西河·和王潜斋韵
"明月照前除，烟华蕙兰湿。清风行处来，白露寒蝉急。
帝台春尽还东去，却系裙腰伴雪胸。"
炉寒馀柏子，架静落藤花。记得逃兵日，门多贵客车。"
"点点苔钱上玉墀，日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩，
终须康庶品，未爽漱寒流。议在归群望，情难恋自由。
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废，子牟欢抃促行期。
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
"已有清阴逼座隅，爱声仙客肯过无。
"惟君怀至业，万里信悠悠。路向东溟出，枝来北阙求。
若见红儿此中住，不劳盐筱洒宫廊。
西河·和王潜斋韵拼音解释:
.ming yue zhao qian chu .yan hua hui lan shi .qing feng xing chu lai .bai lu han chan ji .
di tai chun jin huan dong qu .que xi qun yao ban xue xiong ..
lu han yu bai zi .jia jing luo teng hua .ji de tao bing ri .men duo gui ke che ..
.dian dian tai qian shang yu chi .ri xie kong wang liu long xi .zhuang tai chen an qing luan yan .
zhong xu kang shu pin .wei shuang shu han liu .yi zai gui qun wang .qing nan lian zi you .
hua biao gui lai jiu lu qi .gong gan ji liao gan zuo fei .zi mou huan bian cu xing qi .
hai yan pin lai qu .xi ren du zhi liu .tian bian you xiang song .chang duan gu yuan qiu .
.yi you qing yin bi zuo yu .ai sheng xian ke ken guo wu .
.wei jun huai zhi ye .wan li xin you you .lu xiang dong ming chu .zhi lai bei que qiu .
ruo jian hong er ci zhong zhu .bu lao yan xiao sa gong lang .
译文及注释
译文
在一条小溪拐弯的地方，有一所周围(wei)围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声，时断时续，从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大，茭白也可以采来做成美味的菜了。那荭草，叶呈红色，也已开放。门外池塘里荡漾着碧波。虽然，在茅舍外，看不见那忙于织布的农家妇女，但她那“轧轧鸣梭”的急促的织布声，却从房屋里传到外边来。
金陵的白杨十字巷，北边是引潮河道的入口。
天津桥下(xia)的冰刚结不久，洛阳的大道上便几乎没了行人。
谁能如我春来独愁，到此美景只知一味狂饮？
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进入了初冬，那闪烁的星辰，把夜空辉映得一片璀璨!
五更时分一阵(zhen)凄风从帘(lian)外吹进来，把我从梦中惊醒过来。要想重新登上画楼却不知道该与谁一道？记得当年无聊的用玉钗拨弄香火，如今宝篆香已经燃烧殆尽。
南风若知道我的情意，请把我的梦吹到西(xi)洲（与她相聚）。
神龛里的遗像默默无语，只好让那谯周随意而行。
裴先生你英雄豪迈(mai)，才华灼灼，陡然崛起。
在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
少年人应当有凌云壮志，谁会怜惜你困顿独处，唉声叹气呢？
在即将(jiang)离别的时刻，我们就像明月(yue)一样默默无言。此时万籁俱寂，月光撒满了大地，我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后，我就像月光普照天南地北一样，对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
贺兰山下战士们列阵如云，告急的军书日夜频频传闻。
沙洲的水鸟近看才可识别，水边的树木远望不能分辨。
华山的三座险峰，不得不退而耸立，险危之势，如欲摧折。
如何才有善射的后羿那样的良将，一箭射落敌军的元凶。
当年长城曾经一次鏖战，都说戍边战士的意气高。
他们升空的倩影消失在彩云之中，箫声飘洒整个西秦。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿，就好像(我)当初送你过江的时候一样。
注释
