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竹枝词·山桃红花满上头

宋代 / 廖恩焘

野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住,迹同玄豹依深雾。
班女不以色事君。朝停玉辇诏同载,三十六宫皆眄睐。
远羡五云路,逶迤千骑回。遗簪唯一去,贵赏不重来。
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭,笙歌散后妓房空。
路远朝无客,门深夜不关。鹤飞高缥缈,莺语巧绵蛮。
"敬岑草浮光,句沚水解脉。益郁乍怡融,凝严忽颓坼。
孤鸟背林色,远帆开浦烟。悲君唯此别,不肯话回年。"
"山水叠层层,吾兄涉又登。挂帆春背雁,寻磬夜逢僧。
卜地起孤坟,全家送葬去。归来却到时,不复重知处。
"晚来林沼静,独坐间瓢尊。向己非前迹,齐心欲不言。
新诗忽见示,气逸言纵横。缠绵意千里,骚雅文发明。
愁至为多病,贫来减得狂。见君何所似,如热得清凉。"
此心谁复识,日与世情疏。"
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗,律令重颁有正条。
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐,山泉绕宅岂辞贫。
孤高知胜鹤,清雅似闻琴。此韵书珍重,烦师出定吟。"
画壁看飞鹤,仙图见巨鳌。倚檐阴药树,落格蔓蒲桃。


竹枝词·山桃红花满上头拼音解释:

ye feng chui qu huan xun de .shi nian zi zhu xi nan zhu .ji tong xuan bao yi shen wu .
ban nv bu yi se shi jun .chao ting yu nian zhao tong zai .san shi liu gong jie mian lai .
yuan xian wu yun lu .wei yi qian qi hui .yi zan wei yi qu .gui shang bu zhong lai .
you ji xing yu ni lv zhong .shang yong ba lai bin ge bi .sheng ge san hou ji fang kong .
lu yuan chao wu ke .men shen ye bu guan .he fei gao piao miao .ying yu qiao mian man .
.jing cen cao fu guang .ju zhi shui jie mai .yi yu zha yi rong .ning yan hu tui che .
gu niao bei lin se .yuan fan kai pu yan .bei jun wei ci bie .bu ken hua hui nian ..
.shan shui die ceng ceng .wu xiong she you deng .gua fan chun bei yan .xun qing ye feng seng .
bo di qi gu fen .quan jia song zang qu .gui lai que dao shi .bu fu zhong zhi chu .
.wan lai lin zhao jing .du zuo jian piao zun .xiang ji fei qian ji .qi xin yu bu yan .
xin shi hu jian shi .qi yi yan zong heng .chan mian yi qian li .sao ya wen fa ming .
chou zhi wei duo bing .pin lai jian de kuang .jian jun he suo si .ru re de qing liang ..
ci xin shui fu shi .ri yu shi qing shu ..
feng di bao wei le ming shao .yi guan yi bian wu yi su .lv ling zhong ban you zheng tiao .
hai nei xian guan zhi yi ren .bin ke fen si zhen shi yin .shan quan rao zhai qi ci pin .
gu gao zhi sheng he .qing ya si wen qin .ci yun shu zhen zhong .fan shi chu ding yin ..
hua bi kan fei he .xian tu jian ju ao .yi yan yin yao shu .luo ge man pu tao .

译文及注释

译文
魂魄归来(lai)吧!
茫茫的(de)草木,重重的山岗遮住了望眼,思乡的忧愁盈满心怀。
狭窄的山径草木丛生,夜露沾湿了我的衣。
齐国桓公九合诸侯,最(zui)终受困身死尸朽。
后来他罢职回(hui)乡没有(you)产业,到老年他还留恋贤明之时。
春天到来,柳叶萌芽,梅花盛开,本该令人愉悦,但飘(piao)泊异地的游子却被撩动了乡愁。
湖光山色之地是我的家,槐柳树阴下小径幽幽。
房屋焚尽无住处,船内遮荫在门前。
于是使得天下的父母都改变了心意,变成重女轻男。
即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
回望来时走的山间小路,山林苍(cang)苍茫茫一片青翠。
曲终声寂,却没有看见鼓瑟的湘水女神,江上烟气消散,露出几座山峰,山色苍翠迷人。

注释
⑼其啸也歌:啸是唱歌没有谱和调的意思。有“狂歌当哭”的含义。一口出声,以抒愤懑之气,一说号哭。闻一多《诗经通义》“啸歌者,即号哭。谓哭而有言,其言又有节调也。”啸,蹙口出声,以舒愤懑之气,言其悔时也。歌,则得其所处而乐也。
鳞鳞:形容波纹细微如鱼鳞。
7.丝竹:丝指弦乐,竹指管乐,此处引申为音乐、乐器。
50.言:指用文字表述、记载。
⒀中尉:神策军的最高长官。承恩:得到皇帝的宠信。
69.诀:告别。
耘苗:给苗锄草。

