上阳白发人
何处宴回风满衣。门掩长淮心更远，渡连芳草马如飞。
化成应有瑞，位重转闻贫。用作盐梅日，争回卧辙人。"
"刖足岂更长，良工隔千里。故山彭蠡上，归梦向汾水。
同舍尽归身独在，晚风开印叶萧萧。"
"羁游年复长，去日值秋残。草出函关白，云藏野渡寒。
花木三层寺，烟波五相楼。因君两地去，长使梦悠悠。"
阊阖开时召，箫韶奏处听。水精悬御幄，云母展宫屏。
"似火山榴映小山，繁中能薄艳中闲。
清水莫教波浪浊，从今赤岭属长安。"
莫羡孤生在山者，无人看着拂云枝。"
山酒一卮歌一曲，汉家天子忌功臣。
上阳白发人拼音解释:
he chu yan hui feng man yi .men yan chang huai xin geng yuan .du lian fang cao ma ru fei .
hua cheng ying you rui .wei zhong zhuan wen pin .yong zuo yan mei ri .zheng hui wo zhe ren ..
.yue zu qi geng chang .liang gong ge qian li .gu shan peng li shang .gui meng xiang fen shui .
tong she jin gui shen du zai .wan feng kai yin ye xiao xiao ..
.ji you nian fu chang .qu ri zhi qiu can .cao chu han guan bai .yun cang ye du han .
hua mu san ceng si .yan bo wu xiang lou .yin jun liang di qu .chang shi meng you you ..
chang he kai shi zhao .xiao shao zou chu ting .shui jing xuan yu wo .yun mu zhan gong ping .
.si huo shan liu ying xiao shan .fan zhong neng bao yan zhong xian .
qing shui mo jiao bo lang zhuo .cong jin chi ling shu chang an ..
mo xian gu sheng zai shan zhe .wu ren kan zhuo fu yun zhi ..
shan jiu yi zhi ge yi qu .han jia tian zi ji gong chen .
译文及注释
译文
张将军往东击溃了胡军，胡军再也不敢在边境惹是生非。
此番行程岂不远？艰难跋涉千里余。
海外的神山已经沉沦三年！三年后的今夜天空不见月光，
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
我们还没有举行拜祭祖先的大礼呀，叫人怎么好去把公婆拜见？
时(shi)光易逝，人事变迁，不知已经度过几(ji)个春秋。
彼此不同心怎能配合啊，我将要远去主动离开他。
人情世事犹如波上的小船，顺流洄旋岂能由自己作主？
想到如非那北归的吸引，怎会羁留此地忍受忧愁。
第二天，成名把蟋蟀献给县官，县官见它小，怒斥成名。成名讲述了这只(zhi)蟋蟀的奇特本领，县官不信。试着和别的蟋蟀搏斗，所有的都被斗败了。又试着和鸡斗，果然和成名所说的一样。于是就奖赏(shang)了成名，把蟋蟀献给了巡抚。巡抚特别喜欢，用金笼装着献给皇(huang)帝，并且上了奏本，仔细地叙述了它的本领。到了宫里后，凡是全国贡献的蝴蝶、螳螂、油利挞、青丝额及(ji)各(ge)种稀有的蟋蟀，都与（小蟋蟀）斗过了，没有一只能占它的上风。它每逢听到琴瑟的声音，都能按照节拍跳舞，（大家）越发觉得出奇。皇帝更加喜欢，便下诏赏给巡抚好马和锦缎。巡抚不忘记好处是从哪来的，不久，县官也以才能卓越而闻名了。县官一高兴，就免了成名的差役，又嘱咐主考官，让成名中了秀才。过了一年多，成名的儿子精神复原了。他说他变成一只蟋蟀，轻快而善于搏斗。现在才苏醒过来。巡抚也重赏了成名。不到几年，成名就有一百多顷田地，很多高楼殿阁，还有成百上千的牛羊；每次出门，身穿轻裘，骑上高头骏马，比世代做官的人家还阔气。
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信？关塞一片萧条寻找归路艰难。
天上的神赞扬它的行为， 立即为它熄灭了大火。
关东的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
当年长城曾经一次鏖战，都说戍边战士的意气高。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在，当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了？
官吏明明知道但不报告真相，急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
