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四园竹·浮云护月

近现代 / 陈纯

"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
"犬戎西集杀幽王,邦土何由不便亡。
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
见《吟窗杂录》)"
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看,总在人间为第一。"
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策,除夜相催也课诗。
"鹤外唐来有谪星,长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛,
"冬律初阴结,寒冰贮玉壶。霜姿虽异禀,虹气亦相符。
幽香入茶灶,静翠直棋局。肯羡垣上蒿,自多篱下菊。
两蜀词人多载后,同君讳却马相如。"
如今却羡相如富,犹有人间四壁居。(见杨万里《诗话》)"
万枝朝露学潇湘,杳霭孤亭白石凉。
自从物外无消息,花谢莺啼近十春。"


四园竹·浮云护月拼音解释:

.bai yun feng xia gu xi tou .zeng yu ti hu lan man you .deng ge gong kan peng li shui .
.quan rong xi ji sha you wang .bang tu he you bu bian wang .
ji shu yin nong xie geng nan .shu duo yi ying mi guo yan .yi zhi he xing shang chen guan .
jian .yin chuang za lu ...
she wei cheng zhong bi zhi fo .ruo jiang ci hua bi liang kan .zong zai ren jian wei di yi ..
bin tong men liu ji chui si .zhong xing wei yu xian huai ce .chu ye xiang cui ye ke shi .
.he wai tang lai you zhe xing .chang jiang dong zhu leng cang ming .jing sou song xue xian ren dao .
.dong lv chu yin jie .han bing zhu yu hu .shuang zi sui yi bing .hong qi yi xiang fu .
you xiang ru cha zao .jing cui zhi qi ju .ken xian yuan shang hao .zi duo li xia ju .
liang shu ci ren duo zai hou .tong jun hui que ma xiang ru ..
ru jin que xian xiang ru fu .you you ren jian si bi ju ..jian yang wan li .shi hua ...
wan zhi chao lu xue xiao xiang .yao ai gu ting bai shi liang .
zi cong wu wai wu xiao xi .hua xie ying ti jin shi chun ..

译文及注释

译文
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良(liang)的好君子,仪容端庄从不(bu)走样。仪容端庄从不走样,各国有了模范形象。
刚抽出的花芽如玉簪,
国破身死现在还能有什么呢?唉!只(zhi)留下千古绝唱之离骚在人世间了!
良辰与美景,白白地错过,没有喝到酒,没有听歌舞。
青冷的灯光照射着四壁,人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂,床上的被褥还是冷冷冰冰。
到达了无人之境。
  成名有个儿子,年九岁,看到爸爸不在(家),偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了,快得来不及捕捉。等抓到手后,(蟋蟀)的腿已掉了,肚子也破了,一会儿就(jiu)死了。孩子害怕了,就哭着告诉妈妈,妈妈听了,(吓得)面色灰白,大惊说:“祸根,你的死期到了!你爸爸回来,自然会跟你算帐!”孩子哭着跑了。
峨眉山下行人稀少,旌旗无色,日月无光。
南风适时缓缓吹啊,可以丰富万民的财物。
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一个个神宫。
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?
她们心中正直温和,动作优美举止端庄。
那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹景象究竟到休息去寻找呢?想来就是东晋时代王谢家族的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语,好像也在相互诉说这里的盛衰兴亡吧(ba)。
洗却胭脂铅粉(fen),自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外,有如佳人绝代,天寒日暮独倚修竹。黄昏院落,幽芳都无人赏,风细细,雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑,贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。

注释
66.易中利心:心中正直温和。易,直;利,和。
函:用木匣装。
〔18〕君父至尊亲,君至尊,父至亲。这是修辞上的“分承表示法(并提)”。送其终,为他们送终、服丧。有时,有一定时限。古代臣子为君父服丧三年。既,尽,终。
(71)顾籍:顾惜。
朱颜改:指所怀念的人已衰老。 
⑼解(xiè)鞍少驻初程:少驻,稍作停留;初程,初段行程。
23、众服为确论:大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。为:(认为)是。
(33)明:眼力。秋毫之末:鸟兽秋天生出的绒毛的尖端,喻极细小的东西。

