赏春
东邻起样裙腰阔，剩蹙黄金线几条。
"此身西复东，何计此相逢。梦尽吴越水，恨深湘汉钟。
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发，道傍菰叶碎罗巾。
"平泉上相东征日，曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯，
伯牙海上感沧溟，何似今朝风雨思。"
"主人年少已能诗，更有松轩挂夕晖。芳草似袍连径合，
"还如费冠卿，向此振高名。肯羡鱼须美，长夸鹤氅轻。
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
鹤归高树静，萤过小池光。不得多时住，门开是事忙。"
海上故山应自归。似盖好临千乘载，如罗堪剪六铢衣。
赏春拼音解释:
dong lin qi yang qun yao kuo .sheng cu huang jin xian ji tiao .
.ci shen xi fu dong .he ji ci xiang feng .meng jin wu yue shui .hen shen xiang han zhong .
bai gu gan wei quan xia chen .yuan shang di hua piao su fa .dao bang gu ye sui luo jin .
.ping quan shang xiang dong zheng ri .zeng wei yang tao ge bi li .wu jiang tai shou hui ji hou .
bo ya hai shang gan cang ming .he si jin chao feng yu si ..
.zhu ren nian shao yi neng shi .geng you song xuan gua xi hui .fang cao si pao lian jing he .
.huan ru fei guan qing .xiang ci zhen gao ming .ken xian yu xu mei .chang kua he chang qing .
pan wang neng tui xiu wen de .guo jian zhong mou yi yi gui ..
he gui gao shu jing .ying guo xiao chi guang .bu de duo shi zhu .men kai shi shi mang ..
hai shang gu shan ying zi gui .si gai hao lin qian cheng zai .ru luo kan jian liu zhu yi .
译文及注释
译文
我玩弄靠着(zhuo)矮墙青梅树的枝桠，君骑着白马立在垂杨边上。
手里玩赏着奇丽的彩石，面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小径，探寻着绚丽多姿的野山花。
主人哪，不要发愁(chou)去买酒，口袋鼓囊(nang)囊，不缺打(da)酒钱。
浓浓一片灿烂春景，
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻，因为(wei)她是一个五食无儿的老妇人。
年轻时就立志北伐中原(yuan)， 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地， 热血沸腾啊怨气如山啊。
俯身看桥下细细的溪流，抬头听山间萧萧的竹韵。
拄着轻便手杖放声长歌，望着平野的炊烟款款而归。
村北酸枣累累，篱东寒(han)瓜漫地。
此次离别不知你们心绪何如，停住马饮酒询问被贬的去处。
战争局势如此紧张，从军征战何时能够还乡。
个个同仇敌忾怒发冲冠，勇猛之气似要冲断帽缨。
路旁赤棠孤零零，树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上没别人，不如同父兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
注释
②莠（yǒu 有）：杂草；狗尾草。骄骄：犹“乔乔”，高大貌。
⑦浮屠人：出家人。
18、蛮笺：蜀纸笺。
（101）顿首：叩头，书信结尾常用作谦辞。
(7)镜湖：在浙江绍兴会稽山的北麓，方圆三百余里。贺知章的故乡就在镜湖边上。
23、安无倾：国家安定，就没有倾覆的危险。
⑤良会：美好的聚会。三国·魏·曹植《洛神赋》：“悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡。”
⑻三危：山名，在今甘肃敦煌县南，乃帝舜窜三苗之处。
（21）博陆侯：博，广大；陆，平正。食邑在北海、河间、东郡。
赏析
这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。
“乌啼隐杨花，君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣，在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了，而“君”也沉醉于“妾”家了，这里既是写景，又含比兴意味，情趣盎然。这里的醉，自然不排斥酒醉，同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
在《庄子》书中所描绘的许多人物，有的具有畸形残疾，如《养生主》《德充符》中都写到失去单足或双足的人，《人间世》中则写了一个怪物支离疏；有的则具有特异技能，如善解牛的庖丁，运斤成风的匠人，承蜩的佝偻丈人等。柳宗元写这篇传记，把这两种特点都集中在郭橐驼一人身上，他既有残疾，又精于种树。可见柳宗元不仅在文章的主题思想方面继承了《庄子》的观点，连人物形象的刻画也灵活地吸取了《庄子》的写作手法。
