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观第五泄记

先秦 / 沈睿

壮志征染甫,嘉招萃楚材。千寻推直干,百炼去纤埃。
鸾凤文章丽,烟霞翰墨新。羡君寻句曲,白鹄是三神。"
褭褭枯藤万丈悬。万丈悬,拂秋水,映秋天;或如丝,
传经远自汉扶阳。离堂处处罗簪组,东望河桥壮鼙鼓。
虽承国士恩,尚乏中人援。畴昔相知者,今兹秉天宪。
乍来松径风更寒,遥映霜天月成魄。后夜空山禅诵时,
叠夜常栖露,清朝乍有蝉。砌阴迎缓策,檐翠对欹眠。
登楼向月望,赛庙傍山行。若动思乡咏,应贻谢步兵。"
"王室符长庆,环中得水精。任圆循不极,见素质仍贞。
"碧草缦如线,去来双飞燕。长门未有春,先入班姬殿。
"篱外涓涓涧水流,槿花半点夕阳收。
"芜城陌上春风别,干越亭边岁暮逢。
"盛德高名总是空,神明福善大朦胧。游魂永永无归日,
"冉冉红罗帐,开君玉楼上。画作同心鸟,衔花两相向。


观第五泄记拼音解释:

zhuang zhi zheng ran fu .jia zhao cui chu cai .qian xun tui zhi gan .bai lian qu xian ai .
luan feng wen zhang li .yan xia han mo xin .xian jun xun ju qu .bai gu shi san shen ..
niao niao ku teng wan zhang xuan .wan zhang xuan .fu qiu shui .ying qiu tian .huo ru si .
chuan jing yuan zi han fu yang .li tang chu chu luo zan zu .dong wang he qiao zhuang pi gu .
sui cheng guo shi en .shang fa zhong ren yuan .chou xi xiang zhi zhe .jin zi bing tian xian .
zha lai song jing feng geng han .yao ying shuang tian yue cheng po .hou ye kong shan chan song shi .
die ye chang qi lu .qing chao zha you chan .qi yin ying huan ce .yan cui dui yi mian .
deng lou xiang yue wang .sai miao bang shan xing .ruo dong si xiang yong .ying yi xie bu bing ..
.wang shi fu chang qing .huan zhong de shui jing .ren yuan xun bu ji .jian su zhi reng zhen .
.bi cao man ru xian .qu lai shuang fei yan .chang men wei you chun .xian ru ban ji dian .
.li wai juan juan jian shui liu .jin hua ban dian xi yang shou .
.wu cheng mo shang chun feng bie .gan yue ting bian sui mu feng .
.sheng de gao ming zong shi kong .shen ming fu shan da meng long .you hun yong yong wu gui ri .
.ran ran hong luo zhang .kai jun yu lou shang .hua zuo tong xin niao .xian hua liang xiang xiang .

译文及注释

译文
  不(bu)过,我听说古代的(de)贤士,如孔子的弟子颜回、原宪等,大都坐守乡间甘居陋室,蓬蒿杂草遮没了门户,但他们的志向意趣却经常是很充沛的,好像他们的胸中存在足以包容天(tian)地万物的精神力量。这是什么原因呢?莫非有(you)超出于山(shan)水之外的东西吗?希望庭学君归去之后,尝试探求一番。如果有什么新的体会,就请把它告诉给我,我将不仅仅因为庭学曾经游历川蜀这一点而惭愧了。
一株无主的桃花开得正盛,我该爱那深红还是爱浅红?黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
这小河中的清风明月多么可爱,马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头,斜卧在绿杨桥上进入了梦乡,听见杜鹃叫时,天已明了。
唱罢《涉江》再唱《采菱》,更有《阳阿》一曲歌声扬。
茫茫的海上升起一轮明月,此时你我都在天涯共相望。
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入口。
  一弯蛾眉月挂在柳湾的上空,月光清朗,凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上,煞是好看。淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
言辞贵于白璧,一诺重于黄金。
建德风光虽好却非我的故土,我仍然怀(huai)念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行,遥望海西头把愁思寄去扬州。
遥远的山峰上飘着一抹微云,冷溶溶的远山,那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
宫衣的长短均合心意,终身一世承载皇上的盛情。
遗体遮蔽在九泉之下,芳名感动千古之人。
青娥美女夹坐在贤豪之间,对着烛光俨然成双成行。
去年看菊(ju)花我和您告别,今年听到蝉叫我又返回。