赏析

  男子的答话是“同是长干人,生小不相识”。话虽是出自男子之口,却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息,是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
  后四句以抒情为主,托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
  这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁,如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
  首联“楚水清若空,遥将碧海通”是说,眼前清澄的江水,遥遥地与碧海相通。若空,极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”(《望庐山瀑布水二首》其一)、“玉壶美酒清若空”(《前有一樽酒行》),亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域,故下句暗示其将往之处。
  这首诗表现了诗人可贵的人道主义思想(xiang),同时也可以看出杜甫思想在这首诗中的痕迹。“争得大裘长万丈,与君都盖洛阳城”正是杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的又一体现。杜甫身受贫寒之苦,仍然想到天下寒士,白居易则是自己温饱而不忘受苦的寒民。
  东山上建有白云堂和明月堂,所以诗里那蔷薇、那白云、那明月,都不是信笔写出的,而是切合东山之景,语带双关。李白的诗就有这样的好处,即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制,要写出东山的特点和风物,但成诗以后,仍显得极其自然和随意,毫无拘束之态。
  这首诗寥寥二十字,包蕴丰富,感慨深沉,情与景、古与今、物与我浑然一体,不失为咏史诗的佳作。
  桑干河,京都郊外之水名。“白云”,用狄仁杰事。《旧唐书·狄仁杰传》载:狄登太行,“南望见白云孤飞,谓左右曰:‘吾亲所居,在此云下。’瞻望伫立久之,云移乃行。”时李公父于京都任职,为刑部郎中,记名御史。句谓父母居于京郊,己所能为者唯遥祝平安耳。李公父于科举入仕前以课馆为业,李公六岁即入家馆棣华书屋接受其父教诲,故诗有“回首昔曾勤课读”语。“负心今尚未成名”,则谓己之有负父教,至今未能成名也。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古(dan gu)调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗(zuo shi)必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  “瓦瓯蓬底独酌时”与上句互为因果:“卷钓丝”是“因”,“独酌时”是“果”。按照常理,收竿了,应该划船回家了,但诗人却没有,而是躲进船里,面对风雨迷茫,倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来,或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓;也可能是因为“山雨溪风”,正好有了过酒瘾的(yin de)借口,诗人才有机会喝一杯。然而,透过画面的情景和气氛,这种闲适自乐的背后,却似乎隐藏着溪上人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说:“荀鹤嗜酒,善弹琴,风情雅度,千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气,王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮,而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水,风风雨雨,气氛是凄清的,那垂钓者形单影只,百无聊赖,以酒为伴,这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁(sao chou)帚”吧。[2]
  次句意境清朗,容量很大。雪后天晴,烟云荡尽,江天高朗明净,江边柳条轻盈,随风婀娜摆动。“洗”字,“轻”字,用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷,白雾蒸腾;现在一下廓清,纤尘不染,仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂,没精打彩,不胜积雪之重压;如今一旦卸下重负,感到特别轻松,显得特别轻盈。如此一来,雪的世界当然已不复存在,只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象,仅用了七个字,真是精炼至极。
  头二句写昏镜的制作材料和透明度差,徒有镜子之形而无镜子之实,揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成,“美金”即指精铜。“非美金”,是说镜子本要用“美金”——精铜制成,而昏镜则不然。“丧其晶”,是说制镜本要讲求晶莹明亮,透明度高,而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段,便构成美丑的强烈对比,造语简练之极而表现效果鲜明突出,颇为精妙。“漠然”,形容昏镜暗淡的样子。
  诗的前半部分是从不同的角度描写绫袄的温暖、轻盈。“水波文袄造新成,绫软绵匀温复轻”是介绍新袄的用料、式样。绫是一种提花软缎,制成绵袄,自然地呈现出水波状的衣纹,这是外表;至于袄内则是丝绵絮成,故暖而且轻。可见,这是一种极高档的过冬御寒之物,下联用“晨兴好拥向阳坐,晚出宜披下雪行”来说明这件绫袄的用途。“兴”是指早晨睡醒起床,“好”与下文“宜”互文见意,都是适宜于做某事的意思。冬天的早晨天气寒冷,能够晒会儿太阳自是舒适可人;而晚上出门访友,穿着暖而轻的绵袄,踏雪赏月更不失为雅事。
  诗起于写山川的雄阔苍凉,承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转,引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调,这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞​·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以,人们不但见了杨柳会引起别愁,连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”,造语尤妙。这就避免直接用曲调名,化板为活,且能引发更多的联想,深化诗意。玉门关外,春风不度,杨柳不青,离人想要折一枝杨柳寄情也不能,这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲,似乎笛声也在“怨杨柳”,流露的怨情是强烈的,而以“何须怨”的宽解语委婉出之,深沉含蓄,耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意,末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书·班超传》云:“不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒,含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗(如张乔《河湟旧卒》)加以比较,就会发现,此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情,但写得悲壮苍凉,没有衰飒颓唐的情调,表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情,也是悲中有壮,悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉,也可看到当时边防将士在乡愁难禁时,也意识到卫国戌边责任的重大,方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮,所以能成为“唐音”的典型代表。
  第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好:夏日午时,晴空骄阳,一片寂静,池水清澈见底,映在塘中的楼台倒影,当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
  颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事,下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》:“小姑所居,独处无郎。”意思是说,追思往事,在爱情上尽管也象巫山神女那样,有过自己的幻想与追求,但到头来不过是做了一场幻梦而已;直到现在,还正像清溪小姑那样,独处无郎,终身无托。这一联虽然用了两个典故,却几乎让人感觉不到有用典的痕迹,真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括,却并不抽象,因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字,颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求,而且也曾有过短暂的遇合,但终究成了一场幻梦,所以说“原是梦”;后者则似乎暗示:尽管迄今仍然独居无郎,无所依托,但人们则对她颇有议论,所以说“本无郎”,其中似含有某种自我辩解的意味。不过,上面所说的这两层意思,都写得隐约不露,不细心揣摩体味是不容易发现的。
  第四“扬芳历九门”,九门,指天子之门,是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风,则纵有九门,也是没有生气的。
  曾几虽然是江西诗派的一员,但这首绝句写得清新流畅,没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种,蔚成大家。
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  “曾于青史见遗文,今日飘蓬过此坟。”开头两句用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇,说过去曾在史书上拜读过陈琳的文章,今天在飘流蓬转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。古代史书常引录一些有关军国大计的著名文章,这类大手笔,往往成为文家名垂青史的重要凭借。“青史见遗文”,不仅点出陈琳以文章名世,而且寓含着歆慕尊崇的感情。第二句正面点题。“今日飘蓬”四字,暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开,而这种感慨又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写的。不妨说,这是对全篇主旨和构思的一个提示。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。

