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送友人

元代 / 钱玉吾

弱冠投边急,驱兵夜渡河。追奔铁马走,杀虏宝刀讹。
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。
楼锁彤霞地绝尘,碧桃花发九天春。
"帘下严君卜,窗间少室峰。摄生门已尽,混迹世犹逢。
夜来云雨皆飞尽,月照平沙万里空。"
欲销今日恨,强把异乡杯。君去南堂后,应无客到来。"
"缉缀小诗钞卷里,寻思闲事到心头。
六曹三省列簪裾,丹诏宣来试士初。不是玉皇疑羽客,
"汉代金为屋,吴宫绮作寮。艳词传静婉,新曲定妖娆。
"雨冻轻轻下,风干淅淅吹。喜胜花发处,惊似客来时。
"俗间尘外境,郭内宅中亭。或有人家创,还无莲幕馨。
曾把禅机销此病,破除才尽又重生。"
十字遗碑三尺墓,只应吟客吊秋烟。"
事历艰难人始重,九层成后喜从微。"
谋及中兴多少事,莫愁明月不收关。
渡头风雨见初来。也知榆塞寒须别,莫恋苹汀暖不回。
"师名自越彻秦中,秦越难寻师所从。
"飘飘云外者,暂宿聚仙堂。半夜人无语,中宵月送凉。
礼乐行未足,邅回厄于陈。礼乐今有馀,衮旒当圣人。


送友人拼音解释:

ruo guan tou bian ji .qu bing ye du he .zhui ben tie ma zou .sha lu bao dao e .
bian di shui guang ning yu liu .hua yue ying han qing lu zhang .hai men feng ji bai chao tou .
lou suo tong xia di jue chen .bi tao hua fa jiu tian chun .
.lian xia yan jun bo .chuang jian shao shi feng .she sheng men yi jin .hun ji shi you feng .
ye lai yun yu jie fei jin .yue zhao ping sha wan li kong ..
yu xiao jin ri hen .qiang ba yi xiang bei .jun qu nan tang hou .ying wu ke dao lai ..
.ji zhui xiao shi chao juan li .xun si xian shi dao xin tou .
liu cao san sheng lie zan ju .dan zhao xuan lai shi shi chu .bu shi yu huang yi yu ke .
.han dai jin wei wu .wu gong qi zuo liao .yan ci chuan jing wan .xin qu ding yao rao .
.yu dong qing qing xia .feng gan xi xi chui .xi sheng hua fa chu .jing si ke lai shi .
.su jian chen wai jing .guo nei zhai zhong ting .huo you ren jia chuang .huan wu lian mu xin .
zeng ba chan ji xiao ci bing .po chu cai jin you zhong sheng ..
shi zi yi bei san chi mu .zhi ying yin ke diao qiu yan ..
shi li jian nan ren shi zhong .jiu ceng cheng hou xi cong wei ..
mou ji zhong xing duo shao shi .mo chou ming yue bu shou guan .
du tou feng yu jian chu lai .ye zhi yu sai han xu bie .mo lian ping ting nuan bu hui .
.shi ming zi yue che qin zhong .qin yue nan xun shi suo cong .
.piao piao yun wai zhe .zan su ju xian tang .ban ye ren wu yu .zhong xiao yue song liang .
li le xing wei zu .zhan hui e yu chen .li le jin you yu .gun liu dang sheng ren .

译文及注释

译文
在那炊烟袅袅巷道深深的(de)村舍里,村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
绣衣御史宴集一起,杰出的永王借给楼船。
美好的时光(guang)中,佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方,如今已冷落无人了。
我又似是孤栖寒枝的乌鹊,
野地里的花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆。
如今天下尽是创伤,我的忧虑何时才能结束啊!
持节使臣去三河招募兵丁,招书令大将(jiang)军分五路出兵。
我本想学“乘桴”退出官场,现在不用了,孔(kong)子的主意对我来说是用不着了。如今政局转为平和,我也是大略领会到黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
秋夜床席冰冷梦也难以做成,天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
伏虎身上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
杜甫评论书法特别看重瘦硬,这样的观点我不能够听凭。
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进入了初冬,那闪烁的星辰,把夜空辉映得一片璀璨!
  太子听说了这件事,赶着马车跑去,伏在樊於期(qi)的尸体上大哭,非常悲伤。事已至此,没有办法挽回了,于是就收拾安放樊於期的首级,用匣子装好它。