此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。
公元851年一天的夜里，沙州的节度使(又称都护)张义潮乘吐蕃的内乱，率领当地的蕃兵(为唐朝守边的少数民族士兵)一举夺取了凉州，收回了被吐蕃占领的属地，这便是诗中头两句：“昨夜蕃兵报国仇，沙州都护破凉州。”第三句的“黄河九曲今归汉”，颇有自豪的味道，流(liu)过九十九道弯的、绵延数千里的黄河终于又回到唐朝(唐代诗人多以“汉”代“唐”)，可是第四句便转出了悲凉：“塞外纵横战血流!”战乱并没有因这次军事上的胜利而终止，人民依然在流血。这句是指吐蕃内部的纷争，论恐热发动叛乱长达二十余年，据《通鉴》所载：“所过残灭，尸相枕籍”，“杀其壮丁……焚其室庐，五千里间，赤地殆尽。”由此看来，诗人为祖国军队收复失地而产生的喜悦之情(zhi qing)，又为吐蕃人民深受内乱之苦而冲淡。这悲喜情感的起伏，使这首小诗的主题从爱国主义的层次上升到人道主义的领域。诗人是爱国的，但他更呼吁把和平和安宁还给各族人民！
读这首诗时，就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画，画面开阔，色彩明朗和谐，而且既有静景，也有动景，充满着生机和活力。从而读出诗人心中那份乌云终会散去，光明终将来临的坚定的信念，诗中所抒发的情，与诗人所描写的景和谐而统一，在艺术处理上是成功的。
这首送人之作，不写依依借别之情，不作儿女临路之叹，而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调，送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞，雄深雅健，气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗，多用虚词斡旋，大量运用典故成语，力盘硬语，造语独特，使诗产生散文一样的气势，好像韩愈写的赠序，浑灏流转。如“敌人”一联，点化成语，别具一种格调，是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式，古雅朴茂，“百不一试”连用四个仄声字，奇崛顿挫，惋惜之情溢于言表。
这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事，富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心，虽然写的是战争题材，但着墨较多的却是生活场景和儿女情态，富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理，生动细致；以众多的铺陈排比来描述行为情态，神气跃然；以风趣的比喻来收束全诗，令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
作者于西昆体盛行之时，能不雕金镂玉，不堆砌典故。额联平仄稍作变化，颈联虽对得很工，然而略有“流水对”之意，仍有自然流转之美。全诗无论是内容，还是艺术手法，都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说：“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中，则方与公诗神骨相副。”（《古今诗话》引）
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信(yu xin)。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
“合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻，写负心人的无义绝情，被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠(leng mo)的言辞中，充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”，强烈对照，被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状，如在目前。夜合花朝开夜合，所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对，生活在水边。
“日本晁卿辞帝都”，帝都即唐代京都长安，诗用赋的手法，一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况：唐玄宗亲自题诗相送，好友们也纷纷赠诗，表达美好的祝愿和殷切的希望。晁衡也写诗答赠，抒发了惜别之情。
在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创，也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时，汉江有一支流流经沔阳，名曰沧浪河。春秋战国时期，楚国三闾大夫屈原流放之时，游经沧浪水，在张沟处遇渔父问渡，颇为伤感，渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实，传为历史佳话。
