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昭君怨·牡丹

元代 / 李道坦

体瘦寡行立,家肥安啜哺。天书怜谴谪,重作朱轓客。
家在洞水西,身作兰渚客。天昼无纤云,独坐空江碧。
子行何所之,切切食与衣。谁能买仁义,令子无寒饥。
采药朅来药苗盛,药生只傍行人径。世人重耳不重目,
"暮齿忽将及,同心私自怜。渐衰宜减食,已喜更加年。
玉壶先生在何处?"
月低山晓问行客,已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持,
"粟如流水帛如山,依念仓边语笑间。篇什纵横文案少,
诏深荣嗣子,海变记孤坟。宝思皆涵象,皇心永念勋。
"九衢寒雾敛,双阙曙光分。彩仗迎春日,香烟接瑞雪。
"能入城中乞食否,莫辞尘土污袈裟。
结实皆留凤,垂阴似庇人。顾唯竿在手,深水挂赪鳞。"


昭君怨·牡丹拼音解释:

ti shou gua xing li .jia fei an chuai bu .tian shu lian qian zhe .zhong zuo zhu fan ke .
jia zai dong shui xi .shen zuo lan zhu ke .tian zhou wu xian yun .du zuo kong jiang bi .
zi xing he suo zhi .qie qie shi yu yi .shui neng mai ren yi .ling zi wu han ji .
cai yao qie lai yao miao sheng .yao sheng zhi bang xing ren jing .shi ren zhong er bu zhong mu .
.mu chi hu jiang ji .tong xin si zi lian .jian shuai yi jian shi .yi xi geng jia nian .
yu hu xian sheng zai he chu ..
yue di shan xiao wen xing ke .yi lei jiao jiang bai huang mo .chou chang zhong zhen tu zi chi .
.su ru liu shui bo ru shan .yi nian cang bian yu xiao jian .pian shi zong heng wen an shao .
zhao shen rong si zi .hai bian ji gu fen .bao si jie han xiang .huang xin yong nian xun .
.jiu qu han wu lian .shuang que shu guang fen .cai zhang ying chun ri .xiang yan jie rui xue .
.neng ru cheng zhong qi shi fou .mo ci chen tu wu jia sha .
jie shi jie liu feng .chui yin si bi ren .gu wei gan zai shou .shen shui gua cheng lin ..

译文及注释

译文
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
今日(ri)再来此地,姑娘不知去向何处(chu),只有桃花依旧,含笑怒放春风之中。
  太尉执事:苏辙生性喜好写文章,对此想得很深。我(wo)认为文章是气的外在体现,然而文章不是单靠学习就能写好的,气却可以(yi)通过培养而得到。孟子说:“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章,宽大厚重宏伟博大,充塞于天地之间,同他气的大小相衬。司马迁走遍天下,广览四海名山大川,与燕、赵之间的英豪俊杰交友,所以他的文章疏放不羁,颇有奇伟之气。这两个人,难道曾经执笔学写这种文章吗?这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌,发于言语而表现为文章,自己却并没有觉察到。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸(lian)的像要(yao)大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
不要去遥远的地方。
一张宝弓号落雁,又配百支金花箭。
  楚军攻打宋国以援救郑国。宋襄公将要迎战,大司马公孙于是劝阻说,“上天遗弃商朝已经很久了,君王要振兴它,不可,赦免楚国吧。”襄公不听。宋襄公和楚国人在泓水交战。宋军已经排成战斗的行列,楚国人没有全部渡过泓水。子鱼说:“对方人多,我方人少,趁着他们没有全部渡过泓水,请攻击他们。”宋襄公说:“不行。”楚军全部渡河,但尚未(wei)排好阵势(shi),(子鱼)再次报告(宋襄公)。宋襄公说:“还不行。”(楚军)摆好阵势(宋军)才攻击楚军。宋军大败,宋襄公大腿受伤,国君的卫士被杀绝了。  国人都责备宋襄公。襄公说:“君子不再伤害已经受伤的人,不俘虏头发斑白的老人。古代用兵的道理,不凭借险隘的地形阻击敌人。我虽然是亡国者的后代,(也)不攻击没有排成阵势的敌人。”子鱼说:“主公不懂得作战。面对强大的敌人,(敌人)因地势险阻而未成阵势,这是上天帮助我们;阻碍并攻击他们,不也可以吗?还有什么害怕的呢?而且现在强大的,都是我们的敌人。即使是年纪很大的人,能俘虏就抓回来,还管什么头发斑白的敌人?教导士兵作战,使他们知道退缩就是耻辱来鼓舞战斗的勇气,教战士掌握战斗的方法,就是为了杀死敌人。(敌人)受伤却还没有死,为什么不能再杀伤他们?如果怜惜(他们,不愿)再去伤害受伤的敌人,不如一开始就不伤害他们;怜惜头发斑白的敌人,不如(对敌人)屈服。军队凭借有利的时机而行动,锣鼓用来鼓舞士兵的勇气。利用有利的时机,当(敌人)遇到险阻,(我们)可以进攻。声气充沛盛大,增强士兵的战斗意志,攻击未成列的敌人是可以的。”
直到家家户户都生活得富足,
我既然无缘有如此奇遇,乘月色唱着歌荡桨而归。
明月照在冒珍珠似的水泡的江水上,秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
日暮之际,荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波而去?只恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,西风吹得南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫,肥大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。
少年时鄙视功名不爱官冕车马,
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎,镶金的白玉马鞭一挥舞,就像雪花纷纷飞舞,鸣镝声萧萧。
洞中蔚蓝的天空广阔无际,看不到尽头,日月照耀着金银做的宫阙。
  他还说:“贡献大的人,他用来供养自己的东西多,妻室儿女都能由自己养活。我能力小,贡献少,没有妻室儿女是可以的。再则我是个干体力活的人,如果成家而能力不足以养活妻室儿女,那么也够操心的了。一个人既要劳力,又要劳心,即使是圣人也不能做到啊!”
我的脸蜡黄,没有一点光泽,哪知道人世间的什么荣华富贵。
我玩弄靠着矮墙青梅树的枝桠,君骑着白马立在垂杨边上。
明灯错落,园林深处映射出璀璨的光芒,有如娇艳的花朵一般;由于四处都可通行,所以城门的铁锁也打开了。
将诗卷永远留人世间,放竿垂钓采珊瑚求生。
可秋风不肯等待,自个儿先到洛阳城去了。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?

