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玄都坛歌寄元逸人

金朝 / 刘士进

"疏散过闲人,同人不在秦。近来惊白发,方解惜青春。
不独春光堪醉客,庭除长见好花开。"
细雨莲塘晚,疏蝉橘岸秋。应怀旧溪月,夜过石窗流。"
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙,忽然示我十轴文。
笑我中年更愚僻,醉醒多在钓渔矶。"
何事乐渔樵,巾车或倚桡。和诗盈古箧,赊酒半寒瓢。
从此遗编东去后,却应荒外有诸生。"
日晏朝不罢,龙姿欢fM々。于焉周道反,由是秦法悛。
长恨临霞语未终。河影暗吹云梦月,花声闲落洞庭风。
朝出东郭门,嘉树郁参差。暮出西郭门,原草已离披。
如何不食甘,命合苦其噬。如何不趣时,分合辱其体。
千官不动旌旗下,日照南山万树云。
"芳蓝滋匹帛,人力半天经。浸润加新气,光辉胜本青。
前溪应不浸荀星。精灵消散归寥廓,功业传留在志铭。
异花天上堕,灵草雪中春。自惜经行处,焚香礼旧真。"
时有慕道者,作彼投龙术。端严持碧简,斋戒挥紫笔。
修身空有道,取事各无媒。不信升平代,终遗草泽才。"
白莲虚发至如今。年年上国荣华梦,世世高流水石心。
先是禄山见分镇诏书,附膺叹曰:“吾不得天下矣!”)


玄都坛歌寄元逸人拼音解释:

.shu san guo xian ren .tong ren bu zai qin .jin lai jing bai fa .fang jie xi qing chun .
bu du chun guang kan zui ke .ting chu chang jian hao hua kai ..
xi yu lian tang wan .shu chan ju an qiu .ying huai jiu xi yue .ye guo shi chuang liu ..
nao re ru zao chui zao ding .meng xi xian sheng liang gong sun .hu ran shi wo shi zhou wen .
xiao wo zhong nian geng yu pi .zui xing duo zai diao yu ji ..
he shi le yu qiao .jin che huo yi rao .he shi ying gu qie .she jiu ban han piao .
cong ci yi bian dong qu hou .que ying huang wai you zhu sheng ..
ri yan chao bu ba .long zi huan fM..yu yan zhou dao fan .you shi qin fa quan .
chang hen lin xia yu wei zhong .he ying an chui yun meng yue .hua sheng xian luo dong ting feng .
chao chu dong guo men .jia shu yu can cha .mu chu xi guo men .yuan cao yi li pi .
ru he bu shi gan .ming he ku qi shi .ru he bu qu shi .fen he ru qi ti .
qian guan bu dong jing qi xia .ri zhao nan shan wan shu yun .
.fang lan zi pi bo .ren li ban tian jing .jin run jia xin qi .guang hui sheng ben qing .
qian xi ying bu jin xun xing .jing ling xiao san gui liao kuo .gong ye chuan liu zai zhi ming .
yi hua tian shang duo .ling cao xue zhong chun .zi xi jing xing chu .fen xiang li jiu zhen ..
shi you mu dao zhe .zuo bi tou long shu .duan yan chi bi jian .zhai jie hui zi bi .
xiu shen kong you dao .qu shi ge wu mei .bu xin sheng ping dai .zhong yi cao ze cai ..
bai lian xu fa zhi ru jin .nian nian shang guo rong hua meng .shi shi gao liu shui shi xin .
xian shi lu shan jian fen zhen zhao shu .fu ying tan yue ..wu bu de tian xia yi ...

译文及注释

译文
醒时一(yi)起欢乐,醉后各自分散。
人追攀明月永远不能做到,月亮行走却与人紧紧相随。
人们奇怪是什么事情,使我今天这样格外伤心?一半(ban)是对美好春光的爱惜,一半是恼恨春天的逝去。
不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新(xin)(xin)登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫(jiao),东风吹指初绿(lv)的衰草,残阳中山花开放。
只有我的佩饰最可贵啊,保持它的美德直到如今。
没有不散的宴席,客人们像落叶一样都散去了,都喝得醉醺醺的。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?
草堂修在桤林深处,桤林茂密透不进强烈的阳光,仿佛漠漠轻烟笼罩着,连风吹叶子,露水滴树梢都能听到。
借着醉意拍春衫,回想着,旧日春衫上的香。天将离愁与别恨,折磨我这疏狂人。路上年年生秋草,楼中日日进夕阳。登楼望;云渺渺,水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处,又何必,写在信纸上,费了泪千行。
苏秦身佩相印游说六国,六国从此以后走向灭亡;他因反复无常卖主求荣,最终逃(tao)不掉车裂的祸殃。
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。

