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国风·邶风·燕燕

近现代 / 张惇

吴中高士虽求死,不那稽山有谢敷。"
"云重寒空思寂寥,玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷,
"拒谏劳兵作祸基,穷奢极武向戎夷。
薄粉轻朱取次施,大都端正亦相宜。
青史书名或不孤。散卒半随袁校尉,寡妻休问辟司徒。
"粉纭隔窗语,重约蹋青期。总得相逢处,无非欲去时。
此处故交谁见问,为言霜鬓压风尘。"
"梦里相逢无后期,烟中解珮杳何之。
岁代殊相远,贤愚旋不分。东归聊一吊,乱木倚寒云。"
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子,草多谁复访兰荪。
洞三榜,裴贽第二榜。策夜,帘前献诗云云。寻卒蜀中。
曲渚回湾锁钓舟。
发愤巡江塔,无眠数县更。玄都一病客,兴善几回莺。
直是人间路不通。泉领藕花来洞口,月将松影过溪东。
仍闻吐握延儒素,犹恐民疵未尽知。"
终年人不到,尽日鸟空还。曾听无生说,应怜独未还。"


国风·邶风·燕燕拼音解释:

wu zhong gao shi sui qiu si .bu na ji shan you xie fu ..
.yun zhong han kong si ji liao .yu chen ru san man chun chao .pian cai zhuo di qing qing xian .
.ju jian lao bing zuo huo ji .qiong she ji wu xiang rong yi .
bao fen qing zhu qu ci shi .da du duan zheng yi xiang yi .
qing shi shu ming huo bu gu .san zu ban sui yuan xiao wei .gua qi xiu wen bi si tu .
.fen yun ge chuang yu .zhong yue ta qing qi .zong de xiang feng chu .wu fei yu qu shi .
ci chu gu jiao shui jian wen .wei yan shuang bin ya feng chen ..
.meng li xiang feng wu hou qi .yan zhong jie pei yao he zhi .
sui dai shu xiang yuan .xian yu xuan bu fen .dong gui liao yi diao .luan mu yi han yun ..
feng niao bu lai ji que xuan .chu shao ke neng gong ji zi .cao duo shui fu fang lan sun .
dong san bang .pei zhi di er bang .ce ye .lian qian xian shi yun yun .xun zu shu zhong .
qu zhu hui wan suo diao zhou .
fa fen xun jiang ta .wu mian shu xian geng .xuan du yi bing ke .xing shan ji hui ying .
zhi shi ren jian lu bu tong .quan ling ou hua lai dong kou .yue jiang song ying guo xi dong .
reng wen tu wo yan ru su .you kong min ci wei jin zhi ..
zhong nian ren bu dao .jin ri niao kong huan .zeng ting wu sheng shuo .ying lian du wei huan ..

译文及注释

译文
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在(zai)一只小船上,一丈长的(de)(de)(de)渔线一寸长的鱼钩;
刚满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
花儿凋谢,燕子归来,遵循节令又过了清明。风景是一样的,但心里却是两样的愁情,都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相(xiang)逢,我们互相发誓要相爱三生,永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文,好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约,这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜,一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
云层黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡生起了烟雾。
高山(shan)似的品格怎么能仰望着他?
  而且陈子昂的奏议还说:“人必有儿子,儿子必有父母,因为爱自己的亲人而互相仇杀(sha),这种混乱局面靠谁来救呢?”这是对礼的认识太模糊了。礼制所说的仇,是指蒙受冤屈,悲伤呼号而又无法申告;并不是指触犯了法律,以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母,我就要杀掉他”,不过是不问是非曲直,欺凌孤寡,威胁弱者罢了。这种违背圣贤经传教导的做法,不是太过分了吗?
寻迹怀古兴味犹未尽,划船归来夕阳落西山。
眼看着长安渐(jian)渐远去,渭水波声也越来越小。
在开国初年,有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛,曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭,多次地弹奏,使飞鸟凄凉,使鹘鸟寒冷,一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国,在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音,非常感动,不禁感叹惋惜。(曲子)已经弹奏完了,(乔山人)叹息道:“我弹琴大半辈子,没想到在这里遇见了知音!”(乔山人)敲门问她,老妇人说道:“我的丈夫活着的时候,是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声,极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
在茫茫的汉江上飘来荡去,日到黄昏你还想要去哪里?
你于是发愤去了函谷关,跟随大军去到临洮前线
巫阳回答说:
街道上的风光,在纵情赏灯的时候,豪贵家的纱灯笼还未出门,门外的马儿已在嘶吼。我这白发苍苍的平民百姓,没有随从呼前拥后。只有相随作伴的小女,坐在自己的肩头。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪(lei),衡阳的归雁会为我捎来回书。

