春草宫怀古
释子沾恩无以报，只擎章句贡平津。
两角女子绿衣裳，端坐太行邀君王，一止之月必消亡。
吏愁清白甚，民乐赋输忘。闻说巴山县，今来尚忆张。"
日出照，一时释。从兹暖，养老客。
寻常学道说黄芽，万水千山觅转差。有畛有园难下种，
"落去他，两两三三戴帽子。
樵叟无忧苦，地仙亦何别。茆屋岸花中，弄孙头似雪。
悉向生民陷成血。胸中豹略张阵云，握内蛇矛挥白雪。
休说办不办，且看瓮里飞出雁。
磬和天籁响，禅动岳神威。莫便言长往，劳生待发机。"
传时须在干坤力，便透三清入紫微。
春草宫怀古拼音解释:
shi zi zhan en wu yi bao .zhi qing zhang ju gong ping jin .
liang jiao nv zi lv yi shang .duan zuo tai xing yao jun wang .yi zhi zhi yue bi xiao wang .
li chou qing bai shen .min le fu shu wang .wen shuo ba shan xian .jin lai shang yi zhang ..
ri chu zhao .yi shi shi .cong zi nuan .yang lao ke .
xun chang xue dao shuo huang ya .wan shui qian shan mi zhuan cha .you zhen you yuan nan xia zhong .
.luo qu ta .liang liang san san dai mao zi .
qiao sou wu you ku .di xian yi he bie .mao wu an hua zhong .nong sun tou si xue .
xi xiang sheng min xian cheng xue .xiong zhong bao lue zhang zhen yun .wo nei she mao hui bai xue .
xiu shuo ban bu ban .qie kan weng li fei chu yan .
qing he tian lai xiang .chan dong yue shen wei .mo bian yan chang wang .lao sheng dai fa ji ..
chuan shi xu zai gan kun li .bian tou san qing ru zi wei .
译文及注释
译文
（此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。）
而今古庙高树，肃穆庄严久远渺然。
辽阔的草原像被铺在(zai)地上一样，四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁(pang)，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透(tou)着薄薄的罗衣。
当今皇上极其开明，天下平安(an)欢乐， （有人）从西方献上白玉环，（有人）从东方进贡措木箭。（西南边远地方的）夜郎、滇池两国，解开辫发（改随汉人习俗），请求封官，（东方的）朝鲜，（西方的）昌海两地的百姓，都叩头接受教化。只有北方的北魏野心勃勃，（横行在）黄沙边塞之间，作出执拗不驯的（样子），企图(tu)苟延残喘罢了！（我梁朝）全军统帅临川王萧宏，德行昭明，是梁武帝的至亲，总揽这次北伐军事重任，到北方安抚百姓，讨伐罪魁。倘若您仍执迷不悟，不思悔改，（等我们拿下北魏时）才想起我的这一番话，（那就太晚了）。姑且用这封信来表达我们往日的情谊，希望您能仔细地考虑这件事。丘迟拜上。
独自怅然拄杖还家，道路不平荆榛遍地。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
抬头看看天色的改变，觉得妖气正在被消除。
记得去年的今夜，我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮，一同进入醉乡。而今年今夜，只有我一个停立江边，心情无比惆帐。月色朦胧，长堤昏昏暗暗，岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
听说要挨打，对墙泪滔滔。
早晨去放牛，赶牛去江湾。
我准备告诉东山的隐者们，为我打开蓬门，扫去三径上的白云。
实在勇敢啊富有战斗力，始终刚强啊没人能侵犯。
子规(gui)鸣叫悲啭，使人愁肠寸断。暮春三月，这鸟鸣花开的时节，游子正思念他的故乡三巴。
玉楼上春风拂动杏花衣衫，娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣，懒得梳妆打扮，眉影变淡，粉香全消，首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗，在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来？
重重大门紧锁无处寻觅，但心中猜想其中必有千树的桃花。
注释
31. 之：他，代侯赢。
闲人：闲散的人。这里是指不汲汲于名利而能从容流连光景的人。苏轼这时被贬为黄州团练副使，这里是一个有职无权的官，所以他十分清闲，自称“闲人”。首先“闲人”指具有情趣雅致，能欣赏美景的人。其次“闲人”反映了作者仕途失意的苦闷心境。
