阮郎归·旧香残粉似当初
"双鹤出云谿，分飞各自迷。空巢在松杪，折羽落江泥。
"黍稷斯馨，祖德惟明。蛇告赤帝，龟谋大横。
鲜洁凌纨素，纷糅下枝条。良时竟何在，坐见容华销。"
道记开中箓，真官表上清。焚香三鸟至，炼药九仙成。
纵横意不一，然诺心无二。白璧赠穰苴，黄金奉毛遂。
河润在明德，人康非外求。当闻力为政，遥慰我心愁。"
不授纶为草，还司鼎用梅。两京王者宅，驷马日应回。"
应怜水宿洞庭子，今夕迢遥天一方。"
"汉祖起丰沛，乘运以跃鳞。手奋三尺剑，西灭无道秦。
功多地远无人纪，汉阁笙歌日又曛。"
阮郎归·旧香残粉似当初拼音解释:
.shuang he chu yun xi .fen fei ge zi mi .kong chao zai song miao .zhe yu luo jiang ni .
.shu ji si xin .zu de wei ming .she gao chi di .gui mou da heng .
xian jie ling wan su .fen rou xia zhi tiao .liang shi jing he zai .zuo jian rong hua xiao ..
dao ji kai zhong lu .zhen guan biao shang qing .fen xiang san niao zhi .lian yao jiu xian cheng .
zong heng yi bu yi .ran nuo xin wu er .bai bi zeng rang ju .huang jin feng mao sui .
he run zai ming de .ren kang fei wai qiu .dang wen li wei zheng .yao wei wo xin chou ..
bu shou lun wei cao .huan si ding yong mei .liang jing wang zhe zhai .si ma ri ying hui ..
ying lian shui su dong ting zi .jin xi tiao yao tian yi fang ..
.han zu qi feng pei .cheng yun yi yue lin .shou fen san chi jian .xi mie wu dao qin .
gong duo di yuan wu ren ji .han ge sheng ge ri you xun ..
译文及注释
译文
呵，我这颗心不再与春花一同萌发；
连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。
山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。
昨夜和人相约，时间缓缓流淌，已经深夜。一轮新月(yue)挂在天际，周围寥寥几颗孤星。夜色将近，人未眠，在这三更时分，所有人都睡下，寂静无声的夜里，老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。
舜从田野耕作之中被起用，傅说从筑墙的劳作之中被起用，胶鬲从贩鱼卖盐中被起用，管夷吾被从狱官手里救出来并受到任用，孙叔敖从海滨隐居的地方被起用，百里奚被从奴隶市场里赎买回来并被起用。 所以(yi)上天要把重任降临在某人的身上，一定先要使他(ta)心意苦恼，筋骨劳累，使他忍饥挨饿，身体(ti)空虚乏力，使他的每一行动都不如意，这样来激励他的心志，使他性情坚忍，增加他所不具备的能力。 一个人，常常出错，然后才能改正；心意困苦，思虑阻塞．然后才能奋发；别人愤怒表现在脸色上，怨恨吐发在言语中，然后你就会知(zhi)道(dao)。一个国家，如果在国内没有坚守法度的大臣和足以辅佐君王的贤士，在国外没有与之匹敌的邻国和来自外国的祸患，就常常会有覆灭的危险。 这样，就知道忧愁患害足以使人生存，安逸享乐足以使人灭亡的道理了。
关东(dong)的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
那个殷商纣王自身，是谁使他狂暴昏乱？
花前没有了她的陪伴，独自在花间徘徊，看繁花似锦，芳草天涯，一株株、一簇簇，都有他寻找的往昔旧梦，触目悲凉。虽是春光美景，却是欢乐难再，既使笙歌入耳，婉转悠扬，也只能唤起他对爱侣的追忆，从而更添感伤惆怅(chang)。
他的琴声一响万物寂静，四座无言屏气凝神倾听。
遭受君主冷遇，李白也曾上书为自己辩护。
归附故乡先来尝新。
我虽爱好修洁严于责己，早晨被辱骂晚上又丢官。
（晏子）说：“我有什么罪吗，我为什么要逃亡？”
看如今，漫(man)漫长夜漏壶永滴，就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁，却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日，你我重拥鸳鸯被，共度欢情，如胶似漆。到那时，愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你，在这偏远的寒江水乡，我夜夜难眠，数着寒更把你思念，把你惦记。
南面那田先耕上。
注释
