春愁
却羡无愁是沙鸟，双双相趁下斜阳。"
"行行野雪薄，寒气日通春。故国又芳草，沧江终白身。
莫教更似山西鼠，啮破愁肠恨一生。"
"日暖泗滨西，无穷岸草齐。薄烟衰草树，微月迥城鸡。
鹤静共眠觉，鹭驯同钓归。生公石上月，何夕约谭微。
日暖唯忧化赤霜。火齐满枝烧夜月，金津含蕊滴朝阳。
吟诗口吻咴，把笔指节瘃。君才既不穷，吾道由是笃。
"上彻炼丹峰，求玄意未穷。古坛青草合，往事白云空。
黄花扑地无穷极，愁杀江南去住人。"
"华阳道士南游归，手中半卷青萝衣。自言逋客持赠我，
春愁拼音解释:
que xian wu chou shi sha niao .shuang shuang xiang chen xia xie yang ..
.xing xing ye xue bao .han qi ri tong chun .gu guo you fang cao .cang jiang zhong bai shen .
mo jiao geng si shan xi shu .nie po chou chang hen yi sheng ..
.ri nuan si bin xi .wu qiong an cao qi .bao yan shuai cao shu .wei yue jiong cheng ji .
he jing gong mian jue .lu xun tong diao gui .sheng gong shi shang yue .he xi yue tan wei .
ri nuan wei you hua chi shuang .huo qi man zhi shao ye yue .jin jin han rui di chao yang .
yin shi kou wen hui .ba bi zhi jie zhu .jun cai ji bu qiong .wu dao you shi du .
.shang che lian dan feng .qiu xuan yi wei qiong .gu tan qing cao he .wang shi bai yun kong .
huang hua pu di wu qiong ji .chou sha jiang nan qu zhu ren ..
.hua yang dao shi nan you gui .shou zhong ban juan qing luo yi .zi yan bu ke chi zeng wo .
译文及注释
译文
又深又险的蓝溪水，把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊，纵然(ran)过了千年仍怨恨蓝溪。
含(han)有醉意(yi)的吴地方言，听起来(lai)温柔又美好，那满头白发的老人是谁家(jia)的呀？
她走了，在西陵之下，只有风挟雨，呼呼地吹。
后羿怎样射下九日？日中之乌如何解体？
衣被都很厚，脏了真难洗。
想到如非那北归的吸引，怎会羁(ji)留此地忍受忧愁。
日后我们在大梁城中定能再见，那时你必然还是牢守节操，家中只有破屋数间。
难道说我没衣服穿？我的衣服有六件。但都不如你亲手做的，既舒适又温暖。
我为之扣剑悲歌，空自叹息；梁陈朝代交替，战争残酷，白骨满地。
焚书的烟雾刚刚散尽，秦始皇的帝业也随之灭亡(wang)，函谷关和黄河天险，也锁守不住始皇的故国旧居。
万里积雪笼罩着冷冽的寒光，边塞的曙光映照着旌旗飘动。
忽然回头眺望涕泪淋漓，哀叹高丘竟然没有美女。
久客在外，心绪难平，动荡如东海波涛，难以平息。
凶器袭来王亥被杀，女子究竟如何得以保存性命？
注释
放，放逐。
3.羁旅：寄居他乡，生活飘泊不定。羁：音（jī），停留。
（9）思：语助词。媚：美。
⑷燕山：山名，在河北平原的北侧。轩辕台，纪念黄帝的建筑物，故址在今河北怀来县乔山上。这两句用夸张的语气描写北方大雪纷飞、气候严寒的景象。
②向竹梢二句：苏轼《和秦太虚梅花》诗：“江头千树春欲闇，竹外一枝斜更好。”此处化用其意。
赏析
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能(bu neng)施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
