雨后池上
命随才共薄，愁与醉相和。珍重君名字，新登甲乙科。"
署纸日替名，分财赏称赐。刳隍by万寻，缭垣叠千雉。
"乔木挂斗邑，水驿坏门开。向月片帆去，背云行雁来。
"行看腊破好年光，万寿南山对未央。黠戛可汗修职贡，
童发慕道心，壮年堕尘机。白日不饶我，如今事皆非。
梦中无限风流事，夫婿多情亦未知。"
"松窗久是餐霞客，山县新为主印官。
游客见时心自醉，无因得见谢家楼。
世间风景那堪恋，长笑刘郎漫忆家。
遥知碧峰首，独立烟岚内。此石依五松，苍苍几千载。"
雨后池上拼音解释:
ming sui cai gong bao .chou yu zui xiang he .zhen zhong jun ming zi .xin deng jia yi ke ..
shu zhi ri ti ming .fen cai shang cheng ci .ku huang bywan xun .liao yuan die qian zhi .
.qiao mu gua dou yi .shui yi huai men kai .xiang yue pian fan qu .bei yun xing yan lai .
.xing kan la po hao nian guang .wan shou nan shan dui wei yang .xia jia ke han xiu zhi gong .
tong fa mu dao xin .zhuang nian duo chen ji .bai ri bu rao wo .ru jin shi jie fei .
meng zhong wu xian feng liu shi .fu xu duo qing yi wei zhi ..
.song chuang jiu shi can xia ke .shan xian xin wei zhu yin guan .
you ke jian shi xin zi zui .wu yin de jian xie jia lou .
shi jian feng jing na kan lian .chang xiao liu lang man yi jia .
yao zhi bi feng shou .du li yan lan nei .ci shi yi wu song .cang cang ji qian zai ..
译文及注释
译文
这种饮酒言笑的生活的确很美好，抛弃它实在(zai)无道理可言。
初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。
花儿已经枯萎凋(diao)残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有谁对它同情哀怜？
然而兰和蕙的才能和品德不相同，世人很少有能分(fen)辨出来的。我放任自己(ji)长期流浪四方，于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似君子，蕙好像士大夫，大概山林中有十棵蕙，才有一棵兰，《离骚》中说：“我已经培植兰花九畹，又种下蕙百亩。”《招魂》说：“爱花的风俗离开蕙，普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长，即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂，如果用热茶水浇灌就香气芬芳，这是它们相同的地方，等到它们开花，一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花，一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花，但是与椒相比却远在椒之上，椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉，这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊！
你我满怀超宜兴致，想上青(qing)天揽住明月。
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
你难道看不见那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
只在此揖敬他芬芳的道德光华！
终身都能保持快乐，延年益寿得以长命。
呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。
伍子胥得以转运，从而报仇泄愤，攻入楚国鞭打楚平王的尸体。