注释
⑵夕阳:连“燕”,用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来,未必知愁;但人既含愁,觉燕亦然。且人有阻隔,而燕没遮拦,与上句连;就上片结构来说,又只似一句插笔。
[26]往:指死亡。
⑶闲庭:空旷的庭院。
谤:指责,公开的批评。
(53)堕(huī):通“隳”,毁坏,引申为剖开。
反取病焉:反而自讨没趣了。病,辱。
勒:刻。
⑶春生:一作“春归”,一作“春来”。

赏析

  稀疏的梅树枝条横斜着,洁白如玉,刚劲有力;花萼上点缀着颗颗雪珠,反射出晶莹的光彩。有一朵《梅花》陈亮 古诗竟然先开了,竞吐芳香的百花就都落在《梅花》陈亮 古诗的后面了。《梅花》陈亮 古诗呀,要把春天到来的信息传递,又哪怕那雪压冰欺!玉笛呀,不要再反复吹奏《《梅花》陈亮 古诗落》的曲子了,因为春神正在主宰着人间。
  出人意料的是,“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔,直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人,何其可悲。再回想前文,这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人,竟是溺死河中。为何?已不言自明。
  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠这里的意思。然而,白居易只不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。
  《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡,但仍以其华丽多采的语言,给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段,不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰,而且深入展现其心灵性情,不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相,具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句,显得简洁整齐、古朴典雅,反映了屈原早年的创作风格。
  公元740年(唐开元二十八年十月初),王维时任殿中侍御史,奉命由长安出发“知南选”,其时途径襄阳,写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗,南进经夏口(湖北武昌)又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  这首诗题为“《墨梅》王冕 古诗”,意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花,实际上是赞赏自己的立身之德。
  弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系,就可品出尾联的韵(de yun)味。“九死”,多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”,是由于“兹游奇绝冠平生”,看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”,全出于政敌的迫害;他固然达观,但也不可能毫无恨意。因此,“吾不恨”毕竟是诗的语言,不宜呆看。这句既含蓄,又幽默,对政敌的调侃之意,也见于言外。
  “百官朝下五门西,尘起春风过御堤。”“五门”,又称午门。唐代长安城大明宫南墙有丹凤门、建福门、望仙门等五个门,故云。“西”即诗题所云“西望”。百官自大明宫下朝,步出五门,西望则是西内之太极宫、掖庭宫和东宫。西内是玄宗游戏的重要地点之一,历史上著名的宜春院的梨园弟子就生活在西内。百官退朝,侧身西望,但见一阵阵春风,把一股股灰尘吹过御堤,使整个西内显得迷迷濛濛。“尘起春风过御堤”一句虽为写景,却具有象征意义,象征着消逝的岁月无数史实已记忆不清,印象模糊。唯有玄宗的荒嬉尚历历在目。由此为下文张目。西内留下了唐王朝历代帝王的足迹,宫掖中秘闻逸事数不胜数,但最能勾起诗人回忆的却是唐玄宗。这不仅由于玄宗距诗人的时代最近,更重要的是因为玄宗是位因荒嬉几至覆国的君主。因此,颔联很自然地就从首联的望西内而过渡到对玄宗往事的追忆:“黄帕盖鞍呈了马,红罗系项斗回鸡。”马,此指舞马。舞马以黄帕覆盖其马鞍以见其珍贵。玄宗时,教坊中百戏杂耍名目繁多,诸如山车、旱船、寻橦、走索、丸剑、角抵等应有尽有。此外,斗鸡、舞马也特受玄宗喜爱。据载,玄宗曾驯练出舞马一百匹。这些马在表演时,站在巨榻之上,“衣以文绣,饰以珠玉”,随着音乐的节拍俯仰跳动,曲尽其妙。玄宗又好斗鸡戏,曾选六军小儿五百(wu bai)人,专门训练金毫铁距、高冠昂尾的雄鸡上千只。斗鸡比赛时,则分成若干支斗鸡队,胜者则缠以锦段。杜诗云:“斗鸡初赐锦,舞马既登床。”也正指此。舞马和斗鸡,玄宗后不再时髦。两句诗,诗人别出心裁,只选取玄宗荒嬉最典型的事例,不露声色地展示出来,而让知道这段历史故事的读者,自己去充实众多未写入诗中的内容。
  而尾联中,诗歌运用了“思人树”这一典故。并以议论的口吻,表达了诗人努力造福于民的强烈愿望,感情真挚,让人不禁感同身受。
  从感情色彩上分析这首诗,诗人的表达还是很含蓄的。也许放在今天,如果做同样的事情会显得很做作,甚至有些婆婆妈妈,但是放在诗人当时的情况下,为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
  三是出奇制胜,用暖色调表现悲凉的景况,很成功。末句“椒花坠红湿云间”,红不仅是暖色,且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连,惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀,就象堕楼的绿珠引起后人广(ren guang)泛的同情、惋惜和哀伤那样,所有美好的、充满生命力的事物被毁弃,更加剧人们的伤感心情。
  从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段,共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说,描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔,但却已经杂入许多虚无的幻想,浓化了全诗的气氛。
  “玉笛休三弄,东君正主张”,玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了,春神就要来到人间,主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情,请东君为《梅花》陈亮 古诗作主,让玉笛不要再吹“三弄”了,留住春天,不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
  “独出门前望野田”一句,既是诗中的过渡,将描写对象由村庄转向田野;又是两联之间的转折,收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘,展开了另外一幅使(fu shi)读者耳目一新的画面:皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田,远远望去,灿烂耀眼,如同一片晶莹的白雪。
  这首诗描绘了愚池雨后的晨景。它通过对“宿云”、“晓日”、“高树”和“清池”等景物的描写,展示了一幅雨霁云销的明丽图景。

