李廙
风雨去愁晚，关河归思凉。西游无紫气，一夕九回肠。
一从天下无真主，瓜割中原四百春。"
"一竿青竹老江隈，荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直，
伫见龙辞沼，宁忧雁失行。不应双剑气，长在斗牛傍。"
一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀，濮上桑间宜禁止。
"湖田十月清霜堕，晚稻初香蟹如虎。扳罾拖网取赛多，
浸草漂花绕槛香，最怜穿度乐营墙。
"升山自古道飞来，此是神功不可猜。气色虽然离禹穴，
风雷何日振沈潜。吁嗟每被更声引，歌咏还因酒思添。
谁知尽日看山坐，万古兴亡总在心。"
李廙拼音解释:
feng yu qu chou wan .guan he gui si liang .xi you wu zi qi .yi xi jiu hui chang .
yi cong tian xia wu zhen zhu .gua ge zhong yuan si bai chun ..
.yi gan qing zhu lao jiang wei .he ye yi shang ke zi cai .tan ding jing xuan si ying zhi .
zhu jian long ci zhao .ning you yan shi xing .bu ying shuang jian qi .chang zai dou niu bang ..
yi mian yi wu chen ri yue .sheng tang yu yu san bai si .pu shang sang jian yi jin zhi .
.hu tian shi yue qing shuang duo .wan dao chu xiang xie ru hu .ban zeng tuo wang qu sai duo .
jin cao piao hua rao jian xiang .zui lian chuan du le ying qiang .
.sheng shan zi gu dao fei lai .ci shi shen gong bu ke cai .qi se sui ran li yu xue .
feng lei he ri zhen shen qian .yu jie mei bei geng sheng yin .ge yong huan yin jiu si tian .
shui zhi jin ri kan shan zuo .wan gu xing wang zong zai xin ..
译文及注释
译文
年少守操即谨严，转眼已逾四十年。
帝尧不告诉舜父，二妃如何与舜成亲？
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
夜市上(shang)充斥着卖菱藕的声音，河中的船上，满载着精美的丝织品。
西宫中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散布着阵阵香气。住在宫中的美人本来(lai)想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨恨(hen)而独守空闺。抱着琴瑟看月亮，许多树隐蔽着昭阳宫。
乘着五彩画舫，经过莲花池塘，船歌悠扬，惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然(ran)倩笑，这些少女个个姿态美好，她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
吊影伤情好像离群孤雁，漂(piao)泊无踪如断根的秋蓬。
飘落在小路(lu)上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青(qing)铜钱似的一个叠着一个。
南苑吹花嬉戏，西楼题叶传情。故园里，多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思，尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢(huan)娱，换来的却是，流水般的各自东西。太久的分别，淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
我能活着回来看到孩子们，高兴得好像忘了饥渴。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。
虽然知道不足以报答万一，可贵处在于寄达我一片真情。
参（cān通“叁”)省(xǐng)
注释
愔愔：幽静的样子。坊陌：一作坊曲，意与章台路相近。
（3）初吉：朔日，即初一。
⑦厌厌（yān yān）：绵长、安静的样子。
(13)禘、祖、郊、宗、报：均为祭礼名。帅：遵循。
⑹迢迢：形容水路的遥远。淼淼（miǎo）：渺茫无边的样子。
长费：指耗费很多。
赏析