赏析

  此诗语言朴实无华,完全是用铺叙的手法写成的。
  这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞,把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象,遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯,曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴,她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿,聪明灵巧,恰似书中的晴雯;竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读,并与之朝夕相处,耳鬓厮磨,情深意洽,与作者之间的(jian de)关系,正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系;竺香玉进宫后,曾做过皇后,死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中,便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇:驾玉龙、乘瑶象;月亮为她照明,雷神为她助威;危星和虚星做她的侍卫,箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带,她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂,她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐,百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中,天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神,所喻指的恰是人间的人上人:即竺香玉皇后。
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  次句“房星是本星”,乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马,句谓房星原是天上的星宿,也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此,与首句几乎一模一样,那就犯了重沓的毛病。诗只四句,首句平平,次句又作了一次重复,那么这首诗就有一半索然无味,没有价值。但如细细咀嚼,便会发现第二句别有新意,只是意在言外,比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话:“房四星,亦曰天驷,为天马,主车驾。房星明,则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来,就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好,那么,王者不明,政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”,通过曲折引申,使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。
  音韵的谐美也是此诗一大特点:除了隔句式押韵外,前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应,去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美;至后两章则改为顶真式谐音,表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连,而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连(作为过渡,三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应)。
  噫!形之庞也类有德,声之宏也类有能。向不出其技,虎虽猛,疑畏,卒不敢取。今若是焉,悲夫!
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段(shen duan)不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色(you se)彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来,而是巧妙地运用对话的方式,在谈话中自然地转换话题,借题发挥,从齐王好乐切入,归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中,孟子只有一句话“王之好乐甚,则齐国其庶几乎”,点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题,但未加论述。在与齐王谈话中,孟子又从好乐切入,巧妙地重提论题,然后与齐王两问两答,从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后,孟子才进入自己的谈话主题。
  颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”,形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士,得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用,屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰,日以远兮。燕雀乌鹊,巢堂坛兮。露申辛夷,死林薄兮。腥臊并卸(bing xie),芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法,能够表达作者鲜明的爱憎。
  第九首:此诗分三部分:前四句是作者的自述,写行程路线及最突出感受,自北而南,满目情形大体相似,可见“农夫苦”已成普遍现象;中六句是农民诉苦,具体描述农夫之苦况,除日日劬劳之外,再加天旱、租税之双重灾难,无所收获也就是必然的了;末二句自抒怀抱,虽有良策拯民,却无由上达,于无奈中显出强烈的民胞精神与失志之愤,表达了作者对穷苦农民的同情和自己欲救无门的愤懑心情。高适能于盛世背后发现严重的社会问题,这样的题材,在盛唐诗人中大约以此篇为最早。此诗在艺术上全用白描。叙事、写景、抒情融于一体,语言自然朴素,不加藻饰;真情真景,如在眼前。其次,感情极为深沉凝重。既有“深觉农夫苦”的猛烈迸发,又有叙事中的深沉悲痛,还有报国无门的愤懑不平。总之,诗人忧国忧民之情无不一以贯之。
  诗的形象写得险怪寒瘦,境界幽深奇异,在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”(《诗薮·内编》卷四)。从风格这一角度上看,这一评语也说得中肯。
  诗的后半是抒情。第三句遥接起句,进一步说明放船地点在桃花潭。“深千尺”既描绘了潭的特点,又为结句预伏一笔。桃花潭水是那样地深湛,更触动了离人的情怀,难忘汪伦的深情厚意,水深情深自然地联系起来。结句迸出“不及汪伦送我情”,以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已“深千尺”,那么汪伦送李白的情谊必定更深,此句耐人寻味。这里妙就妙在“不及”二字,好就好在不用比喻而采用比物手法,变无形的情谊为生动的形象,空灵而有余味,自然而又情真。诗人很感动,所以用“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”两行诗来极力赞美汪伦对诗人的敬佩和喜爱,也表达了李白对汪伦的深厚情谊。
  这首诗在艺术表现上也颇有特色。全诗虽四句,但写景、叙事、议论各具形象,集中地抒发了诗人年轻时“仗剑去国”的热情,笔势变幻灵活,而又自然浑成。四句诗中连用了两个典故,或暗用而不露痕迹,或反用而有新意,使读者读来没有凝滞堆砌之感,达到了推陈出新、语如己出、活泼自然的境界。
  接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯,说:此地一别,离人就要象那随风飞舞的蓬草,飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式,即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对,甚至可以说不“对”,它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风,也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转,将上联的诗情画意扯破,有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯,因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以,此句想到“逢”的形象时十分沉重,有不忍之情,非道一声珍重可比。太白集王琦注云:“浮云一往而无定迹,故以比游子之意;落日衔山而不遽去,故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心,写得流畅自然,感情真挚。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。他根据《毛诗序》《左传·宣公十二年》《礼记·祭统》等资料推断,认为与《大武》六成对应的六诗依次为:《昊天有成命》《武》《酌》《桓》《赉》《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨《周代大武乐考释》的详细考辨,断定《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》《武》《赉》《般》《酌》《桓》。
  男子的答话是“同是长干人,生小不相识”。话虽是出自男子之口,却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息,是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
  这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗,《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是,诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像,作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看,构成诗篇全境的,除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外,还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地,这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时,诗人又把两者浑然融化,《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体,共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨,是人类活动最丰富的时刻,是万物复苏、生机勃勃的时刻,本诗即以此为景色发展的线索。因此,《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据,取得极为和谐的统一。
  李白从世俗的喧嚷中走出,来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓,风扫石楠花”,就是一幅精美的山水画,将行程添上几番神秘,几番秀气。诗人情感由豪放变成和缓,表现出“万物皆出于机,皆入于机”的从自然而来,返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道:“若恋幽居好,相邀弄紫霞。”
  暮色苍茫,最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安(chang an)杜陵,长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处,应是长安。”(宋张舜民《卖花声》)“微阳潋潋落寒汀”,正是西望景色。而三句却作转语说:“不用凭栏苦回首”,似是自我劝解,因为“故乡七十五长亭”,即使回首又怎么能望尽这迢递关山?这是否定的语势,实际上形成唱叹,起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作,赞许者都异口同声地称引其末句。

