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河传·春浅

金朝 / 赵崇泞

行看二十载,万事纷何极。相值或须臾,安能洞胸臆。
"浮云金络膝,昨日别朱轮。衔草如怀恋,嘶风尚意频。
连城鸾凤分,同气龟龙出。并力革夷心,通筹整师律。
"萧条对秋色,相忆在云泉。木落病身死,潮平归思悬。
入雾暗相失,当风闲易惊。来年上林苑,知尔最先鸣。"
陆离电烻纷不常,凌眸晕目生光芒。我来借问修行术,
"杨画远于展,何言今在兹。依然古妆服,但感时节移。
"弦贞五条音,松直百尺心。贞弦含古风,直松凌高岑。
山城少人江水碧,断雁哀猿风雨夕。朱弦已绝为知音,
庙深荆棘厚,但见狐兔蹲。巫言小神变,可验牛马蕃。
夜饮朝眠断无事,楚罗之帏卧皇子。"
今日槿花落,明朝桐树秋。莫负平生意,何名何莫愁。"
闻子高第日,正从相公丧。哀情逢吉语,惝恍难为双。
勿被曲瓦,直下不能抑群邪。奈何时逼,不得时在我目中,
巢幕方犹燕,抢榆尚笑鲲。邅回过荆楚,流落感凉温。
"冕旒亲负扆,卉服尽朝天。旸谷移初日,金炉出御烟。
得时方张王,挟势欲腾骞。见角牛羊没,看皮虎豹存。
偶有贾秀才,来兹亦同并。移船入南溪,东西纵篙撑。


河传·春浅拼音解释:

xing kan er shi zai .wan shi fen he ji .xiang zhi huo xu yu .an neng dong xiong yi .
.fu yun jin luo xi .zuo ri bie zhu lun .xian cao ru huai lian .si feng shang yi pin .
lian cheng luan feng fen .tong qi gui long chu .bing li ge yi xin .tong chou zheng shi lv .
.xiao tiao dui qiu se .xiang yi zai yun quan .mu luo bing shen si .chao ping gui si xuan .
ru wu an xiang shi .dang feng xian yi jing .lai nian shang lin yuan .zhi er zui xian ming ..
lu li dian shan fen bu chang .ling mou yun mu sheng guang mang .wo lai jie wen xiu xing shu .
.yang hua yuan yu zhan .he yan jin zai zi .yi ran gu zhuang fu .dan gan shi jie yi .
.xian zhen wu tiao yin .song zhi bai chi xin .zhen xian han gu feng .zhi song ling gao cen .
shan cheng shao ren jiang shui bi .duan yan ai yuan feng yu xi .zhu xian yi jue wei zhi yin .
miao shen jing ji hou .dan jian hu tu dun .wu yan xiao shen bian .ke yan niu ma fan .
ye yin chao mian duan wu shi .chu luo zhi wei wo huang zi ..
jin ri jin hua luo .ming chao tong shu qiu .mo fu ping sheng yi .he ming he mo chou ..
wen zi gao di ri .zheng cong xiang gong sang .ai qing feng ji yu .chang huang nan wei shuang .
wu bei qu wa .zhi xia bu neng yi qun xie .nai he shi bi .bu de shi zai wo mu zhong .
chao mu fang you yan .qiang yu shang xiao kun .zhan hui guo jing chu .liu luo gan liang wen .
.mian liu qin fu yi .hui fu jin chao tian .yang gu yi chu ri .jin lu chu yu yan .
de shi fang zhang wang .xie shi yu teng qian .jian jiao niu yang mei .kan pi hu bao cun .
ou you jia xiu cai .lai zi yi tong bing .yi chuan ru nan xi .dong xi zong gao cheng .

