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西湖晤袁子才喜赠

明代 / 王仲元

髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,
贞姿不可杂,高性宜其适。遂就无尘坊,仍求有水宅。
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫,颜色不同而已矣。
朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳。"
"曾嗟放逐同巴峡,且喜归还会洛阳。时命到来须作用,
抉开生盲眼,摆去烦恼尘。烛以智慧日,洒之甘露津。
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
"眼闇头风事事妨,绕篱新菊为谁黄。闲游日久心慵倦,
今闻在何处,寂寞浔阳城。鸟声信如一,分别在人情。
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭,重璧台前伤盛姬。
"道傍一石妇,无记复无铭。传是此乡女,为妇孝且贞。
方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。


西湖晤袁子才喜赠拼音解释:

ji huan e e gao yi chi .men qian li di kan chun feng ...li wa xing ..
zhen zi bu ke za .gao xing yi qi shi .sui jiu wu chen fang .reng qiu you shui zhai .
.qian chi qiu shi ban .hui wu duo cui huai .yu mu jin xian wei .wei shuang he yi bai .
qi jian qi wei du xiang si .zi shou zhu fu qing bu shan .yan se bu tong er yi yi .
chao lai du kou feng jing shi .shuo dao yan chen jin luo yang ..
.zeng jie fang zhu tong ba xia .qie xi gui huan hui luo yang .shi ming dao lai xu zuo yong .
jue kai sheng mang yan .bai qu fan nao chen .zhu yi zhi hui ri .sa zhi gan lu jin .
ya shui yi yan ban qing ce .long yun yin wu duo chou jue .lv zhu yu jin shen yu tou .
.yan an tou feng shi shi fang .rao li xin ju wei shui huang .xian you ri jiu xin yong juan .
jin wen zai he chu .ji mo xun yang cheng .niao sheng xin ru yi .fen bie zai ren qing .
zi gu ji jin jie ruo si .jun bu jian mu wang san ri ku .zhong bi tai qian shang sheng ji .
.dao bang yi shi fu .wu ji fu wu ming .chuan shi ci xiang nv .wei fu xiao qie zhen .
fang xi qian nian hui .e wen wu ye qiong .liu lian shi you xian .qian quan yi nan zhong .

译文及注释

译文
终(zhong)于知道君的(de)(de)家是不能够住下去的,可是奈何离开家门却没有去处。
转瞬间,岁月消逝,可是青春的美貌是难以永远存在的。
游玩的时候,野味野菜,用酿泉的泉水来酿酒,泉水清,酒水甜,酒杯和酒筹交互错杂。太守喝醉了,而人们时坐时起,大声喧哗,是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣,不在于弹琴奏乐,太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁?是醉翁欧阳修。
  因此,我们的山(shan)林感到非常羞耻,山涧感到非常惭愧,秋桂不飘香风,春萝也(ye)不笼月色。西山传出隐逸者的清议,东皋传出有德者的议论。
王孙啊,回来吧,山中险恶不可久留居!
  时节在变换,北斗星的斗柄改变了其所指的方向,太阳也好像飞到了高空。四(si)季在循环运转,寒暑相互接替。现在的年时和日(ri)暮,就是天象运行的明证。刚才招摇星还指向东北,时值二月,转瞬大火星就从西南升起,到了秋季。时节的变换真是很迅速。悲风一直在吹,没有停歇的时候,乌云一直在接连不断地飘飞。到了冬季水面都结冰了,天气十分寒冷,滴水成冰,露水都凝结了。人生的岁月只管逝去,祥瑞的云彩很少被人乘坐使人得以升仙。想按正道而行,实行忠信哪能靠得住呢?孔子在水边的叹息——“逝者如斯夫,不舍昼夜”,不就是感慨人生短促而发的吗?在梁甫山顶上想到这些,我不禁也悲愤地抚膺叹息。
善于高飞的黄鹤尚且无法飞过,即使猢狲要想翻过也愁于攀援。
高卧林下正愁着春光将尽,掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者,原是赤松子邀我访问他家。
五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。
家里已经没有亲人了,哪里还有家可归。即便是有家可归,也回不去,因为前途坎坷,走投无路,无船可渡。
五陵之气葱郁,大唐中兴有望呀!
每个人的出生都一定有自己的价值和意义,黄金千两(就算)一挥而尽,它也还是能够再得来。
山城的雨后,百花凋零。榕树叶落满庭院,黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。