④紫曲：指妓女所居的坊曲。
4. 珠箔：珠帘，此处比喻《春雨》李商隐 古诗细密。
短：长短，这里是人的身材矮小的意思。
（41）载：行事。
（17）节义事——指封建社会里妇女单方面、无条件地忠于丈夫的事例。
赏析
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
这首诗，形象丰满，生活气息浓厚，风格清新、活泼。古词只四句：“暂出白门前，杨柳可藏乌。君作沉水香，侬作博山炉。”李诗一开头，“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》，妾劝新丰酒”比古诗增添的生动的场面，并制造了笼罩全篇的男女慕悦的气氛。第三句“何许最关人”，这是较原诗多出的一句设问，使诗意显出了变化，表现了双方在“乌啼白门柳”的特定环境下浓烈的感情。五句“乌啼隐杨花”，从原诗中“藏乌”一语引出，但意境更为动人。接着，“君醉留妾家”则写出醉留，意义更显明，有助于表现爱情的炽烈。特别是最后既用“博山炉中沉香火”七字隐含了原诗的后半：“君作沉水香，侬作博山炉。”又生发出了“双烟一气凌紫霞”的绝妙比喻。这一句由前面的比兴，发展到带有较多的象征意味，使全诗的精神和意趣得到完美的体现。
冬天很难见到的斑鸠，随着春的来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中的杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片，整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字，通过鸟鸣、花开，就把春意写得很浓了。接着，诗人由春天的景物写到农事，好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花，使得农民在家里呆不住了，农民有的拿着斧子去修整桑枝，有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动，可说是农事的序幕。
富顺在四川南部，与云南近邻。古代，包括云南、贵州及四川西南的广大地区，《史记》、《汉书》称为“西南夷”；《三国志(guo zhi)》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发，秦代李冰、常頞，先后修筑从四川通往云南的路，长约二千余里，宽约五尺，史称“五尺道”（见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》），还在西南地区设置官吏。汉代承秦制，继续派唐蒙等“凿石开阁”，修筑官路，直达建宁（今云南曲靖）；汉武帝时，兵临云南，滇王降汉，汉武帝仍命其为“长帅”，赐“滇王”印，先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡，西南地区自此有了全国统一的行政建制；汉王朝还实行移民屯田，内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候，可能县吏不相信，还拿出信来交县吏看。
第一、三两首均以“陇头流水”起兴，与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻(ke xun)。
后四句写诗人卜邻(bo lin)之恳切。暂出、定居、终身、后代，衬托复兼层递，步步推进，愈转愈深，把描述的情景带入对未来生活的美好希冀，是一种值得神往的美好状态。这也侧面表现了诗人自己的渴望心情。诗人反问一句，紧追一句，让对方不能不生“实获我心”的同感。不断反问，也是侧面表现诗人的渴盼之情。四句貌似说理，实为抒情；好像是千方百计要说服人家接受他的要求，其实是在推心置腹地诉说对朋友的极端的渴慕，语言朴实真挚，推心置腹，表现出殷切而纯真的友情。
颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿，“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的心意却像灵异的犀牛角一样，息息相通。“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
在一定的条件下，好事和坏事是可以互相转换的，坏事可以变成好事，好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸，要调整自己的心态，要超越时间和空间去观察问题，要考虑到事物有可能出现的极端变化。
这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中，表现了与友人的依依惜别之情。
《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段，可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有，中间四段写楚王游猎云梦之乐，最后一段写乌有先生对子虚的批判，归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现，后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
