题醉中所作草书卷后
尽日慵移棹，何年醉倚松。自知闲未得，不敢笑周颙."
"吴江浪浸白蒲春，越女初挑一样新。才自绣窗离玉指，
逶迟东州路，春草深复浅。日远夫子门，中心曷由展。"
玉箸并堕菱花前。"
散诞爱山客，凄凉怀古心。寒风天阙晚，尽日倚轩吟。
此生一何苦，前事安可忘。兄弟先我没，孤幼盈我傍。
"中岳仇先生，遗余饵松方。服之一千日，肢体生异香。
"理郡无异政，所忧在素餐。徒令去京国，羁旅当岁寒。
蝼蚁至微宁足数，未知何处答穹旻."
"三为百里宰，已过十馀年。只叹官如旧，旋闻邑屡迁。
题醉中所作草书卷后拼音解释:
jin ri yong yi zhao .he nian zui yi song .zi zhi xian wei de .bu gan xiao zhou yong ..
.wu jiang lang jin bai pu chun .yue nv chu tiao yi yang xin .cai zi xiu chuang li yu zhi .
wei chi dong zhou lu .chun cao shen fu qian .ri yuan fu zi men .zhong xin he you zhan ..
yu zhu bing duo ling hua qian ..
san dan ai shan ke .qi liang huai gu xin .han feng tian que wan .jin ri yi xuan yin .
ci sheng yi he ku .qian shi an ke wang .xiong di xian wo mei .gu you ying wo bang .
.zhong yue chou xian sheng .yi yu er song fang .fu zhi yi qian ri .zhi ti sheng yi xiang .
.li jun wu yi zheng .suo you zai su can .tu ling qu jing guo .ji lv dang sui han .
lou yi zhi wei ning zu shu .wei zhi he chu da qiong min ..
.san wei bai li zai .yi guo shi yu nian .zhi tan guan ru jiu .xuan wen yi lv qian .
译文及注释
译文
在大沙(sha)漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠，百姓都知道，这是荔枝龙眼经过。
我(wo)家洗砚(yan)池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
荆溪水流量一天比一天少，河床上露出了(liao)白色的石头，天气慢慢地变凉了，枝头的红叶渐渐稀少。
汤从囚地重泉出来，究竟他有什么大罪？
行遍天涯，看尽人情。想不到重回故地时，故人已如花飘零。忆当时与她花下别离，相对无言，只有离愁别绪噎胸间，现在只剩绿窗青天如故，却已非当时风景了。
想昔日小路环绕我的草堂东，先生庙与武侯祠在一个閟宫。
只有在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
生离死别人间事，残魂孤影倍(bei)伤神；
秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。
所谓的寒门(men)，清正廉洁的人更是品德败坏，道德低下如污泥一样令人厌恶。
生平早有报国心，却未能报国留下遗憾，留下忠魂作厉鬼仍(reng)要为国除害杀敌作补偿。
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来，黄昏偏偏匆(cong)匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。
紧急救边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
落花随风漫天飞舞，缤纷地飞入四周的帐幕中。
注释
⑩箨（tuò）龙：指竹笋。陈州：治所在今河南淮阳。湖州：今浙江吴兴，时苏轼任湖州知州。
⑿解：懂得，明白。无人解：此句写出作者感叹不被世俗所理解的心情。
39.因：于是，就。
18.履巉（chán）岩：登上险峻的山崖。履，践，踏。巉岩，险峻的山石。
（11）衡：把冠冕稳定在发髻上的横簪。紞（dǎn）：古代垂在帽子两旁用以悬挂塞耳用的玉瑱（tián）的带子。纮（hónɡ）：古代冠冕系在颔下的带子。古人戴冠冕时，先用簪子别在发髻上，再用纮挽住，系在簪子的两端。綎（yán）：古代覆在冠冕上的一种长方形饰物，以木板为干（ɡàn），外包黑色布帛。
赏析
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北(wei bei)魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
“长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪，同时妙用夸张；第四句以浪花比喻白发，把长江拟人化，手法新奇！
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
作者面对对朋友的离去，流露出浓重的悲伤。前两句直写，说张巨山在福建住了两年，如今要离开福建，前往浙江。“二年寄迹闽山寺”，表面全写张巨山，实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切(qie)，引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开，用了“一笑翻然”四字，看上去很洒脱，其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江，既非回乡，又不是仕宦升迁，此次离别，肯定愁多欢少，因此诗人写他洒脱，正带有不得已处，加强自己对离别的不快。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将(bing jiang)这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进(rong jin)了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
诗的表现手法尚有三点可注意：
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
强烈期望自然顺逐人意的祭歌里，仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是，祭歌背后的信息，告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段，向自然发出“命令式”祈愿的时候，这间接暗示，自然力在人力面前的强大，不可控制，人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信，先人们并不是不愿意改造环境，而是他们想改造环境却没有手段，无奈之下，他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐！
后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨，将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
