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近现代 / 王令

"暮去朝来无定期,桑田长被此声移。
平湖春渚知何限,拨破闲投独茧纶。"
主人闻故旧,出迎时倒屣。惊迓叙间阔,屈指越寒暑。
"钟陵风雪夜将深,坐对寒江独苦吟。
"南游曾共游,相别倍相留。行色回灯晓,离声满竹秋。
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕,抑扬金距笑晨鸡。
"树色川光入暮秋,使车西发不胜愁。璧连标格惊分散,
昔年黄阁识奇章,爱说真珠似窈娘。
"夜雨邻娃告屋倾,一宵从寄念悲惊。
景逼归檐燕,歌喧已醉身。登临兴未足,喜有数年因。"
"欢戚犹来恨不平,此中高下本无情。
鸡肋曹公忿,猪肝仲叔惭。会应谋避地,依约近禅庵。"
春雨正多归未得,只应流恨更潺湲。"
不为感恩酬未得,五湖闲作钓鱼师。"
庭中竹撼一窗秋。求猿句寄山深寺,乞鹤书传海畔洲。
每沈良久方能语,及语还唿桀纣君。"


书拼音解释:

.mu qu chao lai wu ding qi .sang tian chang bei ci sheng yi .
ping hu chun zhu zhi he xian .bo po xian tou du jian lun ..
zhu ren wen gu jiu .chu ying shi dao xi .jing ya xu jian kuo .qu zhi yue han shu .
.zhong ling feng xue ye jiang shen .zuo dui han jiang du ku yin .
.nan you zeng gong you .xiang bie bei xiang liu .xing se hui deng xiao .li sheng man zhu qiu .
ta shui fei shi lang zuo ti .yi yi diao liang qing she yan .yi yang jin ju xiao chen ji .
.shu se chuan guang ru mu qiu .shi che xi fa bu sheng chou .bi lian biao ge jing fen san .
xi nian huang ge shi qi zhang .ai shuo zhen zhu si yao niang .
.ye yu lin wa gao wu qing .yi xiao cong ji nian bei jing .
jing bi gui yan yan .ge xuan yi zui shen .deng lin xing wei zu .xi you shu nian yin ..
.huan qi you lai hen bu ping .ci zhong gao xia ben wu qing .
ji lei cao gong fen .zhu gan zhong shu can .hui ying mou bi di .yi yue jin chan an ..
chun yu zheng duo gui wei de .zhi ying liu hen geng chan yuan ..
bu wei gan en chou wei de .wu hu xian zuo diao yu shi ..
ting zhong zhu han yi chuang qiu .qiu yuan ju ji shan shen si .qi he shu chuan hai pan zhou .
mei shen liang jiu fang neng yu .ji yu huan hu jie zhou jun ..

译文及注释

译文
只是因为到中原的时间比其它植物晚,
我(wo)的脸蜡黄,没有一点光泽,哪知道人世间的什么荣华富贵。
酒味清香最宜冰镇了喝,不能让仆役们偷饮。
欢娱完毕,你秩满(丧礼守孝期满)以后就要回归咸阳。
  长恨啊!实在更长恨!我把它剪裁成《短歌(ge)行》。及时唱歌行乐吧!什么人了解我,来为我跳楚舞?听我唱楚狂人接舆的《凤兮》歌?我在带湖既种了九畹的兰花,又栽了百亩的蕙,到了秋天可以吃菊花的落花。在我的门外有沧浪的清水可以洗我的丝带。
年年都见花开花谢,相(xiang)思之情又有多少呢?就让我们高歌畅饮,不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候,不知我们会在哪里相逢?
为何他能杀君自立,忠名更加显著光大?
一个驿站又是一个驿站,驿骑疾驰有如流星一般,
都随着人事变换而消失,就像东流的江水,一去不回。
又一次到了寒食时节,宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅,办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英,任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩身,轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关,与伊人分别的情景,令人难忘。
  项脊轩,是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方,可以容(rong)纳一个人居住。这座百年老屋,(屋顶墙上的)泥土从上边漏下来,积聚的流水一直往下流淌;我每次动书桌,环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北,不能被阳光照到,白天过了中午(wu)(屋内)就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄悄的,小鸟不时飞下来啄食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风吹过影子摇动,可爱极了。
面对如此美酒良辰,遭逢别离惆怅满胸。
  但是道德高尚而又善作文章的人,虽然有时会同时出现,但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难;而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先生(sheng)的道德文章,真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚,有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭,它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者,每每阅读传记所载古人事迹的时候,看到感人之处,就常常激动得不知不觉地流下了眼泪,何况是死者的子孙呢?又何况是我曾巩呢?我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因,就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情,我应该怎样来表示(shi)呢?
哪有不义的事可以去干,哪有不善的事应该担当。
公侯伯子男诸位大臣,听察精审有如天神明鉴。
虚寂的厅堂秋风淅淅,
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。