74.御史：官名。战国时御史专管图籍，记载国家大事。
⑤着岸：靠岸
⒁刺促：烦恼。
帝力句：一说为”帝何德与我哉“。帝力：尧帝的力量。何有：有什么（影响）。如果是”何德“，那就是有什么（恩惠）。
（54）二句回忆昔日朝夕共处的爱情生活。
赏析
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
诗人自绍圣初因修国史被政敌诬(di wu)陷遭贬，到徽宗即位，政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下，经过岳阳，准备回到故乡去。诗人历经磨难，长途漂泊，旅况萧条，在风雨中独上高楼，所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸，另一方面回首平生，瞻望前路，又不能不痛定思痛，黯然伤神。因而欣慨交心，凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”，此老真是胸次浩然，早已将一切忧患置之度外，真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比，似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异，很准确地表现在作品中。
“媒氏何所营？玉帛不时安。佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷(ao)嗷，安知彼所观。”媒人都干什么去了呢？为什么不及时送来聘礼，订下婚约呢？诗人对媒人的责怪，反映了自己内心的不平。媒人不来行聘，这是客观上的原因。而美女爱慕的是品德高尚的人，要想寻求一个贤德的丈夫实在很困难。这是美女主观上的原因。这是比喻志士有理想，但难于实现。美女的理想不是一般人所能理解的，可而吵吵嚷嚷，议论纷纷，他们哪里知道她看得上的是怎样的人。这是比喻一般人不了解志士的理想。“盛年处房室，中夜起长叹。”美女正当青春盛年，而独居闺中，忧愁怨恨，深夜不眠，发出长长的叹息。这是比喻志士怀才不遇的苦闷。
三、四两句“休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相加。”转写自己目前的境况，对来书作答。据《史记·司马相如列传》，司马相如曾为梁孝王宾客。梁园是梁孝王的宫苑，此喻指楚幕。作者从公元829年（大和三年）到837年（开成二年），曾三居绹父令狐楚幕，得到令狐楚的知遇；公元837年（开成二年）应进士试时又曾得到令狐绹的推荐而登第，此处以“梁园旧宾客”自比。司马相如晚年“尝称病闲居，.既病免，家居茂陵”，作者公元842年（会昌二年）因丁母忧而离秘书省正字之职，几年来一直闲居。这段期间，他用世心切，常感闲居生活的寂寞无聊，心情悒郁，身弱多病，此以闲居病免的司马相如自况。
与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”，“无人不道看花回”，形成强烈的对照。下两句由花事之变迁，关合到自己之升进退，因此连着想到：不仅桃花无存，游人绝迹，就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终，可是，上次看花题诗，因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安，并且重游旧地了。这一切，是不能预料的。言下有无穷的感慨。
从诗中来看，行者和送行者除了一般的离情别绪之外，还有着对于政局的忧虑。“正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。”骊歌，指逸诗《骊驹》，是一首离别时唱的歌，因此骊歌也就泛指离歌。骊歌之所以愁绝，正因为诗人所感受的，并非单纯的离别，而是由此触发的更深广的愁思。
第三首又从广阔的外界回到自己的斗室，“长安布衣谁比数”，少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞，实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人，无所比数”，意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地，“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举，路穷则独守一隅，实也不过是暂时的避世，避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界，门内的心(de xin)还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”，相比隐居的寂寥，更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色：“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定，给人以忧虑的悠长：如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难”，外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵，欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟：“秋来未曾见白日，泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言：“日者君象，土者臣象，日暗土污，君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问，他一生都似在这种等待中度过。