注释
19.元丰:宋神宗的年号。
行:一作“游”。
⑸蛟龙:比喻掌握天下大权的天子。愁:一作“曾”,一作“长”。
⑹新粉:指竹子刚生长出来,竹节周围带有的白色的茸粉。
27.秦兵:指关中一带的士兵。耐苦战--能顽强苦战。这句说关中的士兵能顽强苦战,像鸡狗一样被赶上战场卖命。
(7)零丁:孤苦无依的样子。

赏析

  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度(du),绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  余不禁叹曰:千行妃子悲凄泪,一块石头说到今!
  第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来,生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居,这里以倒叙方法,叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛,观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”,“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光,室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云附”,形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人:“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验:“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰,即凤钗:“盘云”是说妇女发髻,盘绾犹如乌云。“银床”为井栏,庭园中井畔常栽梧桐,所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
  后两句说,“鬼伯”对任何人都一视同仁:一旦他叫你去,你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急,到底为的什么?求情祷告不行,威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用,不能代死。这其中的道理又是什么呢?看来,“鬼伯”是最公正廉洁的。然而,他可敬却不可亲,没有人不怕他。不管凤子龙孙,也不管皇亲国戚,他都是一副铁面孔,决不法外开恩,也不承认特权。无论什么人,对他都无计可施。
  而谢庄仅仅是踵继前人的作法,却引来不少的批评,认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作,但也该考虑到是否合乎史实。如,王粲死于建安二十二年春,徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年(yi nian),而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王,谢庄却称曹植为“陈王”,又有说既已假托王粲之口来抒发情感,就不应该写入(xie ru)孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理,但,对于一篇非史非传的文学作品而言,我们理当以较感性的眼光来看待它,不应如此苛责,因为他并不损害文章的美感。
文章写作特点  1.信笔疏意,随物赋形。  2.描写月色,如诗如画。  3.语言凝练含蓄,饶有余味。
  徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色:雄关的秋风、山河的朔气,千岭的偃松、古陵的风雨,广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景,格调古朴深沉,充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”,“惨”二字,渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气,应验真人还”,把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德,但不失为一首不让须眉的豪放之作。
  如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看,也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前,这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事,毫不装腔作势,但显得豪迈高远,表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深,故能“持之非强,来之无穷”(司空图《诗品》)。
  “霎时间”言筵席时间很短,可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上,走了一天却显得时间那么短,这也许就是情人心中的时间辨证法。
  时隔十六年后,蔡邕由陈留赴京,正好与班昭的行程逆向而动,但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声,这不能否认此赋所产生的影响。
  “何处青山是越中?”是“问舟中人”,也是诗的结句。使用问句作结,语意亲切,最易打通诗与读者的间隔,一问便结,令读者心荡神驰,使意境顿形高远。全诗运用口语,叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调,而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至(ji zhi)味于淡泊”(《古今诗话》引苏轼语,见《宋诗话辑佚》),对此诗也是很好的评价。
  重赠者,再作一诗相赠也,这首诗,还是送别诗。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  诗中刻画人物十分精炼,抓住人物特征,寥寥几笔,以少胜多,突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处,也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法,表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”,对凶残的权势者表示强烈的憎恨;把祢衡誉为“孤凤”,爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法,全诗形象鲜明,感情深沉而含蓄。
  这首诗以水边纤夫的生活为描写对象,通过一个纤夫的内心独白,写出了水上服役难以忍受的苦痛,对当时不合理的劳役制度进行了控诉,写得很有层次。
  第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起,最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
  “私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深,他的《踏莎行》,就是写他们夫妻相别情景:“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚,平芜尽处是春山,行人更在春山外。”夫妻难舍难分,离别之后,“私书”不断,梦寐以思。正所谓心有所思,夜有所梦,是真是幻,连诗人都分不清了。“杳难分”三字,逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
  诗人在写此诗的十一年以前,叹息过“死前恨不见中原”,在热烈地期待着旧业的光复。直到临终之际,诗人仍然抱有这样坚定的信念,宋朝(song chao)的抗敌部队要挥戈北上,赶走敌人,收复失地,平定中原。这对于诗人自己,当然是看不到了,只有后代的儿孙们能看到。于是深情地嘱咐儿子,当皇朝的军队收复中原的时候,不要忘记把“北定中原”这个大好的消息告诉诗人,以求了结一桩重大的心事。