创作背景

  在封建时代,王冕是一个品格高洁的文人。他出身农家,以力学成名,因鄙薄污浊的上层社会,不求仕进,以布衣终老。在他的笔下,洁白的梅花在冰雪中凌寒开放,不与红尘中的桃李为伍。

  

陈纯( 近现代 )

收录诗词 (2539)
简 介

陈纯 陈纯,字元朴,莆田(今属福建)人。徽宗宣和元年(一一一九)为承节郎(《宋会要辑稿》职官四二之四○)。尝官临江军通判(明隆庆《临江府志》卷五)。事见《诗话总龟》卷四七。

虞美人·曲阑深处重相见 / 陆懿淑

"位望谁能并,当年志已伸。人间传凤藻,天上演龙纶。
昨夜盘中甘露满,婕妤争去奏官家。
鹓行参绮陌,鸡唱闻清禁。 ——孟郊
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润,高拂□枝兔影分。
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔,箓开三洞鬼神惊。
飞猱无整阵,翩鹘有邪戛。江倒沸鲸鲲,山摇溃貙猰. ——孟郊
裂脑擒摚掁。勐毙牛马乐, ——韩愈
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。


古风·其十九 / 王图炳

猎猎风泠夕,潺潺濑响秋。仙槎如共泛,天汉适淹留。"
唯恐雨师风伯意,至时还夺上楼天。"
虽恨别离还有意,槐花黄日出青门。"
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
檐前山朵最宜秋。遥村处处吹横笛,曲岸家家系小舟。
腊雪化为流水去,春风吹出好山来。(《雪霁》)
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜,庙堂前席待为霖。
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价,太尉因居着谷名。