⑴《燕昭王》陈子昂 古诗：战国时期燕国有名的贤明君主，善于纳士，使原来国势衰败的燕国逐渐强大起来，并且打败了当时的强国——齐国。
9.得雏成群 雏： 雏（chú）生下不久的;幼小的(多指鸟类):～鸡、～燕；
④寂寞：孤单冷清。
（9）荻：即“楸”。落叶乔木，干直树高。“树之荻千章”是说楸树千株，“章”通“橦”，大木林。
由来：因此从来。
（12）咎：怪罪，归罪，指责。
赏析
这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，凄楚动人。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后(ju hou)”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自我修养且又妒忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。文章先从正面开导，说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风，然后将不合这个准则的行为拿来对照，最后指出其根源及危害性。通篇采用对比手法，并且全篇行文严肃而恳切，句式整齐中有变化，语言生动而形象，刻划当时士风，可谓入木三分。
对话多用比喻，警辟生动，颇具朴素的唯物主义思想光彩。如：“蓄极则泄，閟极则达，热极则风，壅极则通。”含有物极必反之意。又如：“天道何亲？唯德之亲；鬼神何灵？因人而灵。”
诗中写到兰芝与仲卿死前，兰芝假意同意再嫁，仲卿见兰芝后回家与母亲诀别，他俩这时的话语，非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析：“兰芝不白母而府吏白母者，女之于母，子之于母，情固不同。女从夫者也，又恐母防之，且母有兄在，可死也。子之与妻，孰与母重？且子死母何依，能无白乎？同死者，情也。彼此不负，女以死偿，安得不以死？彼此时，母即悔而迎女，犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女，死终不可以已，故白母之言亦有异者，儿今冥冥四语明言之矣，今日风寒命如山石，又不甚了了，亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者，女之去久矣。他日不死而今日何为独死？不过谓此怨怼之言，未必实耳。故漫以东家女答之，且用相慰。然府吏白母，不言女将改适，不言女亦欲死，盖度母之性，必不肯改而迎女，而徒露真情，则防我不得死故也。”试想，兰芝如果直说要死，这个弱女子势必会遭到暴力的约束，被强迫成婚。
仙境倏然消失，梦亦随之破灭，诗至此戛然而止。作者在这里没有多费笔墨交代梦醒后的感想，但透过“残灯荧空堂”这凄清而悲凉的景象，表现出作者那失意怅惘的心情。然而尽管如此，全诗最突出的却是作者不畏强权、不怕高压，从心底发出的不平的呐喊。这是正义的呼声，任凭什么压力也无法将(fa jiang)它扑灭。诗人的斗争精神，通过巧妙(qiao miao)的艺术手法，使诗(shi shi)歌产生了震撼人心的力量。
《咏怀》这类诗，自西晋阮籍创体以来，或托比兴，或借史实，或抒感怀，或重讽谕，其手法多变，总以显示真实情怀，言远旨深为贵。此篇以赋为主，直写自身苦状，透露不遇心态，塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象，就认识和审美价值而言，是有它的独特贡献的。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧(ying jiu)时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家(guo jia)，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
总起来看，诗中所写瀑布水，来自高远，穿过阻碍，摆脱迷雾，得到光照，更闻其声，积天地化成之功，不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀，所以他在摄取瀑布水什么景象，采用什么手法，选择什么语言，表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身，则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后(ju hou)”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自我修养且又妒忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。文章先从正面开导，说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风，然后将不合这个准则的行为拿来对照，最后指出其根源及危害性。通篇采用对比手法，并且全篇行文严肃而恳切，句式整齐中有变化，语言生动而形象，刻划当时士风，可谓入木三分。