你我咫尺之间，却不可相亲，我好像一只被抛弃的鞋子。九卿高官从朝廷而来，乘着五马豪华大车。
晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子，麦子的气息随风而来。碧绿的树荫，青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
麟是象征灵异、祥瑞的动物，是显而易见的。在《诗经》中被歌颂过，在《春秋》中也有记载，传记百家之书也夹杂着记述。即使妇女儿童也知道它是吉祥之物。 但是麟是野生动物，不被家庭所豢养，自然界也不常有。它的外形什么也不像，不像马、牛、犬、猪、豺(chai)狼、麋(mi)鹿那样。既然这样，即使有麟，人们也不认识它是麟啊。 有角的我知道它是牛，有鬃毛的我知道它是马，犬猪豺狼麋鹿，我知道它们是犬猪豺狼麋鹿，只有麟没法认得。不认得，那么人们说它不祥也就很自然了。虽然这样，有麟出现，就必然有圣人在世谋政，麟是因为圣人才现形于世。圣人一定能认识麟。麟终究并非不祥之物啊。 又听说：麟之所以被称作麟，是按照德而不是按照外形。假若麟自行出现，而没有圣人在世能够认得，那么说它不吉祥也是合适的。
枝头上，草蔓中，眼前百花盛开，有大有小，有白有红，恰如美女的香腮。
当年相识不见，午时梦回茶前，谁人共话当年？
当中有一人字太真，肌肤如雪貌似花，好像就是君王要找的杨贵妃。
还拿来那鹿皮面的小几，黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
注释
[2]野旷云连树：孟浩然“野旷天低树”。
⑥ 平阳客：后汉马融性好音乐，独卧平阳，闻人吹笛而悲，故称平阳客。
⑤清明：清澈明朗。
⒂秋霜：形容头发白如秋霜。
为：被
赏析
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景(jing)名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的(qing de)一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描(xi miao)写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字(yi zi)，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
这首诗，大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色，宠幸杨贵妃，权奸、宦官、边将擅权，把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说，这是“暗指贵妃能惑主听”。（《唐诗别裁》）然而诗人的主旨却不明说，而是通篇作隐语，化现实为幻景，以蟾蜍蚀月影射现实，说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象，展现出诗人起伏不平的感情，文辞如行云流水，富有魅力，发人深思，体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
首联“《岁暮》杜甫 古诗远为客”，“远”字不是对成都草堂言，而是对河南老家言。诗人流寓西蜀，一直过着寄人篱下的羁旅生活，故有“远为客”之叹。但是西蜀一隅也仍然不平静，所以接下去便说“边隅还用兵”。“还用兵”之“还”字，有仍然之意，言自己虽避地西蜀，暂得一席安身之所，没想到这里仍有战争。另外，“还”字又有又、复意，意谓中原战事未了，川中徐知道叛乱刚平，而吐蕃之侵袭又至，战乱似永无宁日。 “还”字隐含诗人对生活和时局的失望与叹息。于此可见杜甫炼字的功力，极为平常的字，出自杜手，便往往辞警意丰，耐人咀嚼。当时吐蕃的威胁日益严重，当年七月，吐蕃入寇，侵取河陇，十月攻入长安，唐代宗出奔陕州，十二月又攻陷松维保三州（均在四川境），及云山新筑二城，西川节度使高适不能抵御，全川为之震动。
第三联似承实转，虽然仍是写景，但色调感情陡转：“苜蓿随天马，蒲桃逐汉臣。”当年汉武帝派李广利伐大宛取名马，马嗜苜蓿，苜蓿与葡萄种也就随汉使传入中国。这一联历史与现实结合，以想象代实景，描绘了一幅丝绸路上的特异风光。其中蕴含颂杨汉使，沟通两地文化的历史功绩之意，以此勉励友人远赴安西建功立业。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合(guan he)之妙，不见痕迹。
首先，这两首诗所抒写的内容是人们经常接触到的最熟悉的事情。但是，最熟悉不一定真知道，生活中就有许多熟视无睹的情况，如果一旦有人加以点拨，或道明实质，或指出所包含的某种道理，就会觉得很醒目，很清楚，从而加深了认识。这两首小诗所以有生命力，就有这一方面的道理。
