贺明朝·忆昔花间相见后
易穷皆达圣玄微。偶携童稚离青嶂，便被君侯换白衣。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
"荒骨潜销垒已平，汉家曾说此交兵。
莫怪楚吟偏断骨，野烟踪迹似东周。"
日暮一行高鸟处，依稀合是望春宫。"
归泛扁舟可容易，五湖高士是抛官。"
洪波激湍归何处，二月桃花满眼流。"
平芜连海尽，独树隐云深。况复斜阳外，分明有去禽。"
有心为报怀权略，可在于期与地图。"
勉汝言须记，闻人善即师。旅中无废业，时作一篇诗。"
酒家无识翰林醒。眼昏经史天何在，心尽英雄国未宁。
贺明朝·忆昔花间相见后拼音解释:
yi qiong jie da sheng xuan wei .ou xie tong zhi li qing zhang .bian bei jun hou huan bai yi .
chu ze wang sun lai bu lai .se nen si jiang lan zhi ran .ye qi ru ba jian dao cai .
.huang gu qian xiao lei yi ping .han jia zeng shuo ci jiao bing .
mo guai chu yin pian duan gu .ye yan zong ji si dong zhou ..
ri mu yi xing gao niao chu .yi xi he shi wang chun gong ..
gui fan bian zhou ke rong yi .wu hu gao shi shi pao guan ..
hong bo ji tuan gui he chu .er yue tao hua man yan liu ..
ping wu lian hai jin .du shu yin yun shen .kuang fu xie yang wai .fen ming you qu qin ..
you xin wei bao huai quan lue .ke zai yu qi yu di tu ..
mian ru yan xu ji .wen ren shan ji shi .lv zhong wu fei ye .shi zuo yi pian shi ..
jiu jia wu shi han lin xing .yan hun jing shi tian he zai .xin jin ying xiong guo wei ning .
译文及注释
译文
明朝更有一种(zhong)离(li)愁别恨，难得今夜聚会传杯痛饮。
有的红得像朱砂，有的黑得像点(dian)点的生漆。
即使桃花潭水有一千尺那(na)么深，也不(bu)及汪伦送别我的一片情深。
花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓(nong)睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
我在云间吹奏玉箫，在山石上弹起宝瑟。
夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户(hu)被白雪泛出(chu)的光(guang)照亮。
别墅地处在幽独闲静的僻壤，到这儿你把隐居的生活想往。
如今我高官厚禄你却离人间，为你寄点延请僧道超度士灵。
凡是高帝子孙，大都是鼻梁高直，
到达了无人之境。
注释
⑽卫青：据史载应是霍去病，因二人同时，故多有误引。
95、希圣：希望达到圣人境地。
行：出行。
32.明义：明显的意义。赜（zé）：幽深难见。隐赜：隐晦。这两句是说屏风上的画，日久为灰尘所蔽，明显的意义已经隐晦难知了。以上写惠芳。
⑸高楼连苑起：耸立的高楼连接着园林。苑：帝王及贵族游玩和打猎的风景园林。起：矗立着。
20.姚黄花：是牡丹的名贵品种。洛阳进贡牡丹，是从钱惟演开始的。
（1）范南伯：范如山，字南伯，是辛弃疾的内兄。张南轩：张 ，安敬夫，自号南轩，张浚之子，时任荆湖北路转运副使。辟：征召。 宰：县令。
赏析
“东来(dong lai)万里客，乱定几年归？”点明了时间和客居情况，表达急切渴望回归故乡的心情。安史之乱以后，八年来，杜甫带着一家老小背井离乡，从长安、洛阳、秦州辗转流离到四川成都。诗中“东来”二字亦作“春来”。这年初春，他在川北的阆州飘泊时，就已经作好了准备，打算由水路下渝州出峡，以便回河南老家。但由于老朋友严武第二次到成都任东西川节度使，邀请杜甫到成都，于是打消了出峡的念头，举家重新迁回成都草堂居住。“万里客”三字，饱含着经年奔波的凄楚况味和浓烈的乡思之情。此时，安史之乱已经平息，按说应当回家了。他在不久前写的“生平第一首快诗”（浦起龙语）《闻官军收河南河北》中，就满怀激情地表示过：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”如今又来到成都，早就萦绕于怀的回乡之愿，不知要到何年才能实现？一个问句，表现了诗人渴望回乡而不能的急迫心情。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战。原共六首，蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，气概豪迈。
在许多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲。”互为错综的这两句，既是由因而果，也是相辅相成。天地，犹如万物的逆旅；人生，犹如百代的过客，本来就短促万分，更何况又是处于那一个“白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》）的灾难重重的时代。死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深。去的去了，来的来了。今日之“去”，曾有过往昔之“来”；而今日之“来”，当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今，亦犹今之视昔”相似，此外也更说明一点：东汉末年(mo nian)以至魏晋文人，他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索，对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来，作者应该是先写走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想，然后再推开一笔，发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写，而是猛挥其雷霆万钧之笔，乍一开头，就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实，以虚涵实；从作者的思维定势说，则是在诗篇开头，已经凭宏观纵目，指向了人事代谢的流动性，从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