注释
(29)彬彬君子:《论语·雍也》:"文质彬彬,然后君子。"彬彬,文质兼备貌。
⑩卫霍:西汉名将卫青和霍去病。他们皆以武功著称,后世并称“卫霍”。歌钟:伴唱的编钟。中昃(zè):日过午而渐西斜。牛山悲:亦作“牛山叹”。《晏子春秋·谏上十七》:“景公游于牛山,北临其国城而流涕曰:‘若何滂滂去此而死乎?’”后喻为人生短暂而悲叹。
致:得到。
③吹到二句:谓秋风把一片秋花吹开了,那明亮的月光犹如白雪。清辉,指明亮的月光。
212、蓝田:山名,在今陕西省蓝田县东。二山皆以出产美玉而著称。
叠是数气:这些气加在一起。
磬:寺院中敲击以召集众僧的鸣器,这里指寺中报时拜神的一种器具。因是秋天,故云“寒磬”。寒磬:清冷的磬声。
亟:急。乘屋:盖屋。茅和绳都是盖屋需用的东西。以上三句言宫功完毕后,急忙修理自己的屋子。因为播谷的工作又要开始了,不得不急。
(12)先主:先,先帝,主,刘备。屯:驻扎。

赏析

  杨继盛舍身取义的高尚精神和气节,感动了京城百姓,深得民心,在押解他去会审的途中,观看的百姓充满了街道,以致道路阻塞不能通行,人们不仅齐声叹息,而且为之流下了热泪。他死了以后,他的朋友王世贞、王遴冒死备下棺材装殓了他, 京城百姓流着泪交相传诵他的弹劾严嵩疏和《就义诗》杨继盛 古诗。杨继盛死后七年,严嵩罢官;后十年,严嵩削籍为民,抄没家产,严世藩伏诛;后十一年,明穆宗即位,为杨继盛平反,谥忠愍。所以杨继盛又被称为“杨忠愍”。
  这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽,在缅怀金陵历史的同时,发出深深的感慨,把故垒萧萧的新都,写得气势雄壮;抒发感今怀古之情的同时,又表达了对祖国统一的喜悦。
  此诗虽题为《《寒食》赵鼎 古诗》,但写的是从《寒食》赵鼎 古诗到清明。前两联写的是当时民间风俗。南宋周密《武林旧事》卷三《祭扫》记其时江南风俗:“清明前三日为《寒食》赵鼎 古诗节,都成人家皆插柳满檐,虽小坊曲幽,亦青青可爱。……从人家上冢者……南北两山之间,车马纷然,而野冢者尤多”从此诗可得知,南宋时潮州民间在《寒食》赵鼎 古诗节也有(ye you)插柳的习俗,即使偏僻村落也不例外,只是没有禁烟《寒食》赵鼎 古诗,而清明节却像东汉末襄阳隐士庞德公一样携带女儿上山扫墓(即“上冢”)。
  这首诗颔、颈二联的对偶句,不仅按律诗要求平仄相对,句法相当,而且作到了刘勰所谓“自然成对”,绝不刻意求工;“反对为优”,让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述;颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今,最后却又分别化作自己的诗情和酒兴,情景交织;全诗委婉曲折,言短而意深。
  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自(de zi)然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定,怀疑自己有无能力坚持下去,盼望有一只援助只手来拉他一把,从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  “文帝却之不肯乘,千里马去汉道兴。穆王得之不为戒,八骏驹来周室坏。至今此物世称珍,不知房星之精下为怪。”句,在批评周穆王玩物丧志同时,寄希望于明君兴国,反映了作者的思想局限。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  先以“嗟乎”发出感叹,对比人心事理,指出“秦爱纷奢,人亦念其家”,进而质问道:“奈何取之尽锱铢,用之如泥沙?”接着,用了六组“使……多于……”的比喻句排比,尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫,笔锋一转,让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量,结果阿房宫成了一片焦土。
  “秉烛唯须饮,投竿也未迟。”第五句近承颔联,远接首句,诗意由古诗“昼短苦夜长,何不秉烛游”演化而来,带有更多的无可奈何、不得已饮酒避世的味道,这是欲扬先抑的写法,为后面写钱的抱负作铺垫。第六句和第五句相对,句意也相似,都是写典型的隐居生活,渲染及时寻求闲适之乐。更重要的是后句写水边钓鱼,牵引出诗末有关吕尚的典故,为诗歌最后出现高潮蓄势,这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。
  桂花还是友谊和爱情的见证。早在战国时期,燕、韩两国就以互赠桂花来表示永结友好邻邦之意。唐代诗人王建就曾借用桂花来表达对远方友人的思念情怀:“中亭地白树栖鸦,冷霜无声湿桂花。今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?”(《十五夜望月》)在我国广西、云南的一些少数民族地区,至今还保留着“一枝桂花一片心,桂花林中定终身”的传统,男女青年通过相互赠送桂花来表达爱慕之情。
  诗序说:“连州城下,俯接村墟。偶登郡楼,适有所感,遂书其事为俚歌,以俟采诗者。”此诗有感而发,且借用俚歌形式,其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙,等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》,兴盛于汉魏以来的乐府,是指中央乐府机构将民间诗作采集整理,一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传,另一方面,也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格,但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合,融进诗人善于谐谑的幽默感,创造出别具一格的诗歌意境。
  至此感情的激烈已无以复加,全诗表面上应戛然而止了,然而“向来”二句,转以哀婉的情调结束:那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方,只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣,由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨,一变前文率直奔放的激情,遂令诗意深远,避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句,正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应,也表现了作者的匠心。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  “大鹏飞兮振八裔,中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》,开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿,写于青年时代。可能受了庄子《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发,李白在赋中以大鹏自比,抒发他要使“斗转而天动,山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安,政治上虽遭到挫折,被唐玄宗“赐金还山”,但并没有因此志气消沉,大鹏的形象,仍然一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说:“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里。假令风歇时下来,犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞,或正准备奋飞。但现在,他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了,他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山(dao shan)的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此点出投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。