注释
⑦德:恩惠。这里指别人对自己好的的方面。
2、秋声:秋时西风作,草木凋零,多肃杀之声。
⑺海楼:海市蜃楼,这里形容江上云霞的美丽景象。
信:实在。
(2)成王:姓姬名诵,西周初期君主,周武王之子,十三岁继承王位,因年幼,由叔父周公摄政。

赏析

  诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列,极易流于呆板,但此歌如此铺排,却显得文情恣肆,极为生动,从而充分体现了歌曲反复咏唱,余味无穷之妙。
  “金璞明,玉璞明,小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地,两个“明”字,则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明,刻画生动逼真,形神俱出。
  这首诗牡甫深情地歌颂了古代帝王大禹的功绩,出表达了他对唐代帝王的希望,希望他们能够励精图治,进而创造光辉业绩。
  开头“猿鸣”二句,从听觉写起。既听到猿猴鸣叫,便知天已达曙,旅行者应该启程了。但因所居在幽谷,四面为高山所蔽,不易为日照所(zhao suo)及,故曙光并不明显。三四句写动身上路,乃看到岩下云层密集,而花上犹有露珠流转,确是晨景。第二节,“逶迤”,指沿着曲折的小路前行。“迢递”,指山遥路远,前面似无尽头。“隈”者,山边之转弯处;“隩”(音郁)者,水涯之曲折处。“逶迤”句是说这是一条依山傍水的斜曲小径,诗人沿此路弯弯曲曲地行进。小路走完,开始登山了,翻过一蛉,须再登一岭(二岭之间山脉中断,故曰“陉”;“岘”,指小山峰),绵延不断。“过涧”句,写越岭后涉涧前行;“登栈”句,写涉涧后再走山间栈道。牵衣涉水为“厉”,“厉急”,涉过急流。“陵缅”,上升到高远处。以上四句详细摹写了自己登山过涧的行程,以下“川渚”四句转入行于溪上的描述。由于川中有渚,故溪路时直时曲。由于溪路千回百转,曲折多变,行人不能预测前面究竟应怎样走,因而一面走一面悬揣,捉摸不定。“苹萍”二句,写溪行所见。大大小小的浮萍都浮贴在水的表层,看不出下面的溪水究竟有多深,仿佛萍下乃莫测的深潭。而菰蒲则挺生于水上,从茎叶中间望下去,能清晰地看到它们的根部插在水底泥中,所以显得水很清浅。
写作特色  寓情于景,景中含理。
  此诗语言凄恻而又委婉,只是娓娓地叙述被遗弃前后的事实,不加谴责骂詈的词句,而责备的意思已充分表露,所谓“怨而不怒”,说明主人公是一位性格善良懦弱的劳动妇女(nv)。这也反映了几千年以前,妇女就处在被压迫的屈辱境地,没有独立的人格和地位。
  黄昏,是农家最悠闲的时光。劳动了一天的人们开始回到石头垒成的小院里休息、并准备晚餐了。那长眉白发的老翁悠然自得地坐在屋前的老树下,身边放了一壶酒;那身着红色衫袖的村姑正将一朵刚刚采撷的野花细心地插在发髻上。置身这恍如仙境的麻涧,面对这怡然自乐的村人,诗人心旷神怡。想到自己千里奔逐,风尘仆仆,想到明天又得离开这里,踏上征途,欣羡之余,又不禁升起了悠悠怅惘。一个人坐在溪涧边,手指不由自由地在细沙上画来画去。此时余辉霭霭,暮色渐渐笼罩了这小小的山村。
  首句先写旱情,这是祈雨的原因。《水浒》民歌写的是夏旱,所以是“赤日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦”。此诗则紧紧抓住春旱特点。“桑条无叶”是写春旱毁了养蚕业,“土生烟”则写出春旱对农业的严重影响。因为庄稼枯死,便只能见“土”;树上无叶,只能见“条”。所以,这描写旱象的首句可谓形象、真切。“水庙”即龙王庙,是古时祈雨的场所。白居易就曾描写过求龙神降福的场面(chang mian):“丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫口。”(《黑潭龙》)所谓“赛”,即迎龙娱神的仪式,此诗第二句所写“箫管迎龙”正是这种赛神场面。在箫管鸣奏声中,人们表演各种娱神的节目,看去煞是热闹。但是,祈雨群众只是强颜欢笑,内心是焦急的。这里虽不明说“农夫心内如汤煮”,而意思已全有了。相对于民歌的明快,此诗表现出含蓄的特色。
  “越女新妆出镜心”,越地出美女,而朱庆馀恰好又是越州人,这简直是天缘巧合,作者把朱庆馀比做一个刚刚经过修饰打扮,从清澈明净,风景优美的鉴湖中走出来的采菱女。这一句,表面上说越女天生丽质,再加上精心的妆饰打扮,自然更加美艳动人,实际上是说朱庆馀有良好的先天素质,再加上后天的刻苦学习,自然是德才兼备,文质彬彬。
  第三乐章,手法一变,“湘君玉马上神云,碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境,而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来,有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细,正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声,和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重,有急有徐,却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧,所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音,而是仿佛从烟雨中发出的;因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”,温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感,他又有着文学家的手,能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者,也能通过他留下的非常富有特色的画面,而想象得到这支音乐的节奏:第一乐章是宏大的,第二乐章是宁静的,而到了第三乐章则飞越而悠扬,恰似音乐最好的结尾。