作为文学体裁之一的诗歌，是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同，诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔，且是同类题材的作品，但两者风格明显有别(bie)。《山石》写得清丽飘逸，而此诗则写得凝炼典重。
第三是双关隐语的运用。双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
这首七言绝句写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚，诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去，诗人置酒相送。此时，暮雪初晴，归雁南飞，酒已喝光．可故友还无醉意。诗人诙谐地问道：“天色已晚，路程遥远，你还走不走？”
这篇对话体议论文，通过孟子与齐王的对话显示了孟子高明的论辩艺术。
此诗首句“呜轧江楼角一声”中的“一声”两字很有可玩味。本是暮角声声，断而复连，只写“一声”也就是第一声，这显然是强调它对诗中人影响很大。他一直高踞在城楼，俯临大江，凭栏回首，远眺通向乡关之路。正出神的时候，忽然一声角鸣，使他不由蓦然惊醒，这才发现天色已晚，夕阳已沉没水天之际。这就写出一种“苦回首”的情态。象声词“呜轧”，用在句首，正造成似晴空一声雷的感觉。
颔联用近似白描的手法描绘战场的景象，战旗猎猎，盔明甲亮，刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势，不但写出了军队威武，而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中，选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象，不但抓住了古代战场特色，也把描写的镜头拉近，突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动：激动的心、自豪的情，东闯西突血肉搏杀。
三、四句“此中一分手，相顾怜无声”，是抓取临分手时的瞬间情景的一个细节描写，将兄弟二人依依不舍相互牵挂的惜别情态刻划地细致入微，淋漓尽致。“相顾”二字将相互间情深意切的目光传神地刻绘了出来，一个“怜”字泻出了二人心中只有亲人间才会存在的滔滔挚爱之情，“无声”二字显示了不可名状的离别之恸，颇有“此时无声胜有声”之意。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
登高壮观，诗人浮想联翩，仿佛听到：“太白与我语，为我开天关。”太白星对他倾诉衷情，告诉他，愿意为他打开通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人，富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星，常常把它们人格化：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”（《把酒问月》）“举杯邀明月，对影成三人。”（《月下独酌》）诗人好像在向明月这个知心朋友问候，共叙欢情。而在这首诗里，太白星则主动问好，同他攀谈，并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼，富有情趣。在这里，李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟，只是写他和太白星侧耳倾谈，悄语密话的情景，就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚，以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻，但却是用实写的手法，如《古风·其五》中：“太白何苍苍，星辰上森列。去天三百里，邈尔与世绝。”《蜀道难》中，也正面形容太白山的险峻雄奇：“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象，李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式，使读者有新颖之感。诗人登上太白峰，通向上天的门户又已打开，于是幻想神游天界：乘着习习和风，飘然高举，自由飞升，穿过浓密云层，直上太空，向月奔去。
“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。”两句极美的对句，是精炼的词的语言。这两句写秋风中渔市、水村的冷落、凄寒。虽是碧烟红叶也是秋凉的感觉。袅，缭绕的烟雾。碧，烟的颜色。红：秋天树叶经霜而红。诗人举目所见，渔乡村市上面的寒冷碧空中，一股炊烟袅袅上升；临水村边的枫树落叶，在秋风中旋舞着红色。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战。原共六首，蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，气概豪迈。
在许多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲。”互为错综的这两句，既是由因而果，也是相辅相成。天地，犹如万物的逆旅；人生，犹如百代的过客，本来就短促万分，更何况又是处于那一个“白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》）的灾难重重的时代。死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深。去的去了，来的来了。今日之“去”，曾有过往昔之“来”；而今日之“来”，当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今，亦犹今之视昔”相似，此外也更说明一点：东汉末年(mo nian)以至魏晋文人，他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索，对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来，作者应该是先写走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想，然后再推开一笔，发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写，而是猛挥其雷霆万钧之笔，乍一开头，就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实，以虚涵实；从作者的思维定势说，则是在诗篇开头，已经凭宏观纵目，指向了人事代谢的流动性，从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
作为文学体裁之一的诗歌，是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同，诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔，且是同类题材的作品，但两者风格明显有别(bie)。《山石》写得清丽飘逸，而此诗则写得凝炼典重。