“时有落花至，远随流水香”这二句，要特别注意“随”字。它赋予落花以人的动作，又暗示诗人也正在行动之中，从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时，水面上漂浮着花瓣，流水也散(san)发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来，又随着流水远远而去，诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适，丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路，还是不时地看到落花飘洒在青溪中，于是不期而然地感觉到流水也是香的了。
颔联写出柳州地形复杂，气候炎热，若拿柳州与衡阳相比，环境更难以忍受，然而诗人自己都已经适应了，那么友人就不应该再有不满的情绪了。
此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者，历史上没有片言只语的记载。然而，就是这一首他唯一的传世之作，让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句，读者所能体悟到的，则是诗人特有的精神风貌。这首诗(shou shi)就像是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语(kou yu)化的倾向。口语化句子，正好比较(bi jiao)朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
“古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。”这是回望所见。漫长的古道，世世代代负载过很多前往长安的人，好像古道自身就飞动着直奔西京。然而西京的巍巍宫殿上，太阳快要西沉，浮云升起，景象黯淡。这带有写实的成份，灞上离长安三十里，回望长安，暮霭笼罩着宫阙的景象是常见的。但在古诗中，落日和浮云联系在一起时，往往有指喻“谗邪害公正”的寓意。这里便是用落日浮云来象征朝廷中邪佞蔽主，谗毁忠良，透露朋友离京有着令人不愉快的政治原因。
历史上历来对郑庄公的评价莫衷一是，不过后来的许多正人君子们读到这一段历史，无不认为：“郑庄公在这件事情上是有礼数的。而遵行礼制，不仅有利于治理国家，巩固社稷，更有利于子孙后代。许国不守法度就讨伐它，伏罪之后就饶恕它，度量自己的德行去处理问题，根据自己的能力来为人处事，尽可能的不连累后人，可以说是知礼了。”
诗人于偶然之中，看到家中小仆人正在捆鸡，要拿到市上去卖，而鸡被捆得着急，边叫边挣扎，似乎在向人提出抗议。“相喧争”三字，将小鸡人(ji ren)格化，使缚鸡这个细节充满了生动活泼的生活情趣。诗人一询问，原来是因为家中的人怕鸡吃掉蚂蚁之类的小虫，有伤生灵，所以要卖掉它。然而诗人仔细一想，鸡卖出去不是也要遭受宰杀的厄运吗？为什么人对虫子要施以厚恩，而对鸡却要报以刻薄呢？诗人对此似有所悟，立即命令小仆人解缚放鸡。然而诗人再仔细想想，放了鸡，虫蚁不是又要遭受灾难了吗？反复想来，实在没有万全之策，于是只好倚靠在山阁上，注视着寒冷的江面，江水正浩浩东去，远处是迷蒙的烟霭，一片苍茫。诗中似乎表现了一种道家的思想。据《庄子·列御寇》：“在上为乌鸢食，在下为蝼蚁食，夺彼与此，何其偏也。”因而，陈师道说：“鸡虫得失，不如两忘而寓于道。”（《杜诗镜铨》引）但似乎又是佛家的思想。王右仲说：“公晚年溺佛，意主慈悲不杀，见鸡食虫蚁而怜之，遂命缚鸡出卖。见其被缚喧争，知其畏死，虑及卖去遭烹，遂解其缚，又将食虫蚁矣。鸡得则虫失，虫得则鸡失，世间类者甚多，故云‘无了时’。计无所出，只得‘注目寒江倚山阁’而已。”（《杜臆》）
把不协调的事物放在一起，引起危机的恐惧，是这首诗的情绪症结。
第四幅、街上，男女裸聚图：竞相告语，忘其未衣。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
“序言”写向秀自己经过旧庐时闻邻人笛音，不禁忆起嵇康之死及其死前弹琴的模样。“临当就命，顾视日影，索琴而弹之”，当时，亡友嵇康看看日影，临刑将到，便索琴弹了一曲只有他自己会弹的《广陵散》。其“远而疏”的从容气度，对临刑前视死如归的英勇气概，对屠杀者极度藐视的神情，活灵活现，如在目前。据《晋书》记载：“康将刑东市，太学生三千请以为师，弗许。康顾视日影，曰‘昔袁孝尼(xiao ni)尝从吾学广陵散，吾每靳固之，广陵散于今绝矣’，海内之士，莫不痛之。” 所以说，《广陵散》是嵇康“临当就命” 索琴而弹出的绝响，是嵇康最后思想的凝结，也是我们了解嵇康生命意识的关键。有人说，嵇康“把庄子的理想的人生境界人间化了”（罗宗强语），因为，琴声对于嵇康来说，曾经凝聚着“乘云气，御飞龙，而游乎四海之外”（《庄子·逍遥游》）的神仙情结。有了这样的心态，嵇康不会去顾及人生之途上到底有多少不尽人意的地方，哪怕“寄余命于寸阴”，也不忘去弹奏“感天地以致和”的音乐，让琴声超越人生困境的诗性境界，去创化一种本然，去拓展一种空谷传响、长啸久绝。作者这样写嵇康惨遭杀害时戏剧性的动人表现，目的是歌颂亡友的德才和风度。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
