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不识自家

唐代 / 缪曰芑

"久绝音书隔塞尘,路岐谁与子相亲。愁中独坐秦城夜,
"鸟道雪岑巅,师亡谁去禅。几尘增灭后,树色改生前。
"旅馆再经秋,心烦懒上楼。年光同过隙,人事且随流。
立门不是趋时客,始向穷途学问津。"
自从一别襄王梦,云雨空飞巫峡长。"
"松篁台殿蕙香帏,龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾,
"出家从丱岁,解论造玄门。不惜挥谈柄,谁能听至言。
"昔时霸业何萧索,古木唯多鸟雀声。芳草自生宫殿处,
"夏圃秋凉入,树低逢帻欹。水声翻败堰,山翠湿疏篱。
"古木苍苔坠几层,行人一望旅情增。太行山下黄河水,
处困羞摇尾,怀忠壮犯鳞。宅临三楚水,衣带二京尘。


不识自家拼音解释:

.jiu jue yin shu ge sai chen .lu qi shui yu zi xiang qin .chou zhong du zuo qin cheng ye .
.niao dao xue cen dian .shi wang shui qu chan .ji chen zeng mie hou .shu se gai sheng qian .
.lv guan zai jing qiu .xin fan lan shang lou .nian guang tong guo xi .ren shi qie sui liu .
li men bu shi qu shi ke .shi xiang qiong tu xue wen jin ..
zi cong yi bie xiang wang meng .yun yu kong fei wu xia chang ..
.song huang tai dian hui xiang wei .long hu yao chuang feng yan fei .wu zhi yi mi san li wu .
.chu jia cong guan sui .jie lun zao xuan men .bu xi hui tan bing .shui neng ting zhi yan .
.xi shi ba ye he xiao suo .gu mu wei duo niao que sheng .fang cao zi sheng gong dian chu .
.xia pu qiu liang ru .shu di feng ze yi .shui sheng fan bai yan .shan cui shi shu li .
.gu mu cang tai zhui ji ceng .xing ren yi wang lv qing zeng .tai xing shan xia huang he shui .
chu kun xiu yao wei .huai zhong zhuang fan lin .zhai lin san chu shui .yi dai er jing chen .

