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减字木兰花·新月

清代 / 方梓

任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。
鬼转雷车响,蛇腾电策光。浸淫天似漏,沮洳地成疮。
闻健偷闲且勤饮,一杯之外莫思量。"
以心感人人心归。尔来一百九十载,天下至今歌舞之。
"紫踯躅,灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来,
忆得双文通内里,玉栊深处暗闻香。
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
雪里君看何所似,王昭君妹写真图。"
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
"旅思正茫茫,相逢此道傍。晓岚林叶暗,秋露草花香。
千车万马九衢上,回首看山无一人。"
尝希苏门啸,讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩,浮云亦轩轩。
更恐五年三岁后,些些谭笑亦应无。"


减字木兰花·新月拼音解释:

ren ta rong bin sui nian gai .zui fan shan xiu pao xiao ling .xiao zhi tou pan hu da cai .
gui zhuan lei che xiang .she teng dian ce guang .jin yin tian si lou .ju ru di cheng chuang .
wen jian tou xian qie qin yin .yi bei zhi wai mo si liang ..
yi xin gan ren ren xin gui .er lai yi bai jiu shi zai .tian xia zhi jin ge wu zhi .
.zi zhi zhu .mie zi long qun yi shan fu .wen jun xin gua zha gui lai .
yi de shuang wen tong nei li .yu long shen chu an wen xiang .
chu duo wu ban lv .gui zhi dui qi nu .bai shou qing shan yue .chou shen qu de wu ..
xue li jun kan he suo si .wang zhao jun mei xie zhen tu ..
.you guan yong bu xuan .you tian yong bu nong .wu chuan yong bu qi .yi lie yong bu feng .
.lv si zheng mang mang .xiang feng ci dao bang .xiao lan lin ye an .qiu lu cao hua xiang .
qian che wan ma jiu qu shang .hui shou kan shan wu yi ren ..
chang xi su men xiao .ju yan ba shu yuan .zhang shui tu hao hao .fu yun yi xuan xuan .
geng kong wu nian san sui hou .xie xie tan xiao yi ying wu ..

译文及注释

译文
人追攀明月永远不能做到,月亮行走却与人紧紧相随。
天晚我仍站在江南望江北,乌鸦都已归巢只见水悠悠。
  四川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件,有戴嵩画的牛一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古(gu)话说:“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
你爱怎么样就怎么样。
看到游玩的女孩在玩弄明珠,喝酒后,更加怀念魏晋时太守羊祜。
有易(yi)女子丰腴细润,如何(he)保养如此体态?
住在湓江这个低洼潮湿的地方;第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
面对秋菊,难于饮到陶渊明喝的美酒;登上高楼;惭愧缺少王粲那样的才能。
当年我自己官为拾遗时。在皇帝左右,又拾遗职掌供奉扈从,代宗以广平王拜天下兵马元帅,先后收复两京势不可挡。代宗听信宦官程元振谗害,夺郭子仪兵柄,使岐雍一带兵力单薄,不能防敌于国门之外。致使吐蕃入侵两京沦陷,府库闾舍,焚掠一空,百官狼狈就道,鞋子都来不及穿跟随代宗逃往陕州。何时才能出现傅介子这样勇猛的人物来湔雪国耻啊,只要国家能灭寇中兴,我个人做不做尚书郎倒没关系。想当年开元盛世时,小城市就有万家人口,农业丰收,粮食储备充足,储藏米谷的仓库也装的满满的。社会秩序安定,天下太平没有寇盗横行,路无豺虎,旅途平安,随时可以出门远行,自然不必选什么好日子。当时手工业和商业的发达,到处是贸易往来的商贾的车辆,络绎(yi)不绝于道。男耕女桑,各安其业,各得其所。宫中天子奏响祭祀天地的乐曲,一派(pai)太平祥和。社会风气良好,人们互相友善,关系融洽,百馀年间,没有发生过大的灾祸。国家昌盛,政治清明。
既然已经惊天动地,又有谁能心怀畏惧?
夏日的若耶溪傍,美丽的采莲女三三俩俩采莲子。隔(ge)着荷花共人笑语,人面荷花相映红。
明月不知您已经离去,深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
  阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾,两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡,看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋,家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来,酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊,江南!
十月的时候冷锋极盛大,北风的吹拂完全没停休。

注释
污下:低下。
恨:遗憾,不满意。
⑴柳州:今属广西。
21、乃:于是,就。
谢娘:唐代歌妓名,后泛指歌妓。
异之:即“以之为异”,对见到的景象感到诧异。异,意动用法,形作动,以······为异,对······感到惊异,认为······是奇异的。之,代词,指见到的景象。