诗的后四句，一口气写了包括作者在内的四个人物，在同类唐诗中，这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静，进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔，把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致，写得逼真如画；蚕娘、牧童、山翁的形象，勾勒得栩栩如生，宛然在目，呼之欲出。令人不难想见，蚕娘喜获丰收，其内心之甜美；牧童和衣而浴，其性格之顽皮：“山翁留我宿又宿”，其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染，更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来；而诗人“我”，处在这样的环境里，不待言，其流连忘返的心情可想而知。更妙的是，诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”，绘出一片丰收在望的景象，回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘，真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止，却留下耐人回味的余地。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
再看孙权。作者用“紫盖黄旗”作为代指，这就颇像英文里出现“His Majesty”那样，表现出一种尊崇的意味。但孙权毕竟未在三国中称霸，其子孙终究有“金陵王气黯然收”的一天，所以作者对他有所保留。“多应借得，赤壁东风”，还算是颂扬了他在赤壁之战的胜利，只是在“多应”二字中说他赢得比较侥幸。杜牧《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”将二(jiang er)乔的保全归功于赤壁东风的帮助(bang zhu)，曲作者无疑是受了杜诗的影响。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象(yin xiang)。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
诗人自绍圣初因修国史被政敌诬(di wu)陷遭贬，到徽宗即位，政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下，经过岳阳，准备回到故乡去。诗人历经磨难，长途漂泊，旅况萧条，在风雨中独上高楼，所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸，另一方面回首平生，瞻望前路，又不能不痛定思痛，黯然伤神。因而欣慨交心，凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”，此老真是胸次浩然，早已将一切忧患置之度外，真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比，似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异，很准确地表现在作品中。
“媒氏何所营？玉帛不时安。佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷(ao)嗷，安知彼所观。”媒人都干什么去了呢？为什么不及时送来聘礼，订下婚约呢？诗人对媒人的责怪，反映了自己内心的不平。媒人不来行聘，这是客观上的原因。而美女爱慕的是品德高尚的人，要想寻求一个贤德的丈夫实在很困难。这是美女主观上的原因。这是比喻志士有理想，但难于实现。美女的理想不是一般人所能理解的，可而吵吵嚷嚷，议论纷纷，他们哪里知道她看得上的是怎样的人。这是比喻一般人不了解志士的理想。“盛年处房室，中夜起长叹。”美女正当青春盛年，而独居闺中，忧愁怨恨，深夜不眠，发出长长的叹息。这是比喻志士怀才不遇的苦闷。
三、四两句“休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相加。”转写自己目前的境况，对来书作答。据《史记·司马相如列传》，司马相如曾为梁孝王宾客。梁园是梁孝王的宫苑，此喻指楚幕。作者从公元829年（大和三年）到837年（开成二年），曾三居绹父令狐楚幕，得到令狐楚的知遇；公元837年（开成二年）应进士试时又曾得到令狐绹的推荐而登第，此处以“梁园旧宾客”自比。司马相如晚年“尝称病闲居，.既病免，家居茂陵”，作者公元842年（会昌二年）因丁母忧而离秘书省正字之职，几年来一直闲居。这段期间，他用世心切，常感闲居生活的寂寞无聊，心情悒郁，身弱多病，此以闲居病免的司马相如自况。