译文及注释

译文
洞庭湖水连天九疑山高峻,湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
  读书人黄允修来(向我)借书。我把书交授给他并且告诉他说:  书不是借来的就不能(认认真真地)去读。你没听说过那(na)些藏书的人(是怎样读书)吗?《七略》(我国最早的图书目录分类著作,分为辑略、六艺略、诸子略、诗赋略、兵书略、术数略、方技略七部)、《四库》(唐朝京师长安和东都洛阳的藏书,有《经》、《史》、《子》、《集》四库。这里《七略》、《四库》都指内府藏书),是天子的藏书,然而天子中读书的人有几个呢?那些搬运起来使牛累得流汗,放在家里塞满了屋子的,是富贵人家的书,然而富贵人中读书的有几个呢?其余那些祖辈和父辈收(shou)藏(的书籍),子辈孙辈随便丢弃的就不用说了。不只读书是这样,天下的事物(也)都是这样。不是那人自己的东西却勉强向别人借来,(他)一定担心别人催着要还(huan),因而就显出忧惧的样子,抚摸玩赏那东西久久不能停止,心想:“今天存放(在我这里),明天(就要给人)拿回去,我不能再看到它了。”如果(这东西)已经被我所拥有,(我)一定会(把它)捆扎好放在高处,保存起来,说一声“姑且等到另外的日子再看吧。”  我小时候爱好读书,但是家里贫穷,很难得到书读。有个姓张的人藏书很多。(我)到他家去借,(他)不借给我,回来以后我在梦中还出现向他借书的情形。我那种迫切(求书的心情就)像这样。所以(只要)有看过的书就记在心里。(我)做了官以后,薪俸花出去了,书籍买来了,屋里到处都堆放满了,蠹虫丝迹时常覆盖书册。这样以后我(才)感慨借书读的人是(那么)用心专一,而自己少年时候的时光是(多么)值得珍惜的啊!  如今姓黄的年轻人像我(从前一样)贫穷,他借书(苦读)也像我(从前一样);只不过我把书公开,慷慨出借和姓张的吝惜书籍,(不肯出借,)似乎并不相同。这样看来,那么是我本来不幸遇到了姓张的,而姓黄的年轻人本来幸运遇到我吧?(黄生)懂得了(借到书的)幸运和(借不到书的)不幸运,那么他读书一定会专心,而且他还书也一定会很快。  (我)写下这篇说,让(它)和书一起(交给黄生)。
无缘与你高谈阔论,只好远远地致意,表示仰慕之情。
  于是就登上名为燕乌集的宫阙,在宫殿之下谒见并游说赵王,拍着手掌侃侃而谈,赵王大喜,封苏秦为武安君。拜受相印,以兵车一百辆、锦绣一千匹、白璧一百对、黄金一万镒跟在他的后面,用来联合六国,瓦解连横,抑制强秦,所以苏秦在赵国为相而函谷关交通断绝。
东晋在这里建都,百万富豪纷(fen)纷在这里夹道修建高楼。
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
从塞北辗转江南,如今归隐山林,已是容颜苍老,满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被,突然惊醒,眼前依稀还是梦中的万里江山。
有客舟从那里而来,桨声流水间船身抑扬。
轻佻的柳絮,浅薄的榆钱,只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零,也不管李花纷飞。
争新买宠各出巧意,弄得今年斗品也成了贡茶。
日暮时分头戴头巾归岸,传呼之声充满阡陌。
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
我与现在的人虽不相容,我却愿依照彭咸的遗教。
  老翁家贫住在山中,靠耕种三四亩山田为生,田亩少,赋税多,没有吃的。粮食送进官府的仓库,最后腐烂变质,化为泥土,一年到头,家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面,只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长江西面来的富商的船中,成百上千的珠宝用斛来计量,就连船上养的狗也长年吃肉。
我现在却远谪到夜郎去,愁死我了,何日朝廷金鸡大赦,让我回来?
利欲驱使人东奔西走,如同万头火牛奔突一样,倒不如做个江湖上人,浪迹天涯,像沙鸥鸟那样自由自在。
北风呼啸,吹走雪花,白天也是阴沉沉;傍晚了,阶前吹拢的黄叶,又堆高了几分。
黄河之水似乎是从天上而来,黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时,波涛汹涌,怒浪滔天,飘飞的浪花在阳光下闪(shan)闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山,水浪声势之状可比那八月的钱塘潮,横空之下,一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象,但是中流的砥柱山面对滔天巨浪,却依旧气定神闲。

注释
⑹似曾相识:好像曾经认识。形容见过的事物再度出现。后用作成语,即出自晏殊此句。燕归来:燕子从南方飞回来。燕归来,春中常景,在有意无意之间。
⑵春晖:春光。
③北兵:指元军。
[8]亭长:秦汉时每十里为一亭,设亭长一人,掌管治安、诉讼等事。唐代在尚书省各部衙门设置亭长,负责省门开关和通报传达事务,是流外(不入九品职级)吏职。此借指地方小吏。
疾,迅速。
⑶叶:此处指桑叶。

