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大雅·公刘

近现代 / 朱青长

诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。
朝游九城陌,肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门,
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡,使君况是头白翁。
"密座移红毯,酡颜照渌杯。双娥留且住,五马任先回。
伍员谏已死,浮尸去不回。姑苏台下草,麋鹿暗生麑。"
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
相看渐老无过醉,聚散穷通总是闲。"
同入新年两行泪,白头翁坐说城中。"
病是他乡染,魂应远处惊。山魈邪乱逼,沙虱毒潜婴。
"早世身如风里烛,暮年发似镜中丝。
水生低岸没,梅蹙小珠连。千万红颜辈,须惊又一年。
平生好诗酒,今亦将舍弃。酒唯下药饮,无复曾欢醉。
"与君前后多迁谪,五度经过此路隅。
有鸟有鸟群纸鸢,因风假势童子牵。去地渐高人眼乱,


大雅·公刘拼音解释:

cheng zhi ci shi fei .you guo zhi fei nian .qi bu yu zi gai .gai ji xin bu an .
chao you jiu cheng mo .fei ma qing che qi sha ke .mu su wu hou men .
ge yun ci le nan zai feng .liang shi nian shao you jian xian .shi jun kuang shi tou bai weng .
.mi zuo yi hong tan .tuo yan zhao lu bei .shuang e liu qie zhu .wu ma ren xian hui .
wu yuan jian yi si .fu shi qu bu hui .gu su tai xia cao .mi lu an sheng ni ..
.lan bing mei duo xia .xia lai he suo wei .wei neng pao bi yan .shi zuo yi pian shi .
bu ci wei jun dan .zong dan ren bu ting .he wu shi zhi ran .qiang di yu qin zheng ..
xiang kan jian lao wu guo zui .ju san qiong tong zong shi xian ..
tong ru xin nian liang xing lei .bai tou weng zuo shuo cheng zhong ..
bing shi ta xiang ran .hun ying yuan chu jing .shan xiao xie luan bi .sha shi du qian ying .
.zao shi shen ru feng li zhu .mu nian fa si jing zhong si .
shui sheng di an mei .mei cu xiao zhu lian .qian wan hong yan bei .xu jing you yi nian .
ping sheng hao shi jiu .jin yi jiang she qi .jiu wei xia yao yin .wu fu zeng huan zui .
.yu jun qian hou duo qian zhe .wu du jing guo ci lu yu .
you niao you niao qun zhi yuan .yin feng jia shi tong zi qian .qu di jian gao ren yan luan .

译文及注释

译文
思念呀,怨恨呀,哪儿是尽头,伊人呀,除非你归来才会(hui)罢休。一轮皓月当空照,让我俩紧紧偎傍,倚楼望月。
不想(xiang)吃饭身体日渐消瘦,穿着平破烂的衣服,秋天的寒意不知(zhi)不觉中到来,不知不觉中慢慢的回忆(yi)童年。那时候怎么知道人生的艰难,早上的露气飘进茅屋,在沙滩边能听到溪水(shui)的声音。每每到了晚上月亮(山中)就出来了,到了黎明也从没有看过一眼。
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老牛,闲适地躺在山坡上,嚼着草(cao),沐浴着金色的夕阳。
飘然登上峰顶赏玩紫霞,恰如真得到了修道成仙之术。
主人啊,你千万沉住气,不要(yao)开口,神策军中尉正受到皇上恩宠信任。
我曾经学习霸王战略,希望能功成名就,锦衣返乡。
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英,我蔑视英国侵略者。从今以(yi)后,我将游历祖国大地,观察形势,数历山川。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
金石之坚尚会销蚀殆尽,风霜日月之下,没有长存不逝的东西。
一年春光最好处,不在繁花浓艳,那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促(cu)的韶光。共同游乐追欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。

注释
⑵壬子:指绍熙三年(1192年)。陈端仁:即陈岘,字端仁,闽县人。绍兴二十七年进士。曾先后任平江守、两浙转运判官、福建市舶。淳熙九年在四川安抚使任上罢职回家。给事,给事中,官名。为门下省。宋制,门下省的给事中有四人,掌管:侍从规谏,掌读中外出纳,日编章奏目录以进,驳正政令失当,考其稽违而纠正之。(见《宋史·职官志》门下省条)
⑻冷陉:山脉名称,在今辽宁开原。
③径:小路。
(6)“曾是”句:宋仁宗天圣八年(1030)至景元年(1034),欧阳修曾任 西京(洛阳)留守推官。洛阳以花著称,作者《洛阳牡丹记 风俗记》:“洛阳之俗,大抵好花。春时,城中无贵贱皆插花,虽负担者亦然。花开时,士庶竞为游遨。”
⑴摸鱼儿:词牌名。
誓之:为动,对她发誓。
(21)节:骨节。间:间隙。
(18)油壁车,指妇女乘坐的以油漆饰车壁的车子。
⑸这句以“宿鸟”自比,言人皆恋故土,所以即便是困守穷栖,依旧在所不辞。

