惜黄花慢·菊
"官曹权纪纲，行李半舟航。浦溆潮来广，川源鸟去长。
"浙南分首日，谁谓别经时。路远遥相访，家贫喜见知。
目极云霄思浩然，风帆一片水连天。
"乳窦溅溅通石脉，绿尘愁草春江色。涧花入井水味香，
"无处登临不系情，一凭春酒醉高城。暂移罗绮见山色，
"都无鄙吝隔尘埃，昨日丘门避席来。静语乍临清庙瑟，
"远冢松回曲渚风，一官闻是校书终。
寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。
自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。"
燕地尊邹衍，西河重卜商。式闾真道在，拥彗信谦光。
惜黄花慢·菊拼音解释:
.guan cao quan ji gang .xing li ban zhou hang .pu xu chao lai guang .chuan yuan niao qu chang .
.zhe nan fen shou ri .shui wei bie jing shi .lu yuan yao xiang fang .jia pin xi jian zhi .
mu ji yun xiao si hao ran .feng fan yi pian shui lian tian .
.ru dou jian jian tong shi mai .lv chen chou cao chun jiang se .jian hua ru jing shui wei xiang .
.wu chu deng lin bu xi qing .yi ping chun jiu zui gao cheng .zan yi luo qi jian shan se .
.du wu bi lin ge chen ai .zuo ri qiu men bi xi lai .jing yu zha lin qing miao se .
.yuan zhong song hui qu zhu feng .yi guan wen shi xiao shu zhong .
shou yang gong zhu jia shi zhuang .ba zi gong mei peng e huang .
zi bie zhi yin shao .nan wang shi mian chu .jiu shan qi yi jiu .men yan shu qi shu ..
yan di zun zou yan .xi he zhong bo shang .shi lv zhen dao zai .yong hui xin qian guang .
译文及注释
译文
快快返回故里。”
近年来做官的(de)兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？
献祭椒酒香喷喷，
须臾（yú)
把鸡赶上了树端，这才听到有人在敲柴门。
头上的红色冠子不用特别剪裁，雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
她对君临天下的皇帝瞧一眼，皇帝倾心，国家败亡！美丽的姑娘呀，常常带来“倾城、倾国”的灾难。
想当初我在深闺的时候(hou)，不曾见识烟尘；可嫁给长干的男人后，整天在沙头等候风色。五月南风吹动的时候，想你(ni)正下巴陵；八月西风吹起的时候，想你正从扬子江(jiang)出发。来来去去，聚少离多，悲伤几何？什么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起风波。昨夜又见狂风吹度，吹折了江头的大树。江水淼淼，昏暗无边，夫君啊你在何处？我将乘坐浮(fu)云骢，与你相会在兰渚(zhu)东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上，翡(fei)翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多，面容正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。
我居住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人，与江左不同。只有柳树，在大街两旁轻轻飘拂，让人怜惜。因此创作此词，来抒发客居在外的感受。
日后我们在大梁城中定能再见，那时你必然还是牢守节操，家中只有破屋数间。
你我近在咫尺，正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒，让你又活转过来，可又怕你醒来后继续为我伤神，你定然会说：你书生命太薄，应该多多保重，不要再耽于儿女情了！但我却记得你我曾有过的密誓，现在想来那誓言真的难以实现了，想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢？
玉砌的钩兰之下，花丛台阶之畔，醉酒之后，全然不觉夕阳西下，天色近晚。
我只有挥泪告别，但仍恋念凤翔行宫，走在路上仍然神志恍惚，放心不下。
京口和瓜洲不过一水之遥，钟山也只隔着几重青山。
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水，不顾幼儿的啼哭，毅然别家出走。