第二篇首联之“沉沉”二字、“一睨”二字均极精警，活画出定庵“一山突起”的人格风范，可是这位睨视海内人材的杰出者不是因为幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风，至而立之年才参与史席、距离自己的理想长途漫漫么？然则作者理想为何？古之所谓“三不朽”、“一人得道、鸡犬升天”一类为人艳羡者居然都不在其眼中！他所期冀的原来是一种“回肠荡气”的又与解脱烦恼的禅学相关的“情”和“才”的交融。然而，所谓“逃禅一意皈宗风，惜哉幽情丽想销难空”，诗人对禅宗真的虔信否？这只是无奈之下的遁逃而已！那些难以销除的如玉美人和如虹剑气才是他深心处想往的境界啊！作者豪气横空，可“万一”二字又透出明知难以实现的“伤心”与苍凉。中夜独坐，总不过是以“来何汹涌”开始，以“去尚缠绵”告终的罢！
五六句转入当前仕宦生活的自白。这两句诗不单纯是记实，同时也在用典。北齐颜之推《颜氏家训·勉学》中谈到，梁朝全盛之时，贵家子弟大多没有真才实学，却担任了秘书郎、著作郎之类官职，以致当时谣谚中有“上车不落则著作，体中何如即秘书”的讽刺语。这里套用成语，说他受任校书郎、著作郎的职位，也跟梁代那些公子哥儿们一样，仅能登上车子问候别人身体如何罢了。诗意表面上说他尸位素餐，其实是对于碌碌无为的官场生涯的不满。
这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
查德卿的这首《《蟾宫曲·怀古》查德卿 古诗》抒发(shu fa)的是怀古咏史之意。作者在开篇第一句就写出了自己的疑问，他问道“问从来谁是英雄?”，紧接着他便在曲中写到一个农夫，一个渔翁。”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题，在此处点明了怀古的对象，同时也做出了评价。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
确实，人生活在这个社会中，不得不使自己与社会兼容，而这纷纭复杂的社会包含了各种人与人的关系，依靠种种社会规范来维系这些关系，使社会得到正常的健康发展。如果都像鲁君那样言而无信，这个社会也就不可能成为正常的有秩序的社会，人与之间就除了互相欺骗以外，不存在任何关系。因此，做人须讲信用，无论统治者或被统治者，都应明白这个道理，朝令夕改乃是社会不稳定的表现，尔虞我诈是人际关系淡漠的结果。但愿这种状况不复存在。至于柳季将个人表现置于国家之上，显然不太妥当。
以上十四句，淋漓尽致地描绘出内臣行乐图，已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容，视通万里”，笔锋骤然一转，当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时，江南正在发生“人食人”的惨象，从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾，而一乐一悲，却判若天壤。
“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的形象性。
三、四两句，一写仙界，一写尘世。传说王母种的桃树，“三千年一开花，三千年一生实”。彭祖和巫咸则是世间寿命最长的人。当王母的桃树开花千遍的时候，彭祖和巫咸也不知死了多少次了。两相比照，见出生命的短促。长寿的彭祖和巫咸尚且不能久留人世，何况寻常之辈。这里有两个对比：一是(yi shi)把仙人与凡人相比，一是把凡人中的长寿者与普通人相比。前者见于字面，后者意在言外。这样层层比照、烘托，“人生几何”的命意更加显豁。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用(er yong)意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
颈联首句“桥回行欲断(duan)”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
第二篇首联之“沉沉”二字、“一睨”二字均极精警，活画出定庵“一山突起”的人格风范，可是这位睨视海内人材的杰出者不是因为幼年即堕入晋贤的通脱狂浪、不拘礼法之风，至而立之年才参与史席、距离自己的理想长途漫漫么？然则作者理想为何？古之所谓“三不朽”、“一人得道、鸡犬升天”一类为人艳羡者居然都不在其眼中！他所期冀的原来是一种“回肠荡气”的又与解脱烦恼的禅学相关的“情”和“才”的交融。然而，所谓“逃禅一意皈宗风，惜哉幽情丽想销难空”，诗人对禅宗真的虔信否？这只是无奈之下的遁逃而已！那些难以销除的如玉美人和如虹剑气才是他深心处想往的境界啊！作者豪气横空，可“万一”二字又透出明知难以实现的“伤心”与苍凉。中夜独坐，总不过是以“来何汹涌”开始，以“去尚缠绵”告终的罢！