第三是双关隐语的运用。双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
这首七言绝句写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚，诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去，诗人置酒相送。此时，暮雪初晴，归雁南飞，酒已喝光．可故友还无醉意。诗人诙谐地问道：“天色已晚，路程遥远，你还走不走？”
这篇对话体议论文，通过孟子与齐王的对话显示了孟子高明的论辩艺术。
此诗首句“呜轧江楼角一声”中的“一声”两字很有可玩味。本是暮角声声，断而复连，只写“一声”也就是第一声，这显然是强调它对诗中人影响很大。他一直高踞在城楼，俯临大江，凭栏回首，远眺通向乡关之路。正出神的时候，忽然一声角鸣，使他不由蓦然惊醒，这才发现天色已晚，夕阳已沉没水天之际。这就写出一种“苦回首”的情态。象声词“呜轧”，用在句首，正造成似晴空一声雷的感觉。
颔联用近似白描的手法描绘战场的景象，战旗猎猎，盔明甲亮，刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势，不但写出了军队威武，而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中，选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象，不但抓住了古代战场特色，也把描写的镜头拉近，突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动：激动的心、自豪的情，东闯西突血肉搏杀。
三、四句“此中一分手，相顾怜无声”，是抓取临分手时的瞬间情景的一个细节描写，将兄弟二人依依不舍相互牵挂的惜别情态刻划地细致入微，淋漓尽致。“相顾”二字将相互间情深意切的目光传神地刻绘了出来，一个“怜”字泻出了二人心中只有亲人间才会存在的滔滔挚爱之情，“无声”二字显示了不可名状的离别之恸，颇有“此时无声胜有声”之意。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
登高壮观，诗人浮想联翩，仿佛听到：“太白与我语，为我开天关。”太白星对他倾诉衷情，告诉他，愿意为他打开通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人，富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星，常常把它们人格化：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”（《把酒问月》）“举杯邀明月，对影成三人。”（《月下独酌》）诗人好像在向明月这个知心朋友问候，共叙欢情。而在这首诗里，太白星则主动问好，同他攀谈，并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼，富有情趣。在这里，李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟，只是写他和太白星侧耳倾谈，悄语密话的情景，就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚，以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻，但却是用实写的手法，如《古风·其五》中：“太白何苍苍，星辰上森列。去天三百里，邈尔与世绝。”《蜀道难》中，也正面形容太白山的险峻雄奇：“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象，李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式，使读者有新颖之感。诗人登上太白峰，通向上天的门户又已打开，于是幻想神游天界：乘着习习和风，飘然高举，自由飞升，穿过浓密云层，直上太空，向月奔去。
“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。”两句极美的对句，是精炼的词的语言。这两句写秋风中渔市、水村的冷落、凄寒。虽是碧烟红叶也是秋凉的感觉。袅，缭绕的烟雾。碧，烟的颜色。红：秋天树叶经霜而红。诗人举目所见，渔乡村市上面的寒冷碧空中，一股炊烟袅袅上升；临水村边的枫树落叶，在秋风中旋舞着红色。
创作背景
此诗作于晋怀帝元嘉八年（431年）晚春，由京城建康赴临川（治今江西南昌）内史任途中。其前，会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨，谢灵运赴京自诉，总算文帝“见谅”，留他在京。一年后外放江西，其实含有驱虎离山，断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐，已使他悲愤难已，今番横遭罗织，自然更添怨恨，所以从离开石首城起，所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中，他均以遭谗流放的屈子自比，一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗，心潮更与风涛同起伏，遂以如椽雄笔，总揽入湖三百三十里景物，抒达幽愤。
洪朋( 隋代 )
收录诗词 (2318) 首
简 介
洪朋 宋洪州南昌人，字龟父。黄庭坚甥。两举进士不第，终身布衣。工诗，庭坚称其笔力扛鼎，与弟洪刍、洪炎、洪羽俱有才名，号四洪。年仅三十八而卒。有《洪龟父集》。
金石录后序
不上寿阳公主面，怜君开得却无端。"
唐尧纵禅干坤位，不是重华莫谩求。"
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
杨回不是逢英鉴，白首无成一旅人。"
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
倚杖湘僧算，翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡，片石夹吟诗。
"两岸绿芜齐似翦，掩映云山相向晚。
就中辞客易沾衣。去时此地题桥去，归日何年佩印归。
阿房宫赋
"风雨萧萧欲暮秋，独携孤剑塞垣游。
婕妤悲色上眉头。长途诗尽空骑马，远雁声初独倚楼。
他日朱门恐难扫，沙堤新筑必无尘。"
雉声闻不到，山势望犹横。寂寞春风里，吟酣信马行。"
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
"落落飞鸿渐始盘，青云起处剩须看。
二十五家齐拔宅，人间已写上升名。"
更爱延平津上过，一双神剑是龙鳞。"
大雅·板
尝闻取刺于青蝇。无肠公子固称美，弗使当道禁横行。"
无邻无里不成村，水曲云重掩石门。
乱入红楼拣杏梁。闲几砚中窥水浅，落花径里得泥香。
吴王宫女娇相袭，合整双毛预奋飞。"
如何住在猿声里，却被蝉吟引下来。"
濩落生涯秋风高。居世无媒多困踬，昔贤因此亦号咷.
