中洲株柳
浩气自能充静室，惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒，
未能全尽世间缘。明朝又拟亲杯酒，今夕先闻理管弦。
"阴云飒飒浪花愁，半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住，
唯怜吕叟时相伴，同把磻溪旧钓竿。"
闻道善才成朽骨，空馀弟子奉音徽。南谯寂寞三春晚，
"君于觉路深留意，我亦禅门薄致功。未悟病时须去病，
犹忆夜深华盖上，更无人处话丹田。"
徒用千金酬一饭，不知明哲重防身。"
岂徒畅肢体，兼欲遗耳目。便可傲松乔，何假杯中渌。
"寒食枣团店，春低杨柳枝。酒香留客住，莺语和人诗。
中洲株柳拼音解释:
hao qi zi neng chong jing shi .jing biao he bi dang xu zhou .fu kong xian jin song hua jiu .
wei neng quan jin shi jian yuan .ming chao you ni qin bei jiu .jin xi xian wen li guan xian .
.yin yun sa sa lang hua chou .ban du jing tuan ban gua zhou .sheng jin yun tian jun bu zhu .
wei lian lv sou shi xiang ban .tong ba bo xi jiu diao gan ..
wen dao shan cai cheng xiu gu .kong yu di zi feng yin hui .nan qiao ji mo san chun wan .
.jun yu jue lu shen liu yi .wo yi chan men bao zhi gong .wei wu bing shi xu qu bing .
you yi ye shen hua gai shang .geng wu ren chu hua dan tian ..
tu yong qian jin chou yi fan .bu zhi ming zhe zhong fang shen ..
qi tu chang zhi ti .jian yu yi er mu .bian ke ao song qiao .he jia bei zhong lu .
.han shi zao tuan dian .chun di yang liu zhi .jiu xiang liu ke zhu .ying yu he ren shi .
译文及注释
译文
二圣逃离京城，两座京城变为(wei)废墟。
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
耕种过(guo)之后，我时常返回来读我喜爱的书。居住在僻静的村巷中远离喧嚣，即使是老朋友(you)驾车探望也掉头回去。
杨木船儿水中漂，索缆系住不会跑。诸侯君子(zi)真快乐，天子量才用以道(dao)。诸侯君子真快乐，福禄厚赐好(hao)关照。从容不迫很自在，生活安定多逍遥。
柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
渡过沅水湘水向南走去，我要对虞舜把道理讲清：
一路上渡过了一道水又一道水，河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
离宫别馆有修长的大幕，消闲(xian)解闷她们侍奉君王。
我在少年时候，早就充当参观王都的来宾。
尾声：“算了吧！
注释
18.持：拿，在本文中同“操”。（动词）
（52）君：北山神灵。
挹：舀。挹一作“吸”。西江：长江连通洞庭湖，中上游在洞庭以西，故称西江。
25.雷渊：神话中的深渊。
48、阴阳：哲学名词，指两种对立的事物，如日月，寒暑等，这里指天象、历算。
（12）知音稀：语出《古诗十九首》：“不惜歌者苦，但伤知音稀。”
⑶悠悠：指水的长久绵延之态。
⑻施（yì）：蔓延。
2.朱颜：红润美好的颜容,借指青春年少.
