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今日良宴会

唐代 / 钟景星

遥知清净中和化,只用金刚三昧心。"
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。
虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
老大光阴能几日,等闲臼口坐经旬。"
久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。
顾惟眇眇德,遽有巍巍功。或者天降沴,无乃儆予躬。
插雾峰头没,穿霞日脚残。水光红漾漾,树色绿漫漫。
"文略也从牵吏役,质夫何故恋嚣尘。
入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。
池胜主见觉,景新人未知。竹森翠琅玕,水深洞琉璃。
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
"朝亦嗟发落,暮亦嗟发落。落尽诚可嗟,尽来亦不恶。


今日良宴会拼音解释:

yao zhi qing jing zhong he hua .zhi yong jin gang san mei xin ..
shan liu si huo ye xiang jian .ya fu zhuan jie ban fu yan .
xie shou zuo he shi .kun ming chun shui ping .li jun lai ji ri .tai bai xia yun sheng .
xu run bing xiao di .qing he ri chu tian .tai xing hua ru dian .sha zuo ruan yu mian .
lao da guang yin neng ji ri .deng xian jiu kou zuo jing xun ..
jiu wei shan shui ke .jian jin you qi wu .ji lai hu ting wang .ci zhuang nan tan xi .
gu wei miao miao de .ju you wei wei gong .huo zhe tian jiang li .wu nai jing yu gong .
cha wu feng tou mei .chuan xia ri jiao can .shui guang hong yang yang .shu se lv man man .
.wen lue ye cong qian li yi .zhi fu he gu lian xiao chen .
ru er dan wu wei .qie xin qian you qing .zi nong huan zi ba .yi bu yao ren ting ..
xin ku chen tu jian .fei zhuo he shu cong .de shi jiang bu mu .ji chang bu zi chong .
chi sheng zhu jian jue .jing xin ren wei zhi .zhu sen cui lang gan .shui shen dong liu li .
xin zao wei quan chi .wan gua you yu xin .yi yi tian jia sou .she ci xiang feng ying .
.chao yi jie fa luo .mu yi jie fa luo .luo jin cheng ke jie .jin lai yi bu e .

译文及注释

译文
雨后拂晓,寒气依然很轻。花外的早莺,已经停止了啼声。
陛下圣寿三干岁(sui),稳坐庙堂之上,但须高歌汉高祖的大风歌:“安用猛士兮守四方!”
回来物是人非,我像烂柯之人,只能吹笛赋诗,空自惆怅不已。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音,我希望随着月光流去照耀着您。
齐宣王笑着说:“这究竟是一(yi)种什么想法呢?(我也说不清楚),我(的确)不是(因为)吝啬钱财才以羊换掉牛的,(这么看来)老百姓说我吝啬是理所应当的了。”
北行来到回水之地,一起饿死何乐可为?
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而(er)感到疲倦,在秋天炎热邀请宾客时候(hou),无人请我。
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨淋着歌阁,导致其欲倾斜。
钱王你已眷恋不堪地离杭降宋去了,还要教妻子不急于从陌上归家。
四十年来,甘守贫困度残生,
敲起钟调节磬声高低,欢乐的人们好像发狂。
小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。
上阳宫人哪,苦可以说是最多(duo):年轻也苦,老了也苦。一生孤苦,可又能怎样?你不曾看到那时吕向的《美人赋》?你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》?
豪杰在没有发达的时候,走十步,有九步如同在攀登太行山。
任何事情必须自己去实践,别人得到的知识不能代替自己的才能。
花开的时候象雪,凋谢的时候仍然像雪,在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊,也不在花萼,而是从骨子里飘荡出来的,清香透彻。

注释
⑵茂陵:司马相如病退后,居茂陵,这里代指司马相如。多病:司马相如有消渴病,即糖尿病。
举杯断绝歌路难:因要饮酒而中断了《行路难》的歌唱。断绝:停止。
稻粱谋:本指禽鸟觅取食物的方法,此喻小人谋取利禄的打算。
①水波文:水波纹。
【适】往,去。