五六句转入当前仕宦生活的自白。这两句诗不单纯是记实，同时也在用典。北齐颜之推《颜氏家训·勉学》中谈到，梁朝全盛之时，贵家子弟大多没有真才实学，却担任了秘书郎、著作郎之类官职，以致当时谣谚中有“上车不落则著作，体中何如即秘书”的讽刺语。这里套用成语，说他受任校书郎、著作郎的职位，也跟梁代那些公子哥儿们一样，仅能登上车子问候别人身体如何罢了。诗意表面上说他尸位素餐，其实是对于碌碌无为的官场生涯的不满。
这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
查德卿的这首《《蟾宫曲·怀古》查德卿 古诗》抒发(shu fa)的是怀古咏史之意。作者在开篇第一句就写出了自己的疑问，他问道“问从来谁是英雄?”，紧接着他便在曲中写到一个农夫，一个渔翁。”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题，在此处点明了怀古的对象，同时也做出了评价。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
确实，人生活在这个社会中，不得不使自己与社会兼容，而这纷纭复杂的社会包含了各种人与人的关系，依靠种种社会规范来维系这些关系，使社会得到正常的健康发展。如果都像鲁君那样言而无信，这个社会也就不可能成为正常的有秩序的社会，人与之间就除了互相欺骗以外，不存在任何关系。因此，做人须讲信用，无论统治者或被统治者，都应明白这个道理，朝令夕改乃是社会不稳定的表现，尔虞我诈是人际关系淡漠的结果。但愿这种状况不复存在。至于柳季将个人表现置于国家之上，显然不太妥当。
以上十四句，淋漓尽致地描绘出内臣行乐图，已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容，视通万里”，笔锋骤然一转，当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时，江南正在发生“人食人”的惨象，从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾，而一乐一悲，却判若天壤。
“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的形象性。
三、四两句，一写仙界，一写尘世。传说王母种的桃树，“三千年一开花，三千年一生实”。彭祖和巫咸则是世间寿命最长的人。当王母的桃树开花千遍的时候，彭祖和巫咸也不知死了多少次了。两相比照，见出生命的短促。长寿的彭祖和巫咸尚且不能久留人世，何况寻常之辈。这里有两个对比：一是(yi shi)把仙人与凡人相比，一是把凡人中的长寿者与普通人相比。前者见于字面，后者意在言外。这样层层比照、烘托，“人生几何”的命意更加显豁。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用(er yong)意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
颈联首句“桥回行欲断(duan)”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
创作背景
公元1175至1176年（淳熙二、三年）间，辛弃疾任江西提点刑狱，经常巡回往复于湖南、江西等地。来到造口，俯瞰不舍昼夜流逝而去的江水，词人的思绪也似这江水般波澜起伏，绵延不绝，于是写下了这首词。
登锦城散花楼
若教激劝由真宰，亦奖青松径寸心。"
"草堂旧隐犹招我，烟阁英才不见君。
"天畏斯文坠，凭君助素风。意深皆可补，句逸不因功。
"溪上持只轮，溪边指茅屋。闲乘风水便，敢议朱丹毂。
肠断雷平旧游处，五芝无影草微微。"
朱紫侯门犹不见，可知岐路有风尘。"
"千里长河一旦开，亡隋波浪九天来。
"鼓鼙声里寻诗礼，戈戟林间入镐京。好事尽从难处得，
有南篇
劝君不用夸头角，梦里输赢总未真。"
"已报东吴政，初捐左契归。天应酬苦节，人不犯寒威。