注释
(4)迢迢：遥远的样子。这里形容秋夕景象的空阔辽远。新秋夕：初秋的傍晚。亭亭：高貌。曹丕《杂诗》：“西北有浮云，亭亭如车盖。”
⑻这句指李白的处境险恶，恐遭不测。祝愿和告诫李白要多加小心。
沧浪污你，你污沧浪：《孟子.离娄上》云：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之，清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”沧浪，汉水的下游，这里指汨罗江。
〔仆〕自身的谦称。
22、外见（xiàn）：表现在外面。 见：通“现”，表现；显现。
13.跻（jī）：水中高地。
102、阉竖：对宦官的蔑称。
赏析
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
此诗里用梨花的洁白形容诗人自己清廉的品德，用象征的手法表露了自己希望受到重视的心情。梨花的洁白人们素有所闻，梨花的清香在北方人也不陌生。《左掖梨花》丘为 古诗，皇宫里的梨花，用来形容诗人，非常恰当。
二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下(chen xia)如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
本诗用乐府旧题，以秦代统治者驱使百姓修筑长城的史实为背景，通过筑城役卒夫妻对话，揭露了无休止的徭役，给人民带来的深重灾难。诗中用书信往返的对话形式，揭示了男女主人公的内心世界和他们彼此间地深深牵挂，赞美了筑城役卒夫妻生死不渝的高尚情操。语言简洁生动，真挚感人。
这两句好像写得直率而刻露，但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人，都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡(lian cai)邕的时代都算爱才，那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样，末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”，而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”，看来诗人是隐然以此自命的，但又并不明说。这样，末句的含意就显得很活泛，既可理解为告诫自己，也可理解为泛指所有怀才不遇的士人，内涵既广，艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括，也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
晋代的大书法家王羲之记载的兰亭盛会就发生在贺知章的故乡山阴。而贺知章本人也是著名的书法家，这就使诗人想起了一个故事：据《太平御览》卷二三八记载，王羲之很喜欢白鹅，山阴地方有个道士知道后，就请他书写道教经(jiao jing)典之一的《黄庭经》，并愿意以自己所养的一群白鹅来作为报酬。由此诗人说，此次贺知章回乡，恐怕也会有道士上门求书。当年王羲之书写《黄庭经》换白鹅的事情，那又要在山阴发生了。所以，末二句表面上是叙述王羲之的故事，实际上是借此故事来写贺知章，盛赞贺知章书法的高超绝妙。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于(zhi yu)他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。而他如此敏感的原因。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。对照之下，可悟诗法。
人们生活在这么艰难困苦之中，终于有了转机，有了希望：周公率兵东征了。当时周京为镐，在今陕西境内，管蔡等四国在今河南一带，故云“东征”。
总之，这首小诗，既创造出优美的境界，给人以美的享受，；又出以新奇的遐想，启迪着人们的思路；而那种通俗的语言，虽然传统的诗家，视为“鄙俗”，却使人感到新鲜活泼。
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
第三，写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静。有了知了的鸣叫，山鸟的啼鸣，诗人才感到更加幽静，诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。
白皙通侯最少年，拣取花枝屡回顾。
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜(zuo ye)”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
文章记述了前720年（隐公三年），石碏(shi que)劝谏卫庄公爱子应“教之以义方，弗纳于邪”的事。州吁是卫庄公的一个宠妾所生，卫庄公爱屋及乌，对他也格外宠爱，即使对他喜好军事这种十分犯忌的事，也不加禁止。卫国大夫石碏看到了问题的严重性，于是向卫庄公进谏，劝庄公爱子应该用道义，不要让他走上邪路。但庄公听不进去，结果前719年即第二年，就发生了州吁弑桓公而自立的事件。多亏石碏用计，大义灭亲，借陈国国君之手把弑君乱国的州吁和自己的儿子——助纣(zhu zhou)为虐的石厚抓住，并派人把他们杀死。