注释
⑥伉丽:即“伉俪”,夫妇。
⑦古钱:古代货币,此处借指榆荚,因榆荚形似小铜钱。
63. 胡以:何以,用什么。胡,代词。以,介词。
则除是:除非是。则:同“只”。
老夫:作者自称,时年三十八。
3.绿发:「绿」指乌黑,「绿发」即乌黑的头发.
④兽烟:兽形香炉中升起的细烟。
101、颛:通“专”。妄言,胡说。

赏析

  首联“高山代郡东接燕,雁门胡人家近边”,交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活:“解放胡鹰逐塞鸟,能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象,都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词,突出其地域特点,很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中,读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息,令人耳目一新,仿佛看到了一幅“天苍苍,野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象:“山头野火寒多烧,雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面,意象或浓或淡,或辽阔生动或静谧苍茫,而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成,互相烘托,趣在其中。另外,山头野火和烟雾颇似战争中的烽火,这对于饱受战争之苦的人们来说,很容易联想到战争,行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战,时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平,并在和平的环(de huan)境中尽情享受生活的情景。
  正如闻一多所说,《《万山潭作》孟浩然 古诗》一诗,这是诗的孟浩然,又是孟浩然的诗。诗人的心境是非常悠闲、清静、旷达、淡泊的;诗人的形象是“风神散朗”、“风仪落落”的。这确是诗如其人、人即其诗了。孟浩然所创造的人入其诗、诗显其人的最高境界就是冲淡。
  缪钺先生曾论唐宋诗之别道:“唐诗以韵胜,故浑雅,而贵酝藉空灵;宋诗以意胜,故精能,而贵深折透辟。唐诗之美在情辞,故丰腴;宋诗之美在气骨,故瘦劲。唐诗如芍药海棠,秾华繁采;宋诗如寒梅秋菊,幽韵冷香。”(《论宋诗》)不仅风格如此,就审美取向来看,也很有区别。例如,唐人笔下,多写牡丹,而宋人笔下,则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度,正如南宋人赵师秀所形容的:“但能饱吃梅花数斗,胸次玲珑,自能作诗。”(韦居安《梅涧诗话》卷中)要想欣赏晏诗,首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅,长在寺院之中,斜欹门槛屋檐。吹香、照影,就是林诗的暗香、疏影,但梅香只许仙人欣赏,梅影只许高士游观,而不容游蜂野蝶相顾,这就明显和“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂”不同了。如果说,林诗中的梅像一个寒士的话,那么,晏诗中的梅就像一个高僧。你看,时与高贤名士相过从,月涧照影,苔色映姿,确实使人生出关于禅房的联想。所以,最后用神秀和惠能的偈语赞道:“本性由来不染埃”,就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系(如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》:“梅花同伴瘦,一瘦有谁过?”)似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少,如虚舟普度禅师的《墨梅》:“常忆西湖处士家,疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事,只欠清香不欠花。”以画梅作喻,花之易画而香之难形,亦正如所谓道,凡能言语叙说的,终落下乘。
  第二,诗人写山林,在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境,与“阴霞生远岫,阳景逐回(zhu hui)流”和谐统一,是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界,为最后两句的抒情张本。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤,也没有仅凭旁观者的同情心来运笔,而是通过人物内心独白的方式,着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写,格调较高,不失为一首佳作。
  李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下,猿声梦里长”,凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”,而略去具体的细节,甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水,三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗,把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起,在“景”的形势和“情”的特征之间,表达自己的心境。
  由此回看诗章之开篇,那对东门外“如云”、“如荼”美女的赞叹,其实都只是一种渲染和反衬。当诗情逆转时,那盛妆华服的众女,便全在“缟衣綦巾”心上人的对照下黯然失色了。这是主人公至深至真的爱情所投射于诗中的最动人的光彩,在它的照耀下,贫贱之恋获得了超越任何势利的价值和美感。
  卢照邻性格孤傲,卓尔不群,为时世所不容,却为亲友所钦佩。关键时刻,总有朋友使他摆脱困境。因此,诗人特别珍重这人世间难得的真情,每每分手之时,常常写诗馈赠。由于悲苦,这类诗作往往景幽情苦,词冷曲哀,凄切有余而旷达不足,但其拳拳之心,眷眷之意却表露无遗。
  第二段,写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极,扣舷而歌,以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》:“望美人兮未来,临风恍兮浩歌”之意,并将上文“诵明月之(yue zhi)诗,歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见,已流露了失意和哀伤情绪,加之客吹洞箫,依其歌而和之,箫的音调悲凉、幽怨,“如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”,竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞,使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫,凄切婉转,其悲咽低回的音调感人至深,致使作者的感情骤然变化,由欢乐转入悲凉,文章也因之波澜起伏,文气一振。
  白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗,将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听,饱含(bao han)着诗人自己的情感。同样的,他的诗中小品,更通俗平易。《《池上》白居易 古诗二绝》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格,将两个小景写得可爱、可亲、可信。
  这是一首五言古诗,整体结构犹如乐府歌行,有头有尾,夹叙夹议,从秦亡开始,讲到阮籍的感慨。安排得当,层次分明。全诗分为两大段,前十四句为第一段,概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史;后十六句为第二段,缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式,后段基本采用评述方式。运用多种手法,通过鲜明形象,以完成整体结构,表达主题思想,是此诗的一个显著的艺术特点。
  全诗二十八字,并无惊人警语,而自有一种形象意蕴,令人回肠荡气,原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法,在这里得到了长足的发挥。起句写美景,景美得扑人眉宇;收句写愁肠,肠愁得寸寸欲断。同一诗境,效果迥异,令人读来自入彀中。试一口诵心维,景乎,情乎,乐乎,悲乎,似都浑然莫辨了。其点化契机,仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美,哀伤美。乐景固然给人以美感,哀景同样给人以美感。在特定诗境下,先乐后哀,乐中生悲,会更使诗味浓郁,咀嚼甜美。此诗得之。
  全诗在凄凄的质问中戛然收结,征夫对此质问又能作怎样的回答。这质问其实贯串了亘古以来的整整一部历史:当惨苛的政令和繁重的徭役,危及每一个家庭的生存,将支撑“天下”的民众逼到“如毁”、“如汤”的绝境时,历史便往往充满了这样的质问。《周南·《汝坟》佚名 古诗》在几经忧喜和绝望后发出的质问,虽然化作了结句中征夫的不尽沉默。但是读者却分明听到了此后不久历史所发出的巨大回音:那便是西周王朝的轰然崩塌。
  全诗语言工美秀丽,音调宛转和鸣,读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意,只可吟咏,不可玩味。
  这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴,柳絮满天,夕阳之下,诗人坐在明澈如镜的池塘岸上,静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中,那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘,说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
  这首词写境悲凉,抒情深挚,语言疏密相间,密处凝炼生动,疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多,直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中,以细腻深婉的情思深深地感染读者。
  其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常,但格调高古,萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情,自有一种风神飘逸之致,疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律,对偶自然流走,全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓,“红颜”句与“迷花”句,“两联意颇相似”,其中运用“互体”,耐人寻味:“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写,在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典,融化自然,不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事,他喜欢喝酒,将清酒叫作圣人,浊酒叫作贤人,“中圣”就是喝醉酒之意,与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止,景行行止”的典故,后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典,又是形象描写,即使不知其出处,也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意,自然地过渡到描写,揭出“可爱”之处,最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰成篇,所以像行云流水般舒卷自如,表现出诗人率真自然的感情。
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰(fei yao)”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。