对话多用比喻，警辟生动，颇具朴素的唯物主义思想光彩。如：“蓄极则泄，閟极则达，热极则风，壅极则通。”含有物极必反之意。又如：“天道何亲？唯德之亲；鬼神何灵？因人而灵。”
诗中写到兰芝与仲卿死前，兰芝假意同意再嫁，仲卿见兰芝后回家与母亲诀别，他俩这时的话语，非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析：“兰芝不白母而府吏白母者，女之于母，子之于母，情固不同。女从夫者也，又恐母防之，且母有兄在，可死也。子之与妻，孰与母重？且子死母何依，能无白乎？同死者，情也。彼此不负，女以死偿，安得不以死？彼此时，母即悔而迎女，犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女，死终不可以已，故白母之言亦有异者，儿今冥冥四语明言之矣，今日风寒命如山石，又不甚了了，亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者，女之去久矣。他日不死而今日何为独死？不过谓此怨怼之言，未必实耳。故漫以东家女答之，且用相慰。然府吏白母，不言女将改适，不言女亦欲死，盖度母之性，必不肯改而迎女，而徒露真情，则防我不得死故也。”试想，兰芝如果直说要死，这个弱女子势必会遭到暴力的约束，被强迫成婚。
仙境倏然消失，梦亦随之破灭，诗至此戛然而止。作者在这里没有多费笔墨交代梦醒后的感想，但透过“残灯荧空堂”这凄清而悲凉的景象，表现出作者那失意怅惘的心情。然而尽管如此，全诗最突出的却是作者不畏强权、不怕高压，从心底发出的不平的呐喊。这是正义的呼声，任凭什么压力也无法将(fa jiang)它扑灭。诗人的斗争精神，通过巧妙(qiao miao)的艺术手法，使诗(shi shi)歌产生了震撼人心的力量。
《咏怀》这类诗，自西晋阮籍创体以来，或托比兴，或借史实，或抒感怀，或重讽谕，其手法多变，总以显示真实情怀，言远旨深为贵。此篇以赋为主，直写自身苦状，透露不遇心态，塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象，就认识和审美价值而言，是有它的独特贡献的。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧(ying jiu)时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
作为一名生活在宫廷中的女性，徐惠的诗作多数与宫闱题材有关，唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容，起笔高扬，富于气势。正如苏者聪先生评价的那样：“自拔于陈言之外，别出机杼，而为耳目一新之词。虽是应制之作，却写得气势雄浑，意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格，展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受，实属难得。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家(guo jia)，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
总起来看，诗中所写瀑布水，来自高远，穿过阻碍，摆脱迷雾，得到光照，更闻其声，积天地化成之功，不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀，所以他在摄取瀑布水什么景象，采用什么手法，选择什么语言，表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身，则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
创作背景
其二嘉祐六年八月十七日，苏轼在制科阁试中合格，得以参加殿试。嘉祐六年八月二十五日，宋仁宗在崇政殿亲试制科应试者，称为“殿试”。苏轼首先呈上《中庸论》、《汉高帝论》等二十五篇文章，接着答《策问》，即《御试制科策一道》，举条而对，作了五千余字，并入三等。
黎贞( 元代 )
收录诗词 (9337) 首
简 介
黎贞 广东新会人，字彦晦，号陶陶生、秫坡。元末从孙蕡学。为人坦荡不羁，以诗酒自放。洪武初，署本县训导。坐事戍辽东。时孙蕡亦戍辽东，坐蓝玉党被杀，为敛葬之。历十八年，放还。卒年五十九。有《秫坡集》、《古今一览》。
双双燕·咏燕
"半因同醉杏花园，尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发，
万里一身求大名。空有新诗高华岳，已无丹恳出秦城。
"微宦淹留鬓已斑，此心长忆旧林泉。不因列土封千乘，
回肠一寸危如线，赖得商山未有猿。"
酒劝渔人饮，诗怜稚子吟。四郊多垒日，勉我舍朝簪。"
"见面虽年少，闻名似白头。玄谈穷释旨，清思掩诗流。
"知己竟何人，哀君尚苦辛。图书长在手，文学老于身。
平生为客老，胜境失云栖。纵有重游日，烟霞会恐迷。"
过秦论
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