创作背景

  传说李白在天宝(唐玄宗年号,742—756)初年到长安,贺知章读了他的《乌栖曲》和《《乌夜啼》李白 》等诗后,大为叹赏,说他是“天上谪仙人也”,于是在唐玄宗面前推荐了他。可见此诗当作于唐玄宗天宝初年之前。

  

廖恩焘( 宋代 )

收录诗词 (1156)
简 介

廖恩焘 廖恩焘(1864——1954),字凤舒,号忏庵,廖仲恺之兄。广东惠阳县陈江镇人。早年留学美国。民国4—8年(1915—1919)任古巴领事。民国11年(1922)2月暂代驻朝鲜总领事,6月任驻日本使馆一等秘书代办使事。民国14年(1925)任驻智利使馆代办领事。民国15—18年(1926—1929),再任古巴领事,兼任驻巴拿马使馆公使。民国23年(1934)任马尼拉总领事。民国24年(1935)回国任金陵(今南京)监督。抗战期间任汪伪国民政府委员会委员。晚年寓居香港。 平生工诗词,好倚声,性诙谐。着有《忏庵词》、《半舫斋诗余》等诗文集多卷。

好时光·宝髻偏宜宫样 / 戴翼

又开新历四年春。云遮北雁愁行客,柳起东风慰病身。
正愁闻更喜,沈醉见还醒。自是天才健,非关笔砚灵。"
"炎夏寻灵境,高僧澹荡中。命棋隈绿竹,尽日有清风。
"劳者谣烛蛾,致身何营营。雪山本师在,心地如镜清。
"梵书钞律千馀纸,净院焚香独受持。
但得杯中渌,从生甑上尘。烦君问生计,忧醒不忧贫。"
"存亡去住一壶中,兄事安期弟葛洪。甲子已过千岁鹤,
本寺远于日,新诗高似云。热时吟一句,凉冷胜秋分。"


外科医生 / 妙复

有时扶杖出,尽日闭门居。懒照新磨镜,休看小字书。
"丝声繁兮管声急,珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听,
"十年通籍入金门,自愧名微枉搢绅。炼得丹砂疑不食,
下箭朱弓满,鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望,谏祇避周昌。
日暮垂鞭共归去,西园宾客附龙鳞。"
六月南风多,苦旱土色赤。坐家心尚焦,况乃远作客。
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿,犹有华簪寄病身。
"不分前时忤主恩,已甘寂寞守长门。