“去去倦寻路程”。“去去”在柳永的《雨霖铃》中有“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”。二者意义相同，即去了又去、走了又走，不停的奔波行役之意。“倦”字写出词人的倦怠之情。“江陵旧事，何事再问杨琼。”江陵，东晋时期荆州治所，在今湖北江陵，此代指荆州。这句隐括了元稹《和乐天示杨琼》和白居易的《问杨琼》。这里用杨琼代指自己的情人。江陵旧事，指他们过去的情事。“何曾再问杨琼”，何曾即不曾，暗示不见情人的踪影。自己不停的奔波行役，情人不见，只留下无穷的遗恨，自己再也没有机会与情人一起回忆过去的情事了。“旧曲凄清，敛愁黛，与谁听？”回忆与现实交融在一起。旧曲，应该是词人与情人当时听到的歌曲，即是下文的“渭城曲”。凄清，悲怨。敛愁黛，因愁怨而皱起黛眉。昔日离别时，你我共听凄清的离别之曲，你听曲子时因愁怨而敛眉的样子还在眼前，但是现在我与谁共听？旧曲，是诗人徘徊所闻，也因之想起以前已情人分别时的场景。既展示现在又回忆过去，既再现了当日情人的感情，也展示了自己的苦苦相思。“尊前(zun qian)故人如在，想念我、最关情。”设想之辞。由自己设想对方的感情。如柳永的《八声甘州》：“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。”也是运用的这种写法。尊前故人，指上一次分别是黛眉敛起的情人。关情，动情。词人由自身设想对方的感情，自有词人的一份痴情在，也可画出情人对词人的深情，心心相印。但是这不过是词人的想象罢了，现在词人孤独一人在河边徘徊，旧曲萦绕，、挥不去情人当时的样子。“何须《渭城》，歌声未尽处，先泪零。”这最后一句，很是巧妙，使人分不出是今日离别还是昔日离别，水乳交融。当日离别之时，与佳人共听凄曲，不待曲终，即已泪零；今日离别，又闻旧曲，不堪其情，潸然泪下。渭城之曲，即是过去同听，又是现在独闻；泪零既是当日离别之泪，又是今日相思之泪。今昔不分，亦今亦昔，感人至深。歌声未尽先已泪零，在曾经离别之地，对一个“倦寻路程”的人来说有多少身世之感，直是催人泪下。
“乌啼隐杨花，君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣，在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了，而“君”也沉醉于“妾”家了，这里既是写景，又含比兴意味，情趣盎然。这里的醉，自然不排斥酒醉，同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
在《庄子》书中所描绘的许多人物，有的具有畸形残疾，如《养生主》《德充符》中都写到失去单足或双足的人，《人间世》中则写了一个怪物支离疏；有的则具有特异技能，如善解牛的庖丁，运斤成风的匠人，承蜩的佝偻丈人等。柳宗元写这篇传记，把这两种特点都集中在郭橐驼一人身上，他既有残疾，又精于种树。可见柳宗元不仅在文章的主题思想方面继承了《庄子》的观点，连人物形象的刻画也灵活地吸取了《庄子》的写作手法。
此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。
公元851年一天的夜里，沙州的节度使(又称都护)张义潮乘吐蕃的内乱，率领当地的蕃兵(为唐朝守边的少数民族士兵)一举夺取了凉州，收回了被吐蕃占领的属地，这便是诗中头两句：“昨夜蕃兵报国仇，沙州都护破凉州。”第三句的“黄河九曲今归汉”，颇有自豪的味道，流(liu)过九十九道弯的、绵延数千里的黄河终于又回到唐朝(唐代诗人多以“汉”代“唐”)，可是第四句便转出了悲凉：“塞外纵横战血流!”战乱并没有因这次军事上的胜利而终止，人民依然在流血。这句是指吐蕃内部的纷争，论恐热发动叛乱长达二十余年，据《通鉴》所载：“所过残灭，尸相枕籍”，“杀其壮丁……焚其室庐，五千里间，赤地殆尽。”由此看来，诗人为祖国军队收复失地而产生的喜悦之情(zhi qing)，又为吐蕃人民深受内乱之苦而冲淡。这悲喜情感的起伏，使这首小诗的主题从爱国主义的层次上升到人道主义的领域。诗人是爱国的，但他更呼吁把和平和安宁还给各族人民！
读这首诗时，就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画，画面开阔，色彩明朗和谐，而且既有静景，也有动景，充满着生机和活力。从而读出诗人心中那份乌云终会散去，光明终将来临的坚定的信念，诗中所抒发的情，与诗人所描写的景和谐而统一，在艺术处理上是成功的。
这首送人之作，不写依依借别之情，不作儿女临路之叹，而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调，送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞，雄深雅健，气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗，多用虚词斡旋，大量运用典故成语，力盘硬语，造语独特，使诗产生散文一样的气势，好像韩愈写的赠序，浑灏流转。如“敌人”一联，点化成语，别具一种格调，是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式，古雅朴茂，“百不一试”连用四个仄声字，奇崛顿挫，惋惜之情溢于言表。
这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事，富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心，虽然写的是战争题材，但着墨较多的却是生活场景和儿女情态，富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理，生动细致；以众多的铺陈排比来描述行为情态，神气跃然；以风趣的比喻来收束全诗，令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
作者于西昆体盛行之时，能不雕金镂玉，不堆砌典故。额联平仄稍作变化，颈联虽对得很工，然而略有“流水对”之意，仍有自然流转之美。全诗无论是内容，还是艺术手法，都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说：“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中，则方与公诗神骨相副。”（《古今诗话》引）
