采薇
"南方淫祀古风俗，楚妪解唱迎神曲。锵锵铜鼓芦叶深，
谓言雨过湿人衣。"
英曹幸休暇，悢悢心所攀。"
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药，新凿家池种白莲。
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
梦去沃洲风雨寒。新试茶经煎有兴，旧婴诗病舍终难。
刘氏昔颠覆，公孙曾败绩。始知德不修，恃此险何益。
若到西陵征战处，不堪秋草自伤魂。"
"雨歇万井春，柔条已含绿。徘徊洛阳陌，惆怅杜陵曲。
暂到蜀城应计日，须知明主待持衡。"
采薇拼音解释:
.nan fang yin si gu feng su .chu yu jie chang ying shen qu .qiang qiang tong gu lu ye shen .
wei yan yu guo shi ren yi ..
ying cao xing xiu xia .lang lang xin suo pan ..
wu cheng qiao xia zhao hui yan .zeng yi yuan shu kai hong yao .xin zao jia chi zhong bai lian .
kuang ge hong liao an .jing qi bai ou mian .jin ri qu ming ji .lin feng yi an ran ..
meng qu wo zhou feng yu han .xin shi cha jing jian you xing .jiu ying shi bing she zhong nan .
liu shi xi dian fu .gong sun zeng bai ji .shi zhi de bu xiu .shi ci xian he yi .
ruo dao xi ling zheng zhan chu .bu kan qiu cao zi shang hun ..
.yu xie wan jing chun .rou tiao yi han lv .pai huai luo yang mo .chou chang du ling qu .
zan dao shu cheng ying ji ri .xu zhi ming zhu dai chi heng ..
译文及注释
译文
半夜永王的水军来浔阳，城里城外遍插旌旃。
平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜(shuang)雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。
她说：“我是良家的女子，零落漂泊才与草木依附。
什么地方可以看见中原呢？在北固楼上，满眼都是美好(hao)(hao)的风光。从古到今，有多少国家兴亡大事呢？不(bu)知道。往事连绵不断，如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
大家都感谢王子的恩德，不惜献出自己的生命。
我本来就最爱游赏名山，面对此景心胸更宽广。
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂(kuang)风吹去，再也无处寻(xun)觅。
“啊，多么美好啊！魏公的家业，跟槐树一起萌兴。辛劳的培植，一定要经过一代才能长成。他辅佐真宗、天下太平，回乡探家，槐荫笼庭。我辈小人，一天从早到晚，只知窥察时机求取名利，哪有空闲修养自己的德行(xing)？只希望有意外的侥幸，不种植就能收获。如果没有君子，国家又怎能成为一个国家？京城的东面，是晋国公的住所，郁郁葱葱的三棵槐树，象征着王家的仁德。啊，多么美好啊！”
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生，用刀割取那蒌蒿。
春已归去，谁最忧愁痛苦？那些首航的鸿雁，沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主，杜鹃悲切的蹄声里，荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土，那金铜仙人的承露盘中，盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时，不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分，怎样才能捱(ai)得过去！
注释
阡陌交通：田间小路交错相通。阡陌，田间小路，南北走向的叫阡，东西走向的叫陌。交通，交错相通。
⑾不为烈风所拨，似有神灵呵护，故曰神明力。柏之正直。本出自然，故日造化功。正因为正直，故得神明扶持，二句语虽对，而意实一贯。——以上是第二段。由古柏之高大，进一步写出古柏之正直。
62．流：这里指转调。徵（zhǐ）：徵调式。案：同“按”，指弹奏。幼（yāo）妙:同“要妙”，指声音轻细。
（22）靳尚：楚大夫。一说即上文的上官大夫。
雨：下雨
茕茕：孤单的样子
赏析
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。
三、四两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股不同的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种(zhe zhong)由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们(ta men)这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
“合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻，写负心人的无义绝情，被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中，充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”，强烈对照，被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状，如在目前。夜合花朝开夜合，所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对，生活在水边。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材(ti cai)，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了(you liao)一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