与以游仙写山水的构思风格相匹配，在《《游泰山六首》李白 古诗》中，诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏，交相显隐的结构形式，展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物，借以实现感情的外化，使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物，不仅是实际的泰山山水景物，又是虚构出的仙境景物，二者组合在一个艺术整体中，共同完成一个艺术使命：传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起，一线贯穿全诗六首。或写全景，或写局部，或用特写，笔势纵横，重染淡抹，舒缓有致，气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首，读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换，成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况，则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中，起起伏伏释放于虚实真幻之间，不仅多层面地展示了诗人的内心世界，而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动，唤起山水境界中类似的审美心理，并引发对世事人生的无穷品味。
颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。诗人心想：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。
此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化，仅在第二章的二、四句末换了三个字，即第一章的“左”改为“周”，“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关，第一章的“左”与“我”隔句押韵，第二章的“周”与“游”隔句押韵。
颔联写出柳州地形复杂，气候炎热，若拿柳州与衡阳相比，环境更难以忍受，然而诗人自己都已经适应了，那么友人就不应该再有不满的情绪了。
此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者，历史上没有片言只语的记载。然而，就是这一首他唯一的传世之作，让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句，读者所能体悟到的，则是诗人特有的精神风貌。这首诗(shou shi)就像是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语(kou yu)化的倾向。口语化句子，正好比较(bi jiao)朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
“古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。”这是回望所见。漫长的古道，世世代代负载过很多前往长安的人，好像古道自身就飞动着直奔西京。然而西京的巍巍宫殿上，太阳快要西沉，浮云升起，景象黯淡。这带有写实的成份，灞上离长安三十里，回望长安，暮霭笼罩着宫阙的景象是常见的。但在古诗中，落日和浮云联系在一起时，往往有指喻“谗邪害公正”的寓意。这里便是用落日浮云来象征朝廷中邪佞蔽主，谗毁忠良，透露朋友离京有着令人不愉快的政治原因。
历史上历来对郑庄公的评价莫衷一是，不过后来的许多正人君子们读到这一段历史，无不认为：“郑庄公在这件事情上是有礼数的。而遵行礼制，不仅有利于治理国家，巩固社稷，更有利于子孙后代。许国不守法度就讨伐它，伏罪之后就饶恕它，度量自己的德行去处理问题，根据自己的能力来为人处事，尽可能的不连累后人，可以说是知礼了。”
诗人于偶然之中，看到家中小仆人正在捆鸡，要拿到市上去卖，而鸡被捆得着急，边叫边挣扎，似乎在向人提出抗议。“相喧争”三字，将小鸡人(ji ren)格化，使缚鸡这个细节充满了生动活泼的生活情趣。诗人一询问，原来是因为家中的人怕鸡吃掉蚂蚁之类的小虫，有伤生灵，所以要卖掉它。然而诗人仔细一想，鸡卖出去不是也要遭受宰杀的厄运吗？为什么人对虫子要施以厚恩，而对鸡却要报以刻薄呢？诗人对此似有所悟，立即命令小仆人解缚放鸡。然而诗人再仔细想想，放了鸡，虫蚁不是又要遭受灾难了吗？反复想来，实在没有万全之策，于是只好倚靠在山阁上，注视着寒冷的江面，江水正浩浩东去，远处是迷蒙的烟霭，一片苍茫。诗中似乎表现了一种道家的思想。据《庄子·列御寇》：“在上为乌鸢食，在下为蝼蚁食，夺彼与此，何其偏也。”因而，陈师道说：“鸡虫得失，不如两忘而寓于道。”（《杜诗镜铨》引）但似乎又是佛家的思想。王右仲说：“公晚年溺佛，意主慈悲不杀，见鸡食虫蚁而怜之，遂命缚鸡出卖。见其被缚喧争，知其畏死，虑及卖去遭烹，遂解其缚，又将食虫蚁矣。鸡得则虫失，虫得则鸡失，世间类者甚多，故云‘无了时’。计无所出，只得‘注目寒江倚山阁’而已。”（《杜臆》）
把不协调的事物放在一起，引起危机的恐惧，是这首诗的情绪症结。