译文及注释

译文
可到像萧史那样参加盛宴后,没想到竟然可以偷窥宫内花。
秋夜床席冰冷梦也难以做(zuo)成,天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
站在溪桥远眺,落日西斜,距地两竿,对岸杨柳含烟,淡影朦胧。
虽说是百花凋落,暮春时节的西湖依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮,时而飞旋,舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然自得,整日轻拂着湖水。
  在数千里以外,时常得到您老人家的来信,安慰我(wo)的长久想念,这已经十分幸运了。竟然还承蒙您赠送礼物,那么我更要用什么来报答呢?您在信中表达的情意十分恳切,说明您没有(you)忘记我的老父亲,从而也可以知(zhi)道老父亲是很深切地想念您老人家的。
  太阳从东南方升起,照到我们秦家的小楼。秦家有位美丽的少女,自家取名叫罗敷。罗敷善于养蚕采桑,(有一天在)城南边侧采桑。用青丝做篮子上的络绳,用桂树枝做篮子上的提柄。头上梳着堕马髻,耳朵上戴着宝珠做的耳环;浅黄色有花纹的丝绸做成下裙,紫色的绫子做成上身短袄。走路的人看见罗敷,放下担子捋着胡子(注视她)。年轻人看见罗敷,禁不住脱帽重整头巾,希望引起罗敷对自己的注意。耕地的人忘记了自己在犁地,锄(chu)地的人忘记了自己在锄地;以致于农活都没有干完,回来后相互埋怨(yuan),只是因为仔细看了罗敷的美貌。  太守乘车从南边来到这,拉车的五匹马停下来徘徊不前。太守派遣小吏(li)过去,问这是谁家美丽的女子。小吏回答:“是秦家的女儿,自家起名叫做罗敷。”太守又问:“罗敷多少岁了?”小吏回答:“还不到二十岁,但已经过了十五了。”太守请问罗敷:“愿意与我一起乘车吗?”  罗敷上前回话:“太守你怎么这样愚蠢!太守你已经有妻子了,罗敷我也已经有丈夫了!(丈夫当官)在东方,随从人马一千多,他排列在最前头。怎么识别我丈夫呢?骑白马后面跟随小黑马的那个大官就是,用青丝拴着马尾,那马头上戴着金黄色的笼头;腰中佩着鹿卢剑,宝剑可以值上千上万钱,十五岁在太守府做小吏,二十岁在朝廷里做大夫,三十岁做皇上的侍中郎,四十岁成为一城之主。他皮肤洁白,有一些胡子;他轻缓地在府中迈方步,从容地出入官府。(太守座中聚会时)在座的有几千人,都说我丈夫出色。”
归来后记下今天的游历,心中挂怀无法入眠。
  申伯德高望又隆,品端行直温且恭。安抚万邦(bang)功劳大,誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗(shi),篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美,赠送申伯纪大功。
(柳)落絮纷飞如花般的飘落,日头又已西偏,独自外出踏青,只有草长得密密稠稠。
待到来年大地春回,桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊,还能剩下谁?

注释
①偏:一作“遍”。行路难:乐府曲调名,多描写旅途的辛苦和离别的悲伤。
⑻更(gèng):再。
⑹角:古代军中的一种乐器。此处含有敌兵南逼之意。晓漏:拂晓时的滴漏。漏:古代滴水计时的器具。
[36]有甚糊突处:有什么糊涂的地方,意即十分清楚。糊突,糊涂,含混不清。上句中斛(hu):量器名,古人以十斗为一斛。
9.迷楼:(炀)帝顾左右曰:“虽真仙游其中,亦当自迷也,可目之曰迷楼。”还似:一作“何异”。景阳楼:即景阳殿,南朝陈后主所建,在今南京玄武湖胖。殿下有井,名胭脂井。隋兵攻破金陵,后主与宠妃张丽华投此井,未死,为隋兵所执。后世称之为辱井。
⑥望望:望了又望。

赏析

  二、描写、铺排与议论
  有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途,证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称:“樊南生十六能著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间。”近人韦然超认为,这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻,而写下的这首诗,不能明题,故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位,尽管此后诗人结婚生子,与夫人感情深笃,但这段初恋却深深地埋藏心底,时时以“无题”作诗念之。
  诗的题目是《《天上谣》李贺 古诗》,“谣,声逍遥也。”意即用韵比较自由,声音富于变化,吟诵起来,轻快优美。这首诗的韵脚换了三次,平仄交互,时清时浊(shi zhuo)。各句平仄的排列有的整饬,有的参差错落,变化颇大,这种于参差中见整饬的韵律安排,显得雄峻铿锵。
  “自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉,秋之为气也”的名句后,悲,就成了秋的一种色调,一种情绪;愁,也就成了心上的秋了。然而,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可,绝非仅仅是一时的感性冲动,而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
  这段序文,由于版本不同,“王”“玉”互讹,梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王,自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说,考订为宋玉梦遇神女。
  白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致,词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人,饶有情趣。
  “乱入池中看不见,闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义:一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信;二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融,难以被观望者发现以外,又写出一种声音的美,增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面,也可指人与花同样娇嫩难以辨别,眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文,也更显荷叶罗裙,芙蓉人面之想像了,同时也虚写了荷塘中花叶繁茂,人在其中若隐若现之景,并引出下句:“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微,仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应,共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应,悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性,同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
  前四句写草堂及浣花溪的美丽景色,令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时,他曾靠故人严武接济,分赠禄米,而一旦这故人音书断绝,他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事,这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒,亏及幼子,至形于颜色,则全家可知”(萧涤非《杜甫诗选》),这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”,“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位,从声律要求说是为了粘对,从诗意看,则强调“恒饥”的贫困处境,使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
  最后两句“何处寄想思,南风摇五两”,写诗人对宇文太守的思念,表现他与宇文太守的友情。送走了宇文太守,诗人折回前往岭南。一路上南风习习,刘禹锡作还想(huan xiang)着这段时间与宇文太守相处的情况,仍念念不忘。诗人自问自答:“何处寄想思,南风摇五两。”这里的“想思”作“想念”讲。五两,谓两只配成一双。《诗经·齐风·南山》:“葛屦五两,冠緌双止。” 朱熹集传:“两,二履也。” 王夫之稗疏:“按此‘五’字当与伍通,行列也。言陈履者,必以两为一列也。”作者借用此典,表达对朋友的思念。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情(tuo qing)的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如(si ru)潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出(de chu)场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上(chuang shang)不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  梁武帝承圣三年(554),庾信奉命出使西魏,当时西魏大军正南侵江陵。他被迫留在长安,屈仕敌国。以后又仕北周,官至骠骑将军开府仪同三司,官位虽高,心里却非常痛苦,常常思念祖国。
  与此刚好成对照的,是如(shi ru)期而至的自然界的春色:“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联,形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字,极写落花轻盈无声,飞鸟欢跃和鸣,生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪:久坐江头,空闲无聊,因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句,原作“桃花欲共杨花语”,后杜甫“自以淡笔改三字”(胡仔《苕溪渔隐丛话》),由拟人法改为描写法。之所以这样改,是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣,跟诗人当时仕途失意,懒散无聊的心情不相吻合。
  这首诗,同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处:都是篇幅短小的七言绝句,作者都是迁谪失意的人,写的同样是以山作为描写的背景。然而,它们所反映的诗人的心情却不同,表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。