创作背景

  有人认为此诗作于公元609年(大业五年)隋炀帝杨广西巡张掖之时。

  

张惇( 近现代 )

收录诗词 (1754)
简 介

张惇 张惇,哲宗绍圣三年(一○九六)知萧县。事见《后山集》卷一二《汳水新渠记》、清嘉庆《萧县志》卷八。今录诗二首。

始得西山宴游记 / 严曾杼

"闻说孤窗坐化时,白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影,
从此最能惊赋客,计居何处转飞蓬。"
"公道此时如不得,昭陵恸哭一生休。(《北梦琐言》云:
有无无有师穷取,山到平来海亦枯。"
"玉兔轮中方是树,金鳌顶上别无山。
行客不劳频怅望,古来朝市叹衰荣。"
开怀江稻熟,寄信露橙香。郡阁清吟夜,寒星识望郎。"
"喧卑从宦出喧卑,别画能琴又解棋。海上春耕因乱废,


拜星月·高平秋思 / 王抃

千树又黄叶,几人新白头。洞庭今夜客,一半却登舟。"
"星沈万古痕,孤绝势无邻。地窄少留竹,空多剩占云。
中原一片生灵血,谁秉王纲色不惭。"
为霖须救苍生旱,莫向西郊作雨稀。"
腾身飞上凤凰阁,惆怅终乖吾党情。
"篆书朴,隶书俗,草圣贵在无羁束。江南有僧名z6光,
岳静云堆翠,楼高日半沉。引愁憎暮角,惊梦怯残砧。
一片寒塘水,寻常立鹭鸶。主人贫爱客,沽酒往吟诗。


夜行船·正月十八日闻卖杏花有感 / 苏守庆

玉树雕成狒cf啼,外使调鹰初得按,中官过马不教嘶。
少妇不知归不得,朝朝应上望夫山。
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上,家寄闽山画障中。
"星斗疏明禁漏残,紫泥封后独凭阑。露和玉屑金盘冷,
牧童何处吹羌笛,一曲梅花出塞声。"
涤砚松香起,擎茶岳影来。任官当此境,更莫梦天台。"
"故国无心渡海潮,老禅方丈倚中条。
"紫鸾黄鹄虽别离,一举千里何难追。犹闻啼风与叫月,