第四幅、街上，男女裸聚图：竞相告语，忘其未衣。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
“序言”写向秀自己经过旧庐时闻邻人笛音，不禁忆起嵇康之死及其死前弹琴的模样。“临当就命，顾视日影，索琴而弹之”，当时，亡友嵇康看看日影，临刑将到，便索琴弹了一曲只有他自己会弹的《广陵散》。其“远而疏”的从容气度，对临刑前视死如归的英勇气概，对屠杀者极度藐视的神情，活灵活现，如在目前。据《晋书》记载：“康将刑东市，太学生三千请以为师，弗许。康顾视日影，曰‘昔袁孝尼(xiao ni)尝从吾学广陵散，吾每靳固之，广陵散于今绝矣’，海内之士，莫不痛之。” 所以说，《广陵散》是嵇康“临当就命” 索琴而弹出的绝响，是嵇康最后思想的凝结，也是我们了解嵇康生命意识的关键。有人说，嵇康“把庄子的理想的人生境界人间化了”（罗宗强语），因为，琴声对于嵇康来说，曾经凝聚着“乘云气，御飞龙，而游乎四海之外”（《庄子·逍遥游》）的神仙情结。有了这样的心态，嵇康不会去顾及人生之途上到底有多少不尽人意的地方，哪怕“寄余命于寸阴”，也不忘去弹奏“感天地以致和”的音乐，让琴声超越人生困境的诗性境界，去创化一种本然，去拓展一种空谷传响、长啸久绝。作者这样写嵇康惨遭杀害时戏剧性的动人表现，目的是歌颂亡友的德才和风度。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
与以游仙写山水的构思风格相匹配，在《《游泰山六首》李白 古诗》中，诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏，交相显隐的结构形式，展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物，借以实现感情的外化，使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物，不仅是实际的泰山山水景物，又是虚构出的仙境景物，二者组合在一个艺术整体中，共同完成一个艺术使命：传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起，一线贯穿全诗六首。或写全景，或写局部，或用特写，笔势纵横，重染淡抹，舒缓有致，气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首，读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换，成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况，则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中，起起伏伏释放于虚实真幻之间，不仅多层面地展示了诗人的内心世界，而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动，唤起山水境界中类似的审美心理，并引发对世事人生的无穷品味。
颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。诗人心想：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。
此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化，仅在第二章的二、四句末换了三个字，即第一章的“左”改为“周”，“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关，第一章的“左”与“我”隔句押韵，第二章的“周”与“游”隔句押韵。
创作背景
由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考，大致可知王昌龄是京兆长安（今陕西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣历元年（698年）之间，卒年在至德二载（757年）前后。开元十五年（727年），他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，第二次被贬之前。
李璟( 未知 )
收录诗词 (5549) 首
简 介
李璟 李璟（（916－961年8月12日），五代十国时期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主。即位后开始大规模对外用兵，消灭楚、闽二国。他在位时，南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，国力下降。李璟好读书，多才艺。常与宠臣韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝，时年47岁。庙号元宗，谥号明道崇德文宣孝皇帝。其诗词被录入《南唐二主词》中。
清平乐·将愁不去
鸡鸣关险雁来稀。无才敢更期连茹，有意兼思学采薇。
"嫖姚何日破重围，秋草深来战马肥。已有孔明传将略，
只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重，云横樵径野情深。