赏析

  作为唐代革新运动的启蒙者,陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼,一扫同类题材的悲切之风,从大处着眼,激励出征者立功沙场,并抒发了作者的慷慨壮志,很能代表陈子昂的文学主张。
  这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈,内容与开头的“三江看潮,实无潮看”形成对比,不仅表达了作者对《白洋潮》张岱 古诗的壮美的赞叹之情,而且给读者留下了广阔的想象空间,引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写,这样写的作用是什么?这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量,使人如闻其声,如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮,他们在写作内容方面有何不同?本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程,但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
  阴饴(yi)甥,即史籍所说的吕省,有的称其为吕甥,是晋国大夫,晋惠公的重要大臣。他并不是姓阴,阴是他封邑的名称,其复姓瑕吕。阴饴甥所扶保的晋惠公,是晋献公之子名夷吾。献公在其父统一晋国后的第二年继位,征伐骊戎时虏得了骊姬姐妹,献公很宠爱她们,二人生公子奚齐和悼子,骊姬为了能使奚齐继位,谮恶太子,其实太子申生和公子重耳都很有贤名,得知消息后申生不辨也不走,在曲沃自杀,重耳和夷吾逃亡。跟随重耳的名人不少,而吕省、(郤xi)芮跟随着夷吾。奚齐则被立为太子,但是这只给他带来了厄运。晋献公死后,里克、邳郑杀太子奚齐和悼子,使人迎接重耳入朝,重耳经过斟酌后拒绝了,他们就改迎夷吾。
  方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动,作者结合自己当时被贬黄州的处境,于文字之外,又寓有自己之情,是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇,本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射(she)。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句(liang ju)是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情(chang qing)。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  本文的语言十分讲究。从句法上看,骈散结合、灵活多变;从词法上看,大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现,准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  “弃绝蓬室居,塌然摧肺肝。”到狠下心真要和老妻诀别离去的时候,老翁突然觉得五脏六腑内有如崩裂似的苦痛。这不是寻常的离别,而是要离开生于斯、长于斯、老于斯的家乡。长期患难与共、冷暖相关的亲人,转瞬间就要见不到了,此情此景,老翁难以承受。感情的闸门再也控制不住,泪水汇聚成人间的深悲巨痛。这一结尾,情思大跌,却蕴蓄着丰厚深长的意境:独行老翁的前途将会怎样,被扔下的孤苦伶仃的老妻将否陷入绝境,仓皇莫测的战局将怎样发展变化,这一切都将留给读者去体会、想象和思索。
  此诗共十六句,分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它,弩也不能弹射它,乳孙哺子,相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重,不听朝廷调度,不仅自署文武官吏,征收赋税,甚至以土地传之子孙,父死子握其兵权,企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱,藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战,此起彼伏,严重地破坏了生产,给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实,捕捉住事物最突出的本质特征,以此喻象建立起可感的形象,指摘时弊,切中要害。
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思。作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
  古时旅客为了安全,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行,那么鸡声和月是必然要体现的。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路的特征都有声有色地表现了出来。
  结尾四句,紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说,同时也回应开头的江上泛舟,极其豪壮,活画出诗人自己兴会飚举,摇笔赋诗时藐视一切,傲岸不羁的神态。“摇五岳”,是笔力的雄健无敌:“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”,承楚王台榭说,同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在,而是从反面说,把根本不可能的事情来一个假设,便加强了否定的力量,显出不可抗拒的气势,并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容,基本上是积极的。另一方面,诗人把纵情声色,恣意享乐,作为理想的生活方式而歌颂,则是不可取的。金管玉箫,携酒载妓,也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾,在他的许多诗中都有明白的表现,成为很有个性特点的局限性。

创作背景

  这是王安石的一首逸诗。《临川集》和李壁的《王荆文公诗笺注》以及沈钦韩的《王荆文公诗文笺注补注》都没有收这首诗,而是明万历年间编纂的《通州志》中记载,王安石在宋仁宗至和年间曾任海门县令,当时通州属淮南路,这和宋史本传所载“擢进士上第,签书淮南判官”相合。《全宋诗》关于王安石诗部分虽没有收全诗,可是却录有“残句”“阆苑仙人何处觅,灵槎使者几时回?”(笫77卷)且万历《通州志》所载诗题为《白狼观海》。

  

方梓( 清代 )

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简 介

方梓 方梓,婺州人,字良甫,一字子发。

读山海经十三首·其四 / 刘尔炘

"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
搦管趋入黄金阙,抽毫立在白玉除。臣有奸邪正衙奏,
餔歠眠糟瓮,流涎见麹车。中山一沉醉,千度日西斜。
步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,
"雨过尘埃灭,沿江道径平。月乘残夜出,人趁早凉行。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
明堂太庙朝享时,引居宾位备威仪。备威仪,助郊祭,
日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,