吟到这里，我不由得泪洒衣襟，未能归得长安，只好以黄金买醉。
注释
元戎：军事元帅。
⑹韩信，汉高祖刘邦的开国功臣，辅佐高祖定天下，与张良、萧何并称汉兴三杰。后被吕后所害，诛夷三族。兀的般：如此，这般。证果：佛家语。谓经过修行证得果位。此指下场，结果。
（1）曾子：即曾参，孔子弟子。
2：患：担忧，忧虑。
⑴岱宗：泰山亦名岱山或岱岳，五岳之首，在今山东省泰安市城北。古代以泰山为五岳之首，诸山所宗，故又称“岱宗”。历代帝王凡举行封禅大典，皆在此山，这里指对泰山的尊称。夫：读“fú”。句首发语词，无实在意义，语气词，强调疑问语气。如何：怎么样。
自去自来：来去自由，无拘无束。
110.化而为黄熊，巫何活焉：活，复生。王逸《章句》：“言鲧死后化为黄熊，入于羽渊，岂巫医所能复生活也？”
⑸可怜：这里作可爱解。
赏析
这首诗写春中田园景色，意境清丽淡远，然而又色彩鲜明，写景如画。诗歌流动着自然的美景和诗人安闲恬适的情怀，清新优美。田畦既分，白水流入畦垅之间，从远处望去，清水在阳光的映照下闪着白光；在翠绿的柳树丛中夹杂着几树火红怒放的桃花。红桃绿柳，桔槔起落，畦开水流，一片春意盎然的景象。在这良辰美景之中，摆棋对局，凭几蓬蒿，其乐也融融。如画般的景象，似梦(si meng)般的意境，一切都是那么清幽绮丽，赏心悦目。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外，名实满山东。自有五都相，非无四世公。”可见王的地位很高，又有“愿持鹪鹩羽，岁暮依梧桐”等语，说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断，这首诗很可能是他的自荐之作。
“不得意”三字，指出了友人归隐的原因，道出了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容，当然主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出，也不必写出，留以想象空间。五、六句，是他在得知友人“不得意”后，对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去，不必再为尘世间得意失意的事情苦恼，只有山中的白云才是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽，而尘世的功名利禄的“有尽”，无常，已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富，诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰(an wei)，也有自己对现实的愤懑，有对人世荣华富贵的否定，也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱，又带着点无可奈何的情绪。从全篇看，诗人以问答的方式，既使送者和行人双方的思想感情得以交流，又能省略不少交代性的文字，还使得诗意空灵跳脱，语调亲切。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
末两句从白发落墨，生发健拔高昂的议论。“白发三千丈，缘愁似个长”，白发与忧愁有着不解之缘。隐者“无媒”，因而怀才不遇。社会的压抑使他产(ta chan)生忧愁，难以驱逐的忧愁又使他早生华发。他叹息英雄无用武之地，痛恨扼杀人才的社会势力，呼吁世间公道。诗人充分理解隐者的心境，他与隐者灵犀相通，命运与共，对人世、对社会有着相同的见解。他以为，世间只有白发最公道，即使是达官贵人的头上也照长不误，决不饶过。不受财富摆布，不向权贵拜倒，不阿谀，不恂私，一切都公平合理，这就是人间的公道。诗中“唯”字，包含言外之意：除了白发，人世间再没有公道可言。社会不公正，在诗人笔下得到深刻的揭露和无情的针砭。这是理性的批判，是对当时整个社会现实的有力鞭苔。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线(yi xian)是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典(dian)范。
尾联七八句，写等到牡丹花移植到帝王园林，那些富贵子弟将后悔不堪。其实这只是诗人的美好愿望而已。
绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的，它历历如画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程，无论是大笔勾勒或工笔描摹，都能曲尽其妙。
