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江城子·清明天气醉游郎

隋代 / 束蘅

"客居所居堂,前江后山根。下堑万寻岸,苍涛郁飞翻。
紫绶映暮年,荆州谢所领。庾公兴不浅,黄霸镇每静。
农月须知课,田家敢忘勤。浮生难去食,良会惜清晨。
坐厌牵丝倦,因从解绶旋。初辞五斗米,唯奉一囊钱。
诸天合在藤萝外,昏黑应须到上头。"
日色隐孤戍,乌啼满城头。中宵驱车去,饮马寒塘流。
乍见还州里,全非隐姓名。枉帆临海峤,贳酒秣陵城。
"诏出未央宫,登坛近总戎。上公周太保,副相汉司空。
"酒渴爱江清,馀甘漱晚汀。软沙欹坐稳,冷石醉眠醒。
还因白石号先生。无穷杏树行时种,几许芝田向月耕。
自愧无鲑菜,空烦卸马鞍。移樽劝山简,头白恐风寒。"
不昧风雨晨,乱离减忧戚。其流则凡鸟,其气心匪石。


江城子·清明天气醉游郎拼音解释:

.ke ju suo ju tang .qian jiang hou shan gen .xia qian wan xun an .cang tao yu fei fan .
zi shou ying mu nian .jing zhou xie suo ling .yu gong xing bu qian .huang ba zhen mei jing .
nong yue xu zhi ke .tian jia gan wang qin .fu sheng nan qu shi .liang hui xi qing chen .
zuo yan qian si juan .yin cong jie shou xuan .chu ci wu dou mi .wei feng yi nang qian .
zhu tian he zai teng luo wai .hun hei ying xu dao shang tou ..
ri se yin gu shu .wu ti man cheng tou .zhong xiao qu che qu .yin ma han tang liu .
zha jian huan zhou li .quan fei yin xing ming .wang fan lin hai jiao .shi jiu mo ling cheng .
.zhao chu wei yang gong .deng tan jin zong rong .shang gong zhou tai bao .fu xiang han si kong .
.jiu ke ai jiang qing .yu gan shu wan ting .ruan sha yi zuo wen .leng shi zui mian xing .
huan yin bai shi hao xian sheng .wu qiong xing shu xing shi zhong .ji xu zhi tian xiang yue geng .
zi kui wu gui cai .kong fan xie ma an .yi zun quan shan jian .tou bai kong feng han ..
bu mei feng yu chen .luan li jian you qi .qi liu ze fan niao .qi qi xin fei shi .

译文及注释

译文
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像(xiang)卓文君当(dang)年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
岁月匆匆就将到头啊,恐怕我的寿命也难长久(jiu)。
我走向返回山寺的道路,远远地,听见了悠扬的暮钟。
樊山霸气已(yi)尽,天地一派寥落秋色。
后羿射下了九个(ge)太(tai)阳,天上人间免却灾难清明安宁。
山河将存在万古千秋,城郭却哲时落入敌手。
那时,天气也刚好是这时。却醉(zui)倒了。 心中有事,酒未入唇,人就醉了。此时,冷雨敲窗。屋内,烛光摇曳,残香仍袅袅,伊人已不在。 秋情依旧。孤独的你,是那散落的梧桐叶子,——不起时光,风雨,化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己,不要黯然神伤。可青衫已湿,不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候,正是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外,杨柳如烟,丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候,伊人唱着寂寞,执子之手,与你分离。
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来,波涛翻滚直奔东海,从不再往回流。
摘下来的花不愿插在头上,喜欢采折满把的柏枝。
经历了一场桃花雨之后,又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到,街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放,淡红色的花脱掉而成白色的花,像被胭脂水粉浸染似的。
葫芦丢弃了,酒器中没有酒,火炉中的余火,好似照得眼前一片通红。
美艳的姑娘健壮修长,秀丽佳妙仪态万方。
天在哪里与地交会?十二区域怎样划分?
离家之仿只靠归梦排解,关山塞外离忧萦绕心间,

注释
14、不可食:吃不消。
④合欢被:被上绣有合欢的图案。合欢被取“同欢”的意思。 
[4]缀(zhuì坠):装饰,点缀。
13.交窗:有花格图案的木窗。
⑼芦花:芦苇花絮。隋江总《赠贺左丞萧舍人》有“芦花霜外白,枫叶水前丹”句。泊:停泊,停放。
(15)子胥:伍员,字子胥,春秋楚人。被楚平王迫害逃到吴国,吴王阖闾用伍子胥、孙武之计,大破楚军,占领楚都,称霸一时。阖闾死,夫差立,打败越国后不灭越,又以重兵北伐齐国。子胥力陈吴之患在越,夫差不听,反信伯嚭谗言,迫使子胥自杀。
(6)无一卒之田:没有一百人所有的田亩。古代军队编制,一百人为"卒"。一卒之田,100顷。是上大夫的俸禄。
凛烈:庄严、令人敬畏的样子。