  这首诗语言质朴自然,气韵天成,比喻贴切,对比鲜明,得宠与失宠相比,“芙蓉花”与“断根草”相比,比中见义。全诗半是比拟,从比中得出结论:“以色事他人,能得几时好”,显得自然而又奇警,自然得如水到渠成,瓜熟蒂落,奇警处,读之让人惊心动魄。
  首联“月升岩石巅,下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来,月光普照大地,为全诗铺设了思乡的氛围,奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水,澄澈明亮,所以,本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点,月光的衬托使得景物更加美好。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格,虽有清明,却意在纸外,写出怀春少女的幽情,一句“又是清明过了”,不禁让人要笑问:“可是愁嫁?”
  《《午日处州禁竞渡》汤显祖 古诗》,主要是面对赛龙舟的情景,而生出对屈原的怀念。
  该诗首句“亚槛倾檐一古梅”,以简洁的笔墨勾勒出古梅的高大道劲。古老苍劲的梅枝,高大粗壮。枝头梅花盛开,枝条旁逸斜出,斜掩着栏杆和屋檐。“几番有意唤春回”,赞颂了梅的品格高洁。他是先行者,报春而不争春。在彻骨的清寒中,梅花傲然绽放,为的是唤得春回人间。这也是诗人人格的写照,他几番想“北定中原”,“收拾旧山河”,像梅花一样,唤回大宋朝社稷的春天。但诗人空有一番抱负而不能实现,只能远离京师,独善其身,保持自己高洁的品格。
  还需要提及的是,可以根据“长啸激清风,志若无东吴”,“左眄澄江湘,右盼定羌胡”诸句确定《咏史八首》的写作年代。晋武帝于公元279年(咸宁五年)十一月,大举伐吴,公元280年(太康元年)三月,孙皓投降。于公元279年(咸宁五年)正月,讨伐鲜卑树能机部,十二月,大破之。所以,何焯认为“诗作于武帝时,故但曰‘东吴’。凉州屡扰,故下文又云:‘定羌胡’”。(《义门读书记》卷四十六)可见《咏史》八首写于公元279年(咸宁五年)之前。
  三、四句用的是流水对,上下句文意相续,如流水直泻,一气贯注,进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思,这里实际上是说打扮没有用。宫女说:“既然被皇上看中并不在于容貌的美好,那么,我再打扮又有什么用呢?”言外之意,起决定作用的是别的方面,例如勾心斗角、献媚邀宠等。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾,模拟《离骚》的写法,展开奇特想象:想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神,乘云(cheng yun)气,驾飞龙,在天界自由遨游;又想象她感于自己致祭的诚意,在众神的簇拥之下,于仙乐飘飘,香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物,创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理,他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊,到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵,意境凄美,主要描写对美的毁灭的悼惜,以及忆昔感今等内容,与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处;其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
  考何逊从镇江州,共有两次:第一次在公元510年(天监九年)旧历六月,建安王萧伟出为都督江州诸军事、镇南将军、江州(今江西九江)刺史,何逊仍从掌书记。第二次在公元517年(天监十六年)旧历六月,庐陵王萧续出为江州剌史,何逊以记室复随府江州。不久即去世。
  此诗前二句对起,揭示了吴越的不同表现:一个通宵享乐,一个摸黑行军;一边轻歌曼舞,一边短兵长戟,在鲜明对比中,蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事,批评勾践只送去一个美女,便赚来一个吴国,“大有堪羞”之处,这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实,诸如越王十年生聚,卧薪尝胆;吴王沉湎酒色,杀伍子胥,用太宰嚭,凡此种种,诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲,如果三、四句把笔锋直接对准吴王,虽然痛快,未免落套;所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点,不是游在字句的表面,要细味全篇的构思、语气,才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉,明嘲勾践,暗刺夫差,使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音,发人深思,给人以有余不尽的情味,从艺术效果说,要比直接指责高明得多了。