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信(yu xin)。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
“合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻，写负心人的无义绝情，被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠(leng mo)的言辞中，充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”，强烈对照，被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状，如在目前。夜合花朝开夜合，所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对，生活在水边。
“日本晁卿辞帝都”，帝都即唐代京都长安，诗用赋的手法，一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况：唐玄宗亲自题诗相送，好友们也纷纷赠诗，表达美好的祝愿和殷切的希望。晁衡也写诗答赠，抒发了惜别之情。
在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创，也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时，汉江有一支流流经沔阳，名曰沧浪河。春秋战国时期，楚国三闾大夫屈原流放之时，游经沧浪水，在张沟处遇渔父问渡，颇为伤感，渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实，传为历史佳话。
“去去倦寻路程”。“去去”在柳永的《雨霖铃》中有“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”。二者意义相同，即去了又去、走了又走，不停的奔波行役之意。“倦”字写出词人的倦怠之情。“江陵旧事，何事再问杨琼。”江陵，东晋时期荆州治所，在今湖北江陵，此代指荆州。这句隐括了元稹《和乐天示杨琼》和白居易的《问杨琼》。这里用杨琼代指自己的情人。江陵旧事，指他们过去的情事。“何曾再问杨琼”，何曾即不曾，暗示不见情人的踪影。自己不停的奔波行役，情人不见，只留下无穷的遗恨，自己再也没有机会与情人一起回忆过去的情事了。“旧曲凄清，敛愁黛，与谁听？”回忆与现实交融在一起。旧曲，应该是词人与情人当时听到的歌曲，即是下文的“渭城曲”。凄清，悲怨。敛愁黛，因愁怨而皱起黛眉。昔日离别时，你我共听凄清的离别之曲，你听曲子时因愁怨而敛眉的样子还在眼前，但是现在我与谁共听？旧曲，是诗人徘徊所闻，也因之想起以前已情人分别时的场景。既展示现在又回忆过去，既再现了当日情人的感情，也展示了自己的苦苦相思。“尊前(zun qian)故人如在，想念我、最关情。”设想之辞。由自己设想对方的感情。如柳永的《八声甘州》：“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。”也是运用的这种写法。尊前故人，指上一次分别是黛眉敛起的情人。关情，动情。词人由自身设想对方的感情，自有词人的一份痴情在，也可画出情人对词人的深情，心心相印。但是这不过是词人的想象罢了，现在词人孤独一人在河边徘徊，旧曲萦绕，、挥不去情人当时的样子。“何须《渭城》，歌声未尽处，先泪零。”这最后一句，很是巧妙，使人分不出是今日离别还是昔日离别，水乳交融。当日离别之时，与佳人共听凄曲，不待曲终，即已泪零；今日离别，又闻旧曲，不堪其情，潸然泪下。渭城之曲，即是过去同听，又是现在独闻；泪零既是当日离别之泪，又是今日相思之泪。今昔不分，亦今亦昔，感人至深。歌声未尽先已泪零，在曾经离别之地，对一个“倦寻路程”的人来说有多少身世之感，直是催人泪下。
创作背景
光绪二十四年（1898）是农历的戊戌年，是年六月，光绪皇帝实行变法，八月，谭嗣同奉诏进京，参预新政。九月中旬，慈禧太后发动政变，囚禁光绪帝，并开始大肆捕杀维新党人。康有为、梁启超避往海外。许多人劝谭尽快离开，但他却说，“不有行者，无以图将来；不有死者，无以召后来”，决心留下来营救光绪帝。几位日本友人力请他东渡日本，他说：“各国变法，无不以流血而成，今日中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有乏，请自嗣同始。”9月21日，他与杨深秀、刘光第、康广仁、杨锐、林旭等五人同时被捕。这首诗即是他在狱中所作。
醉中天·咏大蝴蝶
"洞门穿瀑布，尘世岂能通。曾有游山客，来逢采药翁。
松根醒客酒，莲座隐僧家。一道帆飞直，中筵岳影斜。
日影才添线，鬓根已半丝。明庭正公道，应许苦心诗。"
谁念闭关张仲蔚，满庭春雨长蒿莱。"
因君指似封侯骨，渐拟回头别醉乡。"
自试香汤更怕深。初似洗花难抑按，终忧沃雪不胜任。
巢树禽思越，嘶风马恋羌。寒声愁听杵，空馆厌闻螀。
"我家三岛上，洞户眺波涛。醉背云屏卧，谁知海日高。
重赠
"离心醉岂欢，把酒强相宽。世路须求达，还家亦未安。
周旋居显重，内外掌丝纶。妙主蓬壶籍，忠为社稷臣。
"江烟湿雨蛟绡软，漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情，
美人吹灭画堂灯。琼轮正辗丹霄去，银箭休催皓露凝。
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段，钱圆谁把买花声。
"门前通大道，望远上高台。落日人行尽，穷边信不来。
远洞时闻磬，群僧昼掩扉。他年洗尘骨，香火愿相依。"
尔形才似削，尔貌不如昨。本为是凡姿，谁教染丹雘.