注释
(01)三江,光绪《吉安县志卷三之泸陵水》:“横石江水,在县西北,界吉水,一自儒行乡大湾来,一自吉水鹄乡来,其间有清湖水、三江桥水,皆经此入赣江。”《吉安县志卷四之泸陵桥梁》:“三江口桥,在坊廊乡。”其后所附李振裕《三江桥记》云:“泸陵旧有三江桥,向修于公家大冢,今圮矣。……,桥在郡治之北二十里,其流出于坤溪鄢原及所谓山前者,合三江而统汇于兹。”
92、尚飨(xiǎng):古时祭文中的固定词,意谓望死者前来享用祭品。
乃至:(友人)才到。乃,才。
97、灵修:指楚怀王。
201.周流:周游。
(7)沾被:沾湿,滋润
⑶历历:分明貌。一说,历历,行列貌。

赏析

  本诗前两句,作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓?作者没有直接外露,却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境,渲染出一幅色彩浓丽的秋景图,衬自己浓浓的乡思情。
鄙薄官场生活  作者从“歌者闻令来,皆避匿去”的情景中,感喟系之,“甚矣,乌纱之横、皂隶之俗哉”,显露了对官禄的鄙夷,这一点,跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情,同归一源。对官场生涯的目击,“歌者闻令来,皆避匿去”的隔膜,深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾,这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激,生发出解决矛盾的根本办法是“去官”,正因为如此,他才有“他日”“有不听曲此石上者,如月”的决绝誓词,才有“解官,称吴客”的庆幸,才有“虎丘之月,不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘,最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此,我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著,也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景,重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景,表达他无官—身轻的闲适心情。
  第三十八首《咏怀·炎光延万里》前六句以象征的手法,描绘了诗(liao shi)人心目中“雄杰士(shi)”的形象。开篇“炎光”二句出语恢弘,渲染出了一个极为雄阔的环境,为下四句直接描绘“雄杰士”的活动提供了一个无比壮阔的空间。这一联作为起句,横空而来,奠定了全诗并吞宇内,包举八荒的气势。“弯弓”二句写“雄杰士”的活动。“扶桑”是传说中东海日出处之神树。全句是说“雄杰士”把弯弯的弓弦挂在扶桑树上。“长剑”句是说“雄杰士”把长剑倚靠在天外。字面上看这句出典于宋玉《大言赋》,实则与前一句一样,是以极度夸张之语刻画了“雄杰士”无比高大的形象。这种夸张明显带有象征意味,所以大胆奇特而又不失之险怪,它与前二句壮阔的空间描写在气氛上十分谐和,更增强了此诗涵浑六合的壮浪气象。接下“泰山”二句是写“雄杰士”眼中所见。因为“雄杰士”形象无比高大,所以在他眼中,高高的泰山好像只是一块磨刀石(砥砺),长长的黄河也似乎只是一条衣带。这二句出典于《史记·高祖功臣年表序》中的“封爵之誓”:“使河为带,泰山若厉(砺)。国以永宁,爰及苗裔。”但誓词乃是表示黄河不能成为带,泰山也不能成为砺,故功臣后裔将永远享国的意思。阮籍借用这二句却赋予了新的意义,仍是为了烘托“雄杰士”的高大形象。
  “遗我一书札”的“我”,乃诗中主人公自称,全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”,“我”之所在,即情之所在、景之所在、事之所在。景与事,皆化入“我”的心态,融入“我”的情绪。前六句,“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”;“我”因“愁多”而“知夜长”;“我”徘徊室外,“仰观众星”之罗列,感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁?“愁”什么?观星仰月,用意何在?读者都还不明底蕴,唯觉诗中有人,深宵独立,寒气彻骨,寒星伤目,愁思满怀,无可告语。及至读完全篇,随着“我”的心灵世界的逐渐坦露,才对前六句所写的一切恍然大悟,才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操,对她产生无限同情。
  “已看铁骨经霜老,莫遣金心带雨斜”是全诗最铿锵有力、动人心魄的诗句。一、二句是叙述,叙述中充满诗情;三、四句是写景,借景抒情。“铁骨”“金心”指菊花不凡的茎枝和花朵。“骨”与“心”都将菊花拟人化,赋予菊以人的性格。“骨”用“铁”字修饰,“心”用“金”字限定,既写出了菊花的凌霜贞姿,又写出了诗人的英雄品格。这两句合起来是:已见菊花铁一般的茎枝经霜渐老,莫要让那花朵再遭受斜风冷雨的摧残。是写菊,又是写人,是写景,又是抒情,菊与人,景与情,洽合无间,融为一体,诗的最高境界便出现了。从喷泉里出来的是水,从血管里流出来的是血,爱国英雄的墨迹中也回荡着不凡的气势,那铮铮硬骨,那赤胆忠心,足可使“顽夫廉,懦夫有立志”。
  这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得?因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着,此时的朱淑真,心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真,对将来的另一半要求挺高的,她有首《秋日偶成》诗这样写(yang xie)道:“初合双鬟学画眉,未知心事属他谁。待将满抱中秋月,分付萧郎万首诗。”
