松
兔边分玉树，龙底耀铜仪。会当同鼓吹，不复问官私。
白帝心边镜乍磨。海上几时霜雪积，人间此夜管弦多。
"柳花扑帘春欲尽，绿阴障林莺乱啼。
处处春光遍，游人亦不稀。向阳倾冷酒，看影试新衣。
燕客书方诈，尧门信未孚。谤兴金就铄，毁极玉生瘉。
画鼓绣靴随节翻。锵金七言凌老杜，入木八法蟠高轩。
今夕深溪又相映，特公何处共团圆。"
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。
"锦窠花朵灯丛醉，翠叶眉稠裛露垂。
故园尽卖休官去，潮水秋来空自平。"
"去岁清明霅溪口，今朝寒食镜湖西。
松拼音解释:
tu bian fen yu shu .long di yao tong yi .hui dang tong gu chui .bu fu wen guan si .
bai di xin bian jing zha mo .hai shang ji shi shuang xue ji .ren jian ci ye guan xian duo .
.liu hua pu lian chun yu jin .lv yin zhang lin ying luan ti .
chu chu chun guang bian .you ren yi bu xi .xiang yang qing leng jiu .kan ying shi xin yi .
yan ke shu fang zha .yao men xin wei fu .bang xing jin jiu shuo .hui ji yu sheng yu .
hua gu xiu xue sui jie fan .qiang jin qi yan ling lao du .ru mu ba fa pan gao xuan .
jin xi shen xi you xiang ying .te gong he chu gong tuan yuan ..
ruo qian you qing ying chang wang .yi jian can xue you jian chun .
.jin ke hua duo deng cong zui .cui ye mei chou yi lu chui .
gu yuan jin mai xiu guan qu .chao shui qiu lai kong zi ping ..
.qu sui qing ming zha xi kou .jin chao han shi jing hu xi .
译文及注释
译文
如果徐元庆的父亲确是犯了死(si)罪，赵师韫杀他，那就并不违法，他的死也就不是被官吏错杀，而是因为犯法被杀。法律(lv)难道是可以仇视的吗？仇视皇帝的法律，又杀害执法的官吏，这是悖逆犯上的行为。应该把这种人抓起来处死，以此来严正国法，为什么反而要表彰他呢？
荆轲拿了地图捧送给秦王，打开地图，地图全部打开，匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖，右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上，秦王非常(chang)惊骇，自己伸直身子站起来，挣断了袖子。秦王拔剑，剑太长，就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急，剑插得很紧，所以不能立即拔出来。
拥有玉体的小怜进御服侍后主的夜晚，北周军队进占晋阳的战报已被传出。哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万(wan)机，身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美丽。
为踩霜雪耍，鞋带捆数重。
清早就已打开层层的屋门，坐立不安地盼着友人，竖耳倾听有没有车子到来的声(sheng)音；
相逢时意气投合为君痛饮，骏马就拴在酒楼下垂柳边。才从军便作汉朝的羽林郎，一开始就随将军鏖战渔阳。
一心思念君王啊不能改变，有什么办法啊君王不知。
园林中传出鸟儿婉转的叫声，
沙丘城边有苍老古树，白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
为了什么事长久留我在边塞？
回忆汴京往昔的繁华，万里山河都属于帝王之家。奢华的宫殿园林，弦管笙琶(pa)的声音日夜不断。
注释
9、堪：可以，能
悲恨相续：指亡国悲剧连续发生。
⑻曲江：池名，在今陕西西安东南。为唐代以来的游览胜地。
5、贡：献。一作“贵”。
⑵红稀：花儿稀少、凋谢。意思是到了晚春时节。红：指花。
87.引车避匿：将车子调转躲避。
赏析
须要说明的是，谢道韫的出色联句。并不是一时之功，刹那灵感，而是有她平时深厚的文学修养作基础的。《世说新语·言语》篇引《妇人集》称她“有文才，所著诗、赋、诔，颂传于世”。可惜绝大部分没有保存到今天。
用“决绝”这个标题，很可能就是写与初恋情人的绝交这样一个场景的。这首词确实也是模拟被抛弃的女性的口吻来写的。第一句“人生若只如初见”是整首词里最平淡又是感情最强烈的一句，一段感情，如果在人的心里分量足够重的话，那么无论他以后经历了哪些变故，初见的一刹那，永远是清晰难以忘怀的。而这个初见，词情一下子就拽回到初恋的美好记忆中去了。
唐宫内万灯齐明，舞衲联翩，歌声入云，有鸟瞰式全景、有特写武近景，场面壮观，气象恢宏。
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
这诗是王维《辋川集》中的一首，描写《白石滩》王维 古诗月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。
“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上(yi shang)四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
首句“玉帐牙旗”，是说刘从谏握有重兵，为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州，靠近京城长安，军事上据有极便利的形势，所以说“得上游”。这句重笔渲染，显示刘的实力雄厚，条件优越，完全有平定宦官之乱的条件，以逼出下句，点明正意：在国家危急存亡之秋，作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意，强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字，就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴，下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。
这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中，表现了与友人的依依惜别之情。