“沧海”，即现在的河北、山东东部。“蓟门”，即今河北北部。“禹贡”、“尧封”：这里是指国家版图。这两句是说，沧海、蓟门一带，仍被归降的安史余党李忠臣、田承嗣、薛嵩、李怀仙、李正己等所盘据，他们拥兵割据，自设将吏，不向朝廷缴纳贡赋，实际并未归顺朝廷，所据地区未归入国家版图。
全文分三段。第一段从长江水势落笔，写登临亭子能览观江流之胜，暗寓快哉之意。第二段揭出命名的缘由：一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度，极言观赏亭子周围的山川胜景，足以令人称陕。第三段直议“快哉”：先引《风赋》中的有关文字，点“快哉”的出典，然后就楚王之乐、庶民之忧，联想到“士生于世”的两种不同处世态度，肯定张梦得不以物伤性，自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔强的情怀。最后从反面收结，进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴(dai)、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊(dan bo)心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
“万国”以下六句，老翁把话头进一步引向现实，发出悲愤而又慷慨的呼声：“睁开眼看看吧！如今天下到处都是征战，烽火(feng huo)燃遍了山冈；草木丛中散发着积尸的恶臭，百姓的鲜血染红了广阔的山川，哪儿还有什么乐土？我们怎敢只想到自己，还老在那里踌躇徬徨？”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面，这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻：人间的灾难并不只是降临在他们两人头上(tou shang)，言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人，他们不能再徘徊了，与其束手待毙，还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语，诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象，这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看，这是一大振起，难舍难分的局面终将结束了。
三、四两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股不同的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种(zhe zhong)由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们(ta men)这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
“合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻，写负心人的无义绝情，被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中，充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”，强烈对照，被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状，如在目前。夜合花朝开夜合，所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对，生活在水边。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材(ti cai)，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了(you liao)一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
“沧海”，即现在的河北、山东东部。“蓟门”，即今河北北部。“禹贡”、“尧封”：这里是指国家版图。这两句是说，沧海、蓟门一带，仍被归降的安史余党李忠臣、田承嗣、薛嵩、李怀仙、李正己等所盘据，他们拥兵割据，自设将吏，不向朝廷缴纳贡赋，实际并未归顺朝廷，所据地区未归入国家版图。
全文分三段。第一段从长江水势落笔，写登临亭子能览观江流之胜，暗寓快哉之意。第二段揭出命名的缘由：一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度，极言观赏亭子周围的山川胜景，足以令人称陕。第三段直议“快哉”：先引《风赋》中的有关文字，点“快哉”的出典，然后就楚王之乐、庶民之忧，联想到“士生于世”的两种不同处世态度，肯定张梦得不以物伤性，自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔强的情怀。最后从反面收结，进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴(dai)、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊(dan bo)心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
“万国”以下六句，老翁把话头进一步引向现实，发出悲愤而又慷慨的呼声：“睁开眼看看吧！如今天下到处都是征战，烽火(feng huo)燃遍了山冈；草木丛中散发着积尸的恶臭，百姓的鲜血染红了广阔的山川，哪儿还有什么乐土？我们怎敢只想到自己，还老在那里踌躇徬徨？”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面，这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻：人间的灾难并不只是降临在他们两人头上(tou shang)，言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人，他们不能再徘徊了，与其束手待毙，还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语，诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象，这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看，这是一大振起，难舍难分的局面终将结束了。
