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望荆山

金朝 / 史隽之

"交游昔岁已凋零,第宅今来亦变更。旧庙荒凉时飨绝,
遥思万里行宫梦,太白山前月欲低。"
欲吊昭君倍惆怅,汉家甥舅竟相违。"
通宵听论莲华义,不藉松窗一觉眠。"
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露,君恩深恨隔云泥。
百年不见南山摧。游人陌上骑生尘,颜子门前吹死灰。"
归飞未得东风力,魂断三山九万程。"
"桑林摇落渭川西,蓼水瀰瀰接稻泥。幽槛静来渔唱远,
夜来孤枕空肠断,窗月斜辉梦觉时。"
"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
"得路直为霖济物,不然闲共鹤忘机。
琴韵归流水,诗情寄白云。日斜休哭后,松韵不堪闻。"
郑畋女喜隐此诗)
万里青山已到心。惯倚客船和雨听,可堪侯第见尘侵。
黄河九曲冰先合,紫塞三春不见花。"
张仪重入怀王手,驷马安车却放归。"


望荆山拼音解释:

.jiao you xi sui yi diao ling .di zhai jin lai yi bian geng .jiu miao huang liang shi xiang jue .
yao si wan li xing gong meng .tai bai shan qian yue yu di ..
yu diao zhao jun bei chou chang .han jia sheng jiu jing xiang wei ..
tong xiao ting lun lian hua yi .bu jie song chuang yi jue mian ..
gong shu yue ming huang niao ti .ting cao ke lian fen yu lu .jun en shen hen ge yun ni .
bai nian bu jian nan shan cui .you ren mo shang qi sheng chen .yan zi men qian chui si hui ..
gui fei wei de dong feng li .hun duan san shan jiu wan cheng ..
.sang lin yao luo wei chuan xi .liao shui mi mi jie dao ni .you jian jing lai yu chang yuan .
ye lai gu zhen kong chang duan .chuang yue xie hui meng jue shi ..
.ren yan zi shou you guang hui .bu er xin guan si cao yi .chen jie zi ying huan zi huai .
.de lu zhi wei lin ji wu .bu ran xian gong he wang ji .
qin yun gui liu shui .shi qing ji bai yun .ri xie xiu ku hou .song yun bu kan wen ..
zheng tian nv xi yin ci shi .
wan li qing shan yi dao xin .guan yi ke chuan he yu ting .ke kan hou di jian chen qin .
huang he jiu qu bing xian he .zi sai san chun bu jian hua ..
zhang yi zhong ru huai wang shou .si ma an che que fang gui ..

译文及注释

译文
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱她的马。
但愿见一面啊诉说心意,君王心思啊却与我相异。
脊背肥厚拇指沾血,追起人来飞奔如梭。
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行(xing)仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败(bai)(bai)的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有(you)什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
卞山的影子映照在城郭上,太湖烟波浩渺,浮天无岸。
客人风尘仆仆,从远方送来了一端织有文彩的素缎。
说是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红,风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔(yu)人被陶醉。
推(tui)开碧纱窗,让那古琴的琴声再优雅一点,飘得再远一点?
从今夜就进入了白露节气,月亮还是故乡的最明亮。
浮云像游子一样行踪不定,夕阳徐徐下山,似乎有所留恋。
它们一夜之间将会猛长一千尺,远离竹园的数寸泥,直插云霄,冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句,白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
相思的情只能在心中郁结,相思的话儿无处去诉说,愁过白天又愁烟云遮明月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
拄着轻便手杖放声长歌,望着平野的炊烟款款而归。

注释
⑶碧艾:绿色的艾草。香蒲(pú):多年生草本植物。俗称蒲草。生长在水边或池沼内。叶狭长,夏季开花,雌雄花穗紧密排列在同一穗轴上,形如蜡烛,有绒毛,可做枕头心;叶片可编织席子、蒲包、扇子。花粉称蒲黄,用为止血药。旧时端午节有在门口挂菖蒲、艾叶、蒿草、白芷等植物的习俗。明陈汝元《金莲记·就逮》:“角黍包金,香蒲切玉,是处龙舟飞竞。”
⑷无那:无奈,指无法消除思亲之愁。一作“谁解”。
1、称:指称说嵇康不愿出仕的意志。颍川:指山嵚。是山涛的叔父,曾经做过颍川太守,故以代称。古代往往以所任的官职或地名等作为对人的代称。
团坐:相聚而坐。团,聚集、集合。
①除夜:除夕之夜,农历十二月最后一天的夜晚。
127、修吾初服:指修身洁行。
⑹春色暮:即暮春,春天最后一段时间,指农历三月。
38.芙蓉小苑:即芙蓉园,也称南苑,在曲江西南。入边愁:传来边地战乱的消息。唐玄宗常住兴庆宫,常和妃子们一起游览芙蓉园。史载,安禄山叛乱的消息传到长安,唐玄宗在逃往四川之前,曾登兴庆宫花萼楼饮酒,四顾凄怆。
63、醽醁(líng lù):美酒名。