此诗里用梨花的洁白形容诗人自己清廉的品德，用象征的手法表露了自己希望受到重视的心情。梨花的洁白人们素有所闻，梨花的清香在北方人也不陌生。《左掖梨花》丘为 古诗，皇宫里的梨花，用来形容诗人，非常恰当。
二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下(chen xia)如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
本诗用乐府旧题，以秦代统治者驱使百姓修筑长城的史实为背景，通过筑城役卒夫妻对话，揭露了无休止的徭役，给人民带来的深重灾难。诗中用书信往返的对话形式，揭示了男女主人公的内心世界和他们彼此间地深深牵挂，赞美了筑城役卒夫妻生死不渝的高尚情操。语言简洁生动，真挚感人。
这两句好像写得直率而刻露，但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人，都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡(lian cai)邕的时代都算爱才，那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样，末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”，而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”，看来诗人是隐然以此自命的，但又并不明说。这样，末句的含意就显得很活泛，既可理解为告诫自己，也可理解为泛指所有怀才不遇的士人，内涵既广，艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括，也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
晋代的大书法家王羲之记载的兰亭盛会就发生在贺知章的故乡山阴。而贺知章本人也是著名的书法家，这就使诗人想起了一个故事：据《太平御览》卷二三八记载，王羲之很喜欢白鹅，山阴地方有个道士知道后，就请他书写道教经(jiao jing)典之一的《黄庭经》，并愿意以自己所养的一群白鹅来作为报酬。由此诗人说，此次贺知章回乡，恐怕也会有道士上门求书。当年王羲之书写《黄庭经》换白鹅的事情，那又要在山阴发生了。所以，末二句表面上是叙述王羲之的故事，实际上是借此故事来写贺知章，盛赞贺知章书法的高超绝妙。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于(zhi yu)他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。而他如此敏感的原因。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。对照之下，可悟诗法。
人们生活在这么艰难困苦之中，终于有了转机，有了希望：周公率兵东征了。当时周京为镐，在今陕西境内，管蔡等四国在今河南一带，故云“东征”。
总之，这首小诗，既创造出优美的境界，给人以美的享受，；又出以新奇的遐想，启迪着人们的思路；而那种通俗的语言，虽然传统的诗家，视为“鄙俗”，却使人感到新鲜活泼。
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
第三，写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静。有了知了的鸣叫，山鸟的啼鸣，诗人才感到更加幽静，诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。
白皙通侯最少年，拣取花枝屡回顾。
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜(zuo ye)”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
文章记述了前720年（隐公三年），石碏(shi que)劝谏卫庄公爱子应“教之以义方，弗纳于邪”的事。州吁是卫庄公的一个宠妾所生，卫庄公爱屋及乌，对他也格外宠爱，即使对他喜好军事这种十分犯忌的事，也不加禁止。卫国大夫石碏看到了问题的严重性，于是向卫庄公进谏，劝庄公爱子应该用道义，不要让他走上邪路。但庄公听不进去，结果前719年即第二年，就发生了州吁弑桓公而自立的事件。多亏石碏用计，大义灭亲，借陈国国君之手把弑君乱国的州吁和自己的儿子——助纣(zhu zhou)为虐的石厚抓住，并派人把他们杀死。
创作背景
李白于天宝元年（742年）奉诏入京，供奉翰林。由于他嫉恶如仇，性情孤傲，不肯与李林甫、高力士等同流合污，很快受到排斥打击。他感到官场的黑暗污浊，内心感到十分苦闷，常常以酒浇愁，这首诗就是他醉歌中的一首。
鲍桂星( 南北朝 )
收录诗词 (7362) 首
简 介