律诗要求中间两联对仗，此诗的第二联对偶虽不甚工致，但流走匀称，宛转如意，说明作者于此重在达意抒情，而不拘泥于形式上的刻意求工，这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗，笔墨饱满，情意厚重。诗人后四句接连用典，熨贴工稳，不伤晦涩，仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事，分明是喻友人的怀才不遇，进一步丰富了上联的寓意；但同时也发展了上联的思想：龙泉剑终于被有识之士发现，重见光明，那末友人也终将脱颖而出，再得起用，于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献，但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐，对仗匀称，而又朴素自然，不尚雕琢，可以说是宋之问律诗中的佳作之一，代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
诗歌的创作多用比、兴，然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述，往往比描写更难驾御，这就要求诗人要有敏锐的目光，能抓住典型环境中的典型细节，将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”，几乎到了望穿双眼，几乎要化作“望驾石”，其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情，那颤颤巍巍的身影，如在眼前，那哽哽咽咽的声调，尤在耳旁，真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长，早也盼，晚也盼，朝思暮想，朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔，伫立凝眸，企首悬望，父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”这是他们的弦外之音，因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对，可谓“此时无声胜有声”。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
第二、三首论初唐四杰。初唐诗文，尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中，“轻薄为文”，是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说：“言四子文体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。”第三首，“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话（诗中以“卢王”来指四杰）。杜甫引用了他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此，但四杰能以纵横的才气，驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的作品是经得起时间考验的。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外，名实满山东。自有五都相，非无四世公。”可见王的地位很高，又有“愿持鹪鹩羽，岁暮依梧桐”等语，说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断，这首诗很可能是他的自荐之作。
“不得意”三字，指出了友人归隐的原因，道出了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容，当然主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出，也不必写出，留以想象空间。五、六句，是他在得知友人“不得意”后，对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去，不必再为尘世间得意失意的事情苦恼，只有山中的白云才是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽，而尘世的功名利禄的“有尽”，无常，已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富，诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰(an wei)，也有自己对现实的愤懑，有对人世荣华富贵的否定，也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱，又带着点无可奈何的情绪。从全篇看，诗人以问答的方式，既使送者和行人双方的思想感情得以交流，又能省略不少交代性的文字，还使得诗意空灵跳脱，语调亲切。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