创作背景

  唐肃宗乾元二年(759年)春天,李白因永王李璘案,流放夜郎,取道四川赶赴被贬谪的地方。行至白帝城的时候,忽然收到赦免的消息,惊喜交加,随即乘舟东下江陵。此诗即回舟抵江陵时所作,所以诗题一作《下江陵》。

  

沈睿( 先秦 )

收录诗词 (3181)
简 介

沈睿 沈睿(1367-1457),字诚甫,号存耕,无锡人。着有《东郊牧唱》,《锡山遗响》。

浪淘沙·滩头细草接疏林 / 以映儿

抚俗来康济,经邦去咨谋。宽明洽时论,惠爱闻甿讴。
四座喧唿叹佳作。回首邀余赋一章,欲令羡价齐钟张。
伊予嗜欲寡,居常痾恙轻。三尸既伏窜,九藏乃和平。
雨行江草短,露坐海帆稀。正被空门缚,临岐乞解围。"
微风方满树,落日稍沈城。为问同怀者,凄凉听几声。"
"酒乐今年少,僧期近日频。买山多为竹,卜宅不缘贫。
莲花国何限,贝叶字无穷。早晚登麟阁,慈门欲付公。"
独映孤松色,殊分众鸟喧。唯当清夜月,观此启禅门。"


商颂·烈祖 / 节立伟

"楚江长流对楚寺,楠木幽生赤崖背。临谿插石盘老根,
"白发今朝见,虚斋晓镜清。乍分霜简色,微映铁冠生。
接果移天性,疏泉逐地形。清明来几日,戴胜已堪听。"
空空古廊殿,寒月落斜晖。卧听未央曲,满箱歌舞衣。
古时楼上清明夜,月照楼前撩乱花。今日成阴复成子,
紫葛藏仙井,黄花出野田。自知无路去,回步就人烟。"
不作草堂招远客,却将垂柳借啼莺。"
纱灯临古砌,尘札在空床。寂寞疏钟后,秋天有夕阳。"


十五从军行 / 十五从军征 / 章佳东方

五城鸣斥堠,三秦新召募。天寒白登道,塞浊阴山雾。
"天河夜未央,漫漫复苍苍。重君远行至,及此明月光。
暮山逢鸟入,寒水见鱼沈。与物皆无累,终年惬本心。"
蛛丝结构聊荫息,蚁垤崔嵬不可陟。"
"先生归有处,欲别笑无言。绿水到山口,青林连洞门。
"多累有行役,相逢秋节分。游人甘失路,野鹤亦离群。
有泪沾坟典,无家集弟兄。东西遭世难,流浪识交情。
"插鬓茱萸来未尽,共随明月下沙堆。