赏析

  诗歌首联两句是远景,一句写物景,一句写人景。据此,我们不妨这样想,诗人在清明节这一天来祭扫,未到坟茔聚集之地,即以目睹此景,因墓地往往在深处,怕妨路径,故一眼必是望到远景。那么这是一种什么样的场景呢?“南北山头多墓田”,“南北”当是虚指,意即四面八方。是不是就可以解成“四面八方的山头上有很多墓田”了呢?难道我们竟没有体会出诗人说这句话时无限悲凉的口吻吗:“(你看啊!)四面八方的山头上竟然有这么多的墓田,(那些可都是死去的人啊!)”这样解就丰满得多了。下面人景也就很是顺理成章了,墓地多,自然来祭扫的人也就多了:“清明祭扫各纷然”。可是这里面有一个问题,“各”指每家祭扫每家的毫不相干,“纷然”则指人数众多。那么既然人数众多,何以“各人自扫门前雪”呢?难道不会出现相互帮助、相互劝慰的场景吗?须知道,人们一般只有在什么情况下才会互不搭腔,就是已经痛苦难过到了极致,以致习惯成自然,各自心知肚明,无需多言。
  这首诗写的就是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛,好像很有一番热闹,转眼间却是雨收云散,海阔天肯,变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥,人世间的事情,往往也是如此的。上了年纪的人,经历的事情多了,会不止一次地遇到过类似的现象。
  文中有求学时自己与同学的对比,从另一个侧面强调,不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦,更要追求精神的充实;文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦,从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比,着重强调,学业是否有成,关键在于自身是否专心致志。
  这首诗表面看上去,“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖,长吟野望时”,和那些山林隐士的感情没有很大的不同;然而一读三、四两句,区别却是明显的。晚春的季节,天气已经变暖(bian nuan),诗人杜甫离开成都草堂,来到郊外,舒服仰卧在江边的亭子,吟诵(yin song)着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
  然而,写这组诗的时候,李白还是流落江湖的布衣诗人。他自负有谢安之志、王佐之才,却请缨无路,报国无门,内心的痛苦和焦虑可想而知。尾联写他正在吊古伤今之际,忽然听到从江上舟中和江岸歌楼酒馆传来一阵阵软媚的吴歌声。诗人痛感在这衰世之年,竟仍有人不以国家危亡为念,照旧声色歌舞,寻欢(huan)作乐。他实在不愿听这种靡靡之音,于是令船家转棹而去。这里的“醉客”,是诗人自喻。说是“醉客”,其实他是最清醒的。这一联运用倒卷笔法,先写醉客回桡而去,再点出吴歌自欢,这样就更含蓄地表达出诗人对当时享乐腐败世风的辛辣讽刺,他的深沉悲痛和无限感叹。这里的意蕴,同刘禹锡的“《后庭花》一曲,幽怨不堪听”(《金陵怀古》)和杜牧的“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”(《泊秦淮)》,正是一脉相承的。
  大抵前三段以叙述为主,是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿,作了一个简要的说明,以为后段的议论作张本。
  从月出东斗直到月落鸟啼,是一段很长的时间,诗中说是“竟夕”,亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说,可以说是漠不相关的,而远隔天涯的一对情人,因为对月相思而久不能寐,只觉得长夜漫漫,故而落出一个“怨”字。三四两句,就以怨字为中心,以“情人”与“相思”呼应,以“遥夜”与“竟夕”呼应,上承起首两句,一气呵成。这两句采用流水对,自然流畅,具有古诗气韵。
