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春王正月

五代 / 陈衡

愿得花间有人出,免令仙犬吠刘郎。"
"洞庭波浪渺无津,日日征帆送远人。
闻说江南旧歌曲,至今犹自唱吴姬。"
经润何妨雨滴函。饮涧猿回窥绝洞,缘梯人歇倚危杉。
"红蚕缘枯桑,青茧大如瓮。人争捩其臂,羿矢亦不中。
买臣严助精灵在,应笑无成一布衣。"
"潮落空江洲渚生,知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀,
分茅列土才三十,犹拟回头赌锦袍。"
"广漠杳无穷,孤城四面空。马行高碛上,日堕迥沙中。
时有慕道者,作彼投龙术。端严持碧简,斋戒挥紫笔。
"绕屋树森森,多栖紫阁禽。暂过当永夜,微得话前心。
"风雨教春处处伤,一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩,
"褎然三五寸,生必依岩洞。寒恐结红铅,暖疑销紫汞。
"谢安春渚饯袁宏,千里仁风一扇清。


春王正月拼音解释:

yuan de hua jian you ren chu .mian ling xian quan fei liu lang ..
.dong ting bo lang miao wu jin .ri ri zheng fan song yuan ren .
wen shuo jiang nan jiu ge qu .zhi jin you zi chang wu ji ..
jing run he fang yu di han .yin jian yuan hui kui jue dong .yuan ti ren xie yi wei shan .
.hong can yuan ku sang .qing jian da ru weng .ren zheng lie qi bi .yi shi yi bu zhong .
mai chen yan zhu jing ling zai .ying xiao wu cheng yi bu yi ..
.chao luo kong jiang zhou zhu sheng .zhi jun yi shang fu chun ting .chang wen guo yi shan duo xiu .
fen mao lie tu cai san shi .you ni hui tou du jin pao ..
.guang mo yao wu qiong .gu cheng si mian kong .ma xing gao qi shang .ri duo jiong sha zhong .
shi you mu dao zhe .zuo bi tou long shu .duan yan chi bi jian .zhai jie hui zi bi .
.rao wu shu sen sen .duo qi zi ge qin .zan guo dang yong ye .wei de hua qian xin .
.feng yu jiao chun chu chu shang .yi xiao yun jin jian cang lang .quan wu pian zhu qin guang cai .
.xiu ran san wu cun .sheng bi yi yan dong .han kong jie hong qian .nuan yi xiao zi gong .
.xie an chun zhu jian yuan hong .qian li ren feng yi shan qing .

译文及注释

译文
平原君赵胜拥有三千门客,出入随行。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
这次出游虽然淡薄,但我心中充溢着快乐。回到家中,神思恍惚,真像是刚从梦中醒来,那山中状况还历历在目。
夜深了我孤独难眠,便(bian)又披衣起床拿起了桐琴。
  孔子说:“用政令来引导百姓,用刑法来整治百姓,百姓虽能免于犯罪,但无羞耻之心。用道德教导百姓,用礼教来统一他们的言行,百姓们就(jiu)既懂得羞耻又能使人心归服。”老子说:“最有道德的人,从不标榜自己有德,因此才真正具有道德;道德低下的人标榜自己没有离失道德,所以他并不真正具有道德。法令愈加严酷,盗贼就愈多。”太史公说:这些说得都对!法律是治理国家的工具,但不是治理好坏的本源。从前在秦朝时国家的法网很严密,但是奸诈欺伪的事经常(chang)发(fa)生,最为(wei)严重的时候,上下互相推诿责任,以致于国家无法振兴。在当时,官吏用法治,就好像抱薪救火、扬汤止沸一样无济于事;倘不采取强硬严酷的手段,如何能胜任其职而心情愉快呢?在此种情况下,一味讲道德的人便要失职了。所以孔子说:“审理案件我和别人一样,所不同的是一定要使案件不再发生!”老子说:“下愚之人听人讲起道德就大笑。”这不是假话。汉朝初年,修改严厉的刑法,改为宽松的刑法,废除法律繁杂之文,改为简约朴(pu)实的条文,法网宽得能漏掉吞舟的大鱼,而官吏的政绩却很显著,使得百姓不再有奸邪的行为,百姓平安无事。由此看来,治理国家的关键在于道德,而不是严酷的刑法。
美人已经喝得微醉,红润的面庞更添红光。
  和尚秘(mi)演和曼卿交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享天下的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东到济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!
一位年过八十的老僧,从未听说过世间所发生的事情。
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?
溪谷荒凉人烟少,大雪纷纷漫天飘。
  孔子路过泰山边,有个妇人在坟墓旁哭得很悲伤。孔子扶着车前的伏手板听着,派子路问她说:“你这样哭,真好像不止一次遭遇到不幸了。”她就说:“是啊!以前我公公死在老虎口中,我丈夫也死在老虎口中,现在我儿子又被虎咬死了。”孔子说:“为什么不离开这里呢?”妇女回答说:“(因为)这里没有残暴的政令。”孔子说:“子路要记(ji)住,残暴的政令比老虎还要可怕!”
宽阔的黄河,只有不多几条船在航行,眼前是波浪滚滚,一派渺茫。我独自登上河边的亭子,斜靠着栏杆,愁绪像河水,源源不断。
独往独来碰不到那庸俗之辈, 仰望楚天的碧空而高歌自娱。
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
今秋开满了菊花,石道上留下了古代的车辙。