陪侍郎叔游洞庭醉后三首
"青山小隐枕潺湲，一叶垂纶几溯沿。后浦春风随兴去，
芦花无主鸟衔将。秋声暗促河声急，野色遥连日色黄。
云物阴寂历，竹木寒青苍。水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。
"初向众中留姓氏，敢期言下致时名。
"惊魂往往坐疑飘，便好为文慰寂寥。
"梦啼呜咽觉无语，杳杳微微望烟浦。
"非才偶忝直文昌，两鬓年深一镜霜。待漏敢辞称小吏，
田翁
秦箫缥缈夜敲风。一方清气群阴伏，半局闲棋万虑空。
楚王宫去阳台近，莫倚风流滞少年。"
"晓鼓人已行，暮鼓人未息。梯航万国来，争先贡金帛。
绿萝临水合，白道向村斜。卖药归来醉，吟诗倚钓查。"
"晓擎弓箭入初场，一发曾穿百步杨。仙籍旧题前进士，
昔年黄阁识奇章，爱说真珠似窈娘。
绕廊倚柱堪惆怅，细雨轻寒花落时。"
"减瘦经多难，忧伤集晚年。吟高风过树，坐久夜凉天。
原州九日
"君贫我亦贫，为善喜为邻。到老如今日，无心愧古人。
"鲁史蜀琴旁，陶然举一觞。夕阳明岛屿，秋水浅池塘。
"与君同卧疾，独我渐弥留。弟妹不知处，兵戈殊未休。
疏属便同巫峡路，洛川真是武陵溪。
至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来。"
"松窗楸局稳，相顾思皆凝。几局赌山果，一先饶海僧。
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓，柳色依依灞水春。
化羽尝闻赴九天，只疑尘世是虚传。
望海潮·洛阳怀古
"门下三千各自矜，频弹剑客独无能。
县谱莫辞留旧本，异时量度更何如。"
北马疑眠碛，南人忆钓湓。桥闲野鹿过，街静禁鸦翻。
月落潜奔暗解携，本心谁道独单栖。
"金风渐利露珠团，广陌长堤黛色残。
更欲栖踪近彭泽，香炉峰下结茅庐。"
何必登临更惆怅，比来身世只如浮。"
"春日皇家瑞景迟，东风无力雨微微。六宫罗绮同时泊，
宿旧彭泽怀陶令
"一樯千里外，隐者兴宜孤。落日长边海，秋风满故都。
偃卧虽非晚，艰难亦备尝。舜庭招谏鼓，汉殿上书囊。
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
一朵又一朵，并开寒食时。谁家不禁火，总在此花枝。
寻芳陌上花如锦，折得东风第一枝。
红尘遮断长安陌，芳草王孙暮不归。"
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
乱世时偏促，阴天日易昏。无言搔白首，憔悴倚东门。
在军登城楼
杜鹃啼落枝头月，多为伤春恨不休。
明发别愁何处去，片帆天际酒醒时。"
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
"绣帘临晓觉新霜，便遣移厨较猎场。燕卒铁衣围汉相，
他时黄阁朝元处，莫忘同年射策人。"
"九重城外家书远，百里洲前客棹还。
"已闻三世没军营，又见儿孙学战争。
"相逢多是醉醺然，应有囊中子母钱。（下见《海录碎事》）
金缕曲·次女绣孙
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静，坐筹重见大河澄。
如今足得成持取，莫使江湖却钓鱼。"
吟残荔枝雨，咏彻海棠春。李白欺前辈，陶潜仰后尘。
流水那知越与秦。岸下藤萝阴作怪，桥边蛟蜃夜欺人。
桃花纸上待君诗。香迷蛱蝶投红烛，舞拂蒹葭倚翠帷。
我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。"
任被褚裒泉下笑，重将北面哭真长。"
"小谏升中谏，三年侍玉除。且言无所补，浩叹欲何如。
述行赋
狎客沦亡丽华死，他年江令独来时。
旧赏三年断，新期万里赊。长安如种得，谁定牡丹夸。"
岩石喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。"
柱石林公远，缣缃故国饶。奇踪天骥活，遗轴锦鸾翘。
新文汉氏史，别墅谢公村。须到三征处，堂堂谒帝阍。"
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节，落花狼藉古行宫。
细随油壁静香尘。连云似织休迷雁，带柳如啼好赠人。
露寒紫藟结新愁，城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手，