忆君王·依依宫柳拂宫墙 / 柔嘉

青桂任霜霰,尺璧无瑕疵。回尘却惆怅,归阙难迟迟。"
"失意离愁春不知,到家时是落花时。孤单取事休言命,
日临残未滴,风度欲成津。蕙叶垂偏重,兰丛洗转新。
卷许新诗出,家怜旧业贫。今从九江去,应免更迷津。"
岸稳人偷钓,阶明日上基。世间多弊事,事事要良医。"
"不用牵心恨画工,帝家无策及边戎。
瑶蟾若使知人事,仙桂应遭蠹却根。"
河静胶行棹,岩空响折枝。终无鹧鸪识,先有鹡鸰知。


如梦令·春思 / 靳学颜

赤眉豪客见皆笑,却问儒生直几钱。"
若是五陵公子见,买时应不啻千金。
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照,和风得路合偏吹。
"栖栖老楚未遭时,债主凭陵似迫危。
渐来云路觉偏清。寒光入水蛟龙起,静色当天鬼魅惊。
秋风忽起溪滩白,零落岸边芦荻花。"
"金徽玉轸韵泠然,言下浮生指下泉。


卜算子·席上送王彦猷 / 陈学泗

"西城疾病日,此地少寻君。古迹春犹在,遥泉夜尽闻。
"君行君文天合知,见君如此我兴悲。只残三口兵戈后,
燕脂桃颊梨花粉,共作寒梅一面妆。"
"江寺禅僧似悟禅,坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像,
细想仪形执牙尺,回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝,
"一第时难得,归期日已过。相看玄鬓少,共忆白云多。
"主人寂寞客屯邅,愁绝终南满案前。
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃,威振金楼燕雀飞。


同谢咨议咏铜雀台 / 吴雍

待写百年幽思尽,故宫流水莫相催。"
"雾捻烟搓一索春,年年长似染来新。
金谷风露凉,绿珠醉初醒。珠帐夜不收,月明堕清影。
客舍正甘愁寂寂,郡楼遥想醉恹恹。已闻铃阁悬新诏,
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。
高轩俯清流,一犬隔花吠。童子立门墙,问我向何处。
"雨馀秋色拂孤城,远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽,
一星遗火下烧秦。貔貅扫尽无三户,鸡犬归来识四邻。


秋日登扬州西灵塔 / 韦谦

病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳,月轩修竹转凉阴。
"断峤沧江上,相思恨阻寻。高斋秋不掩,几夜月当吟。
"终被春闱屈,低回至白头。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。
"巴蜀水南偏,山穷塞垒宽。岁时将近腊,草树未知寒。
"一年年课数千言,口祝心祠挈出门。孤进难时谁肯荐。
悠悠括城北,眄眄岩泉西。宿草暝烟绿,苦竹含云低。
数朵殷红似春在,春愁特此系人肠。"
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,


望岳三首 / 陆扆

水穿诸苑过,雪照一城寒。为问红尘里,谁同驻马看。"
未省愁雨暗,就中伤月明。须知越吟客,欹枕不胜情。"
冷烛无烟绿蜡干,芳心犹卷怯春寒。 一缄书札藏何事,会被东风暗拆看。
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树,素翎遗雪落渔台。
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重,酒奠湘江杜魄哀。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
"落月临古渡,武昌城未开。残灯明市井,晓色辨楼台。
惆怅故园前事远,晓风长路起埃尘。"


宴清都·连理海棠 / 钟晓

"绿绮新裁织女机,摆风摇日影离披。
崔徽有底多头面,费得微之尔许才。
啸傲辞民部,雍容出帝乡。赵尧推印绶,句践与封疆。
从今休说龙泉剑,世上恩雠报已迟。"
画人画得从他画,六幅应输八句诗。"
"邻笛寒吹日落初,旧居今已别人居。
"箫韶九奏韵凄锵,曲度虽高调不伤。
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古,题作新诗启七微。