注释
①黄山在池州府城南九十里,大搂山在池州府城南七十里,清溪在池州府城北五里,鰕湖当与之相去不远。
前时之闻:以前的名声。
⑶长干里:在今南京市,当年系船民集居之地,故《长干曲》多抒发船家女子的感情。
风荷举:意味荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。举,擎起。司空图《王官二首》诗:“风荷似醉和花舞,沙鸟无情伴客闲。”
⑿姝:美丽的女子。
⑨古祠:指巫山神女祠,在巫山的对面。近月:极言山峰上的古祠位置高险。蟾桂:指传说中的月宫里的蟾蜍和桂树。
⑶龙纹玉掌梳:图案作龙形如掌大小的玉梳。
多情句:意谓多情者满腔情绪,一时无法表达,只能无言相对,倒象彼此无情。

赏析

  “北城悲笳发,鹳鹤号且翔。况复烦促倦,激烈思时康。”末四句乃夜触所闻,而伤叹世事也,他期盼着太平盛世。在此时,他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。
  第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁,希望能用酒镇住忧愁,并以推理的口气说:“所以知酒圣,酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事(de shi)情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人,表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度,这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后,诗人又拿神仙与饮酒相比较,表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故,并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生,更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活,只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是:“且须饮美酒,乘月醉高台。”话虽这样说,但只要细细品味诗意,便可以感觉到,诗人从酒中领略到的不是快乐,而是愁苦。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景,描绘辋川附近山水田园的深秋暮色;颔联和尾联写人,刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光(feng guang)人物,交替行文,相映成趣,形成物我一体、情景交融的艺术境界,抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
  这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情(de qing)怀而登上乐游原时,看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳,于是发乎感慨。
  首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时(zhi shi)节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙。
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。
  那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事:三国末年,曹操挟天子以令诸候,威震朝野;而一介书生祢衡(正平)却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡,故意令他充任鼓吏。一日,曹操大宴宾客,令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫,裸体更衣,击《渔阳掺挝》,声节悲壮,听客莫不为之动容。随后,他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨,但又恐杀之而招致物议,便把他送到刘表处;祢衡又得罪了刘表,最后送到江夏太守黄祖处,被杀。诗人此时所滞留之地,正是当年祢衡被杀的地方,那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声,自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道:“欲问渔阳掺,时无祢正平。”
  其实,宋玉、景差曾经为屈原《招魂》屈原 古诗,宋玉或景差曾经为楚顷襄王《招魂》屈原 古诗,屈原曾经为自己《招魂》屈原 古诗,屈原曾经为楚怀王《招魂》屈原 古诗,都可能发生过,而他们的这些作品可能都以《《招魂》屈原 古诗》为名。但是,具体到流传至今的《楚辞·《招魂》屈原 古诗》一文,则应当是屈原为楚怀王《招魂》屈原 古诗时所作。
  这首七律,格律严谨。中间两联,对仗工稳,颈联为流水对,有一种飞动流走的快感。在语言上,特别工于各句(末句例外)第五字的锤炼。首句的“伤”,为全诗点染一种悲怆气氛,而且突如其来,造成强烈的悬念。次句的“此”,兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义,也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”,烘托锦江春色逐人、气势浩大,令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”,浮云如白云变苍狗,世事如沧海变桑田,一字双关,引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”,是“终于”,是“始终”,也是“终久”;有庆幸,有祝愿,也有信心,从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”,是“不当如此而居然如此”的语气,表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句,炼字的重点放在第三字上,“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思,抒写诗人无可奈何的伤感,与第二句的“此”字遥相呼应。
  黄昏可谓良辰,《望海楼》米芾 古诗可谓美景,对于喜好观览的诗人,这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起,诗歌的情调急剧变换,诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表,但诗人却对此感到茫然,表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人,仕途不顺利,被世人称为“米颠”,他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快,此其一。具体到此诗来说,六代虽在此竞逐繁华,但它们还是随着三峡江声而流逝了,无限好的夕阳在画角声中也已西沉,此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感,但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表,或反终篇之意,皆妙”(《白石诗说》),米芾并非故意让尾联“出人意表“,“反终篇之意”,以求其妙,所以这结尾就更富深情、更含深义了。
  唐张九龄赞美桂花是:“兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比,赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法,衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质,其诗采用一问一答的方式,颇具特色,“问春桂,桃李正芬华,年光随处满,何事独无花。春桂答:春华讵能久,风霜摇落时,独秀君知不?”
  结尾是一片忆念想望之情。“兰桡殊未返,消息海云端。”由于朋友坐的船还没见回来,自己也无从知道他的消息,只好遥望远天尽处的海云,希望从那儿得到吴处士的一些消息了。
  本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游,而在写游览中的心得体会,所以在材料的取舍上,行文的组织安排上,是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中,处处为写心得体会搭桥铺路,使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
  第二首诗描绘的也是一派太平景象,但这太平景象不是平白无故来的,而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”,就难以实现“蕃人不敢近东行”,当然“沿边千里浑无事,唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳,表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。