赏析

  开篇写《鹧鸪(zhe gu)》郑谷 古诗的习性、羽色和形貌。《鹧鸪》郑谷 古诗“性畏霜露,早晚希出”(崔豹《古今注》)。“暖戏烟芜锦翼齐”,开首着一“暖”字,便把《鹧鸪》郑谷 古诗的习性表现出来了。“锦翼”两字,又点染出《鹧鸪》郑谷 古诗斑斓醒目的羽色。在诗人的心目中,《鹧鸪》郑谷 古诗的高雅风致甚至可以和美丽的山鸡同列。在这里,诗人并没有对《鹧鸪》郑谷 古诗的形象作工雕细镂的描绘,而是通过写其嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒,从而启迪人们丰富的联想。
  四、五段是正面揭出本旨,实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话,运用“养树”与“养人”互相映照的写法,把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善,文章先简要地用几句加以概括:“好烦其令,若甚怜焉,而卒以祸”,这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法,把“吏治不善”的种种表现加以集中,加以典型化,且有言有行,刻画细致入微,入木三分。如写官吏们大声吆喝,驱使人民劳作,一连用了三个“尔”,四个“而”和七个动词,把俗吏来乡,鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字,这个“养”字很重要。可见使天下长治久安,不仅要“治民”,更重要的还要“养民”,即使人民得到休生养息,在元气大伤后得到喘息恢复的机会,也就(ye jiu)是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
第二首
  这首诗边记事边抒情,层次清楚,感情激愤,爱国热情跃然纸上。此外,如语言的形象,对仗的工整,也是此篇的艺术特点。
  五、六两句,看来是从《鹧鸪》郑谷 古诗转而写人,其实句句不离《鹧鸪》郑谷 古诗之声,承接相当巧妙。“游子乍闻征袖湿”,是承上句“啼”字而来,“佳人才唱翠眉低”,又是因《鹧鸪》郑谷 古诗声而发。佳人唱的,无疑是《山《鹧鸪》郑谷 古诗》词,这是仿《鹧鸪》郑谷 古诗之声而作的凄苦之调。闺中少妇面对落花、暮雨,思念远行不归的丈夫,情思难遣,唱一曲《山《鹧鸪》郑谷 古诗》吧,可是才轻抒歌喉,便难以自持了。诗人选择游子闻声而泪下,佳人才唱而蹙眉两个细节,又用“乍”、“才”两个虚词加以强调,有力地烘托出《鹧鸪》郑谷 古诗啼声之哀怨。在诗人笔下,《鹧鸪》郑谷 古诗的啼鸣竟成了高楼少妇相思曲、天涯游子断肠歌了。在这里,人之哀情和鸟之哀啼,虚实相生,各臻其妙;而又互为补充,相得益彰。
  全诗可分两段。前六句叙事,用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论,指出媸妍颠倒的不合理现象,为太白自叹遭谗被斥。
  “寄意寒星荃不察“,“意”,指作者的救国救民的理想。“荃”,指人民。这里,作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望,希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解,即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的,但是另一方面,由于历史的局限,鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足,因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”,是迫切希望祖国人民能尽快觉醒,以便担当起拯救祖国的任务。
  这首诗展现在读者面前(mian qian)的是一幅雨后池塘图,从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看,背景是春季,因此,再确切些说是一幅雨后池塘春景图,给读者以清美的艺术享受。
  夜里寒霜袭来,本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花,金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时,芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
  此二句不但写出“原上草”的性格,而且写出一种从烈火中再生的理想的典型,一句写枯,一句写荣,“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味,对仗亦工致天然,故卓绝千古。而刘句命意虽似,而韵味不足,远不如白句为人乐道。
  《《老夫采玉歌》李贺 古诗》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材,又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”,是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水”二句,更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩,增添了诗的浪漫情趣,体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
  值得注意的是第三句,这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了,而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱,这样的情感是非常有力的。但略不同于前首,这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁,作者所愁的是“宜看不宜登”,可以远观而不可登攀近赏,对于作者来说却是十分失望的,而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同(yu tong)一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  《城中谣》是顺向推导,把同类现象从外部加倍放大,产生正比的讽谕效果;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽,突出相反事物之间的内在因(zai yin)果关系。《城中谣》批评“上有所好,下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气,矛头向下;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者(zhi zhe)“天子”,揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会,作为“大中进士,官祠部中,洋州刺史”的曹邺,竟敢如此冒天下之大不韪,也可说是石破天惊了。
  这是一首五律,但不为格律所缚,写得新颖自然,曲尽山行情景。
  第二段,作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后,接着“下车”二句是颂扬他的政绩,虽是谀词,但乃行文必不可免。以下“道迄”四句,指出黄鹤楼在当地所起的作用,是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必于是”相照应,“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”(《文苑英华》本无此四字)。紧接“极长川”两句,是以穆名宁的身分远望河山,触景生情,不免追念东汉末年因见王室衰微,登楼兴感而作《登楼赋》的王架;又因穆名宁身在黄鹤楼,就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至,进而宾主畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲,因而才有嘱咐阎泊理撰写这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》付刻碑石的行动,顺理成章,组合严密。这里,作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一个高级地方长官和封建文人,在特定环境里有那么一些想法,是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹,也就更合乎情理了。
第二首
  首联“几回花下坐 吹箫,银汉红墙入望遥”。明月相伴,花下吹箫,美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺,却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。