创作背景

  康熙十五年(1675年)冬,作者离居北京千佛寺,于冰雪中感念良友的惨苦无告,为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词,泪下数行,说:“河粱生别之诗,山阳死友之传,得此而三!”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救,吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。

  

王仲元( 明代 )

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简 介

王仲元 王仲元,元后期北曲作家,生平事迹不详。据《录鬼簿》载,他与钟嗣成相交有年,熟稔非常。王仲元其散曲多以杭州景致和西湖传说为题,表现了元末文采派曲家的风范。他还有两支以曲牌名连缀成套,状写情事和秋景的曲子,是元人散曲创作中的一种别致的“集专名”体的代表作,虽属文字游戏,但全套妥贴稳称,音律和谐,亦可卿备一格,是我们研究这类填曲技巧的范本。

相见欢·年年负却花期 / 乐正卯

半露胸如雪,斜回脸似波。妍媸各有分,谁敢妒恩多。"
坐有湖山趣,行无风浪忧。食宁妨解缆,寝不废乘流。
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
他日秉钧如见念,壮心直气未全销。"
顺天意耶,公天下耶。踵夏荣嗣,私其公耶。并建万国,
"畬田涩米不耕锄,旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此,
"嘉鱼荐宗庙,灵龟贡邦家。应龙能致雨,润我百谷芽。
每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。


品令·茶词 / 公冶思菱

待补苍苍去,樛柯早变龙。"
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"
老去生涯只如此,更无馀事可劳心。"
莫忘平生行坐处,后堂阶下竹丛前。"
"引傩绥旆乱毵毵,戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北,
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
"今旦一尊酒,欢畅何怡怡。此乐从中来,他人安得知。


妾薄命 / 梁丘付强

老大不能收拾得,与君闲似好男儿。"
"高居称君子,潇洒四无邻。丞相栋梁久,使君桃李新。
"自笑营闲事,从朝到日斜。浇畦引泉脉,扫径避兰芽。
百万甲兵久屯聚。官军贼军相守老,食尽兵穷将及汝。
人生开口笑,百年都几回。"
盛来有佳色,咽罢馀芳气。不见杨慕巢,谁人知此味。"
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
彼惟清且浅,此乃寂而深。是义谁能答,明朝问道林。"