这篇奏疏，是贾谊针对西汉初年在经济上所面临的严重危机，提出的要注意积贮的重要论文。它从不同角度论述了加强积贮对国计民生的重大意义，表现出一个地主阶级政治家思想家的远见卓识。他提出的主张，对于维护汉朝的封建统治，促进当时的社会生产，发展经济，巩固国防，安定人民的生活，都育一定的贡献，在客观上是符合人民的利益的，在历史上有其进步的意义。同时，他的重视发展农业，提倡积贮的思想，即使至今，也仍有借鉴的价值。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，那是批评项羽不能包羞忍耻，再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”，其用意恰好相反。两句意为：因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍苍了，自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的苟且生活。其忧国之情溢于言表。
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
“长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪，同时妙用夸张；第四句以浪花比喻白发，把长江拟人化，手法新奇！
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
作者面对对朋友的离去，流露出浓重的悲伤。前两句直写，说张巨山在福建住了两年，如今要离开福建，前往浙江。“二年寄迹闽山寺”，表面全写张巨山，实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切(qie)，引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开，用了“一笑翻然”四字，看上去很洒脱，其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江，既非回乡，又不是仕宦升迁，此次离别，肯定愁多欢少，因此诗人写他洒脱，正带有不得已处，加强自己对离别的不快。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将(bing jiang)这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进(rong jin)了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
诗的表现手法尚有三点可注意：
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
强烈期望自然顺逐人意的祭歌里，仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是，祭歌背后的信息，告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段，向自然发出“命令式”祈愿的时候，这间接暗示，自然力在人力面前的强大，不可控制，人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信，先人们并不是不愿意改造环境，而是他们想改造环境却没有手段，无奈之下，他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐！
后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨，将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
这篇奏疏，是贾谊针对西汉初年在经济上所面临的严重危机，提出的要注意积贮的重要论文。它从不同角度论述了加强积贮对国计民生的重大意义，表现出一个地主阶级政治家思想家的远见卓识。他提出的主张，对于维护汉朝的封建统治，促进当时的社会生产，发展经济，巩固国防，安定人民的生活，都育一定的贡献，在客观上是符合人民的利益的，在历史上有其进步的意义。同时，他的重视发展农业，提倡积贮的思想，即使至今，也仍有借鉴的价值。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，那是批评项羽不能包羞忍耻，再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”，其用意恰好相反。两句意为：因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍苍了，自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的苟且生活。其忧国之情溢于言表。
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
创作背景
此文作于元丰元年（1078年）十一月八日，时苏轼知徐州。隐者张师厚隐居于徐州云龙山，自号云龙山人。后迁于东山之麓并作亭其上，自驯二鹤，鹤朝放而暮归，白日里令其自由地飞翔于天地间，所以名亭为“放鹤亭”。苏轼为之作题记。
陈三立( 南北朝 )
收录诗词 (2574) 首
简 介
陈三立 陈三立（1853年10月23日－1937年9月14日），字伯严，号散原，江西义宁（今修水）人，近代同光体诗派重要代表人物。陈三立出身名门世家，为晚清维新派名臣陈宝箴长子，国学大师、历史学家陈寅恪、着名画家陈衡恪之父。与谭延闿、谭嗣同并称“湖湘三公子”；与谭嗣同、徐仁铸、陶菊存并称“维新四公子”，有“中国最后一位传统诗人”之誉。1937年发生“卢沟桥事变”后北平、天津相继沦陷，日军欲招致陈三立，陈三立为表明立场绝食五日，不幸忧愤而死，享年85岁。陈三立生前曾刊行《散原精舍诗》及其《续集》、《别集》，死后有《散原精舍文集》十七卷出版。
菩萨蛮·洛阳城里春光好
山月皎如烛，风霜时动竹。夜半鸟惊栖，窗间人独宿。
朝旦气候佳，逍遥写烦忧。绿林蔼已布，华沼澹不流。
叹息苍梧凤，分栖琼树枝。清晨各飞去，飘落天南垂。
美人美人兮归去来，莫作朝云暮雨兮飞阳台。"
平旦驱驷马，旷然出五盘。江回两崖斗，日隐群峰攒。苍翠烟景曙，森沉云树寒。松疏露孤驿，花密藏回滩。栈道谿雨滑，畬田原草干。此行为知己，不觉蜀道难。
好风吹落日，流水引长吟。五月披裘者，应知不取金。"
况是清朝重文物，无愁当路少知音。"
寂寥知得趣，疏懒似无能。还忆旧游否，何年别杜陵。"
点绛唇·丁未冬过吴松作
园林春媚千花发，烂熳如将画障看。
珠帘静卷水亭凉，玉蕊风飘小槛香。
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉，玉鞭谁指出墙枝。
"□□□□□□□，□□□□□□□。玉殿大开从客入，
"明主访贤逸，云泉今已空。二卢竟不起，万乘高其风。
"王母妆成镜未收，倚栏人在水精楼。
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭，罗绮晴骄绿水洲。
"位乖燮理致伤残，四面墙匡不忍看。
生查子·年年玉镜台
一簟松风冷如冰，长伴巢由伸脚睡。"
古物有灵知所适，貂裘拂之横广席。阴森白日掩云虹，
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞，相如免脱鹔鹴裘。
"伏龙山横洲渚地，人如白苹自生死。
顶似伏犀头骨粗。倚松根，傍岩缝，曲录腰身长欲动。
"君家东海东，君去因秋风。漫漫指乡路，悠悠如梦中。
"佳人一去无消息，梦觉香残愁复入。
"今朝湖上送春归，万顷澄波照白髭。
相见欢·深林几处啼鹃
"时事方扰扰，幽赏独悠悠。弄泉朝涉涧，采石夜归州。
"今朝把酒复惆怅，忆在杜陵田舍时。
欢筵慊未足，离灯悄已对。还当掩郡阁，伫君方此会。"
惹砌催樽俎，飘窗入簿书。最宜楼上望，散乱满空虚。"
我去黄牛峡，遥愁白帝猿。赠君卷葹草，心断竟何言。"
思量一醉犹难得，辜负扬州管记名。"
桂楫闲迎客，茶瓯对说诗。渚田分邑里，山桂树罘罳.
