感事
"携文过水宿，拂席四廊尘。坠果敲楼瓦，高萤映鹤身。
"白发随梳落，吟怀说向谁。敢辞成事晚，自是出山迟。
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸，勾吴吞却美如饴。
已分十旬无急诏，天涯相送只沾衣。"
家学渔樵迹更奇。四海尽闻龟策妙，九霄堪叹鹤书迟。
萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。"
野云依海细分天。青峰晓接鸣钟寺，玉井秋澄试茗泉。
宁同晋帝环营日，抛赚中途后骑来。"
树尽云垂野，樯稀月满湖。伤心绕村落，应少旧耕夫。"
金銮岁岁长宣赐，忍泪看天忆帝都。"
感事拼音解释:
.xie wen guo shui su .fu xi si lang chen .zhui guo qiao lou wa .gao ying ying he shen .
.bai fa sui shu luo .yin huai shuo xiang shui .gan ci cheng shi wan .zi shi chu shan chi .
ge fan ming jun wan gu bei .ba shu xiao ping qing si zhi .gou wu tun que mei ru yi .
yi fen shi xun wu ji zhao .tian ya xiang song zhi zhan yi ..
jia xue yu qiao ji geng qi .si hai jin wen gui ce miao .jiu xiao kan tan he shu chi .
xiao ai zhuan fei lan hui shou .ke neng tian yi du xin xiang ..
ye yun yi hai xi fen tian .qing feng xiao jie ming zhong si .yu jing qiu cheng shi ming quan .
ning tong jin di huan ying ri .pao zhuan zhong tu hou qi lai ..
shu jin yun chui ye .qiang xi yue man hu .shang xin rao cun luo .ying shao jiu geng fu ..
jin luan sui sui chang xuan ci .ren lei kan tian yi di du ..
译文及注释
译文
月亮从城头落下去，早晨的霜厚得像雪一(yi)样；更鼓从楼上响起来，声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子，走出家门，拖着长声叫卖。这时候，街市上从东到西，一个人还没有呢！
走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
想当初我自(zi)比万里长城， 立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜， 盼(pan)北伐盼恢复都成空谈。
登临漕邑废墟上，把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂邑，测量山陵与高冈，走下田地看农桑。求神占卜显吉兆，结果必然很安康。
吴国的香蒿做成酸菜，吃起来不浓不淡口味纯。
身穿铁甲守边远疆场辛勤已长久，珠泪纷落挂双目丈夫远去独啼哭。
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清(qing)香。
现在我才回想起江南的好处来，当时年少风流，春衫飘举，风度翩翩。我骑着大马，斜靠小桥，满楼的女子都被我的英姿所(suo)倾倒。
我经常想起漫游西湖， 整天(tian)站在楼台上，扶栏远眺那湖光山色的情景：湖面上三三两两的钓鱼小船， 小岛上天高淡远的号色。
人生贵在相知，何必谈什么金钱？轻慢时世，鄙视功业，并非是我胸无谋略。
乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。
秋风刮起，白云飞。草木(mu)枯黄雁南归。
伍子胥得以转运，从而报仇泄愤，攻入楚国鞭打楚平王的尸体。
猛犬相迎对着你狂叫啊(a)，关口和桥梁闭塞交通不畅。
注释
⑴看朱成碧：朱，红色；碧，青绿色。看朱成碧，把红色看成绿色。
9.“驰骋”句：在当代施展才学抱负。
121.礧（léi）：通“磊”。
⑧扳：拥戴。
⑹“李广”句：李广曾屡立战功，汉武帝却以他年老数奇，暗示卫青不要让李广抵挡匈奴，因而被看成无功，没有封侯。缘，因为。数，命运。奇，单数。偶之对称，奇即不偶，不偶即不遇。
行路：过路人。
145. 急人之困：为别人的困苦焦急操心。急：形容词用作动词。
②桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。
赏析
全文具有以下特点：