铁杵成针 / 铁杵磨针 / 冯椅

渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地,池柳难装旋逐风。
有时却扇还风静。近日书来道欲归,鸳鸯文锦字息机。
何如汉帝掌中轻。"
郢匠虽闻诏,衡门竟不移。宁烦张老颂,无待晏婴辞。
瓮间篱下卧不移。 ——吕渭
"师名自越彻秦中,秦越难寻师所从。
年年使我成狂叟,肠断红笺几首诗。"
潭洞迷仙府,烟霞认醉乡。 ——贾餗


岁晏行 / 钱岳

当斅附金重,无贪曜火明。 ——颜真卿
危邦自谓多麟凤,肯把王纲取钓翁。"
"旌旗日日展东风,云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食,
迨兹更凝情,暂阻若婴瘵。欲知相从尽,灵珀拾纤芥。 ——孟郊
"不并难飞茧里蛾,有花芳处定经过。
云白寒峰晚,鸟歌春谷晴。又闻求桂楫,载月十洲行。"
绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。
飞烟笼剑戟,残月照旌斿。履朔求衣早,临阳解佩羞。


零陵春望 / 丁善宝

"雁塔搀空映九衢,每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹,
骈鲜互探婴。桑变忽芜蔓, ——韩愈
"海上风雨来,掀轰杂飞电。登楼一凭槛,满眼蛟龙战。 ——陆龟蒙
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。
一双鸂鶒绣初成。采莲女散吴歌阕,拾翠人归楚雨晴。
散才徒仰鲍,归梦远知秦。 ——台上
撩乱云峰好赋诗,婵娟水月堪为喻。 ——皎然
春能和煦秋摇落,生杀还同造化功。"


明月皎夜光 / 马闲卿

乘晴入精舍,语默想东林。尽是忘机侣,谁惊息影禽。 ——张希复
两蜀词人多载后,同君讳却马相如。"
梁间燕教雏,石罅蛇悬壳。养花如养贤,去草如去恶。
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿,海上终眠万仞青。
"从来未面李先生,借我西窗卧月明。
"门掩落花人别后,窗含残月酒醒时。(《愁诗》,
就中堪爱羊玄保,偏受君王分外知。"
白日有愁犹可散,青山高卧况无愁。"


中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生 / 俞桂英

却入鸳鸾序,终身顾问频。漏残丹禁晓,日暖玉墀春。
时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
"昔日郎君今刺史,朱元依旧守朱门。
"半锡探寒流,别师猿鹤洲。二三更后雨,四十字边秋。
凉雨打低残菡萏,急风吹散小蜻蜓。(见《锦绣万花谷》)"
抛果忙开口,藏钩乱出拳。夜分围榾柮,聚朝打秋千。
公退谁堪接,清闲道是邻。世间身属幻,物外意通津。
天心随泽广,水德共灵长。不挠鱼弥乐,无澜苇可航。


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 石文

馀刃时皆仰,嘉谋众伫行。四方观启沃,毕竟念孤平。"
一春酒费知多少,探尽囊中换赋金。"
得地依东阁,当阶奉上台。 ——行式
"越艳新谣不厌听,楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑,
行客谩陈三酎酒,大夫元是独醒人。"
丹籍生涯浅,黄泉归路深。不及江陵树,千秋长作林。
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。
"浪迹天涯去,南荒必动情。草青虞帝庙,云暗夜郎城。


望岳三首 / 吴锡麒

"毗陵嘉景太湖边,才子经游称少年。风弄青帘沽酒市,
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"
阴魄初离毕,阳光正在参。待公休一食,纵饮共狂吟。 ——刘禹锡"
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去,岸边红袖采莲归。
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
崇侯入辅严陵退,堪忆啼猿万仞峰。"
下直无他事,闲游恣逸情。林僧开户接,溪叟扫苔迎。
"良宵公子宴兰堂,浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛,


别范安成 / 杨昌光

"烟雨楼台渐晦冥,锦江澄碧浪花平。卞和未雪荆山耻,
"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。
自是离人睡长早,千家帘卷月当楼。"
绛节出崆峒,霓衣发光彩。古者有七贤,六个今何在。"
"秋风雁又归,边信一何早。揽衣出门望,落叶满长道。
审梦西山下,焚香北阙前。道光尊圣日,福应集灵年。
"南陵直上路盘盘,平地凌云势万端。
此处先生应不住,吾君南望漫劳形。"