最后四句为第四段，是对织女的劝慰之辞。大意是说，织女你不要悲叹，天地固然无情，但你与牛郎一年一度总会相见一次，比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大，不仅只有嫦娥永久孤眠独宿，“东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得”（元稹《织夫词》）；“所嗟不及牛女星，一年一度得相见”（施肩吾《古别离》）。人间羡慕织女的怨女真不知凡几，望夫石之多，亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身，通过她与织女的对比，深化了主题。
其实，青溪并没有什么奇景，它那素淡的景致，为什么在诗人的眼中、笔下，会具有如此的魅力呢？诚如王国维所说：“一切景语皆情语也。”（《人间词话删稿》）王维也正是从青溪素淡的天然景致中，发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲，清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照，以清川的淡泊来印证自己的素愿，心境、物境在这里已融合为一了。最后，诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故，也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱，更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点，写来含而不露，耐人寻味。
唐人吟咏长安牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对(jia dui)牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时(tong shi)还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说：“咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也”。（《升庵诗话》）可惜这个评论只说对了表面现象，他只在“尊题格”上做文章，而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
这首诗，大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色，宠幸杨贵妃，权奸、宦官、边将擅权，把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说，这是“暗指贵妃能惑主听”。（《唐诗别裁》）然而诗人的主旨却不明说，而是通篇作隐语，化现实为幻景，以蟾蜍蚀月影射现实，说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象，展现出诗人起伏不平的感情，文辞如行云流水，富有魅力，发人深思，体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
首联“《岁暮》杜甫 古诗远为客”，“远”字不是对成都草堂言，而是对河南老家言。诗人流寓西蜀，一直过着寄人篱下的羁旅生活，故有“远为客”之叹。但是西蜀一隅也仍然不平静，所以接下去便说“边隅还用兵”。“还用兵”之“还”字，有仍然之意，言自己虽避地西蜀，暂得一席安身之所，没想到这里仍有战争。另外，“还”字又有又、复意，意谓中原战事未了，川中徐知道叛乱刚平，而吐蕃之侵袭又至，战乱似永无宁日。 “还”字隐含诗人对生活和时局的失望与叹息。于此可见杜甫炼字的功力，极为平常的字，出自杜手，便往往辞警意丰，耐人咀嚼。当时吐蕃的威胁日益严重，当年七月，吐蕃入寇，侵取河陇，十月攻入长安，唐代宗出奔陕州，十二月又攻陷松维保三州（均在四川境），及云山新筑二城，西川节度使高适不能抵御，全川为之震动。
第三联似承实转，虽然仍是写景，但色调感情陡转：“苜蓿随天马，蒲桃逐汉臣。”当年汉武帝派李广利伐大宛取名马，马嗜苜蓿，苜蓿与葡萄种也就随汉使传入中国。这一联历史与现实结合，以想象代实景，描绘了一幅丝绸路上的特异风光。其中蕴含颂杨汉使，沟通两地文化的历史功绩之意，以此勉励友人远赴安西建功立业。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合(guan he)之妙，不见痕迹。