创作背景

  这首诗约作于唐玄宗天宝三载(744年),时李白在长安,正处于官场失意之时。此诗题下,两宋本、缪本俱注“长安”二字,意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现,心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实,没有沉沦,没有同流合污,而是追求自由,向往光明,因有此作。

  

缪曰芑( 唐代 )

收录诗词 (6571)
简 介

缪曰芑 字武子,江南吴县人。雍正癸卯进士,官翰林院编修。

水龙吟·次韵章质夫杨花词 / 范姜玉刚

假如三万六千日,半是悲哀半是愁。"
寂寞门扉掩,依稀履迹斜。人疑游面市,马似困盐车。
空地苔连井,孤村火隔溪。卷帘黄叶落,锁印子规啼。
已向为霖报消息,颍川征诏是前期。"
曲岸春深杨柳低。山霁月明常此醉,草芳花暗省曾迷。
"匏革奏冬非独乐,军城未晓启重门。何时却入三台贵,
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"
北渚水云叶,南塘烟雾枝。岂亡台榭芳,独与鸥鸟知。


清平乐·六盘山 / 宰父宏雨

"鹗在卿云冰在壶,代天才业奉訏谟。荣同伊陟传朱户,
茂陵自笑犹多病,空有书斋在翠微。"
诗合焚香咏,愁应赖酒浓。庾楼寒更忆,肠断雪千峰。"
蜕风蝉半失,阻雨雁频闻。欲识平生分,他时别纪勋。"
景阳宫女正愁绝,莫使此声催断魂。"
"筠桂晚萧疏,任人嘲宰予。鸟惊林下梦,风展枕前书。
石梯迎雨滑,沙井落潮醎.何以慰行旅,如公书一缄。"
"玄鸟雄雌俱,春雷惊蛰馀。口衔黄河泥,空即翔天隅。


守岁 / 公孙晨羲

自是谢公心近得,登楼望月思依依。"
水田叫噪官虾蟆。镜中有浪动菱蔓,陌上无风飘柳花。
"密雪分天路,群才坐粉廊。霭空迷昼景,临宇借寒光。
尊前语尽北风起,秋色萧条胡雁来。"
"檐外千帆背夕阳,归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静,
"帝城春榜谪灵仙,四海声华二十年。阙下书功无后辈,
晴明中雪岭,烟霭下渔舟。写寄朝天客,知余恨独游。"
东人望归马,马归莲峰下。莲峰与地平,亦不更征兵。


书情题蔡舍人雄 / 靳平绿

吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕,寄愁长在别离魂。
"日落水流西复东,春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨,
久辞天柱腊应高。青松带雪悬铜锡,白发如霜落铁刀。
疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。
李斯何暇救韩非。巨拳岂为鸡挥肋,强弩那因鼠发机。
前山渐见短禾苗。更深栅锁淮波疾,苇动风生雨气遥。
明日鳜鱼何处钓,门前春水似沧浪。"
夜雨滴愁更向深。穷达未知他日事,是非皆到此时心。