注释
⑻一蓑烟雨任平生:披着蓑衣在风雨里过一辈子也处之泰然。一蓑(suō):蓑衣,用棕制成的雨披。
⑴滁州:在今安徽滁州以西。西涧:在滁州城西,俗名称上马河。 
⑺一生拚:舍弃一生。拚,舍弃,不顾惜,一作“拌”。
墨绶:黑色的印带。金章、墨绶为当时县令所佩带。
絺绤(chī xì):夏天穿的葛布衣,絺是细葛布,绤是粗葛布。陈:设、列,这里指穿。
(20)昃(zè):日西斜。

赏析

  春夜的竹亭,清新而静谧,轻轻掠过的凉风,吹得竹林飒飒作响,远处偶尔传来断断续续的几声犬吠,隔着夜幕中青葱的林子,划破这夜的安宁。以动衬静,展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中,诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景,那山涧西边的简陋小屋,那纵情田园的悠然自得,那份清闲自在的生活情致。次日天一亮,好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了,可惜这一切,诗人也就徒有羡慕之情。
  首联“赁宅得花饶,初开恐是妖。”租赁别人的房宅,本来也是随遇而安,无所好挑剔的,可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字,正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外,所以初开之时,便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守,神魂颠倒,完全在于她的妖冶妩媚;牡丹含苞初绽,鲜艳欲滴,其荡人心魄,决不下于美人之妖态,只这一句就把社丹写活了。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而(ting er)下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩(fei yan)如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  画楼西畔桂堂东,雕画的阁楼,以桂木为材的厅堂,极言其奢华绮丽。画楼为辅,桂堂是主,引画楼西为桂堂东穿针引线,“隐然有一人影在内”,诗人的眼光转向了桂堂,值得注意的是,诗人是不在桂堂内的,他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
  兄弟就是「手足」,为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的,只要手脚合作那就没有不能完成的事,同样的,只要兄弟同心,其力是可以断金的,这就和一根筷子折的断,但十根筷子要一次折断就不容易了哦!!所以我们更加要珍惜手足之情,将它扩大之朋友之情,如此一来,社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
  末两句写别后相思之意。“别有”即“另有”。此二字于言外见意,意谓今日此地之别离情景固然令人难忘,但异日又将会有新的情景触动自己的离情。诗人拟想,分手以后,自己将因念友而失眠,由失眠而得以听到静夜里的啼乌声、风声,而啼乌声、风声如泣如诉,又会加重自己对友人的思念之情。诗人寓情于景,以景结情,显得别有韵致,情味绵长。
  第二段,描述循水游览,详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘,以“跨”、“度”、“上”等行为动词,展示过程,一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象,但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心,贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映,伴和着“水皆清澈,自高淙下,其声溅溅然”,声色并茂。“盛夏亭午无暑气”,“风来两峡间,终日不绝”,点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧,再谛听水声溅溅,再瞰涧水流淌,再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下,南与东谷水并注池中,自池而出”,探寻了水源,再以“乃为前所谓小涧者”,照应前文,并以“阁据其上流,当水石峻激相搏处,最为可玩”,表达了作者的欣赏态度,最后归结为“独夜卧其上,则枕席之下,终夕潺潺,久而益悲,为可爱耳”的描述,显露了自己的审美趣味和情调。
  第三部分(【四边静】至“小生又生此念”),是临别叮嘱的场面,主要表现莺莺对张生的关心和担心:既希望他“得官不得官,疾便回来”,又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视,而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
  其实,宋玉、景差曾经为屈原《招魂》屈原 古诗,宋玉或景差曾经为楚顷襄王《招魂》屈原 古诗,屈原曾经为自己《招魂》屈原 古诗,屈原曾经为楚怀王《招魂》屈原 古诗,都可能发生过,而他们的这些作品可能都以《《招魂》屈原 古诗》为名。但是,具体到流传至今的《楚辞·《招魂》屈原 古诗》一文,则应当是屈原为楚怀王《招魂》屈原 古诗时所作。
  此诗紧扣住“野”字,写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
  中间八句具体描述天庭的景象,陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是:月宫里的桂树花枝招展,香气袭人。仙女们正在采摘桂花,把它装进香囊,挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯,仙花不落,它与尘世的“馨香易销歇,繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是:秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉,相传为秦穆公的女儿,嫁给了萧史,学会吹箫。一天,夫妻二人“同随凤飞去”,成了神仙。此时,晨光熹微,弄玉正卷起窗帘,观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年,而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移,没有在她(它)们身上留下任何痕迹,这是天庭的神奇之处。然而,天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别,仙人也有夙兴夜寐的生活习惯,这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管,驱使神龙翻耕烟云,播种瑶草,十分悠闲自在。画面之四是:穿着艳丽服装的仙女,漫步青洲,寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲,山川秀丽,林木繁密,始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女,采摘兰花,指顾言谈,十分舒畅。上述各个画面互不连缀,然而却显得和谐统一,都以仙人活动为主体,以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬,突出天上闲适的生活和优美的环境,以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
  这首诗纯用白描,立意新颖,语言通俗流畅,仅短短二十个字,就准确地描绘了农夫披蓑夜耕的情景,表达了诗人对农夫苦难生活的满腔同情,具有一定的现实性。
  开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化,为之立传,还说它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处世,既升不了宫,也发不了财,而是精心选择了四个本无关联的典故,把它们巧妙地组合到一起,构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”,就可以食肉封(rou feng)侯;钱既然称“兄”,也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚,用这样的方式表达出来,非但不显得生硬,还产生了谐谑幽默的情趣。
  此诗为写景名篇。诗人以大手笔描绘了庐山雄奇壮丽的风光,可谓描写庐山的千古绝唱。同时,此诗也表现了诗人的豪迈气概,抒发了诗人寄情山水、纵情遨游、狂放不羁的情怀,表达了诗人想在名山胜景中得到寄托,在神仙境界中逍遥的愿望,流露了诗人因政治失意而避世求仙的愤世之情。 

创作背景

  汉武帝为何偏要选自己的侄孙女去跳这个“火坑”呢?事物的发展,因果相连。据史书记载,公元前121年(元狩二年),继淮南王刘安、衡山王刘赐之后,江都王刘建及其妻成光也同样在一场宫廷政变中以谋反罪名被赐死,并且被“夷三族”。然而幸运的是,细君在这场政治斗争中幸免于难。汉武帝之所以选择细君远嫁异邦乌孙,因为细君为罪族之后,却是皇族血统。

  

王令( 近现代 )

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简 介

王令 王令(1032~1059)北宋诗人。初字钟美,后改字逢原。原籍元城(今河北大名)。 5岁丧父母,随其叔祖王乙居广陵(今江苏扬州)。长大后在天长、高邮等地以教学为生,有治国安民之志。王安石对其文章和为人皆甚推重。有《广陵先生文章》、《十七史蒙求》。

得道多助,失道寡助 / 歧辛酉

叠浪与云急,翠兰和意香。风流化为雨,日暮下巫阳。
"三千护塞儿,独自滞边陲。老向二毛见,秋从一叶知。
那堪更被烟蒙蔽,南国西施泣断魂。"
鹤驾清朝去不归。晋末几迁陵谷改,尘中空换子孙非。
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇,金盆引出凤凰倾。
化向棠阴布,春随棣萼芳。盛名韬不得,雄略晦弥彰。
"为政何门是化源,宽仁高下保安全。
"一溪拖碧绕崔嵬,瓶钵偏宜向此隈。农罢树阴黄犊卧,


沁园春·梦孚若 / 西门旭明

细滴高槐底,繁声叠漏间。唯应孤镜里,明月长愁颜。"
我来不见修真客,却得真如问远公。"
故园寥落近沧波。酒醒藓砌花阴转,病起渔舟鹭迹多。
"烂银基地薄红妆,羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看,
征途安敢更迁延,冒入重围势使然。众果却应存苦李,
"故人何处望,秋色满江濆。入水溪虫乱,过桥山路分。
"残腊即又尽,东风应渐闻。一宵犹几许,两岁欲平分。
"断峤沧江上,相思恨阻寻。高斋秋不掩,几夜月当吟。


穆陵关北逢人归渔阳 / 完颜文华

"秋霁禁城晚,六街烟雨残。墙头山色健,林外鸟声欢。
"城上风生蜡炬寒,锦帷开处露翔鸾。
"酒寒无小户,请满酌行杯。若待雪消去,自然春到来。
到头未会苍苍色,争得禁他两度谩。"
"征蛮破虏汉功臣,提剑归来万里身。
吾囷长满是太平,吾乐不极是天生。岂忧天下有大憝,
鸾凰应得入吾曹。秋山晚水吟情远,雪竹风松醉格高。
"为儒逢世乱,吾道欲何之。学剑已应晚,归山今又迟。


城西访友人别墅 / 经雨玉

惜去乃尔觉,常时自相忘。相忘岂不佳,遣此怀春伤。
人君却禀将军令,按辔垂鞭为缓行。"
"任道骄奢必败亡,且将繁盛悦嫔嫱。几千奁镜成楼柱,
得似红儿今日貌,肯教将去与夫差。
后辈难为措机杼,先生织字得龙梭。
"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
燕子不来花着雨,春风应自怨黄昏。"
霸主两亡时亦异,不知魂魄更无归。"


行路难三首 / 岑冰彤

皇天潜鼓怒,力化一女子。遂使万雉崩,不尽数行泪。
"近来吾道少,恸哭博陵君。直节岩前竹,孤魂岭上云。
"一曲两曲涧边草,千枝万枝村落花。
"厌花落,人寂寞,果树阴成燕翅齐,西园永日闲高阁。
唯有狂吟与沈饮,时时犹自触灵台。"
一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士,金紫雍容富贵身。
"为笑江南种稻时,露蝉鸣后雨霏霏。莲盆积润分畦小,
雪衣传贝叶,蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔,升天驾彩虬。


国风·郑风·子衿 / 问宛秋

高卷绛纱扬氏宅,半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首,
"海岳两无边,去来都偶然。齿因吟后冷,心向静中圆。
春醒酒病兼消渴,惜取新芽旋摘煎。"
"病向名场得,终为善误身。无儿承后嗣,有女托何人。
"救兵方至强抽军,与贼开城是简文。
严光万古清风在,不敢停桡更问津。"
是事精皆易,唯诗会却难。(《赠贯休》)
性拙唯多蹇,家贫半为慵。只思溪影上,卧看玉华峰。"


满江红·暮雨初收 / 拓跋慧利

思量却是无情树,不解迎人只送人。"
莫怪闻时倍惆怅,稚圭蓬荜在山阴。"
独惭出谷雨,未变暖天风。子玉和予去,应怜恨不穷。"
酒阑珠露滴,歌迥石城秋。本为愁人设,愁人到晓愁。"
自到西川住,惟君别有情。常逢对门远,又隔一重城。
近日邻家有新酿,每逢诗伴得淹留。"
项王足底踏汉土,席上相看浑未悟。"
"北阙秋期南国身,重关烟月五溪云。


秋江晓望 / 孛丙

惆怅撷芳人散尽,满园烟露蝶高飞。"
南亩清风白稻肥。草色自留闲客住,泉声如待主人归。
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
乌帽素餐兼施药,前生多恐是医僧。"
"救鲁亡吴事可伤,谁令利口说田常。
"出剡篇章入洛文,无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆,
"天子恤疲瘵,坤灵奉其职。年年济世功,贵贱相兼植。
"轻帆下阔流,便泊此沙洲。湖影撼山朵,日阳烧野愁。


归国谣·双脸 / 轩辕保艳

岁代殊相远,贤愚旋不分。东归聊一吊,乱木倚寒云。"
妆成浑欲认前朝,金凤双钗逐步摇。
"童稚逢蛇叹不祥,虑悲来者为埋藏。
"奉诏向军前,朱袍映雪鲜。河桥吹角冻,岳月卷旗圆。
贱子悲穷辙,当年亦擅场。齑辛寻幼妇,醴酒忆先王。
安羡仓中鼠,危同幕上禽。期君调鼎鼐,他日俟羊斟。"
"十载声沈觉自非,贱身元合衣荷衣。岂能得路陪先达,
三十年吟到今日,不妨私荐亦成公。"


国风·周南·芣苢 / 苌辛亥

寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
赞获一声连朔漠,贺杯环骑舞优倡。军回野静秋天白,
"珠佩元消暑,犀簪自辟尘。掩灯容燕宿,开镜待鸡晨。
"独立凭危阑,高低落照间。寺分一派水,僧锁半房山。
"荻湾渔客巧妆成,硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸,
"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
"圆内陶化功,外绝众流通。选处离松影,穿时减药丛。
七夕琼筵随事陈,兼花连蒂共伤神。