七绝·改西乡隆盛诗赠父亲 / 爱新觉罗·寿富

明月春风三五夜,万人行乐一人愁。"
"有酒有酒鸡初鸣,夜长睡足神虑清。悄然危坐心不平,
"日晦云气黄,东北风切切。时从村南还,新与兄弟别。
坐惜残芳君不见,风吹狼藉月明中。"
"潞府筋角劲,戴光因合成。因君怀胆气,赠我定交情。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。
可图妻子免饥寒。性疏岂合承恩久,命薄元知济事难。
九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙,白日低回上境寒。


守株待兔 / 褚玠

西曹旧事多持法,慎莫吐他丞相茵。"
驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
傍观愚亦见,当己贤多失。不敢论他人,狂言示诸侄。"
中诚一以合,外物不能侵。逶迤二十年,与世同浮沈。
况多刚狷性,难与世同尘。不惟非贵相,但恐生祸因。
雁感无鸣者,猿愁亦悄然。交流迁客泪,停住贾人船。
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物,
渭北田园废,江西岁月徂。忆归恒惨淡,怀旧忽踟蹰。


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 联元

何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"
霄汉程虽在,风尘迹尚卑。敝衣羞布素,败屋厌茅茨。
忧喜皆心火,荣枯是眼尘。除非一杯酒,何物更关身。"
墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。
"长途发已久,前馆行未至。体倦目已昏,瞌然遂成睡。
我家渭水上,此树荫前墀。忽向天涯见,忆在故园时。


十一月中旬至扶风界见梅花 / 许乃嘉

舞旋红裙急,歌垂碧袖长。甘心出童羖,须一尽时荒。"
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
始觉芳岁晚,复嗟尘务拘。西园景多暇,可以少踌躇。
思鄙宁通律,声清遂扣玄。三都时觉重,一顾世称妍。
悲火烧心曲,愁霜侵鬓根。一生苦如此,长羡村中民。"
故乡元约一年回。马辞辕下头高举,鹤出笼中翅大开。
白玉惭温色,朱绳让直辞。行为时领袖,言作世蓍龟。
"沣头峡口钱唐岸,三别都经二十年。且喜筋骸俱健在,


送桂州严大夫同用南字 / 王扬英

何以洗我耳,屋头飞落泉。何以净我眼,砌下生白莲。
"昨卧不夕食,今起乃朝饥。贫厨何所有,炊稻烹秋葵。
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
突兀海底鳌,首冠三神丘。钓网不能制,其来非一秋。
"东寺台阁好,上方风景清。数来犹未厌,长别岂无情。
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵,未敢家嫌活计贫。
今之主人翻尔疑,何事笼中漫开口。
二十八年何限客,不曾闲见一人行。"


七月二十九日崇让宅宴作 / 李源

上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。
"骑马出西郭,悠悠欲何之。独上高寺去,一与白云期。
曳练驰千马,惊雷走万车。馀波落何处,江转富阳斜。
眼逢闹处合,心向闲时用。既得安稳眠,亦无颠倒梦。"
睡到日西无一事,月储三万买教闲。"
"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,
有鸟有鸟名为鸮,深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得,
京城每与闲人别,犹自伤心与白头。


秋浦歌十七首·其十四 / 祁衍曾

蛇势萦山合,鸿联度岭迟。堂堂排直阵,衮衮逼羸师。
形容意绪遥看取,不似华阳观里时。"
篱菊黄金合,窗筠绿玉稠。疑连紫阳洞,似到白苹洲。
梁栋尽空虚,攻穿痕不露。主人坦然意,昼夜安寝寤。
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。
鲜妍脂粉薄,暗淡衣裳故。最似红牡丹,雨来春欲暮。
终日一蔬食,终年一布裘。寒来弥懒放,数日一梳头。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节,刺史是古吴都王。


老马 / 庄绰

"顽贱一拳石,精珍百炼金。名价既相远,交分何其深。
我生业文字,自幼及老年。前后七十卷,小大三千篇。
遑遑干世者,多苦时命塞。亦有爱闲人,又为穷饿逼。
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
君年虽校少,憔悴谪南国。三年不放归,炎瘴消颜色。
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"
秋风起江上,白日落路隅。回首语五马,去矣勿踟蹰。"
宅荒渚宫草,马瘦畬田粟。薄俸等涓毫,微官同桎梏。


浣溪沙·荷花 / 赵伯泌

岂要留离偈,宁劳动别容。与师俱是梦,梦里暂相逢。"
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
一日分五时,作息率有常。自喜老后健,不嫌闲中忙。
水墨看虽久,琼瑶喜尚全。才从鱼里得,便向市头悬。
销愁若沃雪,破闷如割瓜。称觞起为寿,此乐无以加。
方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。
"五色阶前架,一张笼上被。殷红稠叠花,半绿鲜明地。
胡马辞南牧,周师罢北征。回头问天下,何处有欃枪。"