上山采蘼芜
"缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
野客教长醉，高僧劝早归。不知何计是，免与本心违。
"远村寒食后，细雨度川来。芳草连谿合，梨花映墅开。
"今朝闲坐石亭中，炉火销残尊又空。
"符印悬腰下，东山不得归。独行南北近，渐老往还稀。
"西北油然云势浓，须臾滂沛雨飘空。
恐是麻姑残米粒，不曾将与世人看。"
携手上谒玉晨君。夫妻同寿，万万青春。"
已作亭下别，未忘灯下情。吟多欲就枕，更漏转分明。
风静阴满砌，露浓香入衣。恨无金谷妓，为我奏思归。"
上山采蘼芜拼音解释:
.piao miao wu shan nv .gui lai qi ba nian .yin qin xiang shui qu .liu zai shi san xian .
ye ke jiao chang zui .gao seng quan zao gui .bu zhi he ji shi .mian yu ben xin wei .
.yuan cun han shi hou .xi yu du chuan lai .fang cao lian xi he .li hua ying shu kai .
.jin chao xian zuo shi ting zhong .lu huo xiao can zun you kong .
.fu yin xuan yao xia .dong shan bu de gui .du xing nan bei jin .jian lao wang huan xi .
.xi bei you ran yun shi nong .xu yu pang pei yu piao kong .
kong shi ma gu can mi li .bu zeng jiang yu shi ren kan ..
xie shou shang ye yu chen jun .fu qi tong shou .wan wan qing chun ..
yi zuo ting xia bie .wei wang deng xia qing .yin duo yu jiu zhen .geng lou zhuan fen ming .
feng jing yin man qi .lu nong xiang ru yi .hen wu jin gu ji .wei wo zou si gui ..
译文及注释
译文
回想不久以前，为了抗击元军，我曾经摆脱敌人严密的(de)监视坐了小船，经过海路，到南方举起(qi)抗元的大旗。虽然后来失败被俘，但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保持崇高的民族气节。这样想着，我再也难以入睡。周围是那么寂静，只有秦淮何上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅(jin)未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒(jiu)浇地，欷不止，放眼西方，空自断魂。
细雨蒙蒙打湿了楝花，在南风的吹拂下，每棵枇杷树的果实都慢慢变熟了。
今夜不知道到哪里去投宿，在这沙漠中万里不见人烟。
二月天黄莺鸟飞(fei)到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
骏马啊应当向哪儿归依?
这些新坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
生前乘坐的油壁车，傍晚时准在一旁等待。
月中仙人垂下双脚？月中桂树多么圆圆！白兔捣成不老仙药，借问一声给谁用餐？
有情之人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。
黄莺儿歌声断续，小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭，秋千影随水波荡(dang)漾不伍。一对对游女，聚集着做斗草游戏，踏青路上洋溢着卖糖的香气，到处是携酒野宴的人，你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马，向晚时在一起欢聚，酣醉中，衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
春天，山上的野桃花红艳艳的开的正旺，蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
儿子整日缠在我膝旁，寸步不离，害怕我回家(jia)没几天又(you)要离开。
注释
（2）河东平阳：河东郡平阳县，地当今山西临汾西南。
⑸天涯：远离家乡的地方。
③云：像云一样。
（34）逦迤（lǐ yǐ）：连续不断。这里有“连接着”、“到处都是”的意思。
⑿扰龙伐蛟：扰，驯服。伐，击，刺杀。此处指“擒”。
⒇大岳︰传说尧舜时的四方部落首领。
赏析