孙权劝学 / 练金龙

卷帘睡初觉,欹枕看未足。影转色入楼,床席生浮绿。
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
"青门走马趁心期,惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后,
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜,但是花丛不回目。
台中萧侍御,心与鸿鹤同。晚起慵冠豸,闲行厌避骢。
清浅可狎弄,昏烦聊漱涤。最爱晓暝时,一片秋天碧。"
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,
兴尽钓亦罢,归来饮我觞。"


黑漆弩·游金山寺 / 莉阳

"十月辛勤一月悲,今朝相见泪淋漓。
开坼新诗展大璆,明珠炫转玉音浮。
"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,
"落魄闲行不着家,遍寻春寺赏年华。
中诚一以合,外物不能侵。逶迤二十年,与世同浮沈。
有酒有酒东方明,一杯既进吞元精。尚思天地之始名,
慎勿空将录制词。"
不用更教诗过好,折君官职是声名。"


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢 / 竭甲午

"不争荣耀任沉沦,日与时疏共道亲。北省朋僚音信断,
禁闼青交琐,宫垣紫界墙。井阑排菡萏,檐瓦斗鸳鸯。
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡,不进矮奴频诏问。
"轻风略略柳欣欣,晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰,
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
"故乡千里梦,往事万重悲。小雪沉阴夜,闲窗老病时。
鹿疑郑相终难辨,蝶化庄生讵可知。
四望穷沙界,孤标出赡州。地图铺洛邑,天柱倚崧丘。


过虎门 / 东郭艳庆

寄迹鸳鹭行,归心鸥鹤群。唯有王居士,知予忆白云。
君有动言直笔书。起居郎,侍御史,尔知紫毫不易致。
"何处画功业,何处题诗篇。麒麟高阁上,女几小山前。
朝为灵都游,暮有阳台期。飘然世尘外,鸾鹤如可追。
疑此苗人顽,恃险不终役。帝亦无奈何,留患与今昔。
况兹杯中物,行坐长相对。"
"薄晚支颐坐,中宵枕臂眠。一从身去国,再见日周天。
霁景朱明早,芳时白昼长。秾因天与色,丽共日争光。


鸣皋歌送岑徵君 / 昂语阳

冷落灯火暗,离披帘幕破。策策窗户前,又闻新雪下。
鹤媒华表上,sV鵊柳枝头。不为来趋府,何因欲曙游。"
软暖围毡毯,枪摐束管弦。最宜霜后地,偏称雪中天。
云队攒戈戟,风行卷旆旌。堠空烽火灭,气胜鼓鼙鸣。
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣,薛氏乐童年十二。
"拣得琅玕截作筒,缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟,
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
元氏诗三帙,陈家酒一瓶。醉来狂发咏,邻女映篱听。"


过许州 / 匡念

隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
"前岁花前五十二,今年花前五十五。岁课年功头发知,
弟兄俱簪笏,新妇俨衣巾。罗列高堂下,拜庆正纷纷。
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
美玉琢文珪,良金填武库。徒谓自坚贞,安知受砻铸。
年深不辨娃宫处,夜夜苏台空月明。"
终是不如山下去,心头眼底两无尘。"


读山海经十三首·其八 / 才古香

醮起彤庭烛,香开白玉奁。结盟金剑重,斩魅宝刀铦。
每逢群盗息,或遇云雾披。但自高声歌,庶几天听卑。
萍泛同游子,莲开当丽人。临流一惆怅,还忆曲江春。"
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
路笑淘官水,家愁费料钱。是非君莫问,一对一翛然。"
"金火不相待,炎凉雨中变。林晴有残蝉,巢冷无留燕。
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆,不遣豺狼剿人命。"
不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"