与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”，“无人不道看花回”，形成强烈的对照。下两句由花事之变迁，关合到自己之升进退，因此连着想到：不仅桃花无存，游人绝迹，就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终，可是，上次看花题诗，因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安，并且重游旧地了。这一切，是不能预料的。言下有无穷的感慨。
从诗中来看，行者和送行者除了一般的离情别绪之外，还有着对于政局的忧虑。“正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。”骊歌，指逸诗《骊驹》，是一首离别时唱的歌，因此骊歌也就泛指离歌。骊歌之所以愁绝，正因为诗人所感受的，并非单纯的离别，而是由此触发的更深广的愁思。
第三首又从广阔的外界回到自己的斗室，“长安布衣谁比数”，少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞，实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人，无所比数”，意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地，“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举，路穷则独守一隅，实也不过是暂时的避世，避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界，门内的心(de xin)还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”，相比隐居的寂寥，更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色：“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定，给人以忧虑的悠长：如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难”，外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵，欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟：“秋来未曾见白日，泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言：“日者君象，土者臣象，日暗土污，君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问，他一生都似在这种等待中度过。
诗的后四句，一口气写了包括作者在内的四个人物，在同类唐诗中，这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静，进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔，把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致，写得逼真如画；蚕娘、牧童、山翁的形象，勾勒得栩栩如生，宛然在目，呼之欲出。令人不难想见，蚕娘喜获丰收，其内心之甜美；牧童和衣而浴，其性格之顽皮：“山翁留我宿又宿”，其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染，更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来；而诗人“我”，处在这样的环境里，不待言，其流连忘返的心情可想而知。更妙的是，诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”，绘出一片丰收在望的景象，回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘，真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止，却留下耐人回味的余地。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
再看孙权。作者用“紫盖黄旗”作为代指，这就颇像英文里出现“His Majesty”那样，表现出一种尊崇的意味。但孙权毕竟未在三国中称霸，其子孙终究有“金陵王气黯然收”的一天，所以作者对他有所保留。“多应借得，赤壁东风”，还算是颂扬了他在赤壁之战的胜利，只是在“多应”二字中说他赢得比较侥幸。杜牧《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”将二(jiang er)乔的保全归功于赤壁东风的帮助(bang zhu)，曲作者无疑是受了杜诗的影响。
王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象(yin xiang)。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
创作背景