天姥山号称奇绝，是越东灵秀之地。但比之其他崇山峻岭如我国的五大名山──五岳，在人们心目中的地位仍有小巫见大巫之别。可是李白却在诗中夸说它“势拔五岳掩赤城”，比五岳还更挺拔。有名的天台山则倾斜着如拜倒在天姥的足下一样。这个天姥山，被写得耸立天外，直插云霄，巍巍然非同凡比。这座梦中的天姥山，应该说是李白平生所经历的奇山峻岭的幻影，它是现实中的天姥山在李白笔下夸大了的影子。
作者在记述山川景物、名胜古迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话的氛围，历史的积淀，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
"帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
三、四句要结合起来看。大意是：菊花是能够延年益寿的药，她在百草摧折的时候，才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊，此花开后更无花”，主要就是针对菊花的这一品格展开的。
（3）固步自封。有一位老人说过：“如果和平与繁使人不思进取，固步自封，那么，真正的危险就在其中孕育。”甲午战争，泱泱中华大国竟然被弹丸的日本击败。原因很简单，日本进行了明治维新，国力蒸蒸日上；中华自恃地大物博，完全无所作为。两相比较，胜负的天平自然倾斜。同理，固若金汤的马其诺防线，挡不住精勇骠悍的纳粹雄兵；万里长城巨大屏障，挡不住北方草原的强大铁骑；中原汉人的太平梦想，常常(chang chang)被游牧民族搅得满目疮痍。安于现状、固步自封的危险，于此可见。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
颈联“仳离放红蕊，想像颦青娥”，清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”，后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想，叙写心怀，该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥，暗指妻子，而不是“青蛾” 。再者，从句意来说，“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了，若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法，借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
诗的前两句用了两个比喻，写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下，思想被禁锢，人才被扼杀，到处是昏沉、庸俗、愚昧，一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷(feng lei)”比喻新兴的社会力量，比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着优秀杰出人物的涌(de yong)现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。
首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时，她刚刚打扮好，出现在镜湖的湖心，边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳，光彩照人。但因为爱好的心情过分了，却又沉吟起来。（沉吟，本是沉思吟味之意，引申为暗自忖度、思谋。）朱庆馀是越州（今浙江省绍兴市）人，越州多出美女，镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女，而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句，“新妆”与“画眉”相对，“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众，说：虽然有许多其他姑娘，身上穿的是齐地（今山东省）出产的贵重丝绸制成的衣服，可是那并不值得人们的看重，反之，这位采菱姑娘的一串珠喉，才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑，所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好，张也答得妙，文人相重，酬答俱妙，可谓珠联璧合，千年来传为诗坛佳话。
李白诗歌向以浪漫主义著称于世，这首诗在运用传说、夸张及想象方面，虽也体现出来了这些特点，但基本上是以写实为主的。叙的是实(shi shi)事，写的是实景，抒的是实情，并运用对比、问答手法，将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来，达到了精湛的程度，这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