诗中表现的是一位勇武过人的英雄，而所写的战争从全局上看，是一场败仗。但虽败却并不令人丧气，而是败中见出了豪气。“独领残兵千骑归”，“独”字几乎有千斤之力，压倒了敌方的千军万马，给人(gei ren)以顶天立地之感。诗没有对这位将军进行肖像描写，但通过紧张的战斗场景，把英雄的精神与气概表现得异常鲜明而突出，给人留下难忘的印象。将这场惊心动魄的突围战和首句“百战沙场碎铁衣”相对照，让人想到这不过是他“百战沙场”中的一仗。这样，就把刚才这一场突(chang tu)围战，以及英雄的整个战斗历程，渲染得格外威武壮烈，完全传奇化了。诗让人不觉得出现在眼前的是一批残兵败将，而让人感到这些血泊中拚杀出来的英雄凛然可敬。象这样在一首小诗里敢于去写严酷的斗争，甚至敢于去写败仗，而又从败仗中显出豪气，给人以鼓舞，如果不具备象盛唐诗人那种精神气概是写不出的。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
这首(zhe shou)诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
作者称曹侍御为“骚人”，并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美，如此清幽，“骚人”本可以一面赶他的路，一面看山看水，悦性怡情；此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上，怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来，“遥驻”而不能过访，望“碧玉流”而兴叹，只有作诗代柬，表达他的无限深情。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种(zhe zhong)语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
对《《洛神赋》曹植 古诗》的思想、艺术成就前人都曾予以极高的评价，最明显的是常把它与屈原的《九歌》和宋玉的《神女》诸赋相提并论。其实，曹植此赋兼二者而有之，它既有《湘君》《湘夫人》那种浓厚的抒情成分，同时又具宋玉诸赋对女性美的精妙刻画。此外，它的情节完整，手法多变和形式隽永等妙处，又为以前的作品所不及。
读者更可见两人的交谊之笃，也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念，随笔成篇，却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看：一写于长安，一写于梁州；一写居者之忆，一写行人之思；一写真事，一写梦境；诗中情事却如《本事诗》所说，“合若符契”。而且，两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力，而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前(zai qian)人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法，以男女之情写师生之谊，别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴，《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的，因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说：“情欲莫甚于男女，声音发于男女者易感，故凡托兴男女者，和动之音，性情之始，非尽男女之事也。”（陆以谦《词林纪事序》引）托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有，但与陈师道此诗有明显血缘(xue yuan)关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》，诗中说：“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗繻。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作，与陈师道此诗所述之事虽然不同，但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见，以为此诗“比拟终嫌不伦”（陈衍《宋诗精华录》），然而作为诗之一格，作为表达感情的一种方法，《妾薄命》还是有新意、有真情的。
张旭的《山中留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境(de jing)界；王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
诗中表现的是一位勇武过人的英雄，而所写的战争从全局上看，是一场败仗。但虽败却并不令人丧气，而是败中见出了豪气。“独领残兵千骑归”，“独”字几乎有千斤之力，压倒了敌方的千军万马，给人(gei ren)以顶天立地之感。诗没有对这位将军进行肖像描写，但通过紧张的战斗场景，把英雄的精神与气概表现得异常鲜明而突出，给人留下难忘的印象。将这场惊心动魄的突围战和首句“百战沙场碎铁衣”相对照，让人想到这不过是他“百战沙场”中的一仗。这样，就把刚才这一场突(chang tu)围战，以及英雄的整个战斗历程，渲染得格外威武壮烈，完全传奇化了。诗让人不觉得出现在眼前的是一批残兵败将，而让人感到这些血泊中拚杀出来的英雄凛然可敬。象这样在一首小诗里敢于去写严酷的斗争，甚至敢于去写败仗，而又从败仗中显出豪气，给人以鼓舞，如果不具备象盛唐诗人那种精神气概是写不出的。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