赏析

  最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。
  这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法,早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过,在《硕鼠》中,诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”,而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实,引导人们去探求苦难的根源,在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
  在精神上,她经受着双重的屈辱:作为汉人,她成了胡人的俘虏;作为女人,被迫嫁给了胡人。第一拍所谓“志意乖兮节义亏”,其内涵正是指这双重屈辱而言的。在身心两方面都受到煎熬的情况下,思念故国,思返故乡,就成了支持她坚强地活下去的最重要的精神力量。从第二拍到第十一拍的主要内容便是写她的思乡之情。第四拍的“无日无夜兮不念我故土”,第十拍的“故乡隔兮音尘绝,哭无声兮气将咽”,第十一拍的“生仍冀得兮归桑梓”,都是直接诉说乡情的动人字句。而诉说乡情表现得最为感人的,要数第五拍。在这一拍中,蔡文姬以她执着的深情开凿出一个淡远深邃的情境:秋日,她翘首蓝夭,期待南飞的大雁捎去她边地的心声;春天,她仰望云空,企盼北归的大雁带来的故土的音讯。但大雁高高地飞走厂,杳邈难寻,她不由得心痛肠断,黯然销魂……。在第十一拍中,她揭出示自己忍辱偷生的内心隐秘:“我非贪生而恶死,不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓,死得埋骨兮长已矣。”终于,她熬过了漫长的十二年,还乡的宿愿得偿,“忽遇汉使兮称近诏,遣千金兮赎妾身。”但这喜悦是转瞬即逝的,在喜上心头的同时,飘来了一片新的愁云,她想到自己生还之日,也是与两个亲生儿子诀别之时。第十二拍中说的:“喜得生还兮逢圣君,嗟别稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均,去住两情兮难具陈”,正是这种矛盾心理的坦率剖白。从第十三拍起,蔡文姬就转入不忍与儿子分别的描写,出语便咽,沉哀入骨。第十三拍写别子,第十四拍写思(xie si)儿成梦,“抚抱胡几兮位下沾衣。……一步一远兮足难移,魂销影绝(ying jue)兮恩爱移”,“山高地阔兮见汝无期,更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲,觉后痛吾心兮无休歇时,”极尽缠绵,感人肺腑。宋代范时文在《对床夜话》中这样说:“此将归别子也,时身历其苦,词宣乎心。怨而怒,哀前思,千载如新;使经圣笔,亦必不忍删之也。”蔡文姬的这种别离之情,别离之痛,一直陪伴(pei ban)着她,离开胡地,重入长安。屈辱的生活结束了,而新的不幸:思念亲子的痛苦,才刚刚开始。“胡与汉兮异域殊风,天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空,六和虽广兮受之应不容。”全诗即在此感情如狂潮般涌动处曲终罢弹,完成了蔡文姬这一怨苦向天的悲剧性的人生旅程。
  第三段是最后四句,紧承前文,作者在观图感叹之后,更对历史上一些回环往复的旧事,致以深沉的感慨。诗说:“吴公台下雷塘路,人间俯仰成今古。当时亦笑张丽华,不知门外韩擒虎。”历史上的隋炀帝,当年也曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐,不恤国事,不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。可是他后来也步陈叔宝的后尘,俯仰之间,身死人手,国破家亡,繁华成为尘土。言外之意,是说唐明皇、杨玉环、虢国夫人等,又重蹈了隋炀帝的覆辙。“吴公台下雷塘路”,葬埋了隋朝风流天子;“马嵬坡下泥土中”,也不仅仅只是留下杨玉环的血污,她的三姨虢国夫人也在那里被杀掉了。荒淫享乐者的下场,千古以来,如出一辙。昙花一现的恩宠,换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。
  最后两句,是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州,所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水,这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句,诗人尽情驰骋幻想,仿佛他真已飞入月宫,看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者(yi zhe)同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  对比铺叙,色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况,还是叙抒人物的遭际情绪,都能洋洋洒洒。展转生发,极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句,从历史人物到现实人物、从文臣到武将,不厌其多;写登临滕王阁远望的景象,则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物,一一叙来,不一而足。
  第三联写景。“涧水吞樵路,山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态,后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态,从而表达诗人对隐逸生活的留恋。
  这首诗是黄庭坚晚年的作品,诗人这时驾驭语言的艺术已达到了炉火纯青的程度。全诗洗尽铅华,归于自然,结构严谨,章法井然,叙事与议论相结合,概括了安史之乱前后的史实。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。

创作背景

  李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年(851)秋病故。是年秋冬之际,李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府,前后凡五年。大中十年(856)冬,柳仲郢被命入朝,李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”,是也。大中十二年(858)春,李商隐已病殁于郑州。由此推之,此篇当为李商隐大中十一年(857)秋暮独游曲江之作。

  

朱青长( 近现代 )

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简 介

朱青长 朱青长(1861—1947),名策勋,又字笃臣,号还斋、天完、天顽,四川江安人。幼学经史诗文,曾游历南北达十年之久。光绪二十九年中举,遂留居成都,与其门人弟子组创“东华学社”。辛亥革命后,其子朱山被川督胡景伊杀害,青长赴京告状。时王闿运任国史馆总裁,特聘他为国史馆总顾问。因反对袁世凯称帝,辞职返川。朱德任护国军旅长驻泸州时,曾师事青长。后曾任成都高等师范教授,着有《东华学派全书》及《易大义五十问》、《易经图解》、《还斋诗》、《还斋词》等多种。