创作背景
江采萍被高力士选入宫中后，曾深受玄宗宠幸。她淡装雅服，姿态明秀，风韵神采，无可描画，她精通诗文。因癖爱梅花，所居之处遍植梅树，每当梅花盛开时，赏花恋花，留连忘返，唐玄宗昵称她梅妃，又戏称为“梅精”。唐玄宗曾宠爱她至极，后宫其他妃子都视而不见。江采萍性情孤高自许，目下无尘，却又出淤泥而不染，不去为红颜之事争风吃醋，并擅长于书文，常以东晋才女谢道韫自比。
张鹏翮( 先秦 )
收录诗词 (5452) 首
简 介
张鹏翮 （1649—1725）四川遂宁人，字运青。康熙九年进士，授刑部主事，累擢河道总督，秉承康熙帝指示，治理黄河。雍正初至武英殿大学士。卒谥文端。有《张文端公全集》。
舂歌
"孤琴尘翳剑慵磨，自顾泥蟠欲奈何。千里交亲消息断，
如何平津意，尚想尘外踪。富贵心独轻，山林兴弥浓。
碧窗松月无冬春。舟客经过奠椒醑，巫女南音歌激楚。
吟鬓就中专拟白，那堪更被二更催。"
六博争雄好彩来，金盘一掷万人开。 丈夫赌命报天子，当斩胡头衣锦回。丈八蛇矛出陇西，弯弧拂箭白猿啼。 破胡必用龙韬策，积甲应将熊耳齐。月蚀西方破敌时，及瓜归日未应迟。 斩胡血变黄河水，枭首当悬白鹊旗。
"金鼎光辉照雪袍，雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异，
"帝烛荧煌下九天，蓬莱宫晓玉炉烟。
终日不如意，出门何所之。从人觅颜色，自笑弱男儿。"
石壁精舍还湖中作
"送别枯桑下，凋叶落半空。我行懵道远，尔独知天风。
众乐互喧奏，独子备笙簧。坐中无知音，安得神扬扬。
"射策名先着，论兵气自雄。能全季布诺，不道鲁连功。
送人锵玉佩，中使拂琼筵。和乐薰风解，湛恩时雨连。
"高楼闲上对晴空，豁目开襟半日中。千里吴山清不断，
"湓城古雄郡，横江千里驰。高树上迢递，峻堞绕欹危。
灭见息群动，猎微穷至精。桃花有源水，可以保吾生。"
狭室下珠箔，连宵倾玉缸。平明犹未醉，斜月隐书窗。"
戏题盘石
"空山泉落松窗静，闲地草生春日迟。
汉天子，观风自南国。浮舟大江屹不前，
"春草如有意，罗生玉堂阴。东风吹愁来，白发坐相侵。
各自限官守，何由叙凉温。离忧不可忘，襟背思树萱。"
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊，湖山耕钓没尧时。
归飞晴日好，吟弄惠风吹。正有乘轩乐，初当学舞时。
"不是苕溪厌看月，天涯有程云树凉。
"京邑叹离群，江楼喜遇君。开筵当九日，泛菊外浮云。
菩萨蛮·小山重叠金明灭
大道归孟门，萧兰日争长。想得巢居时，碧江应无浪。
独游饶旅恨，多事失归期。君看前溪树，山禽巢几枝。"
不是不归归未得，好风明月一思量。"
白马方依汉，朱星又入秦。剧谈凌凿齿，清论倒波旬。
风回山火断，潮落岸冰高。（《湘江吟》）"
到头分命难移改，解脱青襦与别人。"
楚国千里旱，土龙日已多。九谷竟枯死，好云闲嵯峨。
"岁中始再觏，方来又解携。才留野艇语，已忆故山栖。
八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游
尔形未衰老，尔息才童稚。骨肉安可离，皇天若容易。
物性虽摇落，人心岂变衰。唱酬胜笛曲，来往韵朱丝。"
"贾生去国已三年，短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下，
岩花不飞落，涧草无春冬。担锡香炉缁，钓鱼沧浪翁。
赖尔还都期，方将登楼迟。"
怪状崩腾若转蓬，飞丝历乱如回风。长松老死倚云壁，
饮水狼子瘦，思日鹧鸪寒。
雄剑久濩落，夜吟秋风起。不是懒为龙，此非延平水。
夜渡江
苦无酒解愁成阵，又附兰桡向秭归。"
晓日曈昽瞻玉案，丁冬环珮满彤墀。
自叹犹为折腰吏，可怜骢马路傍行。"
"摇落空林夜，河阳兴已生。未辞公府步，知结远山情。
"试览镜湖物，中流到底清。不知鲈鱼味，但识鸥鸟情。
"满庭多种药，入里作山家。终日能留客，凌寒亦对花。
"郡守虚陈榻，林间召楚材。山川祈雨毕，云物喜晴开。
春水如蓝垂柳醉，和风无力袅金丝。
霜花腴·重阳前一日泛石湖
"青苔幽巷遍，新林露气微。经声在深竹，高斋独掩扉。
为有故林苍柏健，露华凉叶锁金飙。"
"举世重文雅，夫君更质真。曾嗟混鸡鹤，终日异淄磷。
池映春篁老，檐垂夏果香。西峰正清霁，自与拂吟床。"
"偶奉纶书莅旭川，郡楼嘉致尽依然。松欹鸟道云藏寺，
"曳履优容日日欢，须言达德倍汍澜。
愁随江路尽，喜入郢门多。左右看桑土，依然即匪他。"
远色千樯岸，愁声一笛村。如何遣怀抱，诗毕自开尊。"
念奴娇·梅
“野火烧山后，人归火不归。”思轧不属，
"绵绵夕漏深，客恨转伤心。抚弦无人听，对酒时独斟。
"新安从事旧台郎，直气多才不可忘。一旦江山驰别梦，
白云开处唳松风。归当华表千年后，怨在瑶琴别操中。
静宜幽鹭立，远称碧波连。送别王孙处，萋萋南浦边。"
"相送欲狂歌，其如此别何。攀辕人共惜，解印日无多。
我行睹遗迹，精爽如可遇。斗酒将酹君，悲风白杨树。"
我行至商洛，幽独访神仙。园绮复安在？云萝尚宛然。荒凉千古迹，芜没四坟连。伊昔炼金鼎，何年闭玉泉？陇寒惟有月，松古渐无烟。木魅风号去，山精雨啸旋。紫芝高咏罢，青史旧名传。今日并如此，哀哉信可怜。
菩萨蛮·春闺
若论万国来朝日，比并涂山更较多。
几宵烟月锁楼台，欲寄侯门荐下才。 满面尘埃人不识，谩随流水出山来。
愿天雨无暴，愿地风无狂。雨足因衰惫，风多因夭伤。
已堪挂马鞭。何日到彭泽，长歌陶令前。"
"丞相百僚长，两朝居此官。成功云雷际，翊圣天地安。
水客弄归棹，云帆卷轻霜。扁舟敬亭下，五两先飘扬。
梁复踵已非，时亦迹旧事。h5杰自其一，蜀闯是其二。
宿露沾犹重，朝阳照更明。长和菊花酒，高宴奉西清。"
题临安邸
望湖关下战，杂虏丧全师。鸟啄豺狼将，沙埋日月旗。
"远树连沙静，闲舟入浦迟。（《夏日曲江》）
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论，五峰无信问深交。
诸儿莫拗成蹊笋，从结高笼养凤凰。
"立马荒郊满目愁，伊人何罪死林丘。风号古木悲长在，
"知君归觐省，称意涉通津。解缆汀洲晓，张帆烟水春。
更对乐悬张宴处，歌工欲奏采莲声。"
忆饯良人玉塞行，梨花三见换啼莺。