此诗当作于唐玄宗天宝十五载（756年），时值安史之乱爆发后第二年。诗人在当年春天奔往吴地，在一位被称作“扶风豪士”的人家里做客。所谓“扶风豪士”可能是籍贯扶风的溧阳县主簿，他名叫窦嘉宾，李白在《溧阳濑水贞义女碑铭序》中提到过溧阳“主簿扶风窦嘉宾”，大约性情豪爽而好客，因此，李白称他为“豪士”。李白当时是避难而来，受到盛情款待，为了表示感谢，也借此抒怀，即席写成此诗。
毛端卿( 唐代 )
收录诗词 (3941) 首
简 介
毛端卿 毛端卿（生卒年不详），字飞卿，彭城（今江苏徐州）人。年二十始知读书，游学齐鲁间，备极艰苦，饥冻疾病，不以废业，凡十年，以经义魁东平，金章宗泰和三年（1203）进士。累迁提举榷货司，户部员外郎。性刚明，疾恶过甚，受中伤，降为郑州司候，改孟津丞。今存诗一首。生平及作品均见《中州集》卷八。
小重山·昨夜寒蛩不住鸣
欲为山中侣，肯秘辽天声。蓝缕真子褐，葳蕤近臣缨。
（王氏答李章武白玉指环）
何事今宵景，无人解语同。 ——谢生"
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡，几重青出丈人山。
细雨声中停去马，夕阳影里乱鸣蜩。"
一丸萝卜火吾宫。"
出彼玉堂入金室，子若得之慎勿失。"
浪围风撼一洲香。洪崖遣后名何远，陆绩怀来事更长。
谒金门·帘漏滴
十里松阴独自游。明月清风宗炳社，夕阳秋色庾公楼。
"湘潭春水满，岸远草青青。有客钓烟月，无人论醉醒。
"皎然灵一时，还有屈于诗。世岂无英主，天何惜大师。
"道情何所寄，素舸漫流间。真性怜高鹤，无名羡野山。
"前昨回私第，旋闻寝疾终。四邻方响绝，二月牡丹空。
茫茫俗骨醉更昏，楼台十二遥昆仑。昆仑纵广一万二千里，
水精帘卷桃花开，文锦娉婷众非一。抚长离，坎答鼓。
"高眠当圣代，云鸟未为孤。天子征不起，闲人亲得无。
金菊对芙蓉·上元
他年舍此归何处，青壁红霞裹石房。
"谁喜老闲身，春山起送君。欲凭莲社信，转入洞庭云。
眉根霜入细，梵夹蠹难侵。必似陀波利，他年不可寻。"
还将运动一周天。烹煎尽在阴阳力，进退须凭日月权。
月落三株树，日映九重天。良夜欢宴罢，暂别庚申年。
新诗宁妄说，旧隐实如然。愿似窗中列，时闻大雅篇。"
"到处听时论，知君屈最深。秋风几西笑，抱玉但伤心。
"天涯即爱州，谪去莫多愁。若似承恩好，何如傍主休。
瑶池
愿因西南风，吹上玳瑁床。娇眠锦衾里，展转双鸳鸯。"
昨日设个斋，今朝宰六畜。都缘业使牵，非干情所欲。
不知世上是何年。野人爱向庵前笑，赤玃频来袖畔眠。
不知别后相见期，君意何如此潮水。"
鸾车鹤驾逐云飞，迢迢瑶池应易到。耳闻争战还倾覆，
滟滪分高仞，瞿塘露浅痕。明年期此约，平稳到荆门。"
喧喧共在是非间，终日谁知我自闲。
"万重千叠红霞嶂，夜烛朝香白石龛。
梅花绝句·其二
李斯佐二辟，巨衅钟其门。霍孟翼三后，伊戚及后昆。
通隐嘉黄绮，高儒重荀孟。世污我未起，道蹇吾犹病。
平阳县中树，久作广陵尘。不意何郎至，黄泉重见春。
十幅红旗补破裈.瓦官寺里逢行迹，华岳山前见掌痕。
拥几苦炎伏，出门望汀洲。回溪照轩宇，广陌临梧楸。
可怜颜子能消息，虚室坐忘心最真。"
"非是无人助，意欲自鸣砧。向月怜孤影，承风送迥音。
天外有山归即是，岂同游子暮何之。"
倦寻芳慢·露晞向晚
"何处同嵇懒，吾徒道异诸。本无文字学，何有往来书。
"艳阳灼灼河洛神，珠帘绣户青楼春。能弹箜篌弄纤指，
吾家本住在天齐，零落白云锁石梯。
玉子偏宜种，金田岂在耕。此中真妙理，谁道不长生。
田园高且瘦，赋税重复急。官仓鼠雀群，共待新租入。"
若是不留千古恨，湘江何事竹犹斑。
"高心休拟凤池游，朱绂银章宠已优。
古观茅山下，诸峰欲曙时。真人是黄子，玉堂生紫芝。
清平乐·采芳人杳
检方医故疾，挑荠备中餐。时复停书卷，鉏莎种木兰。"
"渔翁那会我，傲兀苇边行。乱世难逸迹，乘流拟濯缨。
"啼鸟惊眠罢，房栊乘晓开。凤钗金作缕，鸾镜玉为台。
"文宪中司盛，恩荣外镇崇。诸侯皆取则，八使独推功。
"坚圆净滑一星流，月杖争敲未拟休。无滞碍时从拨弄，
知公爱澄清，波静气亦肃。已见横流极，况闻长鲸戮。
"同年生在咸通里，事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲，
步碧葳蕤径，吟香菡萏池。何当旧泉石，归去洗心脾。"
长相思·村姑儿
"蛮木叶不落，微吟漳水滨。二毛空有雪，万事不如人。
"天地含象，日月贞明。写规万物，洞鉴百灵。
"吾观谈天客，工言丧其精。万物资广庇，此中何有情。
美稷化为荆棘丛。汹汹四顾多窟穴，浮云白波名不同。
"黄昏不语不知行，鼻似烟窗耳似铛。
只此功成三岛外，稳乘鸾凤谒诸仙。
"无况来江岛，逢君话滞留。生缘同一国，相识共他州。
饥鼠掀菱壳，新蝉避栗皱。不知江海上，戈甲几时休。
逐贫赋
"昧天道兮有无，听汨渚兮踌躇。期灵均兮若存，
"貌古眉如雪，看经二十霜。寻常对诗客，只劝疗心疮。
"苦被流年迫，衰羸老病情。得归青嶂死，便共白云生。
"出守沧州去，西风送旆旌。路遥经几郡，地尽到孤城。
不发滂泽注天下，欲使风雷何所从。旱苗原上枯成焰，
夜深弹罢堪惆怅，露湿丛兰月满庭。"
有心与负心，不知落何地。"
"一别旌旗已一年，二林真子劝安禅。常思双戟华堂里，
大德歌·冬
"造化太茫茫，端居紫石房。心遗无句句，顶处有霜霜。
我愿终南太华变为金，吾后见之不为宝。我愿九州四海纸，
书信茫茫何处问，持竿尽日碧江空。"
我欲逃乡里，我欲去坟墓。左公今既来，谁忍弃之去。
世事吾不预，此心谁得知。西峰有禅老，应见独游时。"
贪名贪利爱金多，为他财色身衰老。我今劝子心悲切，
珍重两篇千里达，去年江上雪飞时。"
泉声淹卧榻，云片犯炉香。寄语题门者，看经在上方。"