赏析
"爱至望苦深，岂不愧中肠?"二句，诗人跳出对筵宴的具体描述(miao shu)，向转与朋及涸目驯期翌。删厌厶州'硼屈'蚋'因而期望也就深厚，而诗人又无能为力，无法满足应氏的殷切期望，所以内心感到很惭愧。诗中，蕴含着歉疚、深沉的感情，这种忧郁的感情，可能与其兄曹丕此时被汉献帝任命为五宫中郎将及副丞柜事有关。
《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟》共有两首，这是其中的第二首。这组诗是1074年（熙宁七年）八、九月间，苏轼将离杭州通判任时所作。是年，苏轼三十九岁。他的弟弟苏辙（字子由）时任齐州掌书记，在济南。《咸淳临安志》：“浮云岭，在于潜县南二十五里。”（于潜，浙江境内的县，在临安西，位于分水港支流上。）苏轼任杭州通判的三年中，年年都有水旱灾害，所谓“止水之祷未能逾月，又以旱告矣”（《祈雨吴山》）。1074年，京城以东因干旱闹蝗灾，“余波及于淮浙”（《上韩丞相论灾伤书》）。苏轼因捕蝗至于潜，作此二诗寄给苏辙，以抒发自己的抑郁之情。
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
在待之以礼、晓之以理(yi li)之后，接踵而来的就是凌之以威、绳之以法了。第三段以“鳄鱼有知，其听刺史言”开头，正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路，限定了时间，限期也是宽之又宽，做到仁至义尽。但是，如果七日内不能迁徙，文笔又陡起层叠而下：“夫傲天子之命吏，不听其言，不徙以避之，与冥顽不灵而为民物害者，皆可杀。”这段判决文字写得极为严正，十分果决、犀利。最后落到“杀”字上，使正义之力大大变强。更有甚者，不仅要杀，而且要斩尽杀绝。诛杀的方法，也写得明明白白，以示有绝对的把握。那些“为民物害者”，对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有(zhi you)三字，戛然而止，尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”（《答李翊书》）从他这篇文章来看，确实表现了这一特点。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮(shou xi)东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
第二段 第二段紧承上文，剖析“今之君子”表现。谈“古之君子”的态度是“责己”、“待人”，而谈“今之君子”却用“责人”、“待己”。一字之差，点明了两者不同的态度。对人的缺点，一个是“取其一不责其二；即其新，不究其旧”；一个是“举其一，不计其十；究其旧，不图其新”。对人的优点，一个是“恐恐然惟惧其人之不得为善之利”；一个是“恐恐然惟惧其人之有闻”。由此得出结论：今之君子责人详、待己廉的(lian de)实质是“不以众人待其身，而以圣人望于人”。这一结句，简洁有力，跌宕有致，开合自如，非大手笔不能为之。
尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机，听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，十分凄切悲凉。全诗以此作结，余味无穷。
更有甚者：“古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖”（甃音zhòu，用砖砌造），拆寺敞坟，在平时会被视为极大的罪孽，恶在不赦，此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏，于此也可见一斑，参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花，修寨诛残御沟柳”，尤觉真切。诗人通过搜宝货、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事，生动地表现了满目疮痍的社会情况，同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
整篇祭文集描写、议论、抒情于一体，有回想，有感喟，有痛悼，感情低沉回转，作者对亡友的一片挚情笃意，不能不令人动容。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含(yu han)蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑(xiao)”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出，所谓无理而妙，就是指在看似违背常理、常情的描写中，反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟》共有两首，这是其中的第二首。这组诗是1074年（熙宁七年）八、九月间，苏轼将离杭州通判任时所作。是年，苏轼三十九岁。他的弟弟苏辙（字子由）时任齐州掌书记，在济南。《咸淳临安志》：“浮云岭，在于潜县南二十五里。”（于潜，浙江境内的县，在临安西，位于分水港支流上。）苏轼任杭州通判的三年中，年年都有水旱灾害，所谓“止水之祷未能逾月，又以旱告矣”（《祈雨吴山》）。1074年，京城以东因干旱闹蝗灾，“余波及于淮浙”（《上韩丞相论灾伤书》）。苏轼因捕蝗至于潜，作此二诗寄给苏辙，以抒发自己的抑郁之情。