  这首诗的字面意思便是上边所说,其实可以有另一种理解。世界如此美好,天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫,丧失信心。你看,就算是万事如常,也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗,不是在山中留,而是在人生中留;客,不是作者的朋友,而是在人生中遭受挫折的朋友们。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作(dang zuo)真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  司马迁的《史记》是忠实于历史真实的。他的作品“其文直,其事核,不虚美,不隐恶,故谓之实录。”他对信陵君这个历史人物是十分敬佩的,他是满怀敬意为信陵君作传的。但作者并没有把他笔下的人物神化,而是写成一个有血、有肉、有感情、有成功、也有失误的活生生的人物。当矫杀晋鄙救赵后,赵王“以五城封公子”时,信陵君“意骄矜而有自功之色”。这时有门客劝告他“物有不可忘,或有不可不忘,夫人有德于公子,公子不可忘也;公子有德于人,愿公子忘之也。”于是他“立自责”“似若无所容者。”当他留赵十年,“秦闻公子在赵,日夜出兵东伐魏”,魏王派人请他回国时,他下令门下:“有敢为魏王使通者,死”。为此事毛公、薛公二人去责备他,“语未及卒”,他“立变色”,“告车趣驾归救魏”。这些描写,一方面表现了信陵君的一些弱点,另一方面也表现了他从善如流、勇于改过的精神。这些描写,无损于人物形象,相反,使人物形象更加丰满了,而且也进一步深化了主题思想。
  诗歌开篇就以史实扣题,针对项羽的失败直接指出“势难回”。楚霸王的转折点在“鸿门宴”,没能杀成刘邦,到“垓下之围”时已经面临着众叛亲离的境地。而细数项羽失败的原因,最大的因素恐怕就是他自身的刚愎自用了吧。所以文章“壮士哀”就隐含着这样的信息,那时的项羽已经失去人心,天时、地利、人和中,人和是最重要的因素,而项羽已经失去,要挽回大业是十分艰难,概率也是很低的。
  不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去,他谁也看不上眼。他读朱子,身边都得摆个稻草人朱熹,看到他哪地方解的不对了,就要连打带骂,非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼,已经够客气了。
  通过清明郊游,作者悟得了不少哲理:权贵、富贵不过是短暂的、无常的,而人间确实永恒的、常新的。我还是得醉且醉吧,天下世事我不能管,也不必去管。这种心态看似消极,但却是作者当时处于贬谪逆境中的苦闷、痛楚心情的反应。
  《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学,它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮,禾黍油油”:麦子吐穗,禾黍茁壮,本是一番喜人的丰收景象。然而,对于亡国之人,感念故国的覆灭,心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫,曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓:“瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮,悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云:“黍离麦秀从来事,且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举,寄托深切的亡国之痛。
  此诗除第一句叙事点题外,其余各句,都是抒发诗人忽闻胜利消息之后的惊喜之情。诗人的思想感情出自胸臆,奔涌直泻。仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引王嗣奭的话说:“此诗句句有喜跃意,一气流注,而曲折尽情,绝无妆点,愈朴愈真,他人决不能道。”
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  第三句方点醒以上的描写,使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒,前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出,读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实,更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望,一种醉生梦死的精神状态。正是从这里,诗人写出了一个含意深长的结尾。

