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临江仙·风水洞作

魏晋 / 徐良策

浔阳水分送,于越山相接。梅雨细如丝,蒲帆轻似叶。
若教恨魄皆能化,何树何山着子规。"
舞丛新菊遍,绕格古藤垂。受露红兰晚,迎霜白薤肥。
既非大川楫,则守南山雾。胡为出处间,徒使名利污。
草奏风生笔,筵开雪满琴。客从龙阙至,僧自虎溪寻。
越禽唯有南枝分,目送孤鸿飞向西。"
苍梧野外不归云。寥寥象设魂应在,寂寂虞篇德已闻。
时追山简兴,本自习家流。莫废思康乐,诗情满沃洲。"
"不事兰台贵,全多韦带风。儒官比刘向,使者得陈农。
他日征还作霖雨,不须求赛敬亭祠。"
"龙剑昔未发,泥沙相晦藏。向非张茂先,孰辨斗牛光。
庭虚露华缀,池净荷香发。心悟形未留,迟迟履归辙。
序秩东南远,离忧岁月除。承明期重入,江海意何如。"
曲水竟日题诗。骏马金鞭无数,良辰美景追随。"


临江仙·风水洞作拼音解释:

xun yang shui fen song .yu yue shan xiang jie .mei yu xi ru si .pu fan qing si ye .
ruo jiao hen po jie neng hua .he shu he shan zhuo zi gui ..
wu cong xin ju bian .rao ge gu teng chui .shou lu hong lan wan .ying shuang bai xie fei .
ji fei da chuan ji .ze shou nan shan wu .hu wei chu chu jian .tu shi ming li wu .
cao zou feng sheng bi .yan kai xue man qin .ke cong long que zhi .seng zi hu xi xun .
yue qin wei you nan zhi fen .mu song gu hong fei xiang xi ..
cang wu ye wai bu gui yun .liao liao xiang she hun ying zai .ji ji yu pian de yi wen .
shi zhui shan jian xing .ben zi xi jia liu .mo fei si kang le .shi qing man wo zhou ..
.bu shi lan tai gui .quan duo wei dai feng .ru guan bi liu xiang .shi zhe de chen nong .
ta ri zheng huan zuo lin yu .bu xu qiu sai jing ting ci ..
.long jian xi wei fa .ni sha xiang hui cang .xiang fei zhang mao xian .shu bian dou niu guang .
ting xu lu hua zhui .chi jing he xiang fa .xin wu xing wei liu .chi chi lv gui zhe .
xu zhi dong nan yuan .li you sui yue chu .cheng ming qi zhong ru .jiang hai yi he ru ..
qu shui jing ri ti shi .jun ma jin bian wu shu .liang chen mei jing zhui sui ..

译文及注释

译文
车旁再挂上一壶美酒,在一派凤笙龙管中出游行乐。
乌云散(san)去,风雨初停,天气刚(gang)刚放晴,阳光照射在湖面(mian)上形成倒影,有一种温暖明快之感。
饥饿的老鼠绕着床窜来窜去,蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛,犹如汹涌波涛般放声呼啸;大雨瓢泼而下,急促地敲打着屋顶;糊窗纸被风撕裂,发出呼啦啦的声音,仿佛在自言自语。
这几天,他象流云飘哪里?忘了回家,不顾芳春将逝去。寒(han)食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
她在溪边浣纱的时候拨动绿水,自在的像清波一样悠闲。
躺在床上从枕边看去,青山象屏风围绕着绿湖,周围点缀这点点灯光,每天晚上只能眼看这景象。寂寞中起身来掀起窗纱,看见月亮正在花丛上缓缓移动。
可怜他身上只穿着单薄的衣服,心里却担心炭卖不出去,还希望天更寒冷。
恐怕自己要遭受灾祸。
远山随着空阔的长天没入了大海,我倚着高楼遥望海天之际,风势劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫,周围一片细雨,几处闲置的冬田,隔河对岸开台春耕,趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿,想如今,这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居,两三株杨柳将柴门掩闭。
黄昏时独自倚着朱栏,西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞,罗衣显得格外寒冷。
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣,胡人军队战死在沙漠边缘。
水池上的朵朵红莲,陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦,都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨,萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意,用来驱暑的宝扇开始置闲。
我限于此次行役匆忙,不曾有片刻休憩山中。
梅子黄透了的时候,天天都是晴朗的好天气,乘小舟沿着小溪而行,走到了小溪的尽头,再改走山路继续前行。
玉饰的车毂金错的车衡,光彩夺目多(duo)么亮丽(li)鲜艳。