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
在待之以礼、晓之以理(yi li)之后，接踵而来的就是凌之以威、绳之以法了。第三段以“鳄鱼有知，其听刺史言”开头，正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路，限定了时间，限期也是宽之又宽，做到仁至义尽。但是，如果七日内不能迁徙，文笔又陡起层叠而下：“夫傲天子之命吏，不听其言，不徙以避之，与冥顽不灵而为民物害者，皆可杀。”这段判决文字写得极为严正，十分果决、犀利。最后落到“杀”字上，使正义之力大大变强。更有甚者，不仅要杀，而且要斩尽杀绝。诛杀的方法，也写得明明白白，以示有绝对的把握。那些“为民物害者”，对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有(zhi you)三字，戛然而止，尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”（《答李翊书》）从他这篇文章来看，确实表现了这一特点。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮(shou xi)东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
第二段 第二段紧承上文，剖析“今之君子”表现。谈“古之君子”的态度是“责己”、“待人”，而谈“今之君子”却用“责人”、“待己”。一字之差，点明了两者不同的态度。对人的缺点，一个是“取其一不责其二；即其新，不究其旧”；一个是“举其一，不计其十；究其旧，不图其新”。对人的优点，一个是“恐恐然惟惧其人之不得为善之利”；一个是“恐恐然惟惧其人之有闻”。由此得出结论：今之君子责人详、待己廉的(lian de)实质是“不以众人待其身，而以圣人望于人”。这一结句，简洁有力，跌宕有致，开合自如，非大手笔不能为之。
尾联，传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后，至今尚未光复，而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机，听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声，十分凄切悲凉。全诗以此作结，余味无穷。
更有甚者：“古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖”（甃音zhòu，用砖砌造），拆寺敞坟，在平时会被视为极大的罪孽，恶在不赦，此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏，于此也可见一斑，参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花，修寨诛残御沟柳”，尤觉真切。诗人通过搜宝货、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事，生动地表现了满目疮痍的社会情况，同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
整篇祭文集描写、议论、抒情于一体，有回想，有感喟，有痛悼，感情低沉回转，作者对亡友的一片挚情笃意，不能不令人动容。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含(yu han)蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑(xiao)”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出，所谓无理而妙，就是指在看似违背常理、常情的描写中，反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
创作背景
《《永州韦使君新堂记》柳宗元 古诗》写于作者任职永州的第七年（811）左右，此篇在柳文中虽非上乘之作，但其工于写景、即景生情的艺术表现却也不无传神之处。作者在文中描述了当时湖南零陵地区的生态面貌，赞赏当地官吏治理自然、陶冶身性的美好追求。柳氏以此褒美善政，也借韦使君的政绩，讴歌进步的政治理想。
凉州词三首·其三
"闽山之杭杭兮水堋堋，吞荒抱大兮香叠层。
玛瑙函盛贝叶经。日映砌阴移宝阁，风吹天乐动金铃。
水从岩下落，溪向寺前分。释子游何处，空堂日渐曛。"
"随缘逐处便安闲，不入朝廷不住山。心似虚舟浮水上，
欲销仍带日，将断更因风。势薄飞难定，天高色易穷。
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部，古闻此地为渠搜。