秋莲 / 夫壬申

近来渐喜无人听,琴格高低心自知。"
冉冉趋府吏,蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟,亦应天地春。
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。
朱板新犹湿,红英暖渐开。仍期更携酒,倚槛看花来。"
"靖安院里辛夷下,醉笑狂吟气最粗。
亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,
"今朝复明日,不觉年齿暮。白发逐梳落,朱颜辞镜去。


浣溪沙·七夕年年信不违 / 楚氷羙

玉轸临风久,金波出雾迟。幽音待清景,唯是我心知。"
不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦,魂之来兮君亦悲。
伍员谏已死,浮尸去不回。姑苏台下草,麋鹿暗生麑。"
坐依桃叶枝,行呷地黄杯。强出非他意,东风落尽梅。"
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
白日头上走,朱颜镜中颓。平生青云心,销化成死灰。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
谢砌萦残絮,班窗网曙虫。望夫身化石,为伯首如蓬。


水调歌头·我饮不须劝 / 皇甫雨秋

面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽,花襜宜乘叱拨驹。
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
久为云雨别,终拟江湖去。范蠡有扁舟,陶潜有篮舆。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
凝情看丽句,驻步想清尘。况是寒天客,楼空无主人。"
尽日看山立,有时寻涧行。兀兀长如此,何许似专城。"
恨拜铜楼一月迟。诗境忽来还自得,醉乡潜去与谁期。
使君自恨常多事,不得工夫夜夜听。"


橘颂 / 尉迟雪

"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
予系玉为佩,子曳绣为衣。从容香烟下,同侍白玉墀。
愿将花赠天台女,留取刘郎到夜归。"
风回面市连天合,冻压花枝着水低。
或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。
雁起沙汀暗,云连海气黄。祝融峰上月,几照北人丧。
"提拔出泥知力竭,吹嘘生翅见情深。剑锋缺折难冲斗,
"常年出入右银台,每怪春光例早回。


天马二首·其一 / 欧阳戊午

翠凤舆真女,红蕖捧化生。只忧嫌五浊,终恐向三清。
江童持网捕将去,手携入市生卖之。我本北人今谴谪,
"七月行已半,早凉天气清。清晨起巾栉,徐步出柴荆。
抱枕无言语,空房独悄然。谁知尽日卧,非病亦非眠。
"何处风光最可怜,妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地,
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
行携杖扶力,卧读书取睡。久养病形骸,深谙闲气味。
岂惟厌馋口,亦可调病腹。助酌有枯鱼,佐餐兼旨蓄。


折杨柳 / 长孙春艳

"乱雪千花落,新丝两鬓生。老除吴郡守,春别洛阳城。
复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。
"年来数出觅风光,亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马,
荒邮屋舍坏,新雨田地泥。我病百日馀,肌体顾若刲.
压捺潮头敌子胥。神鬼曾鞭犹不动,波涛虽打欲何如。
然后告史氏,旧史有前规。若作阳公传,欲令后世知。
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下,新睡觉时幽草香。
"就花枝,移酒海,今朝不醉明朝悔。且算欢娱逐日来,


锦帐春·席上和叔高韵 / 乌雅蕴和

"野人自爱幽栖所,近对长松远是山。尽日望云心不系,
自来此村住,不觉风光好。花少莺亦稀,年年春暗老。"
曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无,春来曾作闲游否。
越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无。"
若教头白吹不休,但恐声名压关李。"
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,
天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"


早秋三首 / 旷代萱

倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
影蘸新黄柳,香浮小白苹.临流搔首坐,惆怅为何人。"
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
"留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸,
千车万马九衢上,回首看山无一人。"
有何功德纡金紫,若比同年是幸人。"
真谛成知别,迷心尚有云。多生沉五蕴,宿习乐三坟。
况始三十馀,年少有直名。心中志气大,眼前爵禄轻。


浣溪沙·和无咎韵 / 张简星渊

何处春深好,春深御史家。絮萦骢马尾,蝶绕绣衣花。
清觞久废酌,白日顿虚掷。念此忽踟蹰,悄然心不适。
烦恼数中除一事,自兹无复子孙忧。
"三月十四夜,西垣东北廊。碧梧叶重叠,红药树低昂。
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时,言将此乐感神祇.
喣沫求涓滴,沧波怯斗升。荒居邻鬼魅,羸马步殑fF.
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜,伤嗟同是白头时。
只应添得清宵梦,时见满江流月明。"


入彭蠡湖口 / 曾觅丹

"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。
仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,
"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,
"觅得花千树,携来酒一壶。懒归兼拟宿,未醉岂劳扶。
古时陶尧作天子,逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎,
闲地心俱静,韶光眼共明。酒狂怜性逸,药效喜身轻。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
虚度东川好时节,酒楼元被蜀儿眠。"