严风厉中野，女子心易孤。贫贱又相负，封侯意何如。"
庭蕉裂旗旆，野蔓差缨组。石上解空人，窗前听经虎。
"眉毫霜细欲垂肩，自说初栖海岳年。万壑烟霞秋后到，
昔年尝过杜子美，亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多，
神女庙前云有心。千载是非难重问，一江风雨好闲吟。
"此曲太古音，由来无管奏。多云采樵乐，或说林泉候。
迷神引·一叶扁舟轻帆卷
岸声摇舴艋，窗影辨蟏蛸。径只溪禽下，关唯野客敲。
"误饮覃怀酒，谁知滞去程。朝昏太行色，坐卧沁河声。
儿童栗熟迷归路，归得仍随牧竖歌。
空忆去年春雨后，燕泥时污太玄经。"
干戈猬起能高卧，只个逍遥是谪仙。"
熟视花钿情不足。唯将大义断胸襟，粉颈初回如切玉。
"一叶闲飞斜照里，江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇，
"咄，诺，休休休，莫莫莫，伎两虽多性灵恶，
莲浦谣
"家吴闻入蜀，道路颇乖离。一第何多难，都城可少知。
枕上数声鼓，衡门已如市。白日探得珠，不待骊龙睡。
人间方大火，此境无朱夏。松盖荫日车，泉绅垂天罅。
坑来斗呀豁，涌处惊嵯崒。崄异拔龙湫，喧如破蛟室。
忘形任诗酒，寄傲遍林泉。所望标文柄，所希持化权。
浮世荣枯总不知，且忧花阵被风欺。
一声金磬桧烟深。陶潜见社无妨醉，殷浩谭经不废吟。
巫山千丈高，亦恐梦相失。"
庚子送灶即事
长歌更与分明说。此君精爽知犹在，长与人间留炯诫。
惟有马当山上客，死门生路两相忘。"
"下盘空迹上云浮，偶逐僧行步步愁。暂憩已知须用意，
"九华磬答寒泉急，十绝幡摇翠微湿。司命旍旌未下来，
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼，带露虚疏或贮襟。
鸟归残照出，钟断细泉来。为爱澄溪月，因成隔宿回。"
"咬咬嘎嘎水禽声，露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹，
会将一副寒蓑笠，来与渔翁作往还。"
赐宫人庆奴
老大比他年少少，每逢佳节更悲凉。
"金距花冠傍舍栖，清晨相叫一声齐。
花落闲窗看道书。烟岚晚过鹿裘湿，水月夜明山舍虚。
"何人山雪夜，相访不相思。若得长闲日，应无暂到时。
何事不如杨得意，解搜贤哲荐明君。"
"阔处只三尺，翛然足吾事。低篷挂钓车，枯蚌盛鱼饵。
翠华却自登仙去，肠断宫娥望不休。"
"春生溪岭雪初开，下马云亭酹一杯。好是精灵偏有感，
青门饮·寄宠人
"晴江春暖兰蕙薰，凫鹥苒苒鸥着群。洛阳贾谊自无命，
不解煎胶粘日月。"
"朱紫花前贺故人，兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻，
分茅列土才三十，犹拟回头赌锦袍。"
碧树香尽发，蠹虫声渐退。有客怀兔园，吟诗绕城内。"
潮平低戌火，木落远山钟。况是渔家宿，疏篱响夜舂。"
"八月萧条九月时，沙蝉海燕各分飞。杯盂未称尝生酒，
"路入高阳感郦生，逢时长揖便论兵。
田园乐七首·其一
草平连邑动，河满逐江流。下视穷边路，行人在陇头。"
子细思量成底事，露凝风摆作尘埃。"
道穷应鬼遣，性拙必天教。无限疏慵事，凭君解一瓟。"
旅人莫怪无鱼食，直为寒江水至清。"
"君逐云山去，人间又绝踪。半湖乘早月，中路入疏钟。
红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄，还应祢笔发光辉。
金貂见服嘉宾散，回首昭丘一涕零。"
箧里生尘是闲药，外沾犹可救衰残。"
九日登清水营城
长生客待仙桃饵，月里婵娟笑煞人。"
"暑天宜野宅，林籁爽泠泠。沙月邀开户，岩风助扫庭。
除却征南为上将，平徐功业更谁高。"
"一树寒林外，何人此地栽。春光先自暖，阳艳暗相催。
吹帆犹是白苹风。淮边欲暝军鼙急，洛下先寒苑树空。
"胡兵一动朔方尘，不使銮舆此重巡。清洛但流呜咽水，
雨洗芭蕉叶上诗，独来凭槛晚晴时。
"此去欢荣冠士林，离筵休恨酒杯深。云梯万仞初高步，
忆昔
他年有要玄珠者，赤水萦纡试一寻。"
鸟破凉烟下，人冲暮雨归。故园秋草梦，犹记绿微微。
"祗隈蒲褥岸乌纱，味道澄怀景便斜。红印寄泉惭郡守，
更振霜翎恐染尘。三楚几时初失侣，五陵何树又栖身。
芙蓉苑北曲江岸，期看终南新雪晴。"
"尽室居幽谷，乱山为四邻。雾深知有术，窗静似无人。
须知庄叟恶牺牛。心寒已分灰无焰，事往曾将水共流。
"薄薄身上衣，轻轻浮云质。长安一花开，九陌马蹄疾。