末两句从白发落墨，生发健拔高昂的议论。“白发三千丈，缘愁似个长”，白发与忧愁有着不解之缘。隐者“无媒”，因而怀才不遇。社会的压抑使他产(ta chan)生忧愁，难以驱逐的忧愁又使他早生华发。他叹息英雄无用武之地，痛恨扼杀人才的社会势力，呼吁世间公道。诗人充分理解隐者的心境，他与隐者灵犀相通，命运与共，对人世、对社会有着相同的见解。他以为，世间只有白发最公道，即使是达官贵人的头上也照长不误，决不饶过。不受财富摆布，不向权贵拜倒，不阿谀，不恂私，一切都公平合理，这就是人间的公道。诗中“唯”字，包含言外之意：除了白发，人世间再没有公道可言。社会不公正，在诗人笔下得到深刻的揭露和无情的针砭。这是理性的批判，是对当时整个社会现实的有力鞭苔。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线(yi xian)是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典(dian)范。
尾联七八句，写等到牡丹花移植到帝王园林，那些富贵子弟将后悔不堪。其实这只是诗人的美好愿望而已。
绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的，它历历如画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程，无论是大笔勾勒或工笔描摹，都能曲尽其妙。
律诗要求中间两联对仗，此诗的第二联对偶虽不甚工致，但流走匀称，宛转如意，说明作者于此重在达意抒情，而不拘泥于形式上的刻意求工，这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗，笔墨饱满，情意厚重。诗人后四句接连用典，熨贴工稳，不伤晦涩，仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事，分明是喻友人的怀才不遇，进一步丰富了上联的寓意；但同时也发展了上联的思想：龙泉剑终于被有识之士发现，重见光明，那末友人也终将脱颖而出，再得起用，于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献，但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐，对仗匀称，而又朴素自然，不尚雕琢，可以说是宋之问律诗中的佳作之一，代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
诗歌的创作多用比、兴，然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述，往往比描写更难驾御，这就要求诗人要有敏锐的目光，能抓住典型环境中的典型细节，将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”，几乎到了望穿双眼，几乎要化作“望驾石”，其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情，那颤颤巍巍的身影，如在眼前，那哽哽咽咽的声调，尤在耳旁，真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长，早也盼，晚也盼，朝思暮想，朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔，伫立凝眸，企首悬望，父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”这是他们的弦外之音，因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对，可谓“此时无声胜有声”。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
第二、三首论初唐四杰。初唐诗文，尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中，“轻薄为文”，是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说：“言四子文体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。”第三首，“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话（诗中以“卢王”来指四杰）。杜甫引用了他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此，但四杰能以纵横的才气，驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的作品是经得起时间考验的。
创作背景
任少卿名安，荥阳人。曾任益州刺史、北军使者护军。《史记》卷一百四《田叔传》后附有褚先生所补的《任安传》。任安是司马迁的朋友，曾经写信给司马迁，叫他利用中书令的地位“推贤进士”。过了很久，司马迁给他回了这封信。此信写于武帝太始四年十一月（公元前93年，这年司马迁53岁）。当时任安因事下狱，状况危险，所以书信中虑及任安的死。在任安为北军使者护军的时候，因他在太子刘据“造反”时采取了袖手旁观的做法，其实太子并非真反只是因“巫蛊事件”被冤枉没办法了，想杀江充以自保。