创作背景

  江陵失陷后,大批江南名士被俘送长安。西魏恭帝二年(公元555年),王克、沈炯等首批获遣东归。北周武成二年(560年),周、陈南北通好,陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人,但是别人都陆续遣归了,只有王褒、庾信羁留不遣。

  

刘士进( 金朝 )

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简 介

刘士进 刘士进,字宾吾。南海人。明世宗嘉靖四十年(一五六一)举人,授万安教谕,事见清道光《广东通志》卷七四。

秋蕊香·池苑清阴欲就 / 孙辙

"不嫁白衫儿,爱君新紫衣。早知遽相别,何用假光辉。
达理始应尽惆怅,僧闲应得话天台。"
杜陵他日重归去,偏称醉眠松桂堂。"
繁华朱翠尽东流,唯有望楼对明月。"
但言贫者拙,不言富者贪。谁知苦寒女,力尽为桑蚕。"
"红蚕缘枯桑,青茧大如瓮。人争捩其臂,羿矢亦不中。
"两载求人瘼,三春受代归。务繁多簿籍,才短乏恩威。
兔苑旧游尽,龟台仙路长。未知邹孟子,何以奉梁王。"


营州歌 / 赵汝州

思量此理何人会,蒙邑先生最有才。"
灭顶于余奚所作。既不能赋似陈思王,又不能诗似谢康乐。
"山桥通绝境,到此忆天台。竹里寻幽径,云边上古台。
睡重春江雨打船。闲弄玉琴双鹤舞,静窥庭树一猱悬。
玉皇赐妾紫衣裳,教向桃源嫁阮郎。
惜哉千万年,此俊不可得。"
不劳世路更相猜,忍到须休惜得材。
静依归鹤思,远惜旧山春。今日惜携手,寄怀吟白苹."