这首(zhe shou)诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
作者称曹侍御为“骚人”，并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美，如此清幽，“骚人”本可以一面赶他的路，一面看山看水，悦性怡情；此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上，怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来，“遥驻”而不能过访，望“碧玉流”而兴叹，只有作诗代柬，表达他的无限深情。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种(zhe zhong)语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
对《《洛神赋》曹植 古诗》的思想、艺术成就前人都曾予以极高的评价，最明显的是常把它与屈原的《九歌》和宋玉的《神女》诸赋相提并论。其实，曹植此赋兼二者而有之，它既有《湘君》《湘夫人》那种浓厚的抒情成分，同时又具宋玉诸赋对女性美的精妙刻画。此外，它的情节完整，手法多变和形式隽永等妙处，又为以前的作品所不及。
读者更可见两人的交谊之笃，也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念，随笔成篇，却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看：一写于长安，一写于梁州；一写居者之忆，一写行人之思；一写真事，一写梦境；诗中情事却如《本事诗》所说，“合若符契”。而且，两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力，而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前(zai qian)人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法，以男女之情写师生之谊，别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴，《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的，因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说：“情欲莫甚于男女，声音发于男女者易感，故凡托兴男女者，和动之音，性情之始，非尽男女之事也。”（陆以谦《词林纪事序》引）托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有，但与陈师道此诗有明显血缘(xue yuan)关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》，诗中说：“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗繻。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作，与陈师道此诗所述之事虽然不同，但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见，以为此诗“比拟终嫌不伦”（陈衍《宋诗精华录》），然而作为诗之一格，作为表达感情的一种方法，《妾薄命》还是有新意、有真情的。
张旭的《山中留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境(de jing)界；王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
创作背景
这首《《玉蝴蝶·望处雨收云断》柳永 》词是作者为怀念湘中故人所作。
田艺蘅( 金朝 )
收录诗词 (1243) 首
简 介
田艺蘅 浙江钱塘人，字子艺，田汝成子。以贡生为徽州训导，罢归。作诗有才调，博学能文。为人高旷磊落，性放旷不羁，好酒任侠，善为南曲小令。至老愈豪放，斗酒百篇，人疑为谪仙。有《大明同文集》、《留青日札》、《煮泉小品》、《老子指玄》及《田子艺集》。
咏鹦鹉
"古人医在心，心正药自真。今人医在手，手滥药不神。
"始从豸角曳长裾，又吐鸡香奏玉除。隋邸旧僚推谢掾，
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
从此自知身计定，不能回首望长安。
心宗本无碍，问学岂难同。"
"升山自古道飞来，此是神功不可猜。气色虽然离禹穴，
"酒尽歌终问后期，泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处，