创作背景

  这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作,这在学术界没有争议,但具体作年有多种说法,主要有三种:一说作于开元十二年(724年),二说作于开元十三年(725年),三说作于开元十四年(726年)。根据郁贤皓的说法,李白是在开元十二年(724年)辞亲远游。诗人从“五岁诵六甲”起,直至远渡荆门,一向在四川生活,读书于戴天山上,游览峨眉,隐居青城,对蜀中的山山水水怀有深挚的感情,这次离别家乡,发青溪,向三峡,下渝州,渡荆门,轻舟东下,意欲“南穷苍梧,东涉溟海”。这是诗人第一次离开故乡开始漫游全国,准备实现自己的理想抱负。

  

李道坦( 元代 )

收录诗词 (8374)
简 介

李道坦 道坦字坦之,钱塘人。

穆陵关北逢人归渔阳 / 东方晶滢

"偶因冷节会嘉宾,况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老,
同游山水穷,狂饮飞大觥。起坐不相离,有若亲弟兄。
"风行露宿不知贫,明月为心又是身。
冲网忽见羁,故山从此辞。无由碧潭饮,争接绿萝枝。"
长对碧波临古渡,几经风月与悲欢。"
"下伏秋期近,还知扇渐疏。惊飙坠邻果,暴雨落江鱼。
"十二楼藏玉堞中,凤凰双宿碧芙蓉。
"喧浊侵肌性未沈,每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁,


咏梧桐 / 公孙文雅

"匪将履尾求兢惕,那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴,
"竹屋临江岸,清宵兴自长。夜深倾北斗,叶落映横塘。
大战希游刃,长途在着鞭。伫看晁董策,便向史中传。"
"师是浮云无着身,我居尘网敢相亲。
调清金石怨,吟苦鬼神悲。天下只应我爱,世间唯有君知。
草堂窗底漉春醅,山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见,
岸阔湖波溢,程遥楚岫微。高秋期再会,此去莫忘机。"
门巷唯苔藓,谁言不称贫。台闲人下晚,果熟鸟来频。


送增田涉君归国 / 司马美美

"吟去望双旌,沧洲晚气清。遥分高岳色,乱出远蝉声。
正当天宝末,抚事坐追惜。仰思圣明帝,贻祸在肘腋。
"皎月照芳树,鲜葩含素辉。愁人惜春夜,达曙想岩扉。
富贵粘身摆得无。新置林园犹濩落,未终婚嫁且踟蹰。
渚田临舍尽,坂路出檐高。游者还南去,终期伴尔曹。"
春色流岩下,秋声碎竹间。锦文苔点点,钱样菊斑斑。
"阙下高眠过十旬,南宫印绶乞离身。诗中得意应千首,
犹似望中连海树,月生湖上是山阴。