"一渠春碧弄潺潺，密竹繁花掩映间。看处便须终日住，
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
"开阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，汀树一行春。
丹青画不成，造化供难足。合有羽衣人，飘飖曳烟躅。
"三时赐食天厨近，再宿偷吟禁漏清。
霓旌绛旆忽相寻，为我尊前横绿绮。一弹勐雨随手来，
雨迎花送长如此，辜负东风十四年。"
侍宴安乐公主新宅应制
沈醉不愁归棹远，晚风吹上子陵滩。"
两桨咿哑过花坞。正值连宵酒未醒，不宜此际兼微雨。
病中枕上谁相问，一一蝉声槐树头。"
前溪好泊谁为主，昨夜沙禽占月明。"
无限喧阗留不得，月华西下露华凝。"
"律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。
"满轴编新句，翛然大雅风。名因五字得，命合一言通。
小心事延款，□馀粮复匮。东邻借种鸡，西舍觅芳醑。
水龙吟·浮翠山房拟赋白莲
"水影星光怪异多，不思修德事干戈。
金虎挻灾不复论，构成狂猘犯车尘。御衣空惜侍中血，
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑，日御奔驰茧栗红。
"曾闻半偈雪山中，贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力，
"长门花泣一枝春，争奈君恩别处新。
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
"大片向空舞，出门肌骨寒。路岐平即易，沟壑满应难。
自从一见红儿貌，始信人间有谪仙。
永王东巡歌·其二
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点，银鸭无香旋旋添。
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿，夜草军书蜡炬干。
"得地自成丛，那因种植功。有花皆吐雪，无韵不含风。
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
"失意离愁春不知，到家时是落花时。孤单取事休言命，
由来大度士，不受流俗侵。浩歌相倡答，慰此霜雪心。
只有多情太守怜。腊内送将三折股，岁阴分与五铢钱。
晚花霜后落，山雨夜深寒。应有同溪客，相寻学炼丹。"
蟾宫曲·京口怀古·镇江
麦田烟暖锦鸡飞。相如忠烈千秋断，二主英雄一梦归。
"山禽连夜叫，兼雨未尝休。尽道思归乐，应多离别愁。
绕廊倚柱堪惆怅，细雨轻寒花落时。"
世间书读尽，云外客来稀。谏署搜贤急，应难惜布衣。"
百年不见南山摧。游人陌上骑生尘，颜子门前吹死灰。"
"北风沙漠地，吾子远从军。官路虽非远，诗名要且闻。
风莺移树啭，雨燕入楼飞。不觉春光暮，绕篱红杏稀。"
高岳和霜过，遥关带月飞。渐怜双阙近，宁恨众山违。
蟋蟀
"何以保孤危，操修自不知。众中常杜口，梦里亦吟诗。
罗袖抬风惹絮迟。可便无心邀妩媚，还应有泪忆袁熙。
断肠声尽月明中。静含烟峡凄凄雨，高弄霜天袅袅风。
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
"庄南纵步游荒野，独鸟寒烟轻惹惹。傍山疏雨湿秋花，
争似吾师无一事，稳披云衲坐藤床。"
"帝里无成久滞淹，别家三度见新蟾。郄诜丹桂无人指，
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
菩萨蛮·劝君今夜须沉醉
"溪上寒梅初满枝，夜来霜月透芳菲。
吊问难知主，登攀强滴樽。不能扶壮势，冠剑惜干坤。"
久戍临洮报未归，箧香销尽别时衣。
支公尚有三吴思，更使幽人忆钓矶。"
瀑锁瑶台路，溪升钓浦船。鳌头擎恐没，地轴压应旋。
深惭未副吹嘘力，竟困风埃争奈何。"
野兽眠低草，池禽浴动荷。眼前馀政在，不似有干戈。
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
秋夕旅怀
临风翘雪足，向日剃霜髭。自叹眠漳久，双林动所思。"
官库惟留剑，邻僧共结坟。儿孙未成立，谁与集遗文。"
野人心地都无着，伴蝶随鸥亦不归。"
"蓼水菊篱边，新晴有乱蝉。秋光终寂寞，晚醉自留连。
南昌一榻延徐孺，楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌，
树尽云垂野，樯稀月满湖。伤心绕村落，应少旧耕夫。"
"洞门穿瀑布，尘世岂能通。曾有游山客，来逢采药翁。
独诏胡衣出，天花落殿堂。他人不敢妒，垂泪向君王。
饮酒·十三
陶潜旧隐依稀在，好继高踪结草堂。"
"翠竹高梧夹后溪，劲风危露雨凄凄。那知北牖残灯暗，
此时谁羡神仙客，车马悠扬九陌中。"
"孤儿寡妇忍同欺，辅政刚教篡夺为。
良木不得栖，清波不得戏。曾戏水堪疑，曾栖树终弃。
"海涨兵荒后，为官合动情。字人无异术，至论不如清。
"烂熳香风引贵游，高僧移步亦迟留。
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，