首先，这两首诗所抒写的内容是人们经常接触到的最熟悉的事情。但是，最熟悉不一定真知道，生活中就有许多熟视无睹的情况，如果一旦有人加以点拨，或道明实质，或指出所包含的某种道理，就会觉得很醒目，很清楚，从而加深了认识。这两首小诗所以有生命力，就有这一方面的道理。
最后四句为第四段，是对织女的劝慰之辞。大意是说，织女你不要悲叹，天地固然无情，但你与牛郎一年一度总会相见一次，比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大，不仅只有嫦娥永久孤眠独宿，“东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得”（元稹《织夫词》）；“所嗟不及牛女星，一年一度得相见”（施肩吾《古别离》）。人间羡慕织女的怨女真不知凡几，望夫石之多，亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身，通过她与织女的对比，深化了主题。
其实，青溪并没有什么奇景，它那素淡的景致，为什么在诗人的眼中、笔下，会具有如此的魅力呢？诚如王国维所说：“一切景语皆情语也。”（《人间词话删稿》）王维也正是从青溪素淡的天然景致中，发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲，清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照，以清川的淡泊来印证自己的素愿，心境、物境在这里已融合为一了。最后，诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故，也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱，更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点，写来含而不露，耐人寻味。
唐人吟咏长安牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对(jia dui)牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时(tong shi)还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说：“咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也”。（《升庵诗话》）可惜这个评论只说对了表面现象，他只在“尊题格”上做文章，而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
创作背景
这首诗写于1903年前后，这个时候是中国处于民族危机空前严重、人民生活异常痛苦的年代。自1840年鸦片战争、中国闭关自守的局面被冲破之后，帝国主义列强瓜分中国的野心日益显露，不断进行疯狂的侵略。富有革命传统的中国人民则不甘忍受凌辱和压迫，英勇的抗击八国联军，反对帝国主义侵略。1901年，斗争进入到一个新的阶段，孙中山领导的旧民主主义运动蓬勃发展。这时革命党人以日本东京为活动中心，大力宣传推翻清朝建立民国的政治主张和革命思想，爱国的留日学生纷纷响应，出版报纸、杂志、书籍，进行革命宣传，号召人民决不做“清政府刀头之饿鬼”，要充当“革命之骁将”。作者鲁迅在1902年怀着满腔爱国热忱到日本。他一到日本，就积极投入到这一反清爱国革命活动。1903年，他在《浙江潮》上发表了《斯巴达之魂》歌颂斯巴达人以生命和鲜血抗击侵略者，借以抨击清朝统治者的丧权辱国，唤醒中国人民起来斗争，并毅然剪掉象征封建传统和种族压迫的辫子，在一张剪掉辫子的照片背面题写了这首诗送与好友许寿裳，以表达自己为国捐躯、矢志不移的决心。
仲并( 五代 )
收录诗词 (1362) 首
简 介
仲并 约公元一一四七年前后在世]字弥性，江都（今江苏扬州）人。生卒年均不详，约宋高宗绍兴中前后在世。幼好学强记，其母尝屏其所观书，几上仅余台历一册，明旦默记，纤悉不误。高宗绍兴二年（一一三二）进士，调平江府学教授。五年，通判湖州。七年，以张浚荐召至阙，为秦桧所阻，出通判镇江府。十六年，为言者所劾，降二官（《建炎以来系年要录》卷一五五），自是闲退二十年。孝宗隆兴元年（一一六三），擢光禄丞，晚知蕲州。
宋定伯捉鬼
烟深隋家寺，殷叶暗相照。独佩一壶游，秋毫泰山小。"
"自知年几偏应少，先把屠苏不让春。
梦短眠频觉，宵长起暂行。烛凝临晓影，虫怨欲寒声。
九疑云入苍梧愁。"
拂石安茶器，移床选树阴。几回同到此，尽日得闲吟。"
画舟兰棹欲破浪，恐畏惊动莲花心。"
今年还折去年处，不送去年离别人。"
寥朗壶中晓，虚明洞里春。翛然碧霞客，那比漆园人。"
出塞词