  全诗不写与屈贾同病相怜之苦,而是写英魂无处凭吊之情。不正面用典,而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅,这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中,将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。
  在描写中,作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟,一独一双,一大一小,一质朴一华艳,一方来自浩瀚大海,一方守者小小池潢。然而,小巧的翠鸟却是高高在上,统领要地。“三珠树”,是神仙世界的珍木,它们“巢居”于上,可谓显贵之至。与此相反,硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”,甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”,可知其处境的低微与险恶,更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃,瓦釜雷鸣。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  757年(至德二年)九月,唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安;十月,唐肃宗自凤翔还京(huan jing),杜甫于是从鄜州到京,仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏,大事廷诤,小事上封事。这首作于758年(乾元元年)的五律,描写作者上封事前在门下省值夜时的心情,表现了他居官勤勉,尽职尽忠,一心为国的精神。
  首先点明时令,时值“八月”,湖水泛溢,可见当年秋汛汹涌,一个“平”字,可见湖水涨漫,已溢出堤岸,造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里,加上这样的浩大水势,其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时,诗人面对洞庭,极目远望,则不仅水岸相平,而且呈现出水天相接的景象,仰观俯瞰,天空映照湖中,似乎是湖水包孕了天宇,“涵虚”,足见其大,“混太清”,足见其阔。如此壮阔的湖面,自然风云激荡,波涛汹涌,古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾,雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已,一个“蒸”字,一个“撼”字,力重千钧,自然的湖泊一下子具有了自觉的意识,静态的地理由此取得了飞扬的动势,足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
  《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年(乾隆十四年)。1745年(乾隆十年),袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治,改名随园。1748年(乾隆十三年),他辞官居园中。从此以后,退出仕途,徜徉于山水烟霞之中,吟诗作文,结交士子权贵,几乎长达半个世纪。
  第三联高度概括,尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远,这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔,则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识,则诗人立足“中峰”,纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼,南北之辽阔如此,只有立足于“近天都”的“中峰”,才能收全景于眼底;而“阴晴众壑殊”,就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”,当然不是指“东边日出西边雨”,而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
  这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除(chu)“梦不成”三字点出人物以外,全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的,并不是女主人公的具体心理活动、思想感情,而是通过景物的描写、组合,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘,以至笼罩在月光下的玉楼,这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗,对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象,但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
  将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句,四联的起承转合比较定型化,宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景,一半抒情,把客至前的寂寞,客至的喜悦,主人的致歉与款待一一写出,意尽篇中。绝句体裁有天然限制,不能取同样手法,多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇,三四句法倒装(按理是“青苔黄叶满贫家”,才“欲扫柴门迎远客”),使末句以景结情,便饶有余味,可谓长于用短了。
  在这首诗中,作者以具体形象的语言,描写出隐者的生活,写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔,很像一篇高士传,所写的还是理想中的人物。