解连环·玉鞭重倚 / 郸良平

丹荔来金阙,朱樱贡玉盘。六龙扶御日,只许近臣看。"
属和瑶华曲,堪将系组纶。"
一生但区区,五十无寸禄。衰退当弃捐,贫贱招毁讟。
秋风南陌无车马,独上高楼故国情。"
尔不见波中鸥鸟闲无营,何必汲汲劳其生。
今日为君书壁右,孤城莫怕世人憎。"
气色杳在寒山中。孤标可玩不可取,能使支公道场古。"
莫言贫病无留别,百代簪缨将付君。


江城子·梦中了了醉中醒 / 礼甲戌

五十馀年别,伶俜道不行。却来书处在,惆怅似前生。
尘劳期抖擞,陟降聊俯偻。遗韵留壁间,凄然感东武。"
清风时偃草,久旱或为霖。试与惸嫠话,犹坚借寇心。"
独步明时负权势。一身扈跸承殊泽,甲第朱门耸高戟。
山茶邀上客,桂实落前轩。莫强教余起,微官不足论。"
主人留客江边宿,十月繁霜见杏花。"
"讼堂寂寂对烟霞,五柳门前聚晓鸦。流水声中视公事,
古乐从空尽,清歌几处闻。六和成远吹,九奏动行云。


杜司勋 / 乐正怀梦

知君此去足佳句,路出桐溪千万山。"
汀洲更有南回雁,乱起联翩北向秦。"
险石俯潭涡,跳湍碍沿溯。岂唯垂堂戒,兼以临深惧。
"上方下方雪中路,白云流水如闲步。
浮萍着岸风吹歇,水面无尘晚更清。"
有对唯求敌,无私直任争。君看一掷后,当取擅场声。"
终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳。
景霁山川迥,风清雾露开。辰溪分浩淼,僰道接萦回。


后十九日复上宰相书 / 蔺幼萱

"年老功成乞罢兵,玉阶匍匐进双旌。朱门鸳瓦为仙观,
霜阶疑水际,夜木似山中。一愿持如意,长来事远公。"
呵予官非屈,曲有怨词多。歌罢谢张翁,所思殊不同。
青天白日当头上,会有求闲不得时。"
"渚宫无限客,相见独相亲。长路皆同病,无言似一身。
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动,箫管新亭晦日游。
"拟向田间老此身,寒郊怨别甚于春。
绿树村边谢豹啼。迁客比来无倚仗,故人相去隔云泥。


朝天子·小娃琵琶 / 章佳排杭

风中何处鹤,石上几年松。为报烟霞道,人间共不容。"
愧非郑公里,归扫蒙笼室。"
酒倾迟日暮,川阔远天低。心系征帆上,随君到剡溪。"
"旧宅洛川阳,曾游游侠场。水添杨柳色,花绊绮罗香。
"玉立出岩石,风清曲□□。偶成聊近意,静对想凝神。
"日窅窅兮下山,望佳人兮不还。花落兮屋上,
"天汉乘槎可问津,寂寥深景到无因。
玉颊啼红梦初醒,羞见青鸾镜中影。侬家少年爱游逸,


【双调】夜行船_百岁光阴百 / 司徒小春

踏着家乡马脚轻,暮山秋色眼前明。
淮阴徒笑市中人。也闻阮籍寻常醉,见说陈平不久贫。
故人邑中吏,五里仙雾隔。美质简琼瑶,英声铿金石。
上公留凤沼,冠剑侍清祠。应念端居者,长惭补衮诗。"
白云消散尽,陇塞俨然秋。积阻关河固,绵联烽戍稠。
同心齐体如身到,临水烦君便祓除。"
"旧宅平津邸,槐阴接汉宫。鸣驺驰道上,寒日直庐中。
心归尘俗外,道胜有无间。仍忆东林友,相期久不还。"


清平调·其二 / 东郭艳敏

落纸纷纷运纤腕。初闻之子十岁馀,当时时辈皆不如。
桂壁朱门新邸第,汉家恩泽问酂侯。"
"随风柳絮轻,映日杏花明。无奈花深处,流莺三数声。
"重门启曙关,一叶报秋还。露井桐柯湿,风庭鹤翅闲。
一边载出一边来,更衣不减寻常数。"
"自得山公许,休耕海上田。惭看长史传,欲弃钓鱼船。
碧纱笼寒灯,长幡缀金铃。林下听法人,起坐枯叶声。
天寒清洛苑,秋夕白云司。况复空岩侧,苍苍幽桂期。