蔡确于嘉祐四年（1059年）中进士。积极支持王安石变法，元丰五年（1082年），拜尚书右仆射兼中书侍郎（右丞相）。神宗死，哲宗继位。元祐元年（1086年），罢知陈州。元祐二年（1087年）因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连，被贬知安州（湖北安陆），[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗，作了十首诗，此其第二首。《尧山堂外记》载：“时吴处厚笺注以闻，其略云：五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马，谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人；‘叶底出巢黄口闹，波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣；‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明，不知确笑何事。”
寺僧远去，山中复归宁静，诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边，小虫钻过的地上，有一个个小洞，山路的石板断缝间，长满了青苔。这第三联纯用工笔写景，得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人，僧人以清静为本，从他对景色的描写上，分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深，他的心境是那么悠闲无挂，所以才那么细心地观察小径中一(zhong yi)切微不足道的东西，从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
此诗不仅有巧妙的抒情艺术，而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
接下去的三句，从不同(bu tong)角度，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪。
这首诗，形象丰满，生活气息浓厚，风格清新、活泼。古词只四句：“暂出白门前，杨柳可藏乌。君作沉水香，侬作博山炉。”李诗一开头，“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》，妾劝新丰酒”比古诗增添的生动的场面，并制造了笼罩全篇的男女慕悦的气氛。第三句“何许最关人”，这是较原诗多出的一句设问，使诗意显出了变化，表现了双方在“乌啼白门柳”的特定环境下浓烈的感情。五句“乌啼隐杨花”，从原诗中“藏乌”一语引出，但意境更为动人。接着，“君醉留妾家”则写出醉留，意义更显明，有助于表现爱情的炽烈。特别是最后既用“博山炉中沉香火”七字隐含了原诗的后半：“君作沉水香，侬作博山炉。”又生发出了“双烟一气凌紫霞”的绝妙比喻。这一句由前面的比兴，发展到带有较多的象征意味，使全诗的精神和意趣得到完美的体现。
冬天很难见到的斑鸠，随着春的来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中的杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片，整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字，通过鸟鸣、花开，就把春意写得很浓了。接着，诗人由春天的景物写到农事，好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花，使得农民在家里呆不住了，农民有的拿着斧子去修整桑枝，有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动，可说是农事的序幕。
富顺在四川南部，与云南近邻。古代，包括云南、贵州及四川西南的广大地区，《史记》、《汉书》称为“西南夷”；《三国志(guo zhi)》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发，秦代李冰、常頞，先后修筑从四川通往云南的路，长约二千余里，宽约五尺，史称“五尺道”（见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》），还在西南地区设置官吏。汉代承秦制，继续派唐蒙等“凿石开阁”，修筑官路，直达建宁（今云南曲靖）；汉武帝时，兵临云南，滇王降汉，汉武帝仍命其为“长帅”，赐“滇王”印，先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡，西南地区自此有了全国统一的行政建制；汉王朝还实行移民屯田，内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候，可能县吏不相信，还拿出信来交县吏看。