赏析

  但是,真正的佳句名句之所以千古流传,播传人口,更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗,其佳处不仅在工干设譬,还在于透露出女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景,比作东风吹绵的和煦春色,正表现出女作者开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁(yin chou)思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写旅宿思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势,抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着,作者的笔由远及近,由外景转而描绘内景。“层台耸翠,卜出重霄;飞阁流舟,下临(xia lin)无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅,逸兴遗飞”,王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”,“幸承恩于伟饯”,他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀,不免又有几分(ji fen)心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平,倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生,写景是为着抒情、景、情相互渗透,水乳交融。浑然天成,恰似行云流水,挥洒自如,自然流畅。
  题日“游”字,自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉,引人入胜。“乳鸭”在时深时浅的水中戏游,“熟梅天气”似阴似晴,在诗人的眼里都是那样的富有情趣,增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙,状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点,至为准确;同时也传达了诗人的内心感受,迷离恍惚,朦朦胧胧。一树一树的梅子,熟透了,红褐色,硕大果.样子很是令人垂涎。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  战争题材在《左传》中写得最好,详略得当,而且都有声有色,这篇文章就是一例。《曹刿论战》左丘明 古诗以“肉食者鄙”即当官的见识浅薄,不能考虑周全为理论基础,而他的深谋远虑开始的出发点是鲁庄公能否以百姓利益为重,所以他并不看重鲁庄公对侍从施舍小恩惠和祭神的诚实,而非常注重鲁庄公以民情审判大大小小的案件,认为这属于对百姓忠心,可以一战。
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
  “太乙”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高,去天甚遥,说它“近天都”,当然是艺术夸张。但这是写远景,从平地遥望终南,其顶峰的确与天连接,因而说它“近天都”,正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水,东止河南陕县,远远未到海隅。说它“接海隅”,固然不合事实,说它“与他山连接不断,直到海隅”,又何尝符合事实?然而这是写远景,从长安遥望终南,西边望不到头,东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景,虽夸张而愈见真实。
  “若乃山河阻绝”至“山精妖孽”为第四段。此段较明显地引入己身的遭遇。世间万般悲苦,莫过于生离和死别;死别则死者长已矣,生离却是漫延剥蚀,一生无法痊愈的伤口。所以“山河阻绝”一段,血泪纵横,火殛膏流,残毁碎裂,妖孽舞蹈,是庾信笔下最惊心动魄的景象。意象诡怪可怖,写法富于象征性,而一韵到底的文字,也分外予人以激烈却又无比压抑的感受。
  清代的王琦认为“此篇旨趣全放楚辞九歌,会其意者,绝无怪处可见”。他认为这首诗描写的是人们为了长生祈求湘神弹琴以迎帝子,以冀望其神之来格以及帝子之不肯来格,景象寂寥的情景。同时他根据《山海经》中的一段话指出诗中的帝子是天帝之女,而非《楚辞》所称尧女之帝子。近人在《李贺诗集》中也指出此诗的主题是祈求长生,“首二句说月明雁啼,水天相映,是先就其地描画一下清空幽冷的光景。三四两句说,世间虽有求不死之药,只有求水神去迎接帝子下降,赐以长生。后四句说山头老桂散发幽光,水中雌龙怨呤,不见神来,惟见群鱼随着小神驰走,不得已只好姑且把珍珠投献,祈神鉴祭其诚,或能赐以降临。”但叶葱奇认为帝子是死为湘水之神的尧之二女。
  第四段,他进而举出阮籍受迫害之事,指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条,就是很有名的“必不堪者七,甚不可者二”。这九条排比而出,滚滚滔滔,一气贯注,丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随(jiu sui)之呈现到读者的面前。这“七不堪,二不可”,用我们今天的眼光看,似乎狂得过分一些,而在当时,一则疏狂成风,二则政治斗争使然,所谓“大知似狂”、“不狂不痴,不能成事”,所以并不足怪。在这一大段中,作者渲染出两种生活环境:一种是山涛企图把他拉进去的,那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处,千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”;一种是他自己向往的,是“抱琴行吟,弋钓草野”、“游山泽,观鱼鸟”。相形之下,孰浊孰清,不言而喻。至此,已把作者自己的生活旨(huo zhi)趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条,等于是和名教,以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
  正当诗人在欲去未去之际,夜风送来了钟声。他翘首南望,只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方,以声音引出画面。展示的虽是远景,但仍然将春山月下特有的情景,用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来,并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  下二句为了渲染人物之显赫,还描写了他们的衣着和饰物:佩着长长的宝剑,闪闪发光;戴着高高的红冠,十分耀眼。这样的装饰,不仅表现了外在美,而且揭示了他们超凡的精神世界。爱国诗人屈原在《九章·涉江》诗中说:“带长剑之陆离兮,冠切云之崔嵬。”他之所以“好此奇服”,是因为怀信侘傺,不见容于世,故迥乎时装以示超尘拔俗。李白与屈原千古同调,所以其崇尚也有相似之处。
  所谓“天将降大任于是人也,必先苦其心志……”成为《孟子》最著名的篇章之一,后人常引以为座右铭,激励无数志士仁人在逆境中奋起。其思想基础是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识,一种崇高的献身精神。是对生命痛苦的认同以及对艰苦奋斗而获致胜利的精神的弘扬。
  《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原,除夕夜天寒难耐时有感而作,除夕之夜本该合家团聚,然而,诗人却栖身远方,又恰逢大寒,确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦,但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到,希望“天涯客”不必忧愁,表现出他乐观向上的人生态度。
  古人说:“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景,有丰富的色彩(特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花),而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌,从诗人刘禹锡的仿作来看,讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见,这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀,这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且,妙就妙在她是(ta shi)骑在牛背上,一路走一路唱着,像移动的电影镜头一般,慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,使整首诗充满乐观开朗的气息,给予读者一种健康的美的享受。