创作背景

  唐代以科举取士,科举制度的选才标准不是家庭出身,也不是一般的道德素养,而是个人才能,特别是文学才能。这样一种制度以及由此带来的解放的社会氛围,使得广大士人从门阀制度和皇权威严的束缚中获得了一定程度的解放:不再依靠门第,只要通过个人努力参加科举考试,就可以改变自己的生活,实现自己的人生理想,包括远大的政治理想和现实的生活乐趣,从一定意义上说,命运掌握在自己手中。这种制度培育了对个人价值的重视、个性的张扬以及自信的心态,形成了唐诗中集中表现出来的昂扬进取的心态。另外,士人在准备科举考试以及做官的过程中,漫游、交友,广泛接触了社会,确实扩展了视野,丰富了见闻,而且唐代相对稳定的社会环境、相对繁荣的经济生活,使得他们可以享受着生活的种种乐趣。传奇之内容正反映了进士这个社会阶层的生活和愿望。典型的传奇小说故事大多是在主人公考中进士前后所发生的,其主要人物大多和作家属于同一社会阶层。例如,《《柳毅传》李朝威 古诗》就是在柳毅在考试失败落第回家途中发生。唐传奇典型的爱情婚姻题材最能表现进士群体浪漫、自由的精神生活与世俗生活,众所周知,这正是中唐时期进士风流生活作风的写真,是当时放浪社会风尚的反映。所以,汪辟疆说:“唐代文学,诗歌小说,并推奇作。稽其起原,盖二者并与贡举为依伏也。”

  

钱玉吾( 元代 )

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简 介

钱玉吾 宛平人,符祚女。

蜀道难·其一 / 陈国英

"十二琼楼锁翠微,暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去,
"山下望山上,夕阳看又曛。无人医白发,少地着新坟。
"才喜中原息战鼙,又闻天子幸巴西。延烧魏阙非关燕,
"紫霄宫阙五云芝,九级坛前再拜时。鹤舞鹿眠春草远,
夫君殁去何人葬,合取夷齐隐处埋。"
栩栩无因系得他,野园荒径一何多。
"自古东西路,舟车此地分。河声梁苑夜,草色楚田曛。
鸟径盘春霭,龙湫发夜雷。临邛无久恋,高桂待君回。"


偶然作 / 林希

黄昏欲到壶关寨,匹马寒嘶野草中。"
"鬻拳强谏惧威刑,退省怀惭不顾生。
蹀躞巴陵骏,毰毸碧野鸡。忽闻仙乐动,赐酒玉偏提。"
"形觉清羸道觉肥,竹门前径静相宜。一壶村酒无求处,
"展转欹孤枕,风帏信寂寥。涨江垂螮蝀,骤雨闹芭蕉。
云沈鸟去回头否,平子才多好赋愁。"
梦觉传词客,灵犹福楚人。不知千载后,何处又为神。"
"歌敲玉唾壶,醉击珊瑚枝。石羊妙善街,甘露平泉碑。


遣悲怀三首·其二 / 秦蕙田

空留万古香魂在,结作双葩合一枝。"
门前旧客期相荐,犹望飞书及主文。"
独吟谁会解,多病自淹留。往事如今日,聊同子美愁。"
是知阳报由阴施,天爵昭然契日彰。"
金陵客路方流落,空祝回銮奠酒卮。"
二十五家齐拔宅,人间已写上升名。"
今日青门葬君处,乱蝉衰草夕阳斜。"
"绿草展青裀,樾影连春树。茅屋八九家,农器六七具。