"惠施徒自学多方，谩说观鱼理未长。
氓
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
紫垣名士推扬切，为话心孤倍感知。"
"腊雪初晴花举杯，便期携手上春台。高情唯怕酒不满，
雨后碧苔院，霜来红叶楼。闲阶上斜日，鹦鹉伴人愁。
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
此处故交谁见问，为言霜鬓压风尘。"
莫拟吟云避荣贵，庙堂玉铉待盐梅。"
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
香菱咏月·其一
紫禁风高露满盘。晚蝶飘零惊宿雨，暮鸦凌乱报秋寒。
"君行君文天合知，见君如此我兴悲。只残三口兵戈后，
"浩渺注横流，千潭合万湫。半洪侵楚翼，一汊属吴头。
虽抱雕笼密扃钥，可能长在叔伦家。"
九原何处草萋萋。香魂未散烟笼水，舞袖休翻柳拂堤。
旅葬新坟小，魂归故国遥。我来因奠洒，立石用为标。"
皆自干戈达，咸思雨露和。应怜住山者，头白未登科。"
鸟道来虽险，龙池到自平。朝宗本心切，愿向急流倾。"
襄阳歌
"小阁惬幽寻，周遭万竹森。谁知一沼内，亦有五湖心。
"割地求和国必危，安知坚守绝来思。
"松上闲云石上苔，自嫌归去夕阳催。
银汉云消日正长。柳带似眉全展绿，杏苞如脸半开香。
即应南苑斗鸡时。白樱桃熟每先赏，红芍药开长有诗。
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
高鸟下残照，白烟生远林。更闻清磬发，聊喜缓尘襟。"
"非为亲贤展绮筵，恒常宁敢恣游盘。绿搓杨柳绵初软，
梅花绝句二首·其一
"遮莫江头柳色遮，日浓莺睡一枝斜。
"清浅萦纡一水间，竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过，
入室故寮流落尽，路人惆怅见灵光。"
"时来时去若循环，双阖平云谩锁山。只道地教秦设险，
朱紫盈门自称贵，可嗟区宇尽疮痍。"
句搜明月梨花内，趣入春风柳絮中。"
物理有翕张，达人同废兴。幸无憷迫忧，聊复曲吾肱。
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
凤凰台次李太白韵
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界，薄命曾嫌富贵家。
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
红儿若是三千数，多少芳心似死灰。
"锦字凭谁达，闲庭草又枯。夜长灯影灭，天远雁声孤。
大家拍手高声唱，日未沈山且莫回。"
"废宫荒苑莫闲愁，成败终须要彻头。
"中朝品秩重文章，双笔依前赐望郎。五夜星辰归帝座，
"触目皆因长养功，浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕，
昭君怨·咏荷上雨
"一阵孤军不复回，更无分别只荒堆。
春江一夜无波浪，校得行人分外愁。"
鸳鸯鸂鶒唤不起，平铺绿水眠东风。西陵路边月悄悄，
"五原人走马，昨夜到京师。绣户新夫妇，河梁生别离。
"干时虽苦节，趋世且无机。及觉知音少，翻疑所业非。
村酒沽来浊，溪鱼钓得肥。贫家只如此，未可便言归。"
"雨向莎阶滴未休，冷光孤恨两悠悠。船中闻雁洞庭宿，
"贫贱如故旧，少壮即相依。中心不敢厌，但觉少光辉。
有杕之杜
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气，已将身事托公卿。
"出门嗟世路，何日朴风归。是处太行险，□□应解飞。
"大舟有深利，沧海无浅波。利深波也深，君意竟如何。
几醉能消一番红。举世只将华胜实，真禅元喻色为空。
"沛中歌舞百馀人，帝业功成里巷新。半夜素灵先哭楚，
"年年南涧滨，力尽志犹存。雨雪朝耕苦，桑麻岁计贫。
"七千七百七十丈，丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅，
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
金缕曲二首
"绿水双鸳一已沈，皇天更欲配何禽。
"近来参谒陡生疏，因向云山僻处居。出为羁孤营粝食，
想望鱼烧尾，咨嗟鼠啮肠。可能因蹇拙，便合老沧浪。
魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。"
"长安二月多香尘，六街车马声辚辚。家家楼上如花人，
访人秋月满山明。庭前树瘦霜来影，洞口泉喷雨后声。
"故园招隐客，应便笑无成。谒帝逢移国，投文值用兵。
"令终归故里，末岁道如初。旧友谁为志，清风岂易书。
馈岁 / 别岁 / 守岁
"青牛关畔寄孤村，山当屏风石当门。芳树绿阴连蔽芾，
曾听禁漏惊街鼓，惯踏康庄怕小桥。夜半雄声心尚壮，
鬓发游梁白，家山近越青。知音在谏省，苦调有谁听。"
隋堤风物已凄凉，堤下仍多旧战场。金镞有苔人拾得，
"吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。
谁知高鼻能知数，竞向中原簸战旗。"
时果曾沾赐，春闱不挂情。灯前犹恶睡，寤语读书声。"
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"