第一、三两首均以“陇头流水”起兴，与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻(ke xun)。
后四句写诗人卜邻(bo lin)之恳切。暂出、定居、终身、后代，衬托复兼层递，步步推进，愈转愈深，把描述的情景带入对未来生活的美好希冀，是一种值得神往的美好状态。这也侧面表现了诗人自己的渴望心情。诗人反问一句，紧追一句，让对方不能不生“实获我心”的同感。不断反问，也是侧面表现诗人的渴盼之情。四句貌似说理，实为抒情；好像是千方百计要说服人家接受他的要求，其实是在推心置腹地诉说对朋友的极端的渴慕，语言朴实真挚，推心置腹，表现出殷切而纯真的友情。
颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿，“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的心意却像灵异的犀牛角一样，息息相通。“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
在一定的条件下，好事和坏事是可以互相转换的，坏事可以变成好事，好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸，要调整自己的心态，要超越时间和空间去观察问题，要考虑到事物有可能出现的极端变化。
这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中，表现了与友人的依依惜别之情。
《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段，可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有，中间四段写楚王游猎云梦之乐，最后一段写乌有先生对子虚的批判，归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现，后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
蔡确于嘉祐四年（1059年）中进士。积极支持王安石变法，元丰五年（1082年），拜尚书右仆射兼中书侍郎（右丞相）。神宗死，哲宗继位。元祐元年（1086年），罢知陈州。元祐二年（1087年）因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连，被贬知安州（湖北安陆），[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗，作了十首诗，此其第二首。《尧山堂外记》载：“时吴处厚笺注以闻，其略云：五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马，谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人；‘叶底出巢黄口闹，波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣；‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明，不知确笑何事。”
寺僧远去，山中复归宁静，诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边，小虫钻过的地上，有一个个小洞，山路的石板断缝间，长满了青苔。这第三联纯用工笔写景，得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人，僧人以清静为本，从他对景色的描写上，分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深，他的心境是那么悠闲无挂，所以才那么细心地观察小径中一(zhong yi)切微不足道的东西，从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
此诗不仅有巧妙的抒情艺术，而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
接下去的三句，从不同(bu tong)角度，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪。
创作背景
背景木兰女扮男装，代父从军，征战疆场数年，屡建功勋，无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军，设祠纪念。它产生的时代众说纷纭，但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏，这诗产生于民间，在长期流传过程中，有经后代文人润色的痕迹，但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》，《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说，此诗最早著录于南朝陈智匠（梁武帝时任乐官）的《古今乐录》。至唐代已广为传诵，唐人韦元甫有拟作《木兰歌》，可以为证。所以，学者们大都认为，《木兰诗》产生于北朝后期。