创作背景

  雍陶生活在晚唐。此时,唐王朝国势衰败,社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔,目睹宫阙残破的景象,抚今思昔,不无盛衰兴亡之感,于是,挥笔写下了这首七绝。

  

赵崇泞( 金朝 )

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简 介

赵崇泞 赵崇泞,上虞(今浙江上虞东南)人。理宗景定间武科进士。事见清雍正《浙江通志》卷一二九。

朝天子·西湖 / 乐正青青

"宣城去京国,里数逾三千。念汝欲别我,解装具盘筵。
若共吴王斗百草,不如应是欠西施。"
悟拙甘自足,激清愧同波。单豹且理内,高门复如何。"
何以寄远怀,黄鹤能相寻。"
方寸莹然无一事,水声来似玉琴声。"
梁苑仁风一变初。四面诸侯瞻节制,八方通货溢河渠。
檐碍修鳞亚,霜侵簇翠黄。唯馀入琴韵,终待舜弦张。
爪牙根天不念天,天若准拟错准拟。北方寒龟被蛇缚,


题李次云窗竹 / 濯香冬

唯应四仲祭,使者暂悲嗟。(《宫人斜》)。
龙沙湿汉旗,凤扇迎秦素。久别辽城鹤,毛衣已应故。"
卷却罗袖弹箜篌。箜篌历乱五六弦,罗袖掩面啼向天。
已讶陵歌扇,还来伴舞腰。洒篁留密节,着柳送长条。
自到长安赁舍居。骑马出随寻寺客,唿儿散写乞钱书。
言下辨曲直,笔端破交争。虚怀询病苦,怀律操剽轻。
挽断衫袖留不止。翠眉新妇年二十,载送还家哭穿市。
庇身指蓬茅,逞志纵猃猲.僧还相访来,山药煮可掘。"


寒食上冢 / 亓官旃蒙

月出深峰里,清凉夜亦寒。每嫌西落疾,不得到明看。
"寄静不寄华,爱兹嵽嵲居。渴饮浊清泉,饥食无名蔬。
寒沙阴漫漫,疲马去悠悠。为问征行将,谁封定远侯。"
窞中跳汰截清涎,隈壖卧水埋金爪。崖蹬苍苔吊石发,
有能必见用,有德必见收。孰云时与命,通塞皆自由。
明时无外户,胜境即中华。况今舅甥国,谁道隔流沙。"
玉川子,乘此清风欲归去。山上群仙司下土,
楚王谋授邑,此意复中倾。未别子西语,纵来何所成。


燕歌行二首·其二 / 圣家敏

清时为丞郎,气力侔陶钧。乞取斗升水,因之云汉津。"
画罗金缕难相称,故着寻常淡薄衣。"
使君鞭甚长,使君马亦利。司马并马行,司马马憔悴。
扶几导之言,曲节初摐摐。半途喜开凿,派别失大江。
堕红残萼暗参差。"
碧濑漱白石,翠烟含青蜺.客来暂游践,意欲忘簪珪。
"东方半明大星没,独有太白配残月。嗟尔残月勿相疑,
嗣皇新继明,率土日流化。惟思涤瑕垢,长去事桑柘。