南乡子·渌水带青潮
"学他趋世少深机，紫阁青霄半掩扉。山路远怀王子晋，
"贫病无疏我与君，不知何事久离群。鹿裘共弊同为客，
秋泊雁初宿，夜吟猿乍啼。归时慎行李，莫到石城西。"
今日尊前无限思，万重云月隔烟波。"
深惭走马金牛路，骤和陈王白玉篇。"
涔浦纵孤棹，吴门渺三千。回随衡阳雁，南入洞庭天。
"骨清年少眼如冰，凤羽参差五色层。
唯有山僧与樵客，共舁孤榇入幽坟。"
桂州腊夜
"西岩一磬长，僧起树苍苍。开殿洒寒水，诵经焚晚香。
"春情不可状，艳艳令人醉。暮水绿杨愁，深窗落花思。
夜拥军烟合，春浮妓舸邀。此心无与醉，花影莫相烧。"
"黄陵庙前春已空，子规啼血滴松风。
伯乐傥一见，应惊耳长垂。当思八荒外，逐日向瑶池。"
秋来说偈寅朝殿，爽爽杨枝满手风。"
"凉露清蝉柳陌空，故人遥指浙江东。青山有雪松当涧，
边日沉残角，河关截夜城。云居闲独往，长老出房迎。"
鹊桥仙·华灯纵博
半没湖波月，初生岛草春。孤霞临石镜，极浦映村神。
"卢橘花香拂钓矶，佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少，
却愿烟波阻风雪，待君同拜碧油幢。"
"蹉跎随泛梗，羁旅到西州。举翮笼中鸟，知心海上鸥。
"莫但取河湟，河湟非边疆。愿今日入处，亦似天中央。
"芳草正得意，汀洲日欲西。无端千树柳，更拂一条溪。
迢递旧山伊水畔，破斋荒径闭烟萝。"
班列道孤君不见，曲江春暖共僧行。"
侧犯·咏芍药
"昔人诗酒地，芳草思王孙。白水半塘岸，青山横郭门。
月里宁无姊，云中亦有君。三清与仙岛，何事亦离群。
"滩恶黄牛吼，城孤白帝秋。水寒巴字急，歌迥竹枝愁。
中原遂多故，除授非至尊。或出幸臣辈，或由帝戚恩。
歌惭渔浦客，诗学雁门僧。此意无人识，明朝见李膺。"
"飘蓬多塞下，君见益潸然。迥碛沙衔日，长河水接天。
"每来多便宿，不负白云言。古木朔风动，寒城疏雪翻。
远方戎垒尽投戈。烟尘永息三秋戍，瑞气遥清九折河。
题菊花
"往事起独念，飘然自不胜。前滩急夜响，密雪映寒灯。
逸志忘鸿鹄，清香披蕙兰。还持一杯酒，坐想二公欢。"
自忘归乡里，不见新旧戚。累累子孙墓，秋风吹古柏。"
"固漆投胶不可开，赠君珍重抵琼瑰。
惟应错认偷桃客，曼倩曾为汉侍郎。"
"大夏资轻策，全溪赠所思。静怜穿树远，滑想过苔迟。
彩鸳双泳水生纹。青楼二月春将半，碧瓦千家日未曛。
归来吹尽岩城角，路转横塘乱水东。"
回中牡丹为雨所败二首
雪劲孤根竹，风凋数荚蓂.转喉空婀娜，垂手自娉婷。
凤凰不五色，联翼上鸡栖。我欲秉钧者，朅来与我偕。
"悠悠渠水清，雨霁洛阳城。槿堕初开艳，蝉闻第一声。
芽新抽雪茗，枝重集猿枫。卓氏琴台废，深芜想径通。"
"路始阴山北，迢迢雨雪天。长城人过少，沙碛马难前。
莫讶韩凭为蛱蝶，等闲飞上别枝花。"
"门前虽有径，绝向世间行。薙草因逢药，移花便得莺。
荣华不肯人间住，须读庄生第一篇。"
别鲁颂
知有宓妃无限意，春松秋菊可同时。"
忆漱苏门涧，经浮楚泽潴。松栽侵古影，荤断尚芹菹。
闲云无定貌，佳树有馀阴。坐久芰荷发，钓阑茭苇深。
"一话涔阳旧使君，郡人回首望青云。
一柯樵斧坐看棋。蓬莱道士飞霞履，清远仙人寄好诗。
拂树花仍落，经林鸟自惊。几牵萝蔓动，潜惹柳丝轻。
幽鸟不相识，美人如何期。徒然委摇荡，惆怅春风时。"
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往，能歌姹女逐谁回。
蟾宫曲·咏西湖
"秋草河兰起阵云，凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐，
"桐上知音日下身，道光谁不仰清尘。偶来水馆逢为客，
闻说又寻南岳去，无端诗思忽然生。"
虎过遥知阱，鱼来且佐庖。慢行成酩酊，邻壁有松醪。"
"远冢松回曲渚风，一官闻是校书终。
"金门君待问，石室我思归。圣主尊黄屋，何人荐白衣。
"繁总近何如，君才必有馀。身欢步兵酒，吏写鲁连书。
绮席陵寒坐，珠帘远曙开。灵芝霜下秀，仙桂月中栽。
蟾宫曲·京口怀古·镇江
一顾傥怜持苦节，更令何处问升沉。"
"故国波涛隔，明时已久留。献书双阙晚，看月五陵秋。
御柳凋霜晚，宫泉滴月清。直庐寒漏近，秋烛白麻成。
徒学仲宣聊四望，且将词赋好依刘。"
两岸罗衣破鼻香，银钗照日如霜刃。鼓声三下红旗开，
今来海上升高望，不到蓬莱不是仙。"
宋玉逢秋正高卧，一篇吟尽奈情何。"
离鸾别凤今何在，十二玉楼空更空。
西江月·粉面都成醉梦
唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素，内记湘川相识处。
"幽拙未谋身，无端患不均。盗憎犹念物，花尽不知春。
诘旦九门传奏章，高车大马来煌煌。路逢邹枚不暇揖，
浚岭有朝雨，北窗生夜凉。从劳问归路，峰叠绕家乡。"
"朱槛满明月，美人歌落梅。忽惊尘起处，疑是有风来。
"月榭风亭绕曲池，粉垣回互瓦参差。侵帘片白摇翻影，
"珠箔轻明拂玉墀，披香新殿斗腰支。
门不当官道，行人到亦稀。故从餐后出，方至夜深归。