钱钟书评论李贺说：“其于光阴之速，年命之短，世变无涯，人生有尽，每感怆低徊，长言永叹。”（《谈艺录》十四）李贺诗歌常常涉及这方面的内容，而看法较全面，议论较透彻的，当数《《苦昼短》李贺 古诗》。
首联总起全篇，突兀峥嵘。“万里昆仑谁凿破，无边波浪拍天来。”登山面江望海，只见波浪滔天，西向而望，无边波浪拍天而来，缘此而提出是谁凿破了万里之外的昆仑山，使大水冲决而出，奔腾而下？北宋时狼山还孤悬江中，尚未和陆地相接，到南宋文天祥《渡海望狼山》时也只见“狼山青几点，极目是天涯。”王安石是登山眺望，又处于长江出海处，和唐代杜甫登夔州白帝城时所写《登高》虽也见“不尽长江滚滚来”不同，那是在长江中上游，从高处俯瞰，而狼山仅一百多公尺高，和长江入海处的江面开阔相比较，就更觉江阔水大，波浪拍天。“凿破昆仑，地势高，水量大，气势恢宏。用“谁凿破”的提问，更是想落天外。诗一开始就攫住读者，加之“无边波浪拍天来”更给人以汪洋浩渺之感，且有震撼力。这一开篇，不仅起笔不凡，而且为全诗抒情奠定了基础。
首联诗人赞扬了古人刻苦做学问精神。颔联是说做学问的艰难。诗的前两句，赞扬了古人刻苦学习的精神以及做学问的艰难。说明只有少年时养成良好的学习习惯，竭尽全力地打好扎实基础，将来才能成就一番事业。诗人从古人做学问入手娓娓道来，其中“无遗力”三个字，形容古人做学问勤奋用功、孜孜不倦的程度，既生动又形象。诗人语重心长地告诫儿子，趁着年少精力旺盛，抓住美好时光奋力拼搏，莫让青春年华付诸东流。
尾声描述主持《招魂》屈原 古诗者，回忆当年春天自己曾与怀王到南方狩猎的欢快场景；紧接着对比今日，道路已被荒草遮掩，遥望千里之外的远方（应指怀王客死在秦国之地），伤春之心油然而生，并衷心发出“魂兮归来，哀江南”的呼唤。
作者在记述山川景物、名胜古迹过程中，随时触合抒情和议论，并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来，还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况，丰富了作品的内容，使写景记游具有思想深度，同时亦为景物添彩生色，使一景一物似乎都带有诗的灵气，文的推致，神话的氛围，历史的积淀，诗文传说与胜景相互映发，更为引人入胜。
"帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
三、四句要结合起来看。大意是：菊花是能够延年益寿的药，她在百草摧折的时候，才开始开花。是对菊花的品性的赞叹。菊花的品性主要是晚开。前人有诗句“不是花中偏爱菊，此花开后更无花”，主要就是针对菊花的这一品格展开的。
（3）固步自封。有一位老人说过：“如果和平与繁使人不思进取，固步自封，那么，真正的危险就在其中孕育。”甲午战争，泱泱中华大国竟然被弹丸的日本击败。原因很简单，日本进行了明治维新，国力蒸蒸日上；中华自恃地大物博，完全无所作为。两相比较，胜负的天平自然倾斜。同理，固若金汤的马其诺防线，挡不住精勇骠悍的纳粹雄兵；万里长城巨大屏障，挡不住北方草原的强大铁骑；中原汉人的太平梦想，常常(chang chang)被游牧民族搅得满目疮痍。安于现状、固步自封的危险，于此可见。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
颈联“仳离放红蕊，想像颦青娥”，清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”，后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想，叙写心怀，该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥，暗指妻子，而不是“青蛾” 。再者，从句意来说，“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了，若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法，借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
诗的前两句用了两个比喻，写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下，思想被禁锢，人才被扼杀，到处是昏沉、庸俗、愚昧，一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷(feng lei)”比喻新兴的社会力量，比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着优秀杰出人物的涌(de yong)现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。