惠洪( 明代 )
收录诗词 (6563) 首
简 介
惠洪 惠洪（1070-1128），一名德洪，字觉范，自号寂音尊者。俗姓喻（一作姓彭）。宜丰县桥西乡潜头竹山里人。宋代着名诗僧。自幼家贫，14岁父母双亡，入寺为沙弥，19岁入京师，于天王寺剃度为僧。当时领度牒较难，乃冒用惠洪度牒，遂以洪惠为己名。后南归庐山，依归宗寺真静禅师，又随之迁靖安宝峰寺。惠洪一生多遭不幸，因冒用惠洪名和结交党人，两度入狱。曾被发配海南岛，直到政和三年（1113）才获释回籍。建炎二年(1128)去世。
虞美人·韶华争肯偎人住
东南信多水，会合当有年。雄飞戾冥寞，此意何由传。"
奇树留寒翠，神池结夕波。黄山一夜雪，渭水雁声多。"
湘水吊灵妃，斑竹为情绪。汉水访游女，解佩欲谁与。
流水抽奇弄，崩云洒芳牒。清尊湛不空，暂喜平生接。"
双带仍分影，同心巧结香。不应须换彩，意欲媚浓妆。
扶毂来，关右儿。香扫途，相公归。"
"放熘觌前溆，连山分上干。江回云壁转，天小雾峰攒。
"桂宫明月夜，兰殿起秋风。云汉弥年阻，星筵此夕同。
清平调·其二
"圣皇戾止，天步舒迟。干干睿相，穆穆皇仪。
"蹇蹇三事，师师百僚。群龙在职，振鹭盈朝。
圣主赋新诗，穆若听薰琴。先言教为本，次言则是钦。
"揽辔疲宵迈，驱马倦晨兴。既出封泥谷，还过避雨陵。
呈晖幸得承金镜，飏彩还将奉玉衣。"
紫炬红轮十二行。丹炉飞铁驰炎焰，炎霞烁电吐明光。
"青牛游华岳，赤马走吴宫。玉柱离鸿怨，金罍浮蚁空。
"结发生别离，相思复相保。何知日已久，五变庭中草。
点绛唇·金谷年年
谁能定礼乐，为国着功成。"
"陇底嗟长别，流襟一恸君。何言幽咽所，更作死生分。
伯阳道德何涕唾，仲尼礼乐徒卑栖。"
"笾豆簠簋，黍稷非馨。懿兹彝器，厥德惟明。
"云披玉绳净，月满镜轮圆。裛露珠晖冷，凌霜桂影寒。
别望喧追饯，离言系惨舒。平芜寒蛩乱，乔木夜蝉疏。
天涯一为别，江北自相闻。
空谷归人少，青山背日寒。羡君栖隐处，遥望在云端。"
殿前欢·楚怀王
"三秋违北地，万里向南翔。河洲花稍白，关塞叶初黄。
"九洛韶光媚，三川物候新。花明丹凤浦，日映玉鸡津。
去国诚寥落，经途弊险巇.岁逢霜雪苦，林属蕙兰萎。
"门上关，墙上棘，窗中女子声唧唧，洛阳大道徒自直。
"君王去后行人绝，箫竽不响歌喉咽。雄剑无威光彩沉，
汲黯言当直，陈平智本奇。功成喜身退，时往惜年驰。
露馀江未热，风落瘴初稀。猿饮排虚上，禽惊掠水飞。
绿琪千岁树，黄槿四时花。别怨应无限，门前桂水斜。"
和徐都曹出新亭渚诗
小池聊养鹤，闲田且牧猪。草生元亮径，花暗子云居。
忽闻有嘉客，躧步出闲门。桃花春径满，误识武陵源。"
干旌屡舞，金石咸陈。礼容既备，帝履长春。"
与君阔松石，于兹二十年。田公谢昭世，韩子秘幽埏。
树叶无声神去后，纸钱灰出木绵花。"
竹叶连糟翠，蒲萄带曲红。相逢不令尽，别后为谁空。
"君不见古来烧水银，变作北邙山上尘。藕丝挂身在虚空，
年少须臾老到来。
减字木兰花·偶检丛纸中
青楼明镜昼无光，红帐罗衣徒自香。妾恨十年长独守，
入夜秋砧动，千门起四邻。不缘楼上月，应为陇头人。
"踏踏马头谁见过，眼看北斗直天河。西风罗幕生翠波，
徒劳掩袂伤铅粉。百年离别在高楼，一旦红颜为君尽。"
脱身落虎口，不及归黄泉。苦哉难重陈，暗哭苍苍天。
常时好宾客，永日对弦歌。是日归泉下，伤心无奈何。
万乘忽欲凌云翔。闻道阿娇失恩宠，千金买赋要君王。
跃马鸣珂朝建章。火浣单衣绣方领，茱萸锦带玉盘囊。
踏莎行·题草窗词卷
海风吹折最繁枝，跪捧琼盘献天帝。
降鉴引君道，殷勤启政门。容光无不照，有象必为言。
出门不数年，同归亦同遂。俱用私所珍，升沉自兹异。
巢燕养雏浑去尽，红花结子已无多。
土扶可成墙，积德为厚地。"
"侬阿家住朝歌下，早传名。结伴来游淇水上，旧长情。
千载楚襄恨，遗文宋玉言。至今青冥里，云结深闺门。"
亲祀先崇典，躬推示劝耕。国风新正乐，农器近消兵。
西江月·五柳坊中烟绿
旧里多青草，新知尽白头。风前灯易灭，川上月难留。
朱宫碧堂生青苔，白云兮归来。"
待罪居重译，穷愁暮雨秋。山临鬼门路，城绕瘴江流。
别路穿林尽，征帆际海归。居然已多意，况复两乡违。"
我辈何为尔，栖皇犹未平。金台可攀陟，宝界绝将迎。
"君恩忽断绝，妾思终未央。巾栉不可见，枕席空馀香。
晓日寻花去，春风带酒归。青楼无昼夜，歌舞歇时稀。
目想春来迟，心惊寒去早。忆乡乘羽翮，慕侣盈怀抱。
高阳台·桥影流虹
"家受专门学，人称入室贤。刘桢徒有气，管辂独无年。
"回中道路险，萧关烽候多。五营屯北地，万乘出西河。
直御魑将魅，宁论鸱与鸮.虞翻思报国，许靖愿归朝。
嫔则留中馈，娥辉没下舂。平阳百岁后，歌舞为谁容。
"王粲销忧日，江淹起恨年。带川遥绮错，分隰迥阡眠。
同时亦所见，异路无相招。美景向空尽，欢言随事销。
"大君端扆暇，睿赏狎林泉。开轩临禁籞，藉野列芳筵。
君看西陵树，歌舞为谁娇。
两小儿辩日 / 两小儿辩斗
桂殿江乌对，雕屏海燕重。只应多酿酒，醉罢乐高钟。
仙菊含霜泛，圣藻临云锡。愿陪九九辰，长奉千千历。"
百福迎祥玉作杯。就暖风光偏着柳，辞寒雪影半藏梅。
"重重作闺清旦鐍，两耳深声长不彻。深宫坐愁百年身，
独此临泛漾，浩将人代殊。永言洗氛浊，卒岁为清娱。
悬军征拓羯，内地隔萧关。日色昆仑上，风声朔漠间。
壮志凌苍兕，精诚贯白虹。君恩如可报，龙剑有雌雄。"
却天凝寒作君寿。御沟泉合如环素，火井温水在何处。"