顺风调雅乐，夹道序群班。香泛传宣里，尘清指顾间。
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
似睹瑶姬长叹息。巫妆不治独西望，暗泣红蕉抱云帐。
"移从杜城曲，置在小斋东。正是高秋里，仍兼细雨中。
"直应归谏署，方肯别山村。勤苦常同业，孤单共感恩。
过分水岭
忆昔当年随计吏，马蹄终日为君忙。"
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚，栖燕梁空雀自喧。
"真宰多情巧思新，固将能事送残春。为云为雨徒虚语，
回肠一寸危如线，赖得商山未有猿。"
忽携书剑远辞群。伤心柳色离亭见，fW耳蝉声故国闻。
"雏鹤兼留下，单车出柳烟。三年两殊考，一日数离筵。
"露白风清夜向晨，小星垂佩月埋轮。绛河浪浅休相隔，
"朱旗引入昔茆堂，半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼，
挽舟者歌
绿槐生在膏腴地，何得无心拒雪霜。"
"穆满当年物外程，电腰风脚一何轻。
"难把归书说远情，奉亲多阙拙为兄。早知寸禄荣家晚，
"苍黄负谴走商颜，保得微躬出武关。
"邯郸李镡才峥嵘，酒狂诗逸难干名。气直不与儿辈洽，
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
不圆争得破，才正又须倾。人事还如此，因知倚伏情。"
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"
摸鱼儿·酒边留同年徐云屋
"柳弱风长在，云轻雨易休。不劳芳草色，更惹夕阳愁。
篱外清阴接药阑，晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少，粉节霜筠谩岁寒。
更看槛外霏霏雨，似劝须教醉玉觞。"
想得当时好烟月，管弦吹杀后庭花。"
泽国潮平岸，江村柳覆堤。到头乘兴是，谁手好提携。"
试向富春江畔过，故园犹合有池台。"
"王母阶前种几株，水精帘外看如无。
"静景须教静者寻，清狂何必在山阴。蜂穿窗纸尘侵砚，
灞陵行送别
王道既成何所感，越裳呈瑞凤来仪。"
怪得地多章句客，庾家楼在斗牛边。"
向阙归山俱未得，且沽春酒且吟诗。"
西窗昨夜鸣蛩尽，知梦芝翁起扣扉。"
首阳山翠千年在，好奠冰壶吊伯夷。"
求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。"
古人名在今人口，不合于名不苦心。"
更无亲族在朝中。其来虽愧源流浅，所得须怜雅颂同。
秋晚登楼望南江入始兴郡路
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
南昌一榻延徐孺，楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌，
"秦城择日发征辕，斋戒来投节制尊。分虎名高初命相，
问寒僧接杖，辨语犬衔衣。又是安禅去，唿童闭竹扉。"
"帝梦求良弼，生申属圣明。青云县器业，白日贯忠贞。
江总参文会，陈暄侍狎筵。腐儒亲帝座，太史认星躔。
万国闻应跃，千门望尽倾。瑞含杨柳色，气变管弦声。
牧童何处吹羌笛，一曲梅花出塞声。"
水龙吟·梨花
"海宫蹙浪收残月，挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽，
刘聪大会平阳日，遣帝行觞事可哀。"
"髻根松慢玉钗垂，指点花枝又过时。
梓泽花犹满，灵和柳未凋。障昏巫峡雨，屏掩浙江潮。
神仙得似红儿貌，应免刘郎忆世间。
"骚雅荒凉我未安，月和馀雪夜吟寒。
"还乡夫子遇贤侯，抚字情知不自由。莫把一名专懊恼，
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
白雪歌送武判官归京
国运方夷险，天心讵测量。九流虽暂蔽，三柄岂相妨。
"十里香尘扑马飞，碧莲峰下踏青时。云鬟照水和花重，
鹤驾清朝去不归。晋末几迁陵谷改，尘中空换子孙非。
"平楚干戈后，田园失耦耕。艰难登一第，离乱省诸兄。
"漠漠江天外，登临返照间。潮来无别浦，木落见他山。
觉来独步长廊下，半夜西风吹月明。"
"吕望甘罗道已彰，只凭时数为门张。世途必竟皆应定，
笑他范蠡贪婪甚，相罢金多始退闲。"
读书有所见作
无谋纵欲离安邑，可免河沟徙大梁。"
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦，步野风清散酒酲。
争得便如岩下水，从他兴废自潺潺。"
度雪云林湿，穿松角韵清。崔家开锦浪，忆着水窗声。"
怪得地多章句客，庾家楼在斗牛边。"
明日五更孤店月，醉醒何处泪沾巾。"
"陵柏无心竹变秋，不能同戚拟同休。
踏莎行·春暮
"花低池小水泙泙，花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓，
已去又来如有期。惯识江南春早处，长惊蓟北梦回时。
学得颜回忍饥面。"
敛烟宜下□，飒吹省先寒。此物生苍岛，令人忆钓竿。"
见《福州志》）"
"云梦江头见故城，人间四十载垂名。马蹄践处东风急，
骇浪摇空阔，灵山厌渺漫。那堪更回首，乡树隔云端。"
只应根下千年土，曾葬西川织锦人。"