首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时，她刚刚打扮好，出现在镜湖的湖心，边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳，光彩照人。但因为爱好的心情过分了，却又沉吟起来。（沉吟，本是沉思吟味之意，引申为暗自忖度、思谋。）朱庆馀是越州（今浙江省绍兴市）人，越州多出美女，镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女，而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句，“新妆”与“画眉”相对，“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众，说：虽然有许多其他姑娘，身上穿的是齐地（今山东省）出产的贵重丝绸制成的衣服，可是那并不值得人们的看重，反之，这位采菱姑娘的一串珠喉，才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑，所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好，张也答得妙，文人相重，酬答俱妙，可谓珠联璧合，千年来传为诗坛佳话。
李白诗歌向以浪漫主义著称于世，这首诗在运用传说、夸张及想象方面，虽也体现出来了这些特点，但基本上是以写实为主的。叙的是实(shi shi)事，写的是实景，抒的是实情，并运用对比、问答手法，将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来，达到了精湛的程度，这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
钱钟书评论李贺说：“其于光阴之速，年命之短，世变无涯，人生有尽，每感怆低徊，长言永叹。”（《谈艺录》十四）李贺诗歌常常涉及这方面的内容，而看法较全面，议论较透彻的，当数《《苦昼短》李贺 古诗》。
首联总起全篇，突兀峥嵘。“万里昆仑谁凿破，无边波浪拍天来。”登山面江望海，只见波浪滔天，西向而望，无边波浪拍天而来，缘此而提出是谁凿破了万里之外的昆仑山，使大水冲决而出，奔腾而下？北宋时狼山还孤悬江中，尚未和陆地相接，到南宋文天祥《渡海望狼山》时也只见“狼山青几点，极目是天涯。”王安石是登山眺望，又处于长江出海处，和唐代杜甫登夔州白帝城时所写《登高》虽也见“不尽长江滚滚来”不同，那是在长江中上游，从高处俯瞰，而狼山仅一百多公尺高，和长江入海处的江面开阔相比较，就更觉江阔水大，波浪拍天。“凿破昆仑，地势高，水量大，气势恢宏。用“谁凿破”的提问，更是想落天外。诗一开始就攫住读者，加之“无边波浪拍天来”更给人以汪洋浩渺之感，且有震撼力。这一开篇，不仅起笔不凡，而且为全诗抒情奠定了基础。
首联诗人赞扬了古人刻苦做学问精神。颔联是说做学问的艰难。诗的前两句，赞扬了古人刻苦学习的精神以及做学问的艰难。说明只有少年时养成良好的学习习惯，竭尽全力地打好扎实基础，将来才能成就一番事业。诗人从古人做学问入手娓娓道来，其中“无遗力”三个字，形容古人做学问勤奋用功、孜孜不倦的程度，既生动又形象。诗人语重心长地告诫儿子，趁着年少精力旺盛，抓住美好时光奋力拼搏，莫让青春年华付诸东流。
尾声描述主持《招魂》屈原 古诗者，回忆当年春天自己曾与怀王到南方狩猎的欢快场景；紧接着对比今日，道路已被荒草遮掩，遥望千里之外的远方（应指怀王客死在秦国之地），伤春之心油然而生，并衷心发出“魂兮归来，哀江南”的呼唤。
创作背景
根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年（北宋宣和二年庚子）赵明诚知莱州，李清照未与之同去，仍居青州。公元1121年（宣和三年辛丑）秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。
朱服( 五代 )
收录诗词 (9936) 首
简 介
朱服 朱服（1048-？）字行中，湖州乌程（今浙江吴兴）人。熙宁六年（1073）进士。累官国子司业、起居舍人，以直龙图阁知润州，徙泉州、婺州等地。哲宗朝，历官中书舍人、礼部侍郎。徽宗时，任集贤殿修撰，后知广州，黜知泉州，再贬蕲州安置，改兴国军卒。《全宋词》存其词一首，格调凄苍。
饮中八仙歌
春归似遣莺留语，好住园林三两声。"
"冶艳出神仙，歌声胜管弦。词轻白纻曲，歌遏碧云天。
怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节，夏聚流萤冬映雪。
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
"婺女星边气不秋，金华山水似瀛州。
黄金百万终须得，只有挼莎更一唿。"
"南下天台厌绝冥，五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹，
从此香山风月夜，只应长是一身来。
送人
"谢玄晖殁吟声寝，郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上，
"残猎渭城东，萧萧西北风。雪花鹰背上，冰片马蹄中。
云领浮名去，钟撞大梦醒。茫茫山下事，满眼送流萍。"
春风若扫阶前地，便是山花带锦飞。"