赏析

  诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分,在寒冷的天山脚下,北风夹着严寒,犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨,风之劲急,天气之严寒,把“风似刀”和“九月”联系起来,形成反差,这样,将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说,正是秋高气爽,边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句,写很能耐寒的猎马,在寒风中冻得缩缩瑟瑟,进一步将寒风凛冽的气氛,从效应上作了生动的渲染。
  开头两句直接入题,描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转,梅舒雪尚飘”,春天虽将迫近,严冬的寒气尚存,雪花仍在飘舞,这时梅花早已盛开,可谓是“冰雪独相宜”。这里,诗人赞美了梅花不怕雪霜侵,“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见,那一树树傲然开放的梅花,或红或白,或粉或黄,在漫天飞雪的映衬下,色彩会是多么分明。这梅花,充满着多么顽强的生命力呀。望此景象,怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它那“凌寒独自开”的大无畏的精神;或赞美它“畏落众花后”的积极进取精神;或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。
  这首诗因为描述了李白生活中的一件大事,对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义,而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家,有头有尾,全篇用的是直陈其事的赋体,而又(er you)兼采比兴,既有正面的描写,而又间之以烘托。诗人匠心独运,不是一条大道直通到底,而是由表及里,有曲折,有起伏,一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏,一波未平,又生一波,使感情酝蓄得更为强烈,最后喷发而出。全诗跌宕多姿,把感情表现得真挚而又鲜明。
  春末夏初,梅雨季节,江南的天气似阴还晴,变幻不定,那些机灵活泼的小鸭,成群结队,争先恐后地跳下水塘,不管水深水浅,自由自在游乐。池塘清波粼粼之上,游动着一个个淘气调皮的小精灵,池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音,好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。
  《《桃花源诗》陶渊明 古诗》和《桃花源记》都是描写同一个乌托邦式的理想社会,但并不让人觉得重复。《记》是散文,有曲折新奇的故事情节,有人物,有对话,描写具体,富于小说色彩;《诗》的语言比较质朴,记述桃源社会的情形更加详细。《记》是以渔人的经历为线索,处处写渔人所见,作者的心情、态度隐藏在文本之后,而《诗》则由诗人直接叙述桃源的历史状态,并直接抒发自己的感慨与愿望,二者相互映照,充分地显示桃花源的思想意义和审美意义。
  诗的前两句写的是白昼,后两句则是写夜晚:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今,实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时,同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐,暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯,但皇宫却例外,天还没黑,宫里就忙着分送蜡烛,除了皇宫,贵(gui)近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图,使人如见蜡烛之光,如闻轻烟之味。寒食禁火,是我国沿袭已久的习俗,但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律(qi lv),感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  诗分三层来写,每四句表达一层含义。“太华生长松,亭亭凌霜雪。天与百尺高,岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸,喻君子之高风亮节。太华,指西岳华山。微飙,微风。这四句表面是说:西岳华山之上,生长着高大的青松。它巍然挺立,不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干,微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是,真正的正直之士,都是些在权贵面前傲岸不屈的人,面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直,与生俱来,永不更改,绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象,显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句,以反诘作颂语,顿挫有力,表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
  这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字,只描绘清秋的深夜,主人公凄凉独居、寂寞难眠,以此来表现她深深的幽怨。诗是写女子别离的悲怨,蘅塘退士批注:“通首布景,只梦不成三字露怨意。”
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是(geng shi)着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  全诗咏物写景,语言清丽传神,为读者描摹出一幅风韵十足的“寒雪《早梅》齐己 古诗图”,有“状难写之景如在目前”之神;突出了《早梅》齐己 古诗不畏严寒、傲然独立的个性,创造了一种高远的境界。借物喻己,含蕴深藉,诗人怀才不遇、清高孤傲、坚贞不屈、执著自信的节操情怀蕴含景中,又具“含不尽之意见于言外”之妙 。神妙毕备,意蕴隽永,堪称诗林(shi lin)“咏物台”上的一枝独秀!
  晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点,艺术上又追求“气象”,同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中,晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现,这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。,如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡,但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢,无凄厉之音,得中和之美,珠圆玉润,其中感情如陈年甘醴,看似平淡,品之味长。
  对于这么一首知名度很高而语句并不复杂的先秦古诗,古往今来解析其主旨的说法居然也有七种之多(据张树波《国风集说》统计)。按,成于汉代的《毛诗序》云:“《《木瓜》佚名 古诗》,美齐桓公也。卫国有狄人之败,出处于漕,齐桓公救而封之,遗之车马器物焉。卫人思之,欲厚报之,而作是诗也。”这一说法在宋代有严粲(《诗缉》)等人支持,在清代有魏源(《诗古微》)等人支持。与毛说大致同时的三家诗,据陈乔枞《鲁诗遗说考》考证,鲁诗“以此篇为臣下思报礼而作”,王先谦《诗三家义集疏》意见与之相同。从宋代朱熹起,“男女相互赠答说”开始流行,《诗集传》云:“言人有赠我以微物,我当报之以重宝,而犹未足以为报也,但欲其长以为好而不忘耳。疑亦男女相赠答之词,如《静女》之类。”这体现了宋代《诗》学废序派的革新疑古精神。但这一说法受到清代《诗》学独立思考派的重要代表之一姚际恒的批驳,《诗经通论》云:“以(之)为朋友相赠答亦奚不可,何必定是男女耶!”现代学者一般从朱熹之说,而且更明确指出此诗是爱情诗。因此诗主旨说法多不同,而“《木瓜》佚名 古诗”作为文学意象也就被赋予了多种不同的象征意义。其中“臣子思报忠于君主”“爱人定情坚于金玉”“友人馈赠礼轻情重”三种意象逐渐成为“《木瓜》佚名 古诗”意象的主流内涵。
  表面看来,第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带;“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出,未作任何修饰描绘。分开来看,两句都很一般,并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中,却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说,当作者在渭北思念江东的李白之时,也正是李白在江东思念渭北的作者之时;而作者遥望南天,惟见天边的云彩,李白翘首北国,惟见远处的树色,又见出两人的离别之恨,好像“春树”、“暮云”,也带着深重的离情。两句诗,牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光,悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状,这当中有十分丰富的内容。这两句,看似平淡,实则每个字都千锤百炼;语言非常朴素,含蕴却极丰富,是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”,极为赞赏。