鲍桂星 鲍桂星（1764—1824）字双五，一字觉生。安徽歙县人，清朝官吏。嘉庆四年进士，选庶吉士，授编修，迁中允。九年，典试河南，留学政。十三年，典试江西。十五年，督湖北学政。累迁至内阁学士。因事革职，官终詹事。桂星少从同县吴定学，后师姚鼐，诗古文并有法，着有进奉文及诗集，又尝用司空图说辑《唐诗品》。
送孟东野序
独背寒灯枕手眠。"
光奔觉来眼，寒落梦中耳。曾向三峡行，巴江亦如此。"
年年盛发无人见，三十六溪春水高。"
市义虚焚券，关讥谩弃繻.至言今信矣，微尚亦悲夫。
野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不胜。"
一一皆从枕边过。一夕凡几更，一更凡几声。
袖里镆铘光似水，丈夫不合等闲休。"
唯有汉二疏，应觉还家晚。"
咏省壁画鹤
"何处访岐路，青云但忆归。风尘数年限，门馆一生依。
"孟君临水居，不食水中鱼。衣褐唯粗帛，筐箱只素书。
坏墙经雨苍苔遍，拾得当时旧翠翘。"
"越溪渔客贺知章，任达怜才爱酒狂。鸂鶒苇花随钓艇，
"露冷芳意尽，稀疏空碧荷。残香随暮雨，枯蕊堕寒波。
"相如愧许询，寥落向溪滨。竹马儿犹小，荆钗妇惯贫。
万方臣妾一声欢。楼台乍仰中天易，衣服初回左衽难。
闲事与时俱不了，且将身暂醉乡游。"
牡丹芳
他日相思两行字，无人知处武陵溪。"
"玉女洗头盆，孤高不可言。瀑流莲岳顶，河注华山根。
绮罗分处下秋江。孤帆已过滕王阁，高榻留眠谢守窗。
"多此欢情泛鹢舟，桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤，
单栖应分定，辞疾索谁忧。更替林鸦恨，惊频去不休。"
素腕撩金索，轻红约翠纱。不如栏下水，终日见桃花。
"吾家五千言，至道悬日月。若非函谷令，谁注流沙说。
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。
口号赠征君鸿
"花前虽病亦提壶，数调持觞兴有无。
"草浅浅，春如剪。花压李娘愁，饥蚕欲成茧。
感时叹物寻僧话，惟向禅心得寂寥。"
寒日汀洲路，秋晴岛屿风。分明杜陵叶，别后两经红。"
"多此欢情泛鹢舟，桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤，
"照席琼枝秀，当年紫绶荣。班资古直阁，勋伐旧西京。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山殁，冤气疑从汨水回。
朱渚矶南谢山北，白云深处有岩居。"
归田赋
喜迁乔木近，宁厌对花新。堪念微禽意，关关也爱春。"
"洛阳多旧迹，一日几堪愁。风起林花晚，月明陵树秋。
"金风荡天地，关西群木凋。早霜鸡喔喔，残月马萧萧。
唯有西邻张仲蔚，坐来同怆别离心。"
"惟昔有归趣，今兹固愿言。啸歌成往事，风雨坐凉轩。
嫖姚若许传书檄，坐筑三城看受降。"
"别酒离亭十里强，半醒半醉引愁长。
江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗。"
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
未落须迷醉，因兹任病缠。人谁知极物，空负感麟篇。
物情多与闲相称，所恨求安计不同。"
"两曜无停驭，蓬壶应有墓。何况北邙山，只近市朝路。
闲云无定貌，佳树有馀阴。坐久芰荷发，钓阑茭苇深。
恍惚归丹地，深严宿绛霞。幽襟聊自适，闲弄紫薇花。"
路岐何处极，江峡半猿愁。到此分南北，离怀岂易收。"
"越客南来夸桂麖，良工用意巧缝成。看时共说茱萸皱，
世人犹作牵情梦。"
咏风
"贳酒携琴访我频，始知城市有闲人。君臣药在宁忧病，
"万里衔芦别故乡，云飞雨宿向潇湘。数声孤枕堪垂泪，
便是修文偃武时。绣毂尽为行乐伴，艳歌皆属太平诗。
苍梧多蟋蟀，白露湿江蓠。擢第荣南去，晨昏近九疑。"
他岁若教如范蠡，也应须入五湖烟。"
独倚阑干意难写，暮笳呜咽调孤城。
所诣星斗北，直行到犹迟。况复挈空囊，求人悲路岐。
"蓬岛烟霞阆苑钟，三官笺奏附金龙。茅君奕世仙曹贵，
木兰花慢·丁未中秋
"殿中日相命，开尊话旧时。馀钟催鸟绝，积雪阻僧期。
助照萤随舫，添盘笋迸厨。圣朝思静默，堪守谷中愚。"
细草翻惊雁，残花伴醉人。杨朱不用劝，只是更沾巾。"
"常将公道选群生，犹被春闱屈重名。文柄久持殊岁纪，
坐来闻好鸟，归去度疏钟。明日还相见，桥南贳酒醲."
夜深吹笛移船去，三十六湾秋月明。"
"不悟时机滞有馀，近来为事更乖疏。
栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。"
月夜听卢子顺弹琴
"春风虽自好，春物太昌昌。若教春有意，惟遣一枝芳。
欲尘飘处脱儒衣，只携仙籍还金洞，便与时流隔翠微。
"高居在幽岭，人得见时稀。写箓扃虚白，寻僧到翠微。
锁城凉雨细，开印曙钟迟。忆此漳川岸，如今是别离。"
暗记神仙传，潜封女史箴。壶中知日永，掌上畏年侵。
牧童见客拜，山果怀中落。昼日驱牛归，前溪风雨恶。
冷湿朝如淡，晴干午更浓。风光新社燕，时节旧春农。
"草径彻林间，过桥如入山。蔡侯添水榭，蒋氏本柴关。
大江东去·用东坡先生韵
明日定知同相印，青衿新列柳间营。"
"凄凉遗迹洛川东，浮世荣枯万古同。桃李香消金谷在，
花情羞脉脉，柳意怅微微。莫叹佳期晚，佳期自古稀。"
故园亦有如烟树，鸿雁不来风雨多。"
（张为《主客图》）。"
一夕皆莫归，哓哓遗众雏。双雀抱仁义，哺食劳劬劬。
"闲庭见早梅，花影为谁栽。碧烟随刃落，蝉鬓觉春来。
"水边残雪照亭台，台上风襟向雪开。