忆秦娥·梅谢了
春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。含沙缘涧聚，吻草依林植。
仙袂云会，灵旗电晰。煌煌而来，礼物攸设。"
瑶轩金谷上春时，玉童仙女无见期。紫露香烟眇难托，
"南国更数世，北湖方十洲。天清华林苑，日晏景阳楼。
"神池望不极，沧波接远天。仪星似河汉，落景类虞泉。
苔石随人古，烟花寄酒酣。山光纷向夕，归兴杜城南。"
南浦去莫归，嗟嗟蔑孙秀。"
"虞舜调清管，王褒赋雅音。参差横凤翼，搜索动人心。
精神别禀凤凰心。千年待圣方轻举，万里呈才无伴侣。
羽觞倾绿蚁，飞日落红鲜。积水浮深智，明珠曜雅篇。
忆秦娥·梅谢了拼音解释:
chun nuan yin mei hua .zhang hui yang niao yi .han sha yuan jian ju .wen cao yi lin zhi .
xian mei yun hui .ling qi dian xi .huang huang er lai .li wu you she ..
yao xuan jin gu shang chun shi .yu tong xian nv wu jian qi .zi lu xiang yan miao nan tuo .
.nan guo geng shu shi .bei hu fang shi zhou .tian qing hua lin yuan .ri yan jing yang lou .
.shen chi wang bu ji .cang bo jie yuan tian .yi xing si he han .luo jing lei yu quan .
tai shi sui ren gu .yan hua ji jiu han .shan guang fen xiang xi .gui xing du cheng nan ..
nan pu qu mo gui .jie jie mie sun xiu ..
.yu shun diao qing guan .wang bao fu ya yin .can cha heng feng yi .sou suo dong ren xin .
jing shen bie bing feng huang xin .qian nian dai sheng fang qing ju .wan li cheng cai wu ban lv .
yu shang qing lv yi .fei ri luo hong xian .ji shui fu shen zhi .ming zhu yao ya pian .
译文及注释
译文
我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷迷茫茫。
坐下来静观苍苔，那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
远大的志向破灭之日，惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此，才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情！
在杨花落完，子规啼鸣的时候，听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能随着(zhuo)风一直陪着你到夜郎以西。
我用拘挛的手爪，采捋茅草花；又(you)蓄积干草垫底，喙角也累得病啦，只为了还未筑好的家。
那里放眼千里看不到高山大河，与长天相连翻滚着青青麦浪。
远行之人切莫听这宫前的流水，流尽年华时光的正是此种声音。
农夫们荷锄回到了村里，相见欢(huan)声笑语恋恋依依。
大丈夫哪个没有奔走天下、安邦定国的远大志向？我和宗衮在两年之间，会面了又离别，离别了又会面，这当中来来去去所经历的路程，总共有三万里。为什么说有这么长的路程呢？去年春天，我们两人在京城相会，当时我去桂(gui)林，宗衮去滑台；今年秋天，我们竟然料想不到又在桂林相会；过了没多久，宗衮因为国事的缘故又回到滑台。坐船坐车，来来往往，哪里只止三万里呢？人的一生有多久？刚聚在一起，突然间又要分别，象这样相距遥(yao)(yao)远，更何况像这样的知己朋友极难遇上，还有什么好说的！ 时间正值十一月，我们几个朋友出城到野外为宗衮饯行。秋天的天空洁净无杂物，像是俯向红色的山崖。再加上万重高山耸立，像从平地上突起。山像铁那么黑，像笔锋那么尖。又有阳江、桂江，从军城旁流过，向南流淌，喷薄进入大海，浸润着海中的蓬莱、方丈、瀛洲三座神山，处在朝廷的那些官员们，哪里知道遥远的边地还有这么美好的山水？山水既是这样，人也是这样，都充满情趣。宗衮面对此情此景，与我分手。忘记我还是可以的，怎么能忘掉这美好的山水啊！
派遣帷车迎你归来，空空而去空空而返。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
杯酒可通儒家的大道，一斗酒正合道家的自然。
注释
[74]椒途：涂有椒泥的道路，一说指长满香椒的道路。椒，花椒，有浓香。
⑸暴卒：横暴的士兵。
4.行舟：表示友人将从水路离去。
从弟：堂弟。
82.为之：为她。泣：小声哭。
赏析
诗以前代戍边名将作比，抒发了将士们的豪情壮志。头二句夸赞东汉两个名将马援和班超。“伏波惟愿裹尸还”，这句说的是马援的故事。东汉马援屡立战功，被封为伏波将军。他曾经说：男儿当战死在边疆，以马革裹尸还葬。“定远何须生入关”，这句说的是班超的故事。东汉班超投笔从戎，平定西域一些少数民族贵族统治者的叛乱，封定远侯，居西域三十一年。后因年老，上书皇帝，请求调回，有“但愿生入玉门关”句。
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如(zhen ru)常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