二郎神·炎光谢 / 理德运

尘中主印吏,谁遣有高情。趁暖檐前坐,寻芳树底行。
暗栖松叶露,双下蓼花风。好是沧波侣,垂丝趣亦同。"
"漠漠穷尘地,萧萧古树林。脸浓花自发,眉恨柳长深。
莫愁今夜无诗思,已听秋猿第一声。"
谁谓五陵年少子,还将此曲暗相随。"
细雨飞黄鸟,新蒲长绿池。自倾相送酒,终不展愁眉。"
"去住迹虽异,爱憎情不同。因君向帝里,使我厌山中。
老觉僧斋健,贫还酒债迟。仙方小字写,行坐把相随。"


闻官军收河南河北 / 庆华采

料得襄王惆怅极,更无云雨到阳台。"
"阴岸东流水,上有微风生。素羽漾翠涧,碧苔敷丹英。
"江山万万重,归去指何峰。未入连云寺,先斋越浪钟。
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜,岩树参差互辉映。
奇觚率尔操,讽谏欣然纳。"
绿迸穿篱笋,红飘隔户花。(见《杨慎外集》)
良时如飞鸟,回掌成故事。蹉跎秋定还,凝冽坚冰至。
劳者不觉歌,歌其劳苦事。逸者不觉歌,歌其逸乐意。


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 福凡雅

"为客囊无季子金,半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重,
"溪亭拂一琴,促轸坐披衿。夜月水南寺,秋风城外砧。
化被君王洽,恩沾草木丰。自欣朝玉座,宴此咏皇风。"
当时天下无甲兵,虽闻赋敛毫毛轻。红车翠盖满衢路,
紫鲜林笋嫩,红润园桃熟。采摘助盘筵,芳滋盈口腹。
"林梢隐映夕阳残,庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急,
周易休开卦,陶琴不上弦。任从人弃掷,自与我周旋。
外府饶杯酒,中堂有绮罗。应须引满饮,何不放狂歌。


墨池记 / 纳喇晗玥

好风争奈柳桥头。冰消见水多于地,雪霁看山尽入楼。
"无可奈何兮,白日走而朱颜颓。少日往而老日催,
秋稼连千顷,春花醉几场。任他名利客,车马闹康庄。"
束带谬趋文石陛,有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖,
舞急红腰软,歌迟翠黛低。夜归何用烛,新月凤楼西。"
"羊马群中觅人道,雁门关外绝人家。
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
"都城三百里,雄险此回环。地势遥尊岳,河流侧让关。


临江仙·记得金銮同唱第 / 弓梦蕊

桂花山庙冷,枫树水楼阴。此路千馀里,应劳楚客吟。"
昔事还惆怅。况复白头人,追怀空望望。"
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断,楚歌遗佩怨何穷。
"九华如剑插云霓,青霭连空望欲迷。北截吴门疑地尽,
地燥焚身后,堂空着影初。吊来频落泪,曾忆到吾庐。"
"倾景安再中,人生有何常。胡为少君别,风驭峨眉阳。
"行蹋门外泉,坐披床上云。谁将许由事,万古留与君。
弄影便从天禁出,碧蹄声碎五门桥。"


寄全椒山中道士 / 裴茂勋

"日落风回卷碧霓,芳蓬一夜拆龙泥。
枉杀宫中许皇后,椒房恩泽是浮云。
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观,浪溢鳌头蟾魄满。
竹径通邻圃,清深称独游。虫丝交影细,藤子坠声幽。
"长安东门别,立马生白发。
"田家无五行,水旱卜蛙声。牛犊乘春放,儿童候暖耕。
问吏儿孙隔,唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔,语默过悲忧。
"一宿金山寺,超然离世群。僧归夜船月,龙出晓堂云。


临江仙·洞庭波浪飐晴天 / 凤迎彤

"一管妙清商,纤红玉指长。雪藤新换束,霞锦旋抽囊。
绿酝香堪忆,红炉暖可亲。忍心三两日,莫作破斋人。"
冰销鱼潎潎,林暖鸟噰噰。泉落闻难尽,花开看不供。
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。
君有一般输我事,柘枝看校十年迟。"
年纪高低次第匀。联句每言松竹意,停杯多说古今人。
"卤簿迟迟出国门,汉家公主嫁乌孙。