创作背景

  这首诗创作于唐高宗咸亨二年(672),是王勃旅蜀后期时的作品。总章二年(669)王勃入蜀,在《入蜀纪行诗序》里他写道:“五月癸卯,余自长安观景物于蜀,遂出褒斜之隘道,抵岷峨之绝经。”在游《游山庙序》里也说:“吾之有生,二十载矣,雅厌城阙,酷嗜江海。”表面看他离开长安的态度似乎很洒脱,而内心是很复杂的。被逐出沛王府后,他无所事事,本想借着蜀地山水名胜以消解胸中的积愤。实际上,南国物候也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。

  

陈衡( 五代 )

收录诗词 (6714)
简 介

陈衡 明浙江淳安人,字克平。永乐十五年举人,官亳州学正。工诗,有《半隐集》。

戏答元珍 / 公冶海峰

祖龙好仙术,烧却黄金精。"
兵戈村落破,饥俭虎狼骄。吾土兼连此,离魂望里消。"
艺许由基一箭中。言重不能轻薄命,地寒终是泣春风。
长短裁浮筠,参差作飞凤。高楼微月夜,吹出江南弄。
孤烟起蜗舍,飞鹭下渔梁。唯有田家事,依依似故乡。"
不是楚词询宋玉,巴歌犹掩绕梁声。"
"男作乡中丁,女作乡男妇。南村与北里,日日见父母。
"之官便是还乡路,白日堂堂着锦衣。八咏遗风资逸兴,


奉和春日幸望春宫应制 / 赫连海霞

遣妾一身安社稷,不知何处用将军。"
野雀空城饥,交交复飞飞。勿怪官仓粟,官仓无空时。
虽然营卫困,亦觉精神王。把笔强题诗,粗言瑰怪状。
忽起襜褕咏,因悲络纬鸣。逢山即堪隐,何路可图荣。
平生意气消磨尽,甘露轩前看水流。"
满园桃李虽堪赏,要且东风晚始生。"
三奏未终头已白。
"翠羽红襟镂彩云,双飞常笑白鸥群。


生查子·远山眉黛横 / 司马振州

行惊翠羽起,坐见白莲披。敛袖弄轻浪,解巾敌凉飔.
先生暗笑看棋者,半局棋边白发催。"
今日便成卢子谅,满襟珠泪堕霜风。"
大雅何人继,全生此地孤。孤云飞鸟什,空勒旧山隅。"
昨日登楼望江色,鱼梁鸿雁几多来。"
独立傍银床,碧桐风袅袅。"
"鸾音鹤信杳难回,凤驾龙车早晚来。仙境是谁知处所,
马上搜奇已数篇,籍中犹愧是顽仙。