大胜尘中走鞍马，与他军府判文书。"
"至人知姓不知名，闻道黄金骨节轻。
"野烟居舍在，曾约此重过。久雨初招客，新田未种禾。
"泛棹若流萍，桂寒山更青。望云生碧落，看日下沧溟。
可怜病判案，何似醉吟诗。劳逸悬相远，行藏决不疑。
"利及生人无更为，落花流水旧城池。
"渺渺楚江上，风旗摇去舟。马归云梦晚，猿叫洞庭秋。
"东亭最高峙，春树绕山腰。画里青鸾客，云中碧玉箫。
书幽芳亭记
的皪终难掩，晶荧愿见收。蛇行无胫至，饮德已闻酬。"
"朝出羽林宫，入参云台议。独请万里行，不奏和亲事。
池边道士夸眼明，夜取蟭螟摘蚊睫。"
寥朗壶中晓，虚明洞里春。翛然碧霞客，那比漆园人。"
"快骑璁珑刻玉羁，河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起，
尔勿以常人望吾。朱藤朱藤，吾虽青云之上、黄泥之下，
已上并见张为《主客图》）"
"天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。
蝶恋花·帘幕风轻双语燕
"轻轻没后更无筝，玉腕红纱到伍卿。
雪销酒尽梁王起，便是邹枚分散时。"
代以无为理，车书万国同。继兄还付弟，授圣悉推公。
乍疑鲸喷浪，忽似鹢凌风。呀呷汀洲动，喧阗里巷空。
鸟啼寒食雨，花落暮春风。向晚离人起，筵收樽未空。"
辔待袁丝揽，书期蜀客操。尽规常謇謇，退食尚忉忉。
请君白日留明日，一醉春光莫厌频。
蟾蜍东去鹊南飞，芸香省中郎不归。"
货殖列传序
平沙大河急，细雨二陵秋。感此添离恨，年光不少留。"
歌阕解携去，信非吾辈流。"
愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺，独夜潮声月满船。
世上无诸苦，林间只一餐。尝闻南北教，所得比师难。"
亲知尽怪疏荣禄，的是将心暗学禅。"
一富何须龙颔前，千金几葬鱼腹里。鳞虫变化为阴阳，
"黯黯日将夕，牛羊村外来。岩阿青气发，篱落杏花开。
江充来见犬台宫。纷纭白昼惊千古，鈇锧朱殷几一空。
虞美人影·咏香橙
"寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
兹焉悟佳旨，尘境亦幽通。浩渺临广津，永用挹无穷。"
青青复籊籊，颇异凡草木。依然若有情，回头语僮仆。
"出处难相见，同城似异乡。点兵寻户籍，烧药试仙方。
良人翻作东飞翼，却遣江头问消息。经年不得一封书，
淮阳效理空多病，疏受辞荣岂恋班。陈力不任趋北阙，
"带病希相见，西城早晚来。衲衣风坏帛，香印雨沾灰。
何如桃李无多少，并打千枝一夜风。"
陌上桑
何异浮生临老日，一弹指顷报恩雠。
"流水颓阳不暂停，东流西落两无情。
无端惹着潘郎鬓，惊杀绿窗红粉人。"
"九幽仙子西山卷，读了绦绳系又开。
"劝尔莫移禽鸟性，翠毛红觜任天真。
靡敢受荣。宸严再临，俾抚百城。恋此莫处，星言其征。
有时公府劳，还复来此息。"
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸，秋泉慢转眸波横。
杂诗三首 / 杂咏三首
"蔼蔼观光士，来同鹄鹭群。鞠躬遗像在，稽首雅歌闻。
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿，枕上风来送夜寒。
影定栏杆倒，标高华表齐。烟开虹半见，月冷鹤双栖。
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。重归山路烟岚隔，
"上马生边思，戎装别众僚。双旌衔命重，空碛去程遥。
曙雨新苔色，秋风长桂声。携诗就竹写，取酒对花倾。
照彻圣姿严，飘飖神步徐。仙郎执玉节，侍女捧金书。
"四回山一面，台殿已嵯峨。中路见山远，上方行石多。
三字令·春欲尽
举酒属吴门，今朝为君起。悬弓三百斤，囊书数万纸。
趁醉春多出，贪欢夜未归。不知亲故口，道我是耶非。"
从来不是无莲采，十顷莲塘卖与人。"
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
乡心随皖水，客路过庐峰。众惜君材器，何为滞所从。"
"偶来绝顶兴无穷，独有山僧笔最工。绿径日长袁户在，
不知暗数春游处，偏忆扬州第几桥。"
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至
春色流岩下，秋声碎竹间。锦文苔点点，钱样菊斑斑。
"地尽炎荒瘴海头，圣朝今又放驩兜。
"秋天欲霜夜无风，我意不在天地中。雪山世界此凉夜，
"梵书钞律千馀纸，净院焚香独受持。
莺啼寂寞花枝雨，鬼啸荒郊松柏风。满堂怨咽悲相续，
玉笙夜送芙蓉醉。归帆平静君无劳，还从下下上高高。"
"婵娟本家镜，与妾归君子。每忆并照时，相逢明月里。
"人生七十稀，我年幸过之。远行将尽路，春梦欲觉时。