创作背景

  纳兰性德字容若,是清代初年杰出的词人,梁启超在评价他的词作时,说他“直追李主”。况周颐也认为:“纳兰容若为国初第一词人。”现存纳兰性德的词作,有三百多首。这些词,有写爱情的苦闷,有写仕宦的烦恼,有写塞外风光与江南景物,也有表现封建社会行将崩坏时地主阶级有识之士的失落感。许多词,写得凄婉动人,其中又充塞着磊落不平之气,在词史上独具一格。可惜,纳兰性德只活了三十一岁,作为贵介公子、皇室侍卫,生活面比较狭窄,这不能不对创作也有所影响。在二十四岁那年,纳兰性德把自己的词作编选成集,名为《侧帽词》。顾贞观后来重刊纳兰的词作,更名《饮水词》。〔金缕曲〕《赠梁汾》则是纳兰词中熠熠生辉的一首绝唱。 本词作于康熙十五年,亦是性德的成名之作。其时性德初识顾贞观,作此《金缕曲》为顾贞观题照。

  

束蘅( 隋代 )

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简 介

束蘅 字佩君,武进人,乌程沈宋圻副室。有《栖芬馆词》。

夜看扬州市 / 韩必昌

菊蕊凄疏放,松林驻远情。滂沱朱槛湿,万虑傍檐楹。"
日月传轩后,衣冠真列仙。则知骊龙珠,不秘清泠泉。
"涕泗不能收,哭君余白头。儿童相识尽,宇宙此生浮。
濛濛洒平陆,淅沥至幽居。且喜润群物,焉能悲斗储。
"旧国当分阃,天涯答圣私。大军传羽檄,老将拜旌旗。
心逝爱不见,空歌悲莫悲。"
巡檐索共梅花笑,冷蕊疏枝半不禁。
忽忝英达顾,宁窥造化恩。萤光起腐草,云翼腾沉鲲。


五代史伶官传序 / 包韫珍

假日从时饮,明年共我长。应须饱经术,已似爱文章。
"风餐江柳下,雨卧驿楼边。结缆排鱼网,连樯并米船。
云和朔气连天黑,蓬杂惊沙散野飞。是时天地阴埃遍,
十二年来多战场,天威已息阵堂堂。
温温昔风味,少壮已书绅。旧游易磨灭,衰谢增酸辛。"
计拙百僚下,气苏君子前。会合苦不久,哀乐本相缠。
青荷莲子杂衣香,云起风生归路长。归路长,那得久。
交游飒向尽,宿昔浩茫然。促觞激百虑,掩抑泪潺湲。


即事 / 胡平仲

秋花危石底,晚景卧钟边。俯仰悲身世,溪风为飒然。
"安西都护胡青骢,声价欻然来向东。此马临阵久无敌,
蛟螭深作横,豺虎乱雄猜。素业行已矣,浮名安在哉。
无医能却老,有变是游魂。鸟宿还依伴,蓬飘莫问根。
末学惭邹鲁,深仁录弟兄。馀波知可挹,弱植更求荣。
怀君又隔千山远,别后春风百草生。"
翠华拥英岳,螭虎啖豺狼。爪牙一不中,胡兵更陆梁。
自念天机一何浅。"