注释
⑻洞壑(hè):山洞,沟壑。
宋:宋国。
⒃归来三径重扫,松竹本吾家:写辞官归隐家园。化用晋代陶渊明《归去来兮辞》:“三径就荒,松菊犹存。”三径,庭院间的小路。据晋代赵岐《三辅决录-逃名》记载,西汉末,王莽专权,兖州刺史蒋诩辞官归里,院中辟有三径,只与求仲、羊仲往来。后来遂以“三径”作为隐士居所之称。松竹,代指山林隐居处,含有贞节自持之意。三径:王莽专权时,兖州刺史蒋诩辞宫回家,于园中辟三径,惟与求仲、羊仲往来。后常用三径喻隐居生活。
此:这样。
⑺檀板:演唱时用的檀木柏板,此处指歌唱。金樽:豪华的酒杯,此处指饮酒。金樽:金杯。
⑥金缕:金线。

赏析

  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  题为“《月夜》杜甫 古诗”,字字都从月色中照出,而以“独看”、“双照”为一诗之眼。“独看”是现实,却从对面着想,只写妻子“独看”鄜州之月(zhi yue)而“忆长安”,而自己的“独看”长安之月而忆鄜州,已包含其中。“双照”兼包回忆与希望:感伤“今夜”的“独看”,回忆往日的同看,而把并倚“虚幌”(薄帷)、对月抒愁的希望寄托于不知“何时”的未来。采用这种从对方设想的方式,妙在从对方那里生发出自己的感情,这种方法尤被后人当作法度。全词词旨婉切,章法紧密,明白如话,感情真挚,没有被律诗束缚的痕迹。
  诗起笔就描摹了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起,仅如银线,被江岸约束,渐渐隆起,中高边低的情况。形容潮头似白虹,形象地道出了外观、颜色与气势,已道人所未道;又用了“走”字,描绘远处潮水逼近的情况,不是身临其境,感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到面前,人间的物象已不足以形容,所以改用神话想象,说天神倾翻了玉杯,所以造成了这样气势浩大的潮水。这一手法,与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”极为相似。
第二层  第二层为五至八句:由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》:“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云:“绝,犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”,疾行貌。“媚”,妍美悦人。这二句谓,因为突然发现了江中孤屿,诗人便截流横渡十分迅疾,那孤岛巍然耸立江中,是多么妍美悦人。一个“趋”字,传神地写出登屿探胜的急切心情,回应前文;一个“媚”字,又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘:白色的云朵沐浴在金色的阳光之下,交相辉映,何等明媚秀丽;湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中,水天一色,多么澄澈鲜明!这四句可谓“以丽情密藻,发其胸中奇秀,有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦,后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句,处处间起,丽典新声,络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现,较第一层“江南倦历览”的心情,大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹(gan tan)议论上。
  《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门,不想回家,可是妻子儿女又难以割舍。一进屋门,家徒四壁,生活无望,又拔剑出门,妻子生怕出事,一边哭泣一边劝阻,但主人公仍感到无路可走,终于挥衣而去。
  这首诗描述了这样的一个情景:寒冬,阴雨霏霏,雪花纷纷,一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖,又饥又渴;但边关渐远,乡关渐近。此刻,他遥望家乡,抚今追昔,不禁思绪纷繁,百感交集。艰苦的军旅生活,激烈的战斗场面,无数次的登高望归情景,一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒,在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》,却颇似《国风》。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  清代的王琦认为“此篇旨趣全放楚辞九歌,会其意者,绝无怪处可见”。他认为这首诗描写的是人们为了长生祈求湘神弹琴以迎帝子,以冀望其神之来格以及帝子之不肯来格,景象寂寥的情景。同时他根据《山海经》中的一段话指出诗中的帝子是天帝之女,而非《楚辞》所称尧女之帝子。近人在《李贺诗集》中也指出此诗的主题是祈求长生,“首二句说月明雁啼,水天相映,是先就其地描画一下清空幽冷的光景。三四两句说,世间虽有求不死之药,只有求水神去迎接帝子下降,赐以长生。后四句说山头老桂散发幽光,水中雌龙怨呤,不见神来,惟见群鱼随着小神驰走,不得已只好姑且把珍珠投献,祈神鉴祭其诚,或能赐以降临。”但叶葱奇认为帝子是死为湘水之神的尧之二女。
  柳宗元青年时代就立下雄心壮志,仰慕“古之夫大有为者”,向往于“励材能,兴功力,致大康于民,垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子,刚考中了博学弘辞科,又与礼部郎中杨凭之女新婚,逐步成为文坛领袖,政坛新锐。在其后的几年里,柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子,以热情昂扬、凌励风发的气概,准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而,由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风,说话也不清楚,虽然有心改革朝政,但已是心有余而力不足了,加上宦官与藩镇势力强大,所以革新只实行了几个月,就以失败而告终。元和四年八月,反对革新的太子李纯即位,九月,柳宗元立刻被贬邵州刺吏,行未半路,朝议认为处之太轻,又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位,史称“八司马事件”。
  写完了“月”的种种典故,谢庄又继续借王粲之口,连写了十四句优美异常的文字,虽没直接点明就是在写“月”,但句句扣紧“月”:先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种,为月的升起营造出不凡的气象;等到月由东方缓缓升起,也仅以“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出;接著,又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美,君王也因而喜爱此月,罢去所有的歌舞,也就“去烛房,即月殿”,此时才明言“月”字,做为前文的说明,也为后文预留了线索。
  三四句“晓月(xiao yue)暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  这首诗简述了平定安史之乱的史实,展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色,赞颂了中兴功臣们为护国安民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作,既凭吊古人,发百年兴废之感慨;又自抒胸襟,表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
  中间四句,感叹时光倏忽,人生易老。这里,诗人为强调人生变化之迅速,用了夸张的艺术手法:“浮生”两句中,“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用,就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬,来强化其人命不常的意识,揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾,倾泻出诗人欲有为而不得,欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷,流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
  对于宫廷除了皇帝没有谁更有发言权了。这是一首先写景转而直抒胸臆的诗。
  颔联“魂随南翥鸟,泪尽北枝花”,紧承首联中的“望”字而来,诗人遥望乡关,只见鸟儿飞翔,花儿开放。据说大庾岭南北气候差异,南枝谢了,北枝才开。人在岭北,犹如花开枝头;一入岭南,就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”,花儿是“北枝”,因此触动了北人南迁的情思。心向北,身往南,距离越拉越大,矛盾痛苦越来越深,诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了,那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情,使他黯然神伤。这联诗写得情景交融(rong),将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。