蝶恋花·别范南伯 / 尉乙酉

乃定天子,乃开万国。万国既分,乃释蠹民,乃学与仕,
有时遭孔穴,变作呜咽声。褊浅无所用,奔波奚所营。
刺史尽活诸。一一投深泉,跳脱不复拘。得水竞腾突,
"起得幽亭景复新,碧莎地上更无尘。琴书着尽犹嫌少,
出城烟火少,况复是今朝。闲坐将谁语,临觞只自谣。
夜宿驿亭愁不睡,幸来相就盖征衣。"
"墙下长安道,嚣尘咫尺间。久牵身外役,暂得病中闲。
静见玄关启,歆然初心会。夙尚一何微,今得信可大。


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 初醉卉

孤烛让清昼,纱巾敛辉光。高僧积素行,事外无刚强。
泄乳交岩脉,悬流揭浪标。无心思岭北,猿鸟莫相撩。"
"东方殊未明,暗室虫正飞。先觉忽先起,衣裳颠倒时。
远谪年犹少,初归鬓已衰。门闲故吏去,室静老僧期。不见蜘蛛集,频为佝偻欺。颖微囊未出,寒甚谷难吹。濩落唯心在,平生有己知。商歌夜深后,听者竟为谁。
肝胆一古剑,波涛两浮萍。渍墨窜旧史,磨丹注前经。
归往无旦夕,包含通远迩。行当白露时,眇视秋光里。
影透衣香润,光凝歌黛愁。斜辉犹可玩,移宴上西楼。"
绵绵相纠结,状似环城陴。四隅芙蓉树,擢艳皆猗猗。


夏夜宿表兄话旧 / 姬阳曦

书札与诗文,重叠我笥盈。顷息万事尽,肠情多摧伤。
薙草恐伤蕙,摄衣自理锄。残芳亦可饵,遗秀谁忍除。
春秋雷电异,则必书诸经。仲冬雷雨苦,愿省蒙蔽刑。"
从来迁客应无数,重到花前有几人。"
舜没苍梧野,凤归丹穴岑。遗落在人世,光华那复深。
"昔日居邻招屈亭,枫林橘树鹧鸪声。一辞御苑青门去,
月轩下风露,晓庭自幽涩。谁能事贞素,卧听莎鸡泣。"
不归丹掖去,铜竹漫云云。惟喜因过我,须知未贺君。


荆州贼平临洞庭言怀作 / 堵丁未

今来过此驿,若吊汨罗洲。祠曹讳羊祜,此驿何不侔。
连城鸾凤分,同气龟龙出。并力革夷心,通筹整师律。
"酌言修旧典,刈楚始登堂。百拜宾仪尽,三终乐奏长。
玲珑开已遍,点缀坐来频。那是俱疑似,须知两逼真。
"晓禁苍苍换直还,暂低鸾翼向人间。
舒翼自拊。赤麟黄龙,逶陀结纠。卿士庶人,黄童白叟。
只应长在汉阳渡,化作鸳鸯一只飞。"
大禹平水土,吾人得其宗。发机回地势,运思与天通。


扫花游·九日怀归 / 第五智慧

风尘一出门,时日多如发。三年窜荒岭,守县坐深樾。
美人醉灯下,左右流横波。王孙醉床上,颠倒眠绮罗。
"疏凿顺高下,结构横烟霞。坐啸郡斋肃,玩奇石路斜。
云雷既奋腾,草木遂萌芽。乃知良二千,德足为国华。
文苑振金声,循良冠百城。不知今史氏,何处列君名。
"酒法众传吴米好,舞衣偏尚越罗轻。动摇浮蚁香浓甚,
问之朝廷事,略不知东西。况于经籍深,岂究端与倪。
使我双泪长珊珊。我有娇靥待君笑,我有娇蛾待君扫。


霜天晓角·梅 / 绪易蓉

夜来稍清晏,放体阶前唿。未饱风月思,已为蚊蚋图。
手把命珪兼相印,一时重叠赏元功。"
层波一震荡,弱植忽沦溺。北渚吊灵均,长岑思亭伯。
"山横碧立并雄岷,大阜洪川共降神。心合云雷清祸乱,
羁鸟无定栖,惊蓬在他乡。去兹门馆闲,即彼道路长。
万里愁一色,潇湘雨淫淫。两剑忽相触,双蛟恣浮沉。
任贤劳梦寐,登位富春秋。欲遂东人幸,宁虞杞国忧。
"万里海西路,茫茫边草秋。计程沙塞口,望伴驿峰头。