负局先生不敢磨。曾向春窗分绰约，误回秋水照蹉跎。
搔首临风独倚栏，客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐，
"天上玉郎骑白鹤，肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯，
诗书愁触雨，店舍喜逢山。旧业嵩阳下，三年未得还。"
减字木兰花·斜红叠翠
"右眼昏花左足风，金篦石水用无功。不如回念三乘乐，
莫劳雁足传书信，愿向凌烟阁上看。"
连云大厦无栖处，更望谁家门户飞。"
若能为客烹鸡黍，愿伴田苏日日游。"
"忆昔逢君新纳娉，青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕，
陵阳夜会使君筵，解语花枝出眼前。
眼界行处不着我，天花下来惟有香，我今胡为寄他乡。"
盟经早晚闻仙语，学种三芝伴羽人。"
画堂春·外湖莲子长参差
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放，愿赐一言释名妄。
数带长河水，千条弱柳风。暗思多少事，懒话与芝翁。"
"缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
胜事倘能销岁月，已co名利不相关。"
金凤花开云鬓秋。十亩稻香新绿野，一声歌断旧青楼。
"弱冠下茅岭，中年道不行。旧交因贵绝，新月对愁生。
古松百尺始生叶，飒飒风声天上来。"
"妓房匣镜满红埃，酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒，
唐多令·芦叶满汀洲
青鸟飞难远，春云晴不闲。但恐五灵车，山上复有山。"
唯有巢兄不相忘，春茶未断寄秋衣。"
可惜风情与心力，五年抛掷在黔中。"
诗成千首语皆新。纶闱并命诚宜贺，不念衰年寄上频。"
"山空水绕篱，几日此栖迟。采菊频秋醉，留僧拟夜棋。
嗟予寡时用，夙志在林闾。虽抱山水癖，敢希仁智居。
"蝉稀虫唧唧，露重思悠悠。静者多便夜，豪家不见秋。
条桑去附枝，薙草绝本根。可惜汉公主，哀哀嫁乌孙。"
水仙子·寻梅
见《云溪友议》）"
"碛露黄云下，凝寒鼓不鸣。战须移死地，军讳杀降兵。
"莲华峰下郡，仙洞亦难胜。闾里苍苔水，虚空瀑布冰。
"着雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。
"拂水复含烟，行分古岸边。春风正摇落，客思共悠然。
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚，青云举足蹑何迟。
偏宜林表秀，多向岁寒见。碧色乍葱茏，清光常蒨练。
更过今年年七十，假如无病亦宜休。"
鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图
"虽游洛阳道，未识故园花。晓忆东谿雪，晴思冠岭霞。
来往惊翻电，经过想散霞。雨馀飘处处，风送满家家。
皎洁寒偏净，裴回夜转宜。谁怜幽境在，长与赏心随。"
朔雁和云度，川风吹雨晴。藓庭公事暇，应只独吟行。"
在浚风烟接，维嵩巩洛清。贯鱼奔骑疾，连雁卷行轻。
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚，几家深树碧藏楼。
"故纱绛帐旧青毡，药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后，
句芒小女精神巧，机罗杼绮满平川。
病马
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝，雁塔高摩欲界金。
翠华寂寞婵娟没，野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂，
雪岭无人又问来，十年夏腊平安否。"
马头渐入扬州郭，为报时人洗眼看。"
无术理人人自理，朝朝渐觉簿书稀。"
腊月雷州雨，秋风桂岭花。不知荒徼外，何处有人家。"
"岁尽贫生事事须，就中深恨酒钱无。故人充寿能分送，
携手上谒玉晨君。夫妻同寿，万万青春。"
庚子送灶即事
到京就省试，落籍先有名。惭辱乡荐书，忽欲自受刑。
"独在御楼南畔住，生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径，
舍吾草堂欲何之？"
岁酒劝屠苏，楚声山鹧鸪。春风入君意，千日不须臾。"
云开上界近，泉落下方迟。为爱青桐叶，因题满树诗。"
"湘江舞罢忽成悲，便脱蛮靴出绛帷。
"十日广陵城里住，听君花下抚金徽。
此会诚堪惜，穷秋日又曛。人间唯有醉，醉后复何云。"
马上作
"昔闻惊节换，常抱异乡愁。今听当名遂，方欢上国游。
乱首光雄算，朝纲在典坟。明时封禅绩，山下见丘门。"
拟扫绿阴浮佛寺，桫椤高树结为邻。"
"清晓洞房开，佳人喜燕来。乍疑钗上动，轻似掌中回。
"上党争为天下嵴，邯郸四十万秦坑。狂童何者欲专地，
"得老加年诚可喜，当春对酒亦宜欢。
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏，丝竹声中醉玉人。
丈夫贵功勋，不贵爵禄饶。仰眠作书生，衣食何由销。