秋夕 / 让香阳

斜雪北风何处宿,江南一路酒旗多。"
潇湘入da桂,一路萦水石。烟萝拂行舟,玉濑锵枕席
玉玺终无虑,金縢意不开。空嗟荐贤路,芳草满燕台。"
想彼石房人,对雪扉不闭。"
"寺隔海山遥,帆前落叶飘。断猿通楚塞,惊鹭出兰桡。
海边秋至雁声多。思乡每读登楼赋,对月空吟叩角歌。
但闻北斗声回环,不见长河水清浅。金鱼锁断红桂春,
"三十六鳞充使时,数番犹得裹相思。


南浦别 / 生戊辰

"秦云蜀浪两堪愁,尔养晨昏我远游。千里客心难寄梦,
"龙门一变荷生成,况是三传不朽名。美誉早闻喧北阙,
权门要路应行遍,闲伴山夫一夜贫。"
"客醉更长乐未穷,似知身世一宵空。香街宝马嘶残月,
天官补吏府中趋,玉骨瘦来无一把。手封狴牢屯制囚,
"小隐西亭为客开,翠萝深处遍苍苔。林间扫石安棋局,
天爵竟为人爵误,谁能高叫问苍苍。
败叶盘空蔓,雕丛露暗根。相携未尽语,川月照黄昏。"


秦楼月·芳菲歇 / 梁丘志勇

"陶君官兴本萧疏,长傍青山碧水居。久向三茅穷艺术,
亚相兼尤美,周行历尽清。制除天近晓,衙谢草初生。
"路多枫树林,累日泊清阴。来去泛流水,翛然适此心。
"暮色绕柯亭,南山幽竹青。夜深斜舫月,风定一池星。
"赋拟相如诗似陶,云阳烟月又同袍。车前骥病驽骀逸,
芦洲寒独宿,榆塞夜孤飞。不及营巢燕,西风相伴归。"
当时谁是承恩者,肯有馀波达鬼村。
上鸣间关鸟,下醉游侠儿。炀帝国已破,此中都不知。"


清平乐·春归何处 / 谷梁嘉云

门咽通神鼓,楼凝警夜钟。小臣观吉从,犹误欲东封。
相思唯有霜台月,望尽孤光见却生。"
深江东泛舟,夕阳眺原隰。夏夜言诗会,往往追不及。"
荣重秦军箭,功高汉将铭。戈鋋回紫塞,干戚散彤庭。
凤辇不来春欲尽,空留莺语到黄昏。
一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。"
金罍照离思,宝瑟凝残春。早晚期相见,垂杨凋复新。"
惨惨心如虺,营营舌似蝇。谁于销骨地,一鉴玉壶冰。"


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 费莫耀坤

"巴西西北楼,堪望亦堪愁。山乱江回远,川清树欲秋。
为报湘川神女道,莫教云雨湿旌旗。"
"中路因循我所长,古来才命两相妨。
溪云常欲雨,山洞别开春。自得仙家术,栽松独养真。"
锦洞桃花远,青山竹叶深。不因时卖药,何路更相寻。"
潜销暗铄归何处,万指侯家自不知。"
横流巨石皆堪住,何事无僧有石房。"
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后,龙凤堂前贺至尊。


白菊杂书四首 / 章佳红翔

凤管递参差,霞衣竞摇曳。宴罢水殿空,辇馀春草细。
日斜褒谷鸟,夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓,相逢更不堪。"
内明非有物,上善本无鱼。澹泊随高下,波澜逐卷舒。
摇鞞边地脉,愁箭虎狼魂。水县卖纱市,盐田煮海村。
风损轻云玉叶疏。半浦夜歌闻荡桨,一星幽火照叉鱼。
符札灵砂字,弦弹古素琴。囊中曾有药,点土亦成金。"
"楚江横在草堂前,杨柳洲西载酒船。两见梨花归不得,
伤心可惜从前事,寥落朱廊堕粉泥。"