创作背景

  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《王风·扬之水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。

  

徐良策( 魏晋 )

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简 介

徐良策 徐良策,字悬赤。东莞人。事见明张乔《莲香集》卷二。

八月十五夜赠张功曹 / 杨轩

草上依微众山道。松间汲井烟翠寒,洞里围棋天景好。
"春暮越江边,春阴寒食天。杏花香麦粥,柳絮伴秋千。
"莫叹乘轺道路赊,高楼日日望还家。
日觉蹉跎近,天教懒慢成。谁能谒卿相,朝夕算浮荣。"
旌旗遥拂雁行偏。石过桥下书曾受,星降人间梦已传。
"江浦程千里,离尊泪数行。无论吴与楚,俱是客他乡。
"霁后江城风景凉,岂堪登眺只堪伤。远天螮蝀收残雨,
"合卺交欢二十年,今朝比翼共朝天。风传漏刻香车度,


临安春雨初霁 / 任绳隗

半成冰片结还流。光含晓色清天苑,轻逐微风绕御楼。
瑞彩来双阙,神光焕四邻。气回侯第暖,烟散帝城春。
"恋恋春恨结,绵绵淮草深。病身愁至夜,远道畏逢阴。
拂拭终为美,提携伫见传。勿令毫发累,遗恨鲍公篇。"
"叹息不相见,红颜今白头。重为西候别,方起北风愁。
"贫女铜钗惜于玉,失却来寻一日哭。嫁时女伴与作妆,
听调琴弄能和室,更解弯弧足自防。秋深为尔持圆扇,
画作一障张床头。八十老婆拍手笑,妒他织女嫁牵牛。"


论诗三十首·二十七 / 章潜

莫愁红艳风前散,自有青蛾镜里人。"
"野客本无事,此来非有求。烦君徵乐饯,未免忆山愁。
蓬阁初疑义,霜台晚畏威。学深通古字,心直触危机。
遇晴须看月,斗健且登楼。暗想山中伴,如今尽白头。"
洪河斜更直,野雨急仍低。今日陪尊俎,唯当醉似泥。"
老头亲帝里,归处失吾庐。逝水犹呜咽,祥云自卷舒。
翠幕当云发管弦。歌态晓临团扇静,舞容春映薄衫妍。
淬之几堕前池水,焉知不是蛟龙子。割鸡刺虎皆若空,