此诗有托古讽今之意，名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武，实讽唐玄宗，具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影(suo ying)，是我们人生之旅的真实写照。从生到死，是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运？谁不可能漂浮不定？谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把？谁没有感到疲惫得即将倒下得时候？谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候？谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候？
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
作者在文章的第三部分，也就是结尾一段说：“余闻而愈悲”，比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了．想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑，现在从蒋氏所谈的情况看来，这话是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢！于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章，为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
诗歌的最后，陡翻新意，生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候，居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃，细想，她们之间有着太多的相似了，正是这些相似，才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则，她们二人都是女子；再者，二人都是离家别亲来到边塞；更为重要的是：虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样，但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任，她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的，现在却让两位红颜女子来背负，并且还要承受着离别的痛苦，在男权社会中，这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问：“社稷依明(yi ming)主，安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出，但却深蕴其中的议论，新见迭出，确实发人深省，耐人寻味。
用“决绝”这个标题，很可能就是写与初恋情人的绝交这样一个场景的。这首词确实也是模拟被抛弃的女性的口吻来写的。第一句“人生若只如初见”是整首词里最平淡又是感情最强烈的一句，一段感情，如果在人的心里分量足够重的话，那么无论他以后经历了哪些变故，初见的一刹那，永远是清晰难以忘怀的。而这个初见，词情一下子就拽回到初恋的美好记忆中去了。
唐宫内万灯齐明，舞衲联翩，歌声入云，有鸟瞰式全景、有特写武近景，场面壮观，气象恢宏。
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
这诗是王维《辋川集》中的一首，描写《白石滩》王维 古诗月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。
“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上(yi shang)四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
首句“玉帐牙旗”，是说刘从谏握有重兵，为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州，靠近京城长安，军事上据有极便利的形势，所以说“得上游”。这句重笔渲染，显示刘的实力雄厚，条件优越，完全有平定宦官之乱的条件，以逼出下句，点明正意：在国家危急存亡之秋，作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意，强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字，就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴，下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。
这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中，表现了与友人的依依惜别之情。
此诗有托古讽今之意，名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武，实讽唐玄宗，具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影(suo ying)，是我们人生之旅的真实写照。从生到死，是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运？谁不可能漂浮不定？谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把？谁没有感到疲惫得即将倒下得时候？谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候？谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候？
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
作者在文章的第三部分，也就是结尾一段说：“余闻而愈悲”，比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了．想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑，现在从蒋氏所谈的情况看来，这话是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢！于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章，为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