红梅 / 袭雪山

长材靡入用,大厦失巨楹。颜子不得禄,谁谓天道平。"
"长其船兮利其斧,输予薪兮勿予侮。田予登兮榖予庾,
"胡虏偏狂悍,边兵不敢闲。防秋朝伏弩,纵火夜搜山。
"去去把青桂,平生心不违。更蒙莲府辟,兼脱布衣归。
壮士难移节,贞松不改柯。缨尘徒自满,欲濯待清波。"
本来若爱黄金好,不肯携笼更采桑。"
"别坞破苔藓,严城树轩楹。恭闻禀璇玑,化质离青冥。
闻道征贤须有诏,不知何日到良常。


气出唱 / 月阳

烟波莫笑趋名客,为爱朝宗日夜忙。"
"蛮岭高,蛮海阔,去舸回艘投此歇。一夜舟人得梦间,
殷勤为嘱纤纤手,卷上银钩莫放垂。"
江汉称炳灵,克明嗣清昼。继彼欲为三,如醨如醇酎。
"露惊松上鹤,晓色动扶桑。碧浪催人老,红轮照物忙。
"东望陈留日欲曛,每因刀笔想夫君。
取舍知由己,穷通断在兹。贱身何足数,公道自难欺。
此地又愁无计住,一竿何处是因依。"


祝英台近·晚春 / 崔亦凝

把得新诗草里论。(干师徐凝,常刺凝云云,
"宫殿馀基长草花,景阳宫树噪村鸦。
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望,隔水寒猿驻笔听。
暑气随转扇,凉月傍开楼。便欲归田里,抛官逐隐侯。
"江头一声起,芳岁已难留。听此高林上,遥知故国秋。
人间无路月茫茫。玉沙瑶草连溪碧,流水桃花满涧香。
青鬓已缘多病镊,可堪风景促流年。"
镂出容刀饰,亲逢巧笑难。日中骚客佩,争奈即阑干。


摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻 / 卓乙亥

"牛斗星边女宿间,栋梁虚敞丽江关。望高汉相东西阁,
"夜入明河星似少,曙摇澄碧扇风翻。
嵩云将雨去,汝水背城流。应念依门客,蒿莱满径秋。"
孤舟有客归未得,乡梦欲成山鸟啼。"
百岁之约何悠悠,华发星星稀满头。峨眉螓首聊我仇,
端耳抗目,不撝不挹。獬豸侧头,螭虬摆湿。握管绝怡,
"画角吹残月,寒声发戍楼。立霜嘶马怨,攒碛泣兵愁。
朝倾逾百榼,暮压几千斛。吾将隶此中,但为阍者足。"


虞美人·有美堂赠述古 / 亓官瑞芳

"注矢寂不动,澄潭晴转烘。下窥见鱼乐,怳若翔在空。
柳眉低带泣,蒲剑锐初抽。石燕翻空重,虫罗缀滴稠。
我欲贼其名,垂之千万祀。"
"迟迟春日满长空,亡国离宫蔓草中。
伴貂金换酒,并雀画成图。恐是千年恨,偏令落日唿。"
泪堕思山切,身归转路遥。年年送别处,杨柳少垂条。"
"勾践江头月,客星台畔松。为郎久不见,出守暂相逢。
"一簇烟霞荣辱外,秋山留得傍檐楹。朝钟暮鼓不到耳,


秋夜宴临津郑明府宅 / 悟庚子

而今莫共金钱斗,买却春风是此花。"
潮回沙出树,雨过浦沉钟。渔父虽相问,那能话所从。"
惜佩终邀祸,辞环好激贪。宗溟虽畎浍,成厦必楩楠。
太平故事因君唱,马上曾听隔教坊。"
恐是夸娥怒,教临嶻嶭衰。节穿开耳目,根瘿坐熊罴。
采莲无限兰桡女,笑指中流羡尔归。
"数步荒榛接旧蹊,寒江漠漠草凄凄。
沿流路若穷,及行路犹远。洞中已云夕,洞口天未晚。


生查子·东风不解愁 / 老摄提格

"草着愁烟似不春,晚莺哀怨问行人。
爱长波兮数数,一幅巾兮无缨可濯。帆生尘兮楫有衣,
寡合无深契,相期有至諴.他年如访问,烟茑暗髟髟。"
十年深隐地,一雨太平心。匣涩休看剑,窗明复上琴。
由来边卒皆如此,只是君门合杀身。"
"旧历年光看卷尽,立春何用更相催。江边野店寒无色,
"三十功名志未伸,初将文字竞通津。
各负出俗才,俱怀超世情。驻我一栈车,啜君数藜羹。