天地 / 李宗瀚

杜陵芳草年年绿,醉魄吟魂无复回。"
不谓天不祐,自是人苟患。尝言海利深,利深不如浅。"
寒绣衣裳饷阿娇,新团香兽不禁烧。
雪多庭有鹿,县僻寺无钟。何处留诗客,茆檐倚后峰。"
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧,铁笛未响春风羞。
"耨月耕烟水国春,薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼,
但日新,又日新,李太白,非通神。"
拟登绝顶留人宿,犹待沧溟月满时。"


望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相 / 梁涉

未了群山浅,难休一室深。伏魔宁是兽,巢顶亦非禽。
树袅西风日半沉,地无人迹转伤心。
"入门如洞府,花木与时稀。夜坐山当户,秋吟叶满衣。
"少见古人无远虑,如君真得古人情。登科作尉官虽小,
人心波荡犹未回。道殷合眼拜九列,张濬掉舌升三台。
陇上明星没,沙中夜探还。归程不可问,几日到家山。"
"来时欢笑去时哀,家国迢迢向越台。
直是无情也肠断,鸟归帆没水空流。"


静女 / 鲍镳

故里琴樽侣,相逢近腊梅。江村买一醉,破泪却成咍。
"开阁雨吹尘,陶家揖上宾。湖山万叠翠,汀树一行春。
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈,风吹宝瑟助微冥。
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔,依稀曾见托金车。
画月冷光在,指云秋片移。宜留引蹇步,他日访峨嵋。"
但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
"一二三四五六七,万木生芽是今日。
洗我胸中幽思清,鬼神应愁歌欲成。"


子产论政宽勐 / 王越宾

为城南之最,有树每朵七叶,因以为名,隐诗纪之)
"移从杜城曲,置在小斋东。正是高秋里,仍兼细雨中。
宁同晋帝环营日,抛赚中途后骑来。"
乌轮不再中,黄沙瘗腥鬼。请帝命真官,临云启金匮。
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
浅山寒放马,乱火夜防苗。下第春愁甚,劳君远见招。"
"吴子爱桃李,月色不到地。明朝欲看花,六宫人不睡。
"朱弹星丸粲日光,绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟,


笑歌行 / 黄寿衮

少瑜镂管丘迟锦,从此西垣使凤凰。"
残阳宿雨霁,高浪碎沙沤。袪足馀旬后,分襟任自由。"
重来芳草恨,往事落花愁。五十年鸿业,东凭渭水流。"
"若非天上神仙宅,须是人间将相家。
馀灯依古壁,片月下沧洲。寂听良宵彻,踌躇感岁流。"
马称龙子几来嘶。自从辽水烟尘起,更到涂山道路迷。
犹胜堕力求飧者,五斗低腰走世尘。"
惊梦缘欹枕,多吟为倚廊。访僧红叶寺,题句白云房。


南中荣橘柚 / 戴轸

只知断送豪家酒,不解安排旅客情。(《闻笛》。
漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"
浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断,平野花枝鸟踏垂。
"苇声骚屑水天秋,吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦,
"家隔西秦无远信,身随东洛度流年。
此日只愁老,况身方远游。孤寒将五字,何以动诸侯。"
雪向寅前冻,花从子后春。到明追此会,俱是隔年人。"
大江临海恐无声。赋归已罢吴门钓,身老仍抛楚岸耕。


洗然弟竹亭 / 姚小彭

"诗中日月酒中仙,平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外,
"自古东西路,舟车此地分。河声梁苑夜,草色楚田曛。
"不易识蓬瀛,凭高望有程。盘根出巨浸,远色到孤城。
"人说马当波浪险,我经波浪似通衢。
访邻多指冢,问路半移原。久歉家僮散,初晴野荠繁。
欲知便是银河水,堕落人间合却回。"
连干驰宝马,历禄斗香车。行客胜回首,看看春日斜。"
冷筇和雪倚,朽栎带云烧。从此西林老,瞥然三万朝。"