诗歌的最后，陡翻新意，生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候，居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃，细想，她们之间有着太多的相似了，正是这些相似，才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则，她们二人都是女子；再者，二人都是离家别亲来到边塞；更为重要的是：虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样，但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任，她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的，现在却让两位红颜女子来背负，并且还要承受着离别的痛苦，在男权社会中，这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问：“社稷依明(yi ming)主，安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出，但却深蕴其中的议论，新见迭出，确实发人深省，耐人寻味。
创作背景
熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职，被派往杭州任通判。同年十二月，苏轼游孤山访惠勤惠思后作此诗。
冯安上( 宋代 )
收录诗词 (6588) 首
简 介
冯安上 冯安上，字康国，英德（今属广东）人。夤子。徽宗政和二年（一一一二）进士。官吉州通判，寻改广州，权知梧州军。事见清康熙《重修英德县志》卷三。今录诗二首。
新凉
"黔南从事客，禄利先来饶。官受外台屈，家移一舸遥。
自生自灭成何事，能逐东风作雨无。"
惟愁又入烟霞去，知在庐峰第几重。"
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少，贵乏怀忠近佞人。
两边角子羊门里，犹学容儿弄钵头。"
黄金难买一生闲。不留活计存囊底，赢得诗名满世间。
是处程涂远，何山洞府深。此时堪伫望，万象豁尘襟。"
塞树花开小，关城雪下偏。胡尘今已尽，应便促朝天。"
如梦令·门外绿阴千顷
旧眷交欢在，新文气调全。惭无白雪曲，难答碧云篇。
明朝欲饮还来此，只怕春风却在前。"
"潇湘路杳然，清兴起秋前。去寺多随磬，看山半在船。
小洞生斜竹，重阶夹细莎。殷勤望城市，云水暮钟和。"
"千里归程三伏天，官新身健马翩翩。行冲赤日加餐饭，
"春草正凄凄，知君过恶溪。莺将吉了语，猿共猓然啼。
积雨谁过寺，残钟自掩扉。寒来垂顶帽，白发剃应稀。"
是月岁阴暮，惨冽天地愁。白日冷无光，黄河冻不流。
乌江
自爱此身居乐土，咏歌林下日忘疲。"
破虏行千里，三军意气粗。展旗遮日黑，驱马饮河枯。
此时月色同沾醉，何处游轮陌上回。"
"我有神剑异人与，暗中往往精灵语。识者知从东海来，
"馀杭县里卢明府，虚白亭中白舍人。
身心相外尽，鬓发定中生。紫阁人来礼，无名便是名。"
人老多忧贫，人病多忧死。我今虽老病，所忧不在此。
思养徒怀感慨深。岛外断云凝远日，天涯芳草动愁心。
咏零陵
荒田一片石，文字满青苔。不是逢闲客，何人肯读来。
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷，镜水非求下见鳞。
几度临风一回首，笑看华发及时新。"
危机险势无不有，倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿，
塞树花开小，关城雪下偏。胡尘今已尽，应便促朝天。"
"碧甃磷磷不记年，青萝锁在小山颠。
清香凝岛屿，繁艳映莓苔。金谷如相并，应将锦帐回。"
"一夜列三清，闻歌曲阜城。雪飞红烬影，珠贯碧云声。
周颂·有瞽
今日槐花还似发，却愁听尽更无声。"
高楼晓望无穷意，丹叶黄花绕郡城。"
一种貌如仙，人情要自偏。罗敷有底好，最得使君怜。
大乐调元气，神功运化炉。脱鳞超沆瀣，翻翼集蓬壶。
目睇烟霄阔，心惊羽翼高。椅梧连鹤禁，壀堄接龙韬。
相思不恨书来少，佳句多从阙下闻。"
天晴花气漫，地暖鸟音和。徒漱葛仙井，此生其奈何。"
望祷依前圣，垂休冀厚生。半江犹惨澹，全野已澄清。
八月十五夜赠张功曹
聊将歌一曲，送子手中杯。"
"忆求无何乡，了在赤谷村。仙人居其中，将往问所存。
谷鸟鸣还艳，山夫到更狂。可怜游赏地，炀帝国倾亡。
溪山好画图，洞壑深闺闼。竹冈森羽林，花坞团宫缬。
鼎重山难转，天扶业更昌。望贤馀故老，花萼旧池塘。
人数多于四皓图。除却三山五天竺，人间此会更应无。"
"贫居雀喧噪，况乃静巷陌。夜眠睡不成，空庭闻露滴。
醉傅狂言人尽笑，独知我者是尚书。"
梅花落
二婢扶盥栉，双童舁簟床。庭东有茂树，其下多阴凉。
"何处春辉好，偏宜在雍州。花明夹城道，柳暗曲江头。
雨夜思巫峡，秋朝想洞庭。千年孤镜碧，一片远天青。
声华宠命人皆得，若个如君历七朝。"
在浚风烟接，维嵩巩洛清。贯鱼奔骑疾，连雁卷行轻。
多门徒可入，尽室且思行。莫为无媒者，沧浪不濯缨。"
"不吃胡麻饭，杯中自得仙。隔篱招好客，扫室置芳筵。
分明西国人来说，赤佛堂西是汉家。"
除夜野宿常州城外二首
维侯之康兮居游自遂。（右一阕为酬神）。"
荣华长指幻，衰病久观身。应笑无成者，沧洲垂一轮。"
清阴须暂憩，秀色正堪思。只待挥金日，殷勤泛羽卮。"
亭古思宏栋，川长忆夜舟。想公高世志，只似冶城游。"
行行何所爱，遇物自成趣。平滑青盘石，低密绿阴树。
长爱当时遇王粲，每来碑下不关书。"
"千里南来背日行，关门无事一侯嬴。
无计披清裁，唯持祝寿觞。愿公如卫武，百岁尚康强。"
墨子怒耕柱子
曳履庭芜近，当身树叶飘。傍城馀菊在，步入一仙瓢。"
旧醅难重漉，新菜未胜鉏.才薄无潘兴，便便画偃庐。"
紫绶黄金印，青幢白玉珂。老将荣补贴，愁用道销磨。
"五凤楼南望洛阳，龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖，
咸阳亲戚长安里，无限将金买花子。浇红湿绿千万家，
细雨湘城暮，微风楚水春。浔阳应足雁，梦泽岂无尘。
旌旄光里舍，骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知，苍须稀旧老。
"怀中天子书，腰下使君鱼。瀑布和云落，仙都与世疏。
浣溪沙·门隔花深梦旧游
白云自养芝田。溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。
忆昨谬官在乌府，喜君对门讨鱼鲁。直庐相望夜每阑，
上参差而下卼臲，曾何足以少安。嘻，君其听哉：
谁念因声感，放歌写人事。"
"离思茫茫正值秋，每因风景却生愁。
"时泰岁丰无事日，功成名遂自由身。前头更有忘忧日，
时清犹望领春闱。登朝旧友常思见，开幕贤人并望归。
夜猿声不断，寒木叶微凋。远别因多感，新郎倍寂寥。"