创作背景

  《世说新语》主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄言清谈,这篇《咏雪》就始出于东晋谢安与其子侄辈们的一段即兴对话。

  

史隽之( 金朝 )

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简 介

史隽之 明州鄞县人,字子声,一字石隐。史浩孙。以祖泽为太府寺簿。理宗绍定初知江阴军。李全之乱,江阴当要害,隽之始至逾月,请兵分屯,度地宜建堡栅,储粮备器,士气感奋,军整民安。推行乡饮酒礼,时称其有补风化。后官至直宝谟阁致仕。

江行无题一百首·其九十八 / 张祥龄

"素律初回驭,商飙暗触襟。乍伤诗客思,还动旅人心。
半是悲君半自悲。"
"辞赋文章能者稀,难中难者莫过诗。
借问主人能住久,后来好事有谁同。"
"也知有意吹嘘切,争奈人间善恶分。
"闲披短褐杖山藤,头不是僧心是僧。
古树藤缠杀,春泉鹿过浑。悠悠无一事,不似属干坤。"
因产众草中,所希采者识。一枝当若神,千金亦何直。


香菱咏月·其一 / 吕辨

避世安亲禄已荣。一路水云生隐思,几山猿鸟认吟声。
"两两自依依,南园烟露微。住时须并住,飞处要交飞。
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变,草芳崎岸不曾秋。
"一一玄微缥缈成,尽吟方便爽神情。宣宗谪去为闲事,
天涯方叹异乡身,又向天涯别故人。
千波万浪西风急,更为红蕖把一杯。"
"大河波浪激潼关,青兕胡为伏此山。
粉化横波溢,衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅,麝月半鱼鳞。


