,飞絮庭前日欲高。
一月三回寒食会,春光应不负今年。"
多门徒可入,尽室且思行。莫为无媒者,沧浪不濯缨。"
调逸南平兆,风清建安迹。祖德今发扬,还同书史册。"
叹息光阴催白发,莫悲风月独沾巾。"
西江江上月,远远照征衣。夜色草中网,秋声林外机。


自湘东驿遵陆至芦溪 / 邓承第

自有车轮与马蹄,未曾到此波心地。"
帽为迎霜戴,炉因试火开。时时还有客,终不当君来。"
春申还道三千客,寂寞无人杀李园。"
直以蒸黎念,思陈政化源。如何子牟意,今古道斯存。"
侍儿不遣照,恐学孤鸾死。"
"子性剧弘和,愚衷深褊狷。相舍嚣譊中,吾过何由鲜。
"衔杯谁道易更阑,沉醉归来不自欢。惆怅后时孤剑冷,
地接三茅岭,川迎伍子涛。花迷瓜步暗,石固蒜山牢。


与李十二白同寻范十隐居 / 邱恭娘

牛羊平野外,桑柘夕烟间。不及乡园叟,悠悠尽日闲。"
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
"泛棹若流萍,桂寒山更青。望云生碧落,看日下沧溟。
"烟昏水郭津亭晚,回望金陵若动摇。冲浦回风翻宿浪,
夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"
"岸浅桥平池面宽,飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入,
回顾段师非汝意,玉环休把恨分明。"
迹似萍随水,情同鹤在田。何当功业遂,归路下遥天。"


喜迁莺·晋师胜淝上 / 谭敬昭

"石浅沙平流水寒,水边斜插一渔竿。
胡蜂未识更徘徊。虚生芍药徒劳妒,羞杀玫瑰不敢开。
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我,富贵当年更有谁。
名园相倚杏交花。银鞦騕褭嘶宛马,绣鞅璁珑走钿车。
一别朱门三四春,再来应笑尚风尘。
惟余负忧谴,憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白,愁肠如火煎。
"红椒花落桂花开,万里同游俱未回。
犹自咨嗟两鬓丝。"


古艳歌 / 刘轲

径滑石棱上,寺开山掌中。幡花扑净地,台殿印晴空。
"仆射陂前郡,清高越四邻。丹霄凤诏下,太守虎符新。
吟倚雨残树,月收山下村。(见张为《主客图》)
前月事斋戒,昨日散道场。以我久蔬素,加笾仍异粮。
乌台情已洽,凤阁分弥浓。栈转旌摇水,崖高马蹋松。
楚乐怪来声竞起,新歌尽是大夫词。"
必斩长鲸须少壮。"
"白石岩前湖水春,湖边旧境有清尘。


螽斯 / 王奂曾

却为一声河满子,下泉须吊旧才人。"
一从山下来,天地再炎凉。此中会难得,梦君马玄黄。"
夜深起凭阑干立,满耳潺湲满面凉。
羌管吹杨柳,燕姬酌蒲萄。银含凿落盏,金屑琵琶槽。
"至人知姓不知名,闻道黄金骨节轻。
野客偷煎茗,山僧惜净床。三禅不要问,孤月在中央。"
"冰作形容雪作眉,早知谈论两川知。
管弦非上客,歌舞少王孙。繁蕊风惊散,轻红鸟乍翻。


清江引·秋怀 / 裴愈

日浮秋转丽,雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵,愁红思一川。
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"
"故人坟树立秋风,伯道无儿迹便空。
遥思禁苑青春夜,坐待宫人画诏回。"
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜,岩树参差互辉映。
渐吐星河色,遥生水木烟。从容难附丽,顾步欲澄鲜。
士因为政乐,儒为说诗降。素履冰容静,新词玉润枞。
从僧乞净水,凭客报闲书。白发谁能镊,年来四十馀。