雨后碧苔院，霜来红叶楼。闲阶上斜日，鹦鹉伴人愁。
"辛勤曾寄玉峰前，一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树，
秋日行村路
"一自梁园失意回，无人知有掞天才。
"客卧涪江蘸月厅，知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀，
也任时光都一瞬。"
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
"断行哀响递相催，争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去，
托兴非耽酒，思家岂为莼。可怜今夜月，独照异乡人。"
清江引·春思
却到故园翻似客，归心迢递秣陵东。"
"刺绣非无暇，幽窗自鲜欢。手香江橘嫩，齿软越梅酸。
"松持节操溪澄性，一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见，
暖塘争赴荡舟期，行唱菱歌着艳词。
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"
"犬咬天关闭，彩童唿仙吏。一封红篆书，为奏尘寰事。
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
漫把芳尊遣客愁。霜染鸦枫迎日醉，寒冲泾水带冰流。
石榴
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水，野屐同登竹外山。
我心痛其语，泪落不能已。犹喜韦补阙，扬名荐天子。"
更看槛外霏霏雨，似劝须教醉玉觞。"
觉来独步长廊下，半夜西风吹月明。"
"绿映红藏江上村，一声鸡犬似山源。
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
"僧中难得静，静得是吾师。到阙不求紫，归山只爱诗。
何如海日生残夜，一句能令万古传。
后催租行
"山掌林中第一人，鹤书时或问眠云。
见客入来和笑走，手搓梅子映中门。"
"独立凭危阑，高低落照间。寺分一派水，僧锁半房山。
项庄一剑何虚舞。殊不知人心去暴秦，天意归明主。
春风只有九十日，可合花前半日醒。"
"不归何慰亲，归去旧风尘。洒泪惭关吏，无言对越人。
涉水渡溪南，迢遥翠微里。石磴千叠斜，峭壁半空起。
红树碧山无限诗。尘土十分归举子，干坤大半属偷儿。
采桑子·画船载酒西湖好
"月上簟如水，轩高帘在钩。竹声寒不夏，蛩思静先秋。
银瓶冷酒皆倾尽，半卧垂杨自不知。"
长条细叶无穷尽，管领春风不计年。
"江海悠悠雪欲飞，抱书空出又空归。沙头人满鸥应笑，
"君恶奢华意不欢，一言从俭亦何难。
"龙墀班听漏声长，竹帛昭勋扑御香。鸣佩洞庭辞帝主，
眼泉难濯满衣尘。苦吟风月唯添病，遍识公卿未免贫。
"独行千里尘，轧轧转征轮。一别已多日，总看成老人。
白纻辞三首
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
茅庵不异人间世，河上真人自可寻。"
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄，吟高何止鬼神惊。
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
上才终是惜生灵。亦知单父琴犹在，莫厌东归酒未醒。
逢春宁滞碧云才。微红几处花心吐，嫩绿谁家柳眼开。
上略咸推妙，前锋讵可当。纡金光照耀，执玉意藏昂。
古今人事惟堪醉，好脱霜裘换绿醪。"
水调歌头·我饮不须劝
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
"未老鬓毛焦，心归向石桥。指霞辞二纪，吟雪遇三朝。
"碧坞烟霞昼未开，游人到处尽裴回。
无归亦自可，信美非吾乡。登舟望东云，犹向帆端翔。"
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。"
随风逐浪年年别，却笑如期八月槎。"
"蕊珠宫里谪神仙，八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽，
有意兼松茂，无情从麝食。不在是非间，与人为愤激。