祭鳄鱼文 / 甘运瀚

"汀洲一夜泊,久客半连樯。尽说逢秋色,多同忆故乡。
长安牡丹开,绣毂辗晴雷。若使花长在,人应看不回。
鹊印提新篆,龙泉夺晓霜。军威徒逗挠,我武自维扬。
木叶新霜后,渔灯夜浪中。时难慎行止,吾道利于穷。"
应笑乘轺青琐客,此时无暇听猿啼。"
鸟斗庭花露滴琴。莫笑乱离方解印,犹胜颠蹶未抽簪。
直教截断苍苔色,浮世人侪眼始明。"
霓旌绛旆忽相寻,为我尊前横绿绮。一弹勐雨随手来,


多丽·咏白菊 / 范元凯

"清霜散漫似轻岚,玉阙参差万象涵。
"十月荒郊雪气催,依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛,
远声鱼呷浪,层气蜃迎风。乡俗稀攀桂,争来问月宫。"
斫冰泉窦响,赛雪庙松春。自此升通籍,清华日近身。"
今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。"
"两榜驱牵别海涔,佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐,
"年年长是阻佳期,万种恩情只自知。
"从汉至唐分五州,谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋,


浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 张嗣纲

从此升腾休说命,只希公道数封书。"
"江南景簇此林亭,手板蓝裾自可轻。洞里客来无俗话,
只怕仙人抚高掌,年年相见是空行。"
闲烹芦笋炊菰米,会向源乡作醉翁。"
"公堂潇洒有林泉,只隔苔墙是渚田。宗党相亲离乱世,
洞庭云水潇湘雨,好把寒更一一知。"
"来时欢笑去时哀,家国迢迢向越台。
"忠谏能坚信正臣,三沈三屈竟何云。


蝶恋花·暮春别李公择 / 褚篆

"何逊兰休握,陶潜柳正垂。官清真塞诏,事简好吟诗。
已乘骢马合凌霜。路归天上行方别,道在人间久便香。
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别,采石江头带雨逢。
寂寂古城道,马嘶芳岸草。岸草接长堤,长堤人解携。
"德星摇此夜,珥耳满重城。杳霭烟氛色,飘飖砧杵声。
嫩烟轻染柳丝黄,句引花枝笑凭墙。
"栖栖老楚未遭时,债主凭陵似迫危。
诚知独处从烧烛,君子行心要自明。"


送崔全被放归都觐省 / 余观复

"憧憧洛阳道,尘下生春草。行者岂无家,无人在家老。
石上寒猿见落时。聚沫绕崖残雪在,迸流穿树堕花随。
"战国从今却尚文,品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨,
雨后无端满穷巷,买花不得买愁来。"
北想连沙漠,南思极海涯。冷光兼素彩,向暮朔风吹。"
"旧历关中忆废兴,僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢,
"十亩馀芦苇,新秋看雪霜。世人谁到此,尘念自应忘。
若言要识愁中貌,也似君恩日日衰。


拟行路难·其一 / 宋华金

"定策谁扶捕鼠儿,不忧萧衍畏潘妃。
"雕琢文章字字精,我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄,
坐看包藏负国恩,无才不得预经纶。袁安坠睫寻忧汉,
故人书自日边来。杨花慢惹霏霏雨,竹叶闲倾满满杯。
"为笑江南种稻时,露蝉鸣后雨霏霏。莲盆积润分畦小,
"暮去朝来无定期,桑田长被此声移。
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹,闲多翻笑野云忙。
"忽地晴天作雨天,全无暑气似秋间。看看水没来时路,


代别离·秋窗风雨夕 / 李梦阳

琥珀钗成恩正深,玉儿妖惑荡君心。
"危栏压溪溪澹碧,翠袅红飘莺寂寂。此日长亭怆别离,
我趣转卑师趣静,数峰秋雪一炉香。"
宦途弃掷须甘分,回避红尘是所长。
浅度四溟水,平看诸国山。只消年作劫,俱到总无间。"
"酒醒欲得适闲情,骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮,
游边曾结念,到此数题诗。莫恨成龙晚,成龙会有期。"
"叶满苔阶杵满城,此中多恨恨难平。疏檐看织蟏蛸网,


神女赋 / 蔡任

岂辞纤手遍生胝。合蝉巧间双盘带,联雁斜衔小折枝。
"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,
白雪篇篇丽,清酤盏盏深。乱离俱老大,强醉莫沾襟。"
长条细叶无穷尽,管领春风不计年。
业在有山处,道成无事中。酌尽一尊酒,病夫颜亦红。"
满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读,肉芝牙茗拨云收。
只如花下红儿态,不藉城中半额眉。
因思周庙当时诫,金口三缄示后昆。"