“雨冷香魂吊书客”，诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面，而且有画外音，在风雨淋涔之中，他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂，在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗，他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释。诗人表面上是说鲍照，实际上是借他人的酒杯，浇自己胸中的块垒。志士才人怀才不遇，这正是千古同恨的(hen de)事情。
此诗写胡汉交战。“汉”并非特指汉朝，汉朝以后，凡中原汉族所建立的王朝，皆称“汉”。诗人站在中原汉族的立场上，希望汉军战胜胡兵，清除中原汉族疆域边境上北方游牧民族贵族武装的侵扰，让边疆人民过上宁静的生活。此诗的主题思想是有积极意义的，是爱国主义的表现。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
“幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居(shang ju)然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态，充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞，眼前老夫人面沉似水。西风(xi feng)瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
三四句由静而动，进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
首句写柳树所处的环境。清秋时节，几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上，清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌，微泛波光，这些风物，点染出一派清冷萧瑟的气氛，对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落，秋柳已显得有些萧条稀疏，特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行，就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字，突现出秋柳的风神资质；而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态，这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美，而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境，正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
桂花概括
这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如(zhen ru)常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
“雨冷香魂吊书客”，诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面，而且有画外音，在风雨淋涔之中，他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂，在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗，他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释。诗人表面上是说鲍照，实际上是借他人的酒杯，浇自己胸中的块垒。志士才人怀才不遇，这正是千古同恨的(hen de)事情。
此诗写胡汉交战。“汉”并非特指汉朝，汉朝以后，凡中原汉族所建立的王朝，皆称“汉”。诗人站在中原汉族的立场上，希望汉军战胜胡兵，清除中原汉族疆域边境上北方游牧民族贵族武装的侵扰，让边疆人民过上宁静的生活。此诗的主题思想是有积极意义的，是爱国主义的表现。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
“幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居(shang ju)然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态，充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞，眼前老夫人面沉似水。西风(xi feng)瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
三四句由静而动，进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
首句写柳树所处的环境。清秋时节，几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上，清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌，微泛波光，这些风物，点染出一派清冷萧瑟的气氛，对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落，秋柳已显得有些萧条稀疏，特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行，就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字，突现出秋柳的风神资质；而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态，这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美，而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境，正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