壬辰十二月车驾东狩后即事 / 唐珙

"秦楼花发时,秦女笑相随。及到秋风日,飞来欲问谁。
南亭宴罢笙歌散,回首烟波路渺茫。"
"终身持玉舄,丹诀未应传。况是曾同宿,相违便隔年。
王都还是预人家。山寒老树啼风曲,泉暖枯骸动芷牙。
"三四株松匝草亭,便成彭泽柳为名。
燔炙既芬芬,威仪乃毣毣。须权元化柄,用拯中夏酷。
慷慨追古意,旷望登高台。何当陶渊明,远师劝倾杯。
"芭蕉霜后石栏荒,林下无人闭竹房。经抄未成抛素几,


赠别前蔚州契苾使君 / 张弋

奈何有名氏,未列金闺籍。翻惭丱顶童,得奉真如策。
秘于龙宫室,怪于天篆籀。知者竞欲戴,嫉者或将诟。
不知精魄游何处,落日潇湘空白云。"
分明会得将军意,不斩楼兰不拟回。"
"狂心醉眼共裴回,一半先开笑未开。
幽人独自西窗晚,闲凭香柽反照明。"
昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"
"孤烟晓起初原曲,碎树微分半浪中。湖后钓筒移夜雨,


玲珑四犯·水外轻阴 / 芮复传

河汉东西直,山川远近明。寸心遥往处,新有雁来声。"
不思因腐草,便拟倚孤光。若道能通照,车公业肯长。"
长有长亭惆怅事,隔河更得对凭栏。
垣私藩已,远史廋唐。俾德音嘉访,默缩暗亡。咽典噤法,
冷卧空斋内,馀酲夕未消。秋花如有恨,寒蝶似无憀.
以负以载,悉薅悉鉏,我慕圣道,我耽古书。小倦于学,
水风暗入古山叶,吹断步虚清磬音。
残月渐低人扰扰,不知谁是谪仙才。


君子有所思行 / 黄本骐

"举世谁能与事期,解携多是正欢时。人间不遣有名利,
白道穿秦甸,严鼙似戍城。邻鸡莫相促,游子自晨征。"
欲附故乡信,不逢归客舟。萋萋两岸草,又度一年秋。"
击琴多任醉中闻。钓前青翰交加倚,醉后红鱼取次分。
"青楼一别戍金微,力尽秋来破虏围。锦字莫辞连夜织,
"彼吴之宫兮江之那涯,复道盘兮当高且斜。
当时未入非熊兆,几向斜阳叹白头。"
"何年劚到城,满国响高名。半寺阴常匝,邻坊景亦清。


寒菊 / 画菊 / 吴会

"金篆方圆一寸馀,可怜银艾未思渠。
"病寄南徐两度秋,故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事,
人间荣瘁真堪恨,坐想征轩鬓欲凋。"
取次冲筵隐姓名。映柳认人多错误,透花窥鸟最分明。
辽阳音信近来稀,纵有虚传逼节归。
闻说天台旧禅处,石房独有一龛灯。"
穷阳有数不知数,大似人间年少儿。
多君方闭户,顾我能倒屟。请题在茅栋,留坐于石榻。


菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇 / 邵梅溪

锦衣玉食将何报,更俟庄椿一举头。"
狂风更与回烟帚,扫尽繁花独占春。
今之洞庭者,一以非此选。槎牙真不才,反作天下彦。
"涔涔将经旬,昏昏空迷天。鸬鹚成群嬉,芙蓉相偎眠。
宫女衣不香,黄金赐白发。留此奉天下,所以无征伐。
若有阴功救未然,玉皇品籍亦搜贤。
魂随流水向秦川。月回浦北千寻雪,树出湖东几点烟。
焚香抱简凝神立。残星下照霓襟冷,缺月才分鹤轮影。


水仙子·舟中 / 王称

行厨侍女炊何物,满灶无烟玉炭红。
"阴盛此宵中,多为雨与风。坐无云雨至,看与雪霜同。
"静语与高吟,搜神又爽心。各来依帝里,相对似山阴。
红蜻蜓袅菱花。鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。
他年有要玄珠者,赤水萦纡试一寻。"
义帝城中望戟支。郢路渐寒飘雪远,湘波初暖涨云迟。
重于通侯印,贵却全师节。我爱参卿道,承家能介洁。
要且功夫在笔端。泼处便连阴洞黑,添来先向朽枝干。


春日归山寄孟浩然 / 余国榆

别心悬阙下,归念极吴东。唯畏重回日,初情恐不同。"
"西出黄云外,东怀白浪遥。星河愁立夜,雷电独行朝。
若教颜闵英灵在,终不羞他李老君。"
"秦地有吴洲,千樯渭曲头。人当返照立,水彻故乡流。
黄河直打中条山。地锁咽喉千古壮,风传歌吹万家闲。
顶木晴摩日,根岚晓润衣。会于猿鸟外,相对掩高扉。"
穷达他年如赋命,且陶真性一杯中。"
恩仁沾品物,教化及雕题。上贡贞元禄,曾叨宠记批。