创作背景

  孟浩然一生的大部分时间是在他的故乡襄阳度过的,然其也有过几次为期不长的游历生活,他曾在湘赣一带游览,晚年又入蜀,游历期间他接触到了许多雄奇壮丽的景观,于是诗人便用奔放的笔势传神地描绘出了他的所见所闻,写下了许多脍炙人口的雄浑佳作。

  

钟景星( 唐代 )

收录诗词 (2649)
简 介

钟景星 钟景星,字叔辉。东莞人。少习举子业,就试,鲜礼遇于有司,遂厌弃之。闻湛甘泉讲学西樵,遂往从焉。虽往来诸名公间,终身未尝有所干人,以此益重之。清道光《广东通志》卷二七九有传。

小重山·七夕病中 / 陈颜

"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,
驿骑来千里,天书下九衢。因教罢飞檄,便许到皇都。
殷勤惧醉有深意,愁到醒时灯火阑。"
春被薄亦暖,朝窗深更闲。却忘人间事,似得枕上仙。
共遇升平代,偏惭固陋躯。承明连夜直,建礼拂晨趋。
笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"
倘得及此限,何羡荣启期。当喜不当叹,更倾酒一卮。"
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。


凭阑人·江夜 / 翟宏

五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒,银钩细读当披颜。
"谪宦心都惯,辞乡去不难。缘留龟子住,涕泪一阑干。
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。
常闻古人语,损益周必复。今日谅甘心,还他太仓谷。"
怪石千僧坐,灵池一剑沉。海当亭两面,山在寺中心。
莫凭水窗南北望,月明月暗总愁人。"
时唱一声新水调,谩人道是采菱歌。"
"龙门点额意何如,红尾青鬐却返初。


瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌 / 怀让

米价贱如土,酒味浓于饧。此时不尽醉,但恐负平生。
"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
酩酊焉知极,羁离忽暂宁。鸡声催欲曙,蟾影照初醒。
"前年科第偏年少,未解知羞最爱狂。九陌争驰好鞍马,
欲去复裴回,夕鸦已飞鸣。何当重游此,待君湖水平。"
第宅非吾庐,逆旅暂留止。子孙非我有,委蜕而已矣。
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾,缥缈悠扬还灭去。
"荀令香销潘簟空,悼亡诗满旧屏风。


四月二十三日晚同太冲表之公实野步 / 阮大铖

"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。
"努力少年求好官,好花须是少年看。
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去,青草湖南称意无。
晦厌鸣鸡雨,春惊震蛰雷。旧恩收坠履,新律动寒灰。
诸边急警劳戍人,唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨,
水苗泥易耨,畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦,白莲埋在淤。
今来此地赏,野意潜自适。金马门内花,玉山峰下客。
萧萧秋林下,一叶忽先委。勿言微摇落,摇落从此始。"


送客之江宁 / 姚文彬

秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策,怀袖犹残谏猎书。
独宿相依久,多情欲别难。谁能共天语,长遣四时寒。"
岂是乏膏沐,非关栉风雨。最为悲伤多,心焦衰落苦。
谁引相公开口笑,不逢白监与刘郎。"
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄,篮舆肩齐甚稳平。
殷勤惧醉有深意,愁到醒时灯火阑。"


经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 吴亮中

鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
寄书多不达,加饭终无益。心肠不自宽,衣带何由窄。"
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
园中独立久,日澹风露寒。秋蔬尽芜没,好树亦凋残。
迅拔看鹏举,高音侍鹤鸣。所期人拭目,焉肯自佯盲。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭,舟中歌笑何日休。
长笑灵均不知命,江蓠丛畔苦悲吟。"
复闻药误者,为爱延年术。又有忧死者,为贪政事笔。


游园不值 / 谢忱

万里尚能来远道,一程那忍便分头。
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。
杭土丽且康,苏民富而庶。善恶有惩劝,刚柔无吐茹。
出入称金籍,东西侍碧墀。斗班云汹涌,开扇雉参差。
银台金阙夕沉沉,独宿相思在翰林。三五夜中新月色,二千里外故人心。渚宫东面烟波冷,浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见,江陵卑湿足秋阴。
朝餐不过饱,五鼎徒为尔。夕寝止求安,一衾而已矣。
"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。


观游鱼 / 刘章

"一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。
为君委曲言,愿君再三听。须知妇人苦,从此莫相轻。"
"苍龙阙下陪骢马,紫阁峰头见白云。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
亦须随丰约,可得无限剂。若待足始休,休官在何岁。
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼,吾非上圣讵忘情。


吁嗟篇 / 东必曾

上楼空望往来船。莺声诱引来花下,草色句留坐水边。
"昨夜霜一降,杀君庭中槐。干叶不待黄,索索飞下来。
不如兀然坐,不如塌然卧。食来即开口,睡来即合眼。
"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。
境兴周万象,土风备四方。独无洛中作,能不心悢悢。
下无巢父许由箕颍操,又不能食薇饮水自苦辛。
银印可怜将底用,只堪归舍吓妻儿。"
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。


宋人及楚人平 / 徐祯

今朝北里哭,哭声又何切。云是母哭儿,儿年十七八。
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
惜哉意未已,不使崔君听。"
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶,舞鬟摆落茱萸房。
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香,晒暴gqgQ熏衣裳。
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"