清夜游何处，良辰此不同。伤心几年事，一半在湖中。"
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光静，中元夜景清。
游东田
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
天上名应定，人间盛更无。报恩丞相閤，何啻杀微躯。"
危坐徒相忆，佳期未有由。劳君寄新什，终日不能酬。"
"登唐科第语唐音，望日初生忆故林。鲛室夜眠阴火冷，
"无可奈何兮，白日走而朱颜颓。少日往而老日催，
向上应无快活人。自去年来多事故，从今日去少交亲。
入门池色静，登阁雨声来。（见《三山志》）
"泛棹若流萍，桂寒山更青。望云生碧落，看日下沧溟。
石钟山记
"晓漏启严城，宫臣缟素行。灵仪先卤簿，新谥在铭旌。
"左右分京阙，黄河与宅连。何功来此地，窃位已经年。
迟迟清夜昼，幽路出深竹。笑谢万户侯，余将耻干禄。"
"孟嘉从宴地，千乘复登临。缘危陟高步，凭旷写幽襟。
按剑心犹壮，琴书乐有馀。黄金都散尽，收得邺侯书。
愁杀闲游客，闻歌不见人。"
发少嫌巾重，颜衰讶镜明。不论亲与故，自亦昧平生。"
"世人从扰扰，独自爱身闲。美景当新霁，随僧过远山。
优钵罗花歌
邹枚未用争诗酒，且饮梁王贺喜杯。"
"烧得硫黄漫学仙，未胜长付酒家钱。
未改当时居，心事如野云。朝朝恣行坐，百事都不闻。
"绕鬓沧浪有几茎，珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变，
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
"萧萧行李上征鞍，满目离情欲去难。客里故人尊酒别，
"六月滩声如勐雨，香山楼北畅师房。
"淮南挥手抛红旆，洛下回头向白云。政事堂中老丞相，
四块玉·浔阳江
"天府鹿鸣客，幽山秋未归。我知方甚爱，众说以为非。
强遮天上花颜色，不隔云中语笑声。"
"别地泰华阴，孤亭潼关口。夏日可畏时，望山易迟久。
"病寄曲江居带城，傍门孤柳一蝉鸣。澄波月上见鱼掷，
谁遣同衾又分手，不如行路本无情。"
看水宁依路，登山欲到天。悠悠芳思起，多是晚风前。
"夜上幽岩踏灵草，松枝已疏桂枝老。
褰裳复岸帻，闲傲得自恣。朝景枕簟清，乘凉一觉睡。
蝶恋花·梦入江南烟水路
避时曾变姓，救难似嫌身。何处相期宿，咸阳酒市春。"
"兹泉由太洁，终不畜纤鳞。到底清何益，含虚势自贫。
"越碗初盛蜀茗新，薄烟轻处搅来匀。
秦兵半夜来，烈火焚高台。万人聚筋血，一旦为尘埃。
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力，玉液谁知造化功。
"十里莲塘路不赊，病来帘外是天涯。
成龙须讲邴，展骥莫先庞。应念宗中末，秋萤照一窗。"
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和，扣至顺，
口号
"新卜幽居地自偏，士林争羡使君贤。数椽潇洒临溪屋，
雨馀槐穟重，霜近药苗衰。不以朝簪贵，多将野客期。
入松汲寒水，对鹤问仙经。石几香未尽，水花风欲零。
"家占溪南千个竹，地临湖上一群山。
金函开诏抚夷王。云晴渐觉山川异，风便宁知道路长。
偶圣为舟去，逢时与鹤来。寒声连晓竹，静气结阴苔。
以下并见《云溪友议》）
平生江海上，我不空相识。远客迷畏途，孤鸿伤一翼。
沧浪歌
"幽岛曲池相隐映，小桥虚阁半高低。
湿映流澌薄，狂游触浪馀。终希泮涣泽，为化北溟鱼。"
出路船为脚，供官本是奴。（《赠盐官主人》）
多应独住山林惯，唯照寒泉自剃头。"
"朝客高清爱水禽，绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急，
物忌忠良表是非，朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇，
于焉已是忘机地，何用将金别买山。"
急滩船失次，叠嶂树无行。好为题新什，知君思不常。"
中秋见月和子由
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅，庭芜园废生荆榛。
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
旧山认得烟岚近，湖水平铺碧岫间。
马毛不汗东方靖，行见萧何第一勋。"
南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里，京国城池落照间。
往闻清修箓，未究服食方。瑶田有灵芝，眼见不得尝。
野饭具藜藿，永日亦不饥。苟餐非其所，鲙炙为蒺藜。
至今忆得卧云时，犹自涓涓在人耳。"
减字木兰花·画堂雅宴
"半岩开一室，香穟细氛氲。石上漱秋水，月中行夏云。
老与齿别，齿随涕零。我老日来，尔去不回。嗟嗟乎双齿，
"惆怅云陵事不回，万金重更筑仙台。
"谢公日日伤离别，又向西堂送阿连。
循涯不知浅，见底似非深。永日无波浪，澄澄照我心。
楚樯收月下，江树在潮中。人各还家去，还家庆不同。"
小山浸石棱，撑舟入幽处。孤歌倚桂岩，晚酒眠松坞。
"天将南北分寒燠，北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄，