桃源行
"左亦不碌碌，右亦不碌碌。野草自根肥，羸牛生健犊。
已欲别离休更开。桃绶含情依露井，柳绵相忆隔章台。
曲岸春深杨柳低。山霁月明常此醉，草芳花暗省曾迷。
"燕赵能歌有几人，为花回雪似含颦。
尽日徘徊浓影下，只应重作钓鱼期。"
以剥我庐。酸伤顾望，若践丘墟。帝曰念嗟，朕日南顾。
"晴江滟滟含浅沙，高低绕郭滞秋花。牛歌鱼笛山月上，
"紫陌尘多不可寻，南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐，
"楚子故宫地，苍然云水秋。我来览从事，落景空生愁。
今时出古言，在众翻为讹。有琴含正韵，知音者如何。
桃源行拼音解释:
.zuo yi bu lu lu .you yi bu lu lu .ye cao zi gen fei .lei niu sheng jian du .
yi yu bie li xiu geng kai .tao shou han qing yi lu jing .liu mian xiang yi ge zhang tai .
qu an chun shen yang liu di .shan ji yue ming chang ci zui .cao fang hua an sheng zeng mi .
.yan zhao neng ge you ji ren .wei hua hui xue si han pin .
jin ri pai huai nong ying xia .zhi ying zhong zuo diao yu qi ..
yi bao wo lu .suan shang gu wang .ruo jian qiu xu .di yue nian jie .zhen ri nan gu .
.qing jiang yan yan han qian sha .gao di rao guo zhi qiu hua .niu ge yu di shan yue shang .
.zi mo chen duo bu ke xun .nan xi jiu shu yi pi jin .shan gao zhou zhen shi chuang yin .
.chu zi gu gong di .cang ran yun shui qiu .wo lai lan cong shi .luo jing kong sheng chou .
jin shi chu gu yan .zai zhong fan wei e .you qin han zheng yun .zhi yin zhe ru he .
译文及注释
译文
眼看寒梅即将零落凋谢，用什么安慰远方友人的思念？
此身此世(shi)特(te)别烂漫(man)，田园也久已荒芜。
飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处(chu)又是什么？
如今世俗是多么的巧诈啊，废除前人的规矩改变步调。
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。长辈面前一定有询问你的人，是为了诉说离别之后的心绪。
蜡烛在风中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦，淡淡的云层散去，光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
步行的赶到乘车的停留，狩猎的向导又当先驰骋。
一片经霜的红叶离开树枝，飞近(jin)身来让我题诗。
开怀畅饮不到天明，不肯罢休啊。
手拿着锄花的铁锄，挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地，我怎忍心踏着花儿走来走去？
谁也不知道春天的踪迹，要想知道，只有问一问黄鹂。那黄鹂千百遍地宛转啼叫，又有谁能懂得它的意思？看吧，黄鹂鸟趁着风势，飞过了盛开的蔷薇。
你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。
地上都已播种黑泰，芦苇水滩也已开垦经营。
先后读熟万卷书籍，写起文章，下笔敏捷好像有神。
时令将近寒食，春雨(yu)绵绵春草萋萋；春风过处苗麦摇摆，堤上杨柳依依。
注释
坐觉：安坐军中，运筹帷幄。
班军：调回军队，班：撤回
9、儒冠：读书人戴的帽子，指代书生。
暗明灭：指灯光忽明忽暗，一直到熄灭。
20.溷(hùn混)浊:肮脏、污浊。
⒉遽：竞争。
赏析
“误落尘网中，一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了(wei liao)供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细体味，却有深意(yi)。诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他(mian ta)乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
据萧统《陶渊明传》记载：“渊明不解音律，而蓄无弦琴一张，每酒适，辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的，拨弄它是为了“寄其意”，描写一个美好的世外桃源，虽然超尘脱俗，无法实现，却也正是为了“寄其意”。
上面写“去时”，下面写“去后”。对于去后，作者没有写“紫台朔漠”的某年某事；而是把数十年间之事，概括为“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”。这两句间，省略了“然而犹且”，意思是说：“明妃心里明知绝无回到汉宫之望，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。”
这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗，因而写得兴会淋漓，有着一种真挚而浓烈的感情力量；哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的，因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
蔡确于嘉祐四年（1059年）中进士。积极支持王安石变法，元丰五年（1082年），拜尚书右(shu you)仆射兼中书侍郎（右丞相）。神宗死，哲宗继位。元祐元年（1086年），罢知陈州。元祐二年（1087年）因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连，被贬知安州（湖北安陆），[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗，作了十首诗，此其第二首。《尧山堂外记》载：“时吴处厚笺注以闻，其略云：五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马，谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人；‘叶底出巢黄口闹，波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣；‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明，不知确笑何事。”
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
北宋初期，薛居正编写《五代史》（《旧五代史》），认为王朝的更迭是由于天命所致，欧阳修对此不以为然。他自己动手撰写成了七十四卷的《五代史记》（《新五代史》），以史为鉴，以期引起宋朝统治者的警惕。《新五代史》问世后，在相当长的一段时间内，薛史不再被世人重视。欧阳修发议论喜欢用“呜呼”。《东皋杂志》的作者说：“神宗问荆公（王安石）‘曾看五代史否?’公对曰‘臣不曾仔细看，但见每篇首必曰呜呼，则事事皆可叹也。’余为公真不曾仔细看；若仔细看，必以呜呼为是。”这正说明了欧阳修编写这部史书的用意。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
这首诗虚实相生，融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败，寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋，也为后两句的抒怀作铺垫；后两句触景生情，感叹诸葛亮大业未成，而长眠他(mian ta)乡，诚如诗人在《蜀相》诗中所写：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无限。巧者则有情中景，景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作，具有很高的艺术价值。
据萧统《陶渊明传》记载：“渊明不解音律，而蓄无弦琴一张，每酒适，辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的，拨弄它是为了“寄其意”，描写一个美好的世外桃源，虽然超尘脱俗，无法实现，却也正是为了“寄其意”。
上面写“去时”，下面写“去后”。对于去后，作者没有写“紫台朔漠”的某年某事；而是把数十年间之事，概括为“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”。这两句间，省略了“然而犹且”，意思是说：“明妃心里明知绝无回到汉宫之望，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。”
这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗，因而写得兴会淋漓，有着一种真挚而浓烈的感情力量；哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的，因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
蔡确于嘉祐四年（1059年）中进士。积极支持王安石变法，元丰五年（1082年），拜尚书右(shu you)仆射兼中书侍郎（右丞相）。神宗死，哲宗继位。元祐元年（1086年），罢知陈州。元祐二年（1087年）因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连，被贬知安州（湖北安陆），[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗，作了十首诗，此其第二首。《尧山堂外记》载：“时吴处厚笺注以闻，其略云：五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马，谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人；‘叶底出巢黄口闹，波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣；‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明，不知确笑何事。”
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
北宋初期，薛居正编写《五代史》（《旧五代史》），认为王朝的更迭是由于天命所致，欧阳修对此不以为然。他自己动手撰写成了七十四卷的《五代史记》（《新五代史》），以史为鉴，以期引起宋朝统治者的警惕。《新五代史》问世后，在相当长的一段时间内，薛史不再被世人重视。欧阳修发议论喜欢用“呜呼”。《东皋杂志》的作者说：“神宗问荆公（王安石）‘曾看五代史否?’公对曰‘臣不曾仔细看，但见每篇首必曰呜呼，则事事皆可叹也。’余为公真不曾仔细看；若仔细看，必以呜呼为是。”这正说明了欧阳修编写这部史书的用意。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
创作背景
关于此诗还有一段美丽感伤的爱情故事。相传李商隐与王氏相恋结合以前，曾有一恋人，小名叫“荷花”。荷花天生丽质，清秀可人，心地善良淳朴。李商隐年青有为，相貌出众，才华横溢。两人情投意合非常恩爱。在“荷花”的陪读下，李商隐的才学进步很快，两人一起度过了一段幸福甜蜜的时光。就在李商隐快要进京赶考的前一个月。“荷花”突然身染重病，李商隐回天无术，只能日夜在病榻前陪伴“荷花”。随着病情的加重，一朵娇艳的“荷花”不幸早早地凋零了。“荷花”的早逝，给诗人带来了无比沉重的打击。后来诗人每见到湖塘里的荷花，心中便泛起阵阵忧伤。他自始至终也不能忘记那清秀美丽的“荷花”姑娘。不论这个传说真实与否，多情文士李商隐的爱情诗，多与荷花结缘则是勿庸置疑的事实。
郑东( 五代 )
收录诗词 (2111) 首
简 介
郑东 温州平阳人，字季明，号杲斋。幼嗜书，明《春秋》。尝应科举，不合主司，即弃去，致力为古文。欧阳玄奇其才，欲荐之，会疾卒。弟郑采亦有文名。有《郑氏联璧集》。
菩萨蛮·眉尖早识愁滋味
池塘鼎沸林欲燃。合家恸哭出门送，独驱匹马陵山巅。
省中石镫陪随步，唯赏烟霞不厌深。"
浚岭有朝雨，北窗生夜凉。从劳问归路，峰叠绕家乡。"
"洞里仙春日更长，翠丛风翦紫霞芳。
郁金种得花茸细，添入春衫领里香。"
"玉榼酒频倾，论功笑李陵。红缰跑骏马，金镞掣秋鹰。
"二十中郎未足希，骊驹先自有光辉。兰亭宴罢方回去，
"家擅无双誉，朝居第一功。四时当首夏，八节应条风。
东城送运判马察院
"缥缈临风思美人，荻花枫叶带离声。
声随御史西归去，谁伴文翁怨九春。"
"燕雁下秋塘，田家自此忙。移蔬通远水，收果待繁霜。
息疫方殊庆，丰年已报祥。应知郢上曲，高唱出东堂。"
"闲想白云外，了然清净僧。松门山半寺，夜雨佛前灯。
百年便作万年计，岩畔古碑空绿苔。"
夜魄忽销阴塞云。吴练已知随影没，朔风犹想带嘶闻。
今夜西斋好风月，一瓢春酒莫相违。"
凉州词
石桥东望海连天，徐福空来不得仙。 直遣麻姑与搔背，可能留命待桑田。
忧农生野思，祷庙结云装。覆局松移影，听琴月堕光。
分符绛郡滞长材。啁啾鸟恐鹰鹯起，流散人归父母来。
凄凉处处渔樵路，鸟去人归山影斜。"
"中秋期夕望，虚室省相容。北斗生清漏，南山出碧重。
青汉龙髯绝，苍岑马鬣移。风凄闻笛处，月惨罢琴时。
开门欲作侵晨散，已是明朝日向西。
河桥酒熟平生事，更向东流奠一厄。"
湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水
"花竹有薄埃，嘉游集上才。白苹安石渚，红叶子云台。
（岩光亭楼海虞衡志）。"
诗合焚香咏，愁应赖酒浓。庾楼寒更忆，肠断雪千峰。"
"潼关地接古弘农，万里高飞雁与鸿。桂树一枝当白日，
广陌春期鄠杜花。灯照水萤千点灭，棹惊滩雁一行斜。
马蹄没青莎，船迹成空波。
"立马柳花里，别君当酒酣。春风渐向北，云雁不飞南。
万里书回碧树秋。日落远波惊宿雁，风吹轻浪起眠鸥。
玉真仙人词
感恩千室泪痕多。尽将魂梦随西去，犹望旌旗暂一过。
方寸终朝似火然，为求白日上青天。
"古镇门前去，长安路在东。天寒明堠火，日晚裂旗风。
长天独遇宋都风。此时泣玉情虽异，他日衔环事亦同。
道进愁还浅，年加睡自轻。如何得深术，相与舍浮名。
"弓剑不自行，难引河湟思。将军半夜饮，十里闻歌吹。
竹院昼看笋，药栏春卖花。故园归未得，到此是天涯。
静语莺相对，闲眠鹤浪俱。蕊多劳蝶翅，香酷坠蜂须。
念奴娇·和赵国兴知录韵
何以不羁詹父伴，睡烟歌月老潺潺。"
"枝枝交影锁长门，嫩色曾沾雨露恩。
"名高身未到，此恨蓄多时。是夕吟因话，他年必去随。
捣觉嫦娥药不香。惜恐被分缘利市，尽应难觅为供堂。
草暖沙长望去舟，微茫烟浪向巴丘。
任君逐利轻江海，莫把风涛似妾轻。"
旌旗杳杳雁萧萧，春尽穷沙雪未消。
"天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。
清明二绝·其二
心期仙诀意无穷，采画云车起寿宫。
"照席琼枝秀，当年紫绶荣。班资古直阁，勋伐旧西京。
南村小路桃花落，细雨斜风独自归。
回山闭院直，落水下桥深。安得开方便，容身老此林。"
"永定河边一行柳，依依长发故年春。
还浮湓浦属秋新。早程猿叫云深极，宿馆禽惊叶动频。
多少风流词句里，愁中空咏早环诗。
万国初衔圣主恩。宫殿雪华齐紫阁，关河春色到青门。
菩萨蛮·寄女伴
莫道野人寻不见，半天云里有钟声。"
"种树人何在，攀枝空叹嗟。人无重见日，树有每年花。
"尽室可招魂，蛮馀出蜀门。雹凉随雨气，江热傍山根。
"栈踏猿声暮，江看剑影秋。（送人游蜀）
鱼龙方簸荡，云雨正喧阗。想赭君山日，秦皇怒赫然。
"故交相见稀，相见倍依依。尘路事不尽，云岩闲好归。
南溟吞越绝，极望碧鸿濛。龙渡潮声里，雷喧雨气中。
蜕风蝉半失，阻雨雁频闻。欲识平生分，他时别纪勋。"
大德歌·冬景
"树色川光向晚晴，旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合，
蹋雪携琴相就宿，夜深开户斗牛斜。"
寄恨一尺素，含情双玉珰。会前犹月在，去后始宵长。
"嵩高降德为时生，洪笔三题造化名。凤诏伫归专北极，
"峡路谁知倦此情，往来多是半年程。孤吟洛苑逢春尽，
重寻春昼梦，笑把浅花枝。小市长陵住，非郎谁得知。"
远泊与谁同，来从古木中。长江人钓月，旷野火烧风。梦泽吞楚大，闽山厄海丛。此时樯底水，涛起屈原通。
"帝乡群侣杳难寻，独立沧洲岁暮心。
终南别业
知君调得东家子，早晚和鸣入锦衾。"
"芜没丛台久，清漳废御沟。蝉鸣河外树，人在驿西楼。
坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影，暮天栖鸟入山光。
"桂栋坐清晓，瑶琴商凤丝。况闻楚泽香，适与秋风期。
霜清彻兔目，风急吹雕毛。一经何用厄，日暮涕沾袍。"
"郁金堂北画楼东，换骨神方上药通。露气暗连青桂苑，
今日相逢朗吟罢，满城砧杵一灯前。"
"中分岂是无遗策，百战空劳不逝骓。