朝中措·梅 / 杨华

道至心极尽,宵晴瑟韵全。暂来还又去,未得坐经年。"
染须偷嫩无人觉,唯有平康小妇知。"
"放迹疑辞垢,栖心亦道门。玄言萝幌馥,诗思竹炉温。
蹑云丹井畔,望月石桥边。洞壑江声远,楼台海气连。
伯姊子欲归,彼亦有壶浆。西阡下柳坞,东陌绕荷塘。
"润叶濡枝浃四方,浓云来去势何长。
"高情推谢守,善政属绵州。未落紫泥诏,闲登白雪楼。
从此别离长酩酊,洛阳狂狷任椎埋。"


周颂·我将 / 侯光第

及物功何大,随流道益尊。洁斋齐物主,疗病夺医门。
思养其如寸草何。浙水梦怀千里远,苏台愁望白云多。
乱首光雄算,朝纲在典坟。明时封禅绩,山下见丘门。"
信涉名利道,举动皆丧真。君今自世情,何况天下人。"
"独树倚亭新月入,城墙四面锁山多。
长养应潜变,扶疏每暗飘。有林时杳杳,无树暂萧萧。
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。
"君王多感放东归,从此秦宫不复期。


天净沙·秋思 / 郑测

喜看列宿今朝正,休叹参差十四年。"
紫绶黄金印,青幢白玉珂。老将荣补贴,愁用道销磨。
路逢邻妇遥相问,小小如今学养蚕。
愿乞刀圭救生死。"
"千骑红旗不可攀,水头独立暮方还。
望云回寺晚,为讲到城迟。还想安居日,应当后夏时。"
"引棹寻池岸,移尊就菊丛。何言济川后,相访钓船中。
武皇一夕梦不觉,十二玉楼空月明。"


九日齐山登高 / 九日齐安登高 / 曹棐

玉池似无水,玄井昏不测。仙户掩复开,乳膏凝更滴。
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白,露菊新花一半黄。
"长年离别情,百盏酒须倾。诗外应无思,人间半是行。
"白马披鬃练一团,今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹,
误入华光笑认春。一与清风上芸阁,再期秋雨过龙津。
"万里南迁客,辛勤岭路遥。溪行防水弩,野店避山魈。
"诗人中最屈,无与使君俦。白发虽求退,明时合见收。
"风波隐隐石苍苍,送客灵鸦拂去樯。


赠范金卿二首 / 杨莱儿

夜声多雁过,晚色乱云开。却自求僮仆,淹留莫谩催。"
白角三升榼,红茵六尺床。偶游难得伴,独醉不成狂。
诗成徒费谢公才。九霄示路空知感,十上惊魂尚未回。
故国人长往,空门事可知。凄凉问禅客,身外即无为。"
交州已在南天外,更过交州四五州。"
"喧浊侵肌性未沈,每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁,
务退唯当吟咏苦,留心曾不在生涯。"
不如林下作遗民。游依二室成三友,住近双林当四邻。


国风·卫风·淇奥 / 张玉裁

红粉少年诸弟子,一时惆怅望梁尘。
讵肯藏深匣,终朝用刜钟。莲花生宝锷,秋日励霜锋。
"万里飘零十二秋,不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔,
"楚镇惟黄岫,灵泉浴圣源。煎熬何处所,炉炭孰司存。
谁为君王重解得,一生遗恨系心肠。"
"语低清貌似休粮,称着朱衣入草堂。
"边秋画角怨金微,半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下,
"澹荡春风满眼来,落花飞蝶共裴回。


逢入京使 / 柯崇

久处沉潜贵,希当特达收。滔滔在何许,揭厉愿从游。"
"水生风熟布帆新,只见公程不见春。
夏高移坐次,菊浅露行踪。来往湓城下,三年两度逢。"
"露花浮翠瓦,鲜思起芳丛。此际断客梦,况复别志公。
峤云侵寺吐,汀月隔楼新。静理更何事,还应咏白苹."
"虢国潜行韩国随,宜春深院映花枝。
"明月摇落夜,深堂清净弦。中间楚妃奏,十指哀婵娟。
"秋赋春还计尽违,自知身是拙求知。惟思旷海无休日,


残春旅舍 / 于卿保

还闻汉帝亲词赋,好为从容奏子虚。"
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸,忘名何必入深山。
"绣岭明珠殿,层峦下缭墙。仰窥丹槛影,犹想赭袍光。
寂寞天籁息,清迥鸟声曙。回首望重重,无期挹风驭。"
窗里风清夜,檐间月好时。留连尝酒客,句引坐禅师。
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。
陵阳北郭隐,身世两忘者。蓬蒿三亩居,宽于一天下。樽酒对不酌,默与玄相话。人生自不足,爱叹遭逢寡。
"忆求无何乡,了在赤谷村。仙人居其中,将往问所存。