桂花概括
创作背景
秦瀛《重编淮海先生年谱节要》，绍圣二年乙亥（1095）少游“在处州……又游府治南园，作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句，即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳，后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州，他经衡阳时已届秋冬，这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思，以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州，至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。
王式丹( 南北朝 )
收录诗词 (1676) 首
简 介
王式丹 （1645—1718）江苏宝应人，字方若，号楼村。积学嗜古，为诸生即有盛名。年近六十始中举，康熙四十二年进士第一，授修撰。五十二年，遭江南科场案牵连，久之始白。工诗，宋荦选其诗入《江左十五子诗选》。有《楼村集》。
石鼓歌
萤火双飞入帘牖。西北风来吹细腰，东南月上浮纤手。
麒麟之台，羁雌众雏故山曲。其鸣喈喈，其鸣喈喈，
只缘袅娜多情思，便被春风长请挼。
忽背雕戎役，旋瞻获宝祠。蜀城余出守，吴岳尔归思。
悬泉珠贯下，列帐锦屏舒。骑远林逾密，笳繁谷自虚。
息燕归檐静，飞花落院闲。不愁愁自着，谁道忆乡关。
"拔蒲来，领郎镜湖边。郎心在何处，莫趁新莲去。
云对石上塔，风吹松下路。禅室宴三空，神祠同六趣。
壬辰十二月车驾东狩后即事
锷上芙蓉动，匣中霜雪明。倚天持报国，画地取雄名。"
虚室狎招寻，敬爱混浮沉。一诺黄金信，三复白珪心。
萍叶疑江上，菱花似镜前。长林代轻幄，细草即芳筵。
鹦鹉惊飞苔覆地。满箱旧赐前日衣，渍枕新垂夜来泪。
审谕留中密，开陈与上言。徂晖一不借，空有赐东园。"
风吹梅李一园香。鹤飞不去随青管，鱼跃翻来入彩航。
广庭扬九奏，大帛丽三辰。发生同化育，播物体陶钧。
候月期戡翦，经时念别离。坐闻关陇外，无复引弓儿。"
杂诗三首·其三
悠悠南溟远，采掇长已矣。"
一生忽至此，万事痛苦业。得出塞垣飞，不如彼蜂蝶。
直御魑将魅，宁论鸱与鸮.虞翻思报国，许靖愿归朝。
"汉苑佳游地，轩庭近侍臣。共持荣幸日，来赏艳阳春。
日夕空氛氲。群雁裴回不能去，一雁悲鸣复失群。
龙击驱辽水，鹏飞出带方。将举青丘缴，安访白霓裳。"
登岭亦溯溪，孤舟事沿越。崿嶂传彩翠，崖磴互欹缺。
露下鹰初击，风高雁欲宾。方销塞北祲，还靖漠南尘。"
云州秋望
"婿贫如珠玉，婿富如埃尘。贫时不忘旧，富贵多宠新。
"月生西海上，气逐边风壮。万里度关山，苍茫非一状。
圣莫若周公，忠岂逾霍光。成王已兴诮，宣帝如负芒。
璧殿规宸象，金堤法斗枢。云浮西北盖，月照东南隅。
垂衣受金册，张乐宴瑶台。云凤休征满，鱼龙杂戏来。
万国执玉，千官奉觞。南山永固，地久天长。"
嘉我常联翼，金貂侍玉墀。迹参前马圣，名缀鬻熊师。
泪滴珠难尽，容残玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
无战复无私，尧时即此时。焚香临极早，待月卷帘迟。
衣裳着时寒食下，还把玉鞭鞭白马。"
小腰丽女夺人奇，金鞍少年曾不顾。（有逸句）
潜伏屡鲸奔，雄飞更鸷搏。惊cb透烟霞，腾猿乱枝格。
越厌陈方何足务。清吹遥遥发帝台，宸文耿耿照天回。
荐樱鹤馆笳箫咽，酌鬯金楹剑佩趋。星俎云罍兼鲁礼，
"唇齿标形胜，关河壮邑居。寒山抵方伯，秋水面鸿胪。
关山通曙色，林籞遍春光。帝念纡千里，词波照五潢。"
贺新郎·同父见和再用韵答之
鱼意思在藻，鹿心怀食苹。时哉苟不达，取乐遂吾情。"
玉台清酒就君家。小妇春来不解羞，娇歌一曲杨柳花。"
"造舟浮谓日，鞭石表秦初。星文遥写汉，虹势尚凌虚。
我后光天德，垂衣文教成。黩兵非帝念，劳物岂皇情。
"请君留楚调，听我吟燕歌。家在辽水头，边风意气多。
缔交君赠缟，投分我忘筌。成风郢匠斫，流水伯牙弦。
拾藻蜂初泊，衔花鸟未回。不言将巧笑，翻逐美人来。"
"魏帝当时铜雀台，黄花深映棘丛开。
浣溪沙·水满池塘花满枝
"少曾读仙史，知有苏耽君。流望来南国，依然会昔闻。
"白日下昆仑，发光如舒丝。徒照葵藿心，不照游子悲。
龙旌昏朔雾，鸟阵卷寒风。追奔瀚海咽，战罢阴山空。
邺城苍苍白露微，世事翻覆黄云飞。"
曙质绝埃氛，彤庭列禁军。圣颜初对日，龙尾竞缘云。
岂若随闻三日香。南国自然胜掌上，东家复是忆王昌。"
庆展簪裾洽，恩融雨露濡。天文发丹篆，宝思掩玄珠。
曲房理针线，平砧捣文练。鸳绮裁易成，龙乡信难见。
咏黄莺儿
"珠帘的晓光，玉颜艳春彩。林间鸟鸣唤，户外花相待。
六翮开笼任尔飞。"
潜鳞波里跃，水鸟浪前沉。邗沟非复远，怅望悦宸襟。"
龙击驱辽水，鹏飞出带方。将举青丘缴，安访白霓裳。"
忆昔同携手，山栖接二贤。笙歌入玄地，诗酒坐寥天。
自非仁智符天赏，安能日月共回光。"
孤帆夜发满湘渚。水工持楫防暗滩，直过山边及前侣。
"帘栊上夜钩，清列听更筹。忽共鸡枝老，还如骑省秋。
考试毕登铨楼
"野水绕空城，行尘起孤驿。花台侧生树，石碣阳镌额。
湘流绕南岳，绝目转青青。怀禄未能已，瞻途屡所经。烟屿宜春望，林猿莫夜听。永路日多绪，孤舟天复冥。浮没从此去，嗟嗟劳我形。
举棹形徐转，登舻意渐分。渺茫从此去，空复惜离群。"
落日下桑榆，秋风歇杨柳。幸齐东户庆，希荐南山寿。"
忆昨沙漠寒风涨，昆仑长河冰始壮，漫汗崚嶒积亭障。
"北极辞明代，南溟宅放臣。丹诚由义尽，白发带愁新。
中路凄以寒，群山霭将夕。伤心聊把袂，怊怅麒麟客。"
"巴西巫峡指巴东，朝云触石上朝空。巫山巫峡高何已，
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
长虹掩钓浦，落雁下星洲。草变黄山曲，花飞清渭流。
怀哉万恨结中肠。南山幂幂兔丝花，北陵青青女萝树。
官街柳带不堪折，早晚菖蒲胜绾结。"
回头语同伴，定复负情侬。去帆不安幅，作抵使西风。
"西方太白高，壮士羞病死。心知报恩处，对酒歌易水。
不见阴山在前阵。马蹄足脱装马头，健儿战死谁封侯。"
榜童夷唱合，樵女越吟归。良候斯为美，边愁自有违。
季布无二诺，侯嬴重一言。人生感意气，功名谁复论。"