落梅风·咏雪 / 吴嵰

每闻战场说,欻激懦气奔。圣主国多盗,贤臣官则尊。
"临池见蝌斗,羡尔乐有馀。不忧网与钓,幸得免为鱼。
简成良史笔,年是洛阳才。莫重白云意,时人许上台。"
春衣淮上宿,美酒江边醉。楚酪沃雕胡,湘羹糁香饵。
闻汝依山寺,杭州定越州。风尘淹别日,江汉失清秋。
始愿文经国,俄看武定边。鬼方尧日远,幕府代云连。
天意高难问,人情老易悲。尊前江汉阔,后会且深期。"
楚塞因高出,寒潮入夜生。离心逐春草,直到建康城。"


送郄昂谪巴中 / 王式通

"京洛云山外,音书静不来。神交作赋客,力尽望乡台。
晴来山翠傍旌旗。绿萝春月营门近,知君对酒遥相思。"
"落日登临处,悠然意不穷。佛因初地识,人觉四天空。
山影乍浮沉,潮波忽来往。孤帆或不见,棹歌犹想像。
九钻巴噀火,三蛰楚祠雷。望帝传应实,昭王问不回。
丈夫则带甲,妇女终在家。力难及黍稷,得种菜与麻。
露台百金以为费。田舍老翁不出门,洛阳少年莫论事。"
莺声乱啁鹄□,花片细点龙泉。西望情人早至,


咏湖中雁 / 徐霖

山县何所有,高城闭青春。和风不吾欺,桃杏满四邻。
落日留王母,微风倚少儿。宫中行乐秘,少有外人知。"
秋来回首君门阻,马上应歌行路难。"
十千提携一斗,远送潇湘故人。"
"客来自江汉,云得双大龟。且言龟甚灵,问我君何疑。
回首青山独不语,羡君谈笑万年枝。"
向日荷新卷,迎秋柳半疏。风流有佳句,不似带经锄。"
"处处云山无尽时,桐庐南望转参差。


谒金门·双喜鹊 / 刘容

"斗酒忘言良夜深,红萱露滴鹊惊林。
□□□□□□□,但将词赋奉恩辉。"
蔼蔼花蕊乱,飞飞蜂蝶多。幽栖身懒动,客至欲如何。
频雨苔衣染旧墙。十旬河朔应虚醉,八柱天台好纳凉。
勇勐为心极,清羸任体孱。金篦空刮眼,镜象未离铨。"
薄寒灯影外,残漏雨声中。明发南昌去,回看御史骢。"
几人全性命,尽室岂相偶。嵚岑勐虎场,郁结回我首。
物外将遗老,区中誓绝缘。函关若远近,紫气独依然。"


悯黎咏 / 韩瑛

"春申祠宇空山里,古柏阴阴石泉水。日暮江南无主人,
纵猎旗风卷,听笳帐月生。新鸿引寒色,回日满京城。"
"悲风生旧浦,云岭隔东田。伏腊同鸡黍,柴门闭雪天。
功名须及早,岁月莫虚掷。早年已工诗,近日兼注易。
所遗非遗望,所遗非可遗。所遗非遗用,所遗在遗之。
"朔风吹疏林,积雪在崖巘.鸣琴草堂响,小涧清且浅。
雄飞远求食,雌者鸣辛酸。力强不可制,黄口无半存。
魑魅魍魉徒为耳,妖腰乱领敢欣喜。用之不高亦不庳,


插秧歌 / 车柬

"獭祭川水大,人家春日长。独谣昼不暮,搔首惭年芳。
未闻细柳散金甲,肠断秦川流浊泾。"
倒岭和溪雨,新泉到户枢。丛阑齐稚子,蟠木老潜夫。
单车入燕赵,独立心悠哉。宁知戎马间,忽展平生怀。
蕴藉异时辈,检身非苟求。皇皇使臣体,信是德业优。
"词赋满书囊,胡为在战场。行间脱宝剑,邑里挂铜章。
忆昔皇运初,众宾俱龙骧。解巾佐幕府,脱剑升明堂。
焚香如云屯,幡盖珊珊垂。悉窣神绕护,众魔不敢窥。


周颂·有客 / 秦系

霜静影逾悬,露晞光渐没。思君不可见,空叹将焉歇。"
凤凰池里沸泉腾,苍龙阙下生云根。阴精离毕太淹度,
栖泊云安县,消中内相毒。旧疾甘载来,衰年得无足。
"才妙心仍远,名疏迹可追。清秋闻礼暇,新雨到山时。
"瑶瑟多哀怨,朱弦且莫听。扁舟三楚客,丛竹二妃灵。
"窦侍御,骥之子,凤之雏。年未三十忠义俱,骨鲠绝代无。
壮惜身名晚,衰惭应接多。归朝日簪笏,筋力定如何。"
如虺如蛇不足拟。涵物为动鬼神泣,狂风入林花乱起。