方轸故物念，谁复一樽同。聊披道书暇，还此听松风。"
前有一樽酒行二首
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪，枝头干快乱蝉吟。
向晚小乘游，朝来新上头。从来许长袖，未有客难留。
"洪河之南曰秦镇，发地削成五千仞。三峰离地皆倚天，
"嘉陵江畔饯行车，离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁，
野人听此坐惆怅，恐畏踏落东园花。"
更向眉中分晓黛，岩边染出碧琅玕.
江浮残照阔，云散乱山横。渐去湓城远，那堪新月生。"
归来灞陵上，犹见最高峰。"
周颂·雝
公堂众君子，言笑思与觌。"
云雾皆收皎月高。潮满钓舟迷浦屿，霜繁野树叫猿猱。
清明节日颁新火，蜡炬星飞下九天。
"朝游沧海东，暮归何太速。只因骑折白龙腰，
惟有水田衣下客，大家忙处作闲人。"
昙远昔经始，于兹閟幽玄。东西竹林寺，灌注寒涧泉。
"契阔仕两京，念子亦飘蓬。方来属追往，十载事不同。
投笔抗声连叫唿。信知鬼神助此道，墨池未尽书已好。
酬王季友题半日村别业兼呈李明府
"绣衣乘驿急如星，山水何妨寄野情。
龙颜惠殊宠，麟阁凭天居。晚途未云已，蹭蹬遭谗毁。
三灾荡璇玑，蛟龙翼微躬。举手谢天地，虚无齐始终。
"林园虽少事，幽独自多违。向夕开帘坐，庭阴落景微。
"长洲茂苑朝夕池，映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披，
真龙不圣土龙圣，凤凰哑舌鸱枭鸣。何殊此琴哀怨苦，
宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。
拥旄秉金钺，伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆，总戎向东巡。
天净沙·秋思
亭楼明落照，井邑秀通川。涧竹生幽兴，林风入管弦。
"念子才多命且奇，乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪，
卷箔当山色，开窗就竹声。怜君惠嘉句，资我欲垂名。"
巢父将许由，未闻买山隐。道存迹自高，何惮去人近。纷吾下兹岭，地闲喧亦泯。门横群岫开，水凿众泉引。屏高而在云，窦深莫能准。川光昼昏凝，林气夕凄紧。于焉摘朱果，兼得养玄牝。坐月观宝书，拂霜弄瑶轸。倾壶事幽酌，顾影还独尽。念君风尘游，傲尔令自哂。
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄，背身妃子病难扶。
徘徊帷中意，独夜不堪守。思逐朔风翔，一去千里道。
差池失群久，幽独依人切。旅食赖菰蒲，单栖怯霜雪。
"素友俱薄世，屡招清景赏。鸣钟悟音闻，宿昔心已往。
剔银灯·与欧阳公席上分题
一条灞水清如剑，不为离人割断愁。"
谁见长门深锁，黄昏细雨相和。"
绮楼何氛氲，朝日正杲杲。四壁含清风，丹霞射其牖。
"万里江山敛暮烟，旅情当此独悠然。沙汀月冷帆初卸，
芙蓉冠子水精簪，闲对君王理玉琴。
从来迟高驾，自顾无物役。山水心所娱，如何更朝夕。
侧身西望阻秦关。麒麟阁上春还早，着书却忆伊阳好。
飐若荷珠乱，纷如爝火飏.诗人多感物，凝思绕池塘。"
题农父庐舍
风回山火断，潮落岸冰高。（《湘江吟》）"
闲居兴方澹，默想心已屡。暂出仍湿衣，况君东城住。"
静想忘年契，冥思接武晨。连宵洽杯酒，分日掌丝纶。
清诗舞艳雪，孤抱莹玄冰。一枝非所贵，怀书思武陵。"
"休沐日云满，冲然将罢观。严车候门侧，晨起正朝冠。
旷野看人小，长空共鸟齐。高山徒仰止，不得日攀跻。"
落日西山近一竿，世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事，免被冤家恶眼看。
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月，蜕翎多为系繁霜。