赠范晔诗 / 施昭澄

不缘衣食相驱遣,此身谁愿长奔波。箧中有帛仓有粟,
可怜芳草成衰草,公子归时过绿时。"
乘兹第八识,出彼超二见。摆落区中缘,无边广弘愿。
礼卑瞻绛帐,恩浃厕华缨。徒记山阴兴,祓禊乃为荣。"
流水终天不向西。翠帐绿窗寒寂寂,锦茵罗荐夜凄凄。
柳花冥濛大堤口,悠扬相和乍无有。轻随去浪杳不分,
始知年少求名处,满眼空中别有花。"
"湖上烟景好,鸟飞云自还。幸因居止近,日觉性情闲。


小桃红·杂咏 / 苏廷魁

丽日流莺早,凉天坠露初。前山临紫阁,曲水眺红蕖。
"石路泉流两寺分,寻常钟磬隔山闻。
"今日陪樽俎,良筹复在兹。献酬君有礼,赏罚我无私。
势转雄,恐天低而地窄,更有何处最可怜,
尔不见波中鸥鸟闲无营,何必汲汲劳其生。
霜风先独树,瘴雨失荒城。畴昔长沙事,三年召贾生。"
处士待徐孺,仙人期葛洪。一身控上游,八郡趋下风。
一门累叶凌烟阁,次第仪形汉上公。"


匈奴歌 / 胡介

莫怪狂人游楚国,莲花只在淤泥生。"
行客自知心有托,不闻惊浪与啼猿。"
上阳宫树千花发。疏家父子错挂冠,梁鸿夫妻虚适越。"
水程通海货,地利杂吴风。一别金门远,何人复荐雄。"
苍翠新秋色,莓苔积雨痕。上方看度鸟,后夜听吟猿。
移舟试望家,漾漾似天涯。日暮满潭雪,白鸥和柳花。
角声朝朝兼暮暮,平居闻之尚难度。何况天山征戍儿,
不见天边青作冢,古来愁杀汉昭君。"


思黯南墅赏牡丹 / 周大枢

惟有侧轮车上铎,耳边长似叫东东。"
闲夜贫还醉,浮名老渐羞。凤城春欲晚,郎吏忆同游。"
紫燕西飞欲寄书,白云何处逢来客。"
"桑干归路远,闻说亦愁人。有雪常经夏,无花空到春。
远别更搔首,初官方折腰。青门望离袂,魂为阿连销。"
买山犹未得,谏猎又非时。设被浮名系,归休渐欲迟。"
"江村风雪霁,晓望忽惊春。耕地人来早,营巢鹊语频。
细雨沾官骑,轻风拂客衣。还从大夫后,吾党亦光辉。"


唐多令·寒食 / 高曰琏

双揎白腕调杵声。高楼敲玉节会成,家家不睡皆起听。
不逐浮云不羡鱼,杏花茅屋向阳居。
如鳞栉比。缭以周墉。墄以崇阶。俯而望之,
秉心转孤直,沈照随可否。岂学屈大夫,忧惭对渔叟。"
"江南无处不闻歌,晦日中军乐更多。
水流呜咽幽草根,君宁独不怪阴磷?吹火荧荧又为碧,
秋日梁王池阁好,新歌散入管弦声。"
"松筱虽苦节,冰霜惨其间。欣然发佳色,如喜东风还。


周颂·访落 / 邵缉

上路花偏早,空山云甚馀。却愁新咏发,酬和不相如。"
更向院西新买宅,月波春水入门流。"
坐想征人两头别。世情多以风尘隔,泣尽无因画筹策。
托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
朝览夷吾传,暮习颍阳书。眄云高羽翼,待贾蕴璠玙.
江南仲冬天,紫蔗节如鞭。海将盐作雪,出用火耕田。
楼中赏不独,池畔醉每同。圣朝辟四门,发迹贵名公。
(以上见张为《主客图》)。"


维扬冬末寄幕中二从事 / 胡长孺

越女含情已无限,莫教长袖倚阑干。"
长谣朝复暝,幽独几人知。老鹤兼雏弄,丛篁带笋移。
鹤膝兵家备,凫茨俭岁储。泊舟依野水,开径接园蔬。
今来独向秦中见,攀折无时不断肠。"
"古树汾阴道,悠悠东去长。位卑仍解印,身老又还乡。
年少逢胡乱,时平似梦中。梨园几人在,应是涕无穷。"
挺生岩松姿,孤直凌雪霜。亭亭结清阴,不